【读写策略】诗歌节奏划分

诗歌的节奏
诗歌不仅要押韵，更要有鲜明的节奏。声韵仅反映语言的抑扬，节奏才显示语言的顿挫。郭沫若说：“节奏之于诗，是她的外形，也是她的生命。”风声、鸟鸣、花开、水流，万事万物都是有规律地运动的，运动有快有慢，生命本身就是有节奏的。人说话有抑扬顿挫之分，布谷鸟叫“割麦插禾”（拟声）也有轻重缓急之别。歌不讲节拍就不能唱，诗无节奏就念不上口。所以诗歌要有鲜明的节奏才具备韵律美。
我国诗歌的节奏安排主要有以下一些形式：
（一）四言两顿
每行诗四个字，构成两个音组（或称音步）。句式结构“2一2”式。《诗经》中绝大多数的诗属于这种形式。如：
桃之/夭夭，
灼灼/其华。
之子/于归，
宜适/其家。
——《诗经·桃夭》
（二）五言三顿
五言古诗，五言律诗，五言绝句以及大量的五言民歌都属于这种形式。这种诗节在中国诗中极为普谝。如：
长安/一片/月，万户/捣衣/声。
秋风/吹/不尽，总是/玉关/情。
何日/平/胡虏，良人/罢/远征。
——李白《子夜吴歌》
一至四句的“日”、“声”、“尽”、“情”是单音收尾；五、六两句的“胡虏”、“远征”是双音收尾。词义和音组基本是统一的。
（三）六言三顿
六言三顿是五言三顿的发展，它是随着双音词的增多之后出现的，在六言诗中五言诗的第三顿已由一个字变成两个字。六言三顿多由三个双音词构成每个音组两个字，其形式为“2-2-2句式。例如：
孤村/落日/残霞，轻烟/老树/寒鸦，一点/飞鸿/影下。青山/绿水，白草/红叶/黄花。
——白朴《天净沙》
全用双音词，一、二、三、五句都是六言三顿。
七言中的“3-2-2”（即“倒七字句”）和“2-3-2”式，也是六言三顿的基本节奏形式。如：
广场上/晨钟/点点，3-2-2
祖国/在声声/召唤。2-3-2
大街上/车流/如织，3-2-2
人民/在滚滚/向前。2-3-2
——流沙河《归来》
（四）七言四顿
七言四顿是我国诗歌运用得最普遍的一种诗节形式，如七言古诗、七律、七绝、七言民歌和一些七言新诗都取这种节奏形式。如：
少小/离家/老大/回，
乡音/无改/鬓毛/衰。
儿童/相见/不/相识，
笑问/客从/何处/来。
——贺知章《回乡偶书》
基本形式与七言四顿相似的还有：
1.“3-2-3”句式：
绿依依/墙高/柳/半遮，
静悄悄/门掩/清秋/夜，
疏刺刺/林梢/落叶/风，
昏惨惨/云际/穿/窗月。
——王实甫《西厢记·雁儿落》
头三字是一顿，后三字读作两顿。这种句式除第一个音组由两个字变成三个字外，基本形式与七言四顿同。
2.“3一3”句式：
东方/白，月儿/落，车轮/滚滚/地/哆嗦。长鞭/甩碎/空中/雾，一车/粪肥/一车/歌。
——《河北民歌》
第一行的两个三字句，相当于一个七言四顿句。
3.八言或九言的四顿句，七言四顿的第四个音组一般都已从单音词变成了双音词。如：
荆棘/生遍了/她的/田园，
烦闷/占据了/她的/日夜，
在她那/孤孤/单单的/窗前，
只有些/喳喳的/麻雀!
一日/又傍着/窗儿，
路上/远远地/起了/尘埃——
——冯至《蚕马》
汉语的语词总的趋势是由单音词向双音词或多音节词演变，原先的七言四顿必然会出现新的变化。
（五）十言四顿
这种节奏形式在戏曲或曲艺唱词中使用得多，现代诗歌中也常运用。多为“3-3-4”和“3-4-3”句式。如：
朝霞/映在/阳澄/湖上，
芦花放/稻谷香/岸柳/成行。
全凭着/劳动/人民/一双手，
画出了/锦绣/江南/鱼米乡。
祖国的/好山河/寸土/不让，
岂容/日寇/逞/凶狂！
——《沙家浜·祖国的好山河寸土不让》
一、六句为七言四顿的基本句式。其余均为“十言四顿”：二句、五句为“3-3-4”句式：三句和四句为“3-4-3”句式。其中的四字一般都是一个词组或成语，要分读成两顿：如“劳动/人民”，“锦绣/江南”。
汉语诗歌节奏当然不只这些形式，少的有少到一句一顿，多的有多到一句六顿、七顿的，上面讲的仅是它的一些主要形式。
节奏既是诗歌的形式，也是诗歌艺术的内容，它应当与诗的感情保持一致。一般地说，抒写复杂、细腻的感情时，宜用较缓的节奏，一行诗可以有较多的顿数。如：
战士/自有/战士的：忠贞/不渝，新美/如画；一切/额外的/贪欲只能/使人/感到/厌烦，感到/肉麻。
——郭小川《团泊洼的秋天》
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