2023届高考语文复习：诗歌鉴赏题专练之悼亡诗（含答案）
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| 名称 | 2023届高考语文复习：诗歌鉴赏题专练之悼亡诗（含答案） |  | |
| 格式 | docx | ||
| 文件大小 | 23.6KB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2023-03-09 18:56:31 | ||
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文档简介
诗歌鉴赏题专练之悼亡诗
一、悼亡诗的特点：
1、悼亡诗中的意象往往都带有较强的生活性，多为日常生活的一些细节。
2、悼亡诗是一类用以寄托对亡者思念的特殊诗歌形式,在中国诗歌中占有重要地位。悼亡诗在表达手法上有着自身的特点。
3、悼亡诗以其哀婉深沉的格调，追悔悲戚的情思，真挚深厚的意蕴给读者带来一种与众不同的审美感受。中国古典诗歌以悲为美，而这因为阴阳相隔而不得相依为伴的眷侣，内心的悲哀则更具有魅力。死者与世长辞，生者的悲哀则缠绵不去。悼亡诗因情感人，以实动人。
二、悼亡诗的常用手法：
在悼亡词中承担抒情任务的修辞方式主要有以下几种：对比、用典、夸张、象征。
1、对比：叹时过境迁
对比“是把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力”。在悼亡词中作者经常通过追忆往日与妻子一起度过的美好岁月，哀叹如今天人两隔的凄凉境地，在今昔对比中将哀思诉尽极致。
追忆往昔是“对比”这一修辞方式实现的主要途径。在悼亡词中词人追忆夫妻共同生活的美好场景有多种。这些场景有的是昔日夫妻二人同甘共苦，平淡中见真情的温暖画面。如“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”（贺铸《鹧鸪天·半死桐》）。贺铸的这首《鹧鸪天·半死桐》堪称悼亡词杰作。贺铸之妻本是宗室之女，出嫁贺铸后，生活并不富庶，但她能够与丈夫患难与共。在这一词句中，贺铸将自己孤身听雨的情景与昔日妻子深夜挑灯补衣的情景相对比，在平淡寻常的场景中显现出亡妻的贤良以及曾经夫妻之间相濡以沫的可贵真情，更突出了如今词人的孤寂。
2、用典：哀女逝郎衰
“用典又叫‘用事’，就是在诗词中借用故事来造句表义。”悼亡词中运用典故写出妻子已逝，自己已老，表达对于时光流逝的无奈与感伤。
悼亡词既悼怀亡妻，通常会写到妻子的姣好容颜，但是词的婉约特点以及悼亡这一主题凄苦悲痛的特点，决定了悼亡词不能细致着笔于妻子的花容月貌，所以需要词人借助典故委婉地描绘故妻的美丽。纳兰性德在悼亡词《摊破浣溪沙·欲话心情梦已阑》中写道：“环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。”这里化用杜甫的诗句“环佩空归月下魂”，杜甫用环佩指昭君，而容若的词中用环佩代指美丽的亡妻，埋怨亡妻的芳魂只能在晚上才能来到，只留下钿钗无时无刻不提醒着词人曾经的美好。
3、夸张：哭泪干肠断
“夸张是运用想象与变形，夸大事物的某些特征，写出不寻常之语。”悼亡词往往运用夸张之笔抒发悼亡的哀婉凄绝之情，这些不合事理的笔法强烈地表达了词人悼念亡妻的极悲之情。
在悼亡词中最常出现的夸张语词是“泪干肠断”。朱敦儒的《昭君怨·悼亡》中写道：“泪断愁肠难断。”即便思念的眼泪已经流干，但是悼亡之愁久久不能消散。
4、象征：悲孤身一人
“象征（狭义）是以具体事物（形象）间接表达思想感情。”司空图说：“不著一字，尽得风流。语不涉己，苦不堪言。”悼亡词常采用象征手法含蓄地表达妻子逝去之后，词人孤身一人的凄凉之感。
贺铸《鹧鸪天·半死桐》：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”相传梧桐雌雄异株，雄为梧，雌为桐，同生同死。这里词人以连理树的半死、双栖鸟的失伴象征词人自己丧妻，一个孤苦老人的形象跃然纸上。“鸳鸯”这一形象在悼亡词中常用来象征昔日夫妻，邓肃在《江城子·酒阑携手过回廊》中写道：“不见堂中，携手旧鸳鸯。”
专题练习：
（一）阅读下面这首宋词，完成下面小题。
西江月·梅花①
宋·苏轼
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。 海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤②。
素面翻嫌粉涴③，洗妆不褪唇红。 高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
【注释】①这首词据传是苏轼为悼念侍妾王朝云而作，绍圣元年苏轼贬谪惠州时，只有王朝云相从。②绿毛幺凤：又叫“倒挂子”，岭南的一种珍禽，似鹦鹉。③涴（wò）:玷污，弄脏。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．“玉骨那愁瘴雾”，惠州的梅花生长在瘴疠多发之地，但是却不怕瘴疠的污染和侵袭，开篇只为盛赞梅花的风姿神韵。
B．“素面翻嫌粉涴”，极言岭南梅花的洁白形象，它是不屑于用铅粉来装饰的，若施了铅粉，反而掩盖了梅花本来的美好姿容。
C．“高情已逐晓云空”，“晓”与“朝”叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是“朝云”的代称，透露出这首词的主旨所在。
D．苏东坡的这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，真正达到了花与人浑然相融的妙境。
2．本词与苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》都是悼亡词，但两首词的艺术手法却大不相同，请结合内容简要分析。
（二）阅读下面这首唐诗，完成小题。
房中曲（节选）
李商隐
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。
忆得前年春，未语含悲辛。
归来已不见，锦瑟长于人。
今日涧底松，明日山头檗①。
愁到天地翻，相看不相识。
【注】①檗（bò）：即黄蘖，一种落叶乔木，树皮可人药，味苦。常以喻人的心苦。
3．下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是（ ）
A．本诗首二句以素花同愁渲染，苏轼《江城子》以生死之隔直抒其怀，都同样表达了对亡妻的深情。
B．次四句今昔对比，写昔事更见今情的悲怆。以“锦瑟”之长衬年寿之短，物常在人已亡更见感伤。
C．李商隐浮沉仕途，一生坎坷，故有“涧底松”“山头檗”之叹，这两句作者宕开一笔，只为自叹身世。
D．全诗悼亡角度不尽相同，环环相扣，先空间后时间，时间则先眼前后往昔，又由眼前写至未来。
4．这首诗的最后两句历来为人所称道，《唐音审体》评价其为“哀悼之情于此为极”。这两句诗是运用了什么手法将情感表现到极致？请简要分析。
（三）阅读下面两首宋词，完成下面小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死①清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
【注】①梧桐半死：晋崔豹《古今注·草木》：“合欢树，似梧桐。枝叶繁，互相交结。”则所谓“合欢树”似即连理梧桐。古诗文中例以“梧桐半死”比喻丧偶。
5．下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．苏词中将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地表达了对亡妻的思念。
B．苏词中“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，运用了白描手法，刻画了诗人的外部形象，表现出其内在的复杂的思想感情。
C．《鹧鸪天》一词，“同来何事不同归”劈头一问，看似无理，却极有情，道出了诗人失去妻子后强烈的悲苦之情。
D．《鹧鸪天》下片，运用对比手法，“露初晞”与“新垅”形成鲜明对比，更让诗人产生“物是人非”的悲叹。
6．苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》和贺铸的《鹧鸪天》均为悼亡之作，以真挚、沉痛见称。试分析这两首词在表达技巧上的相同之处。
（四）阅读下面这首清词，完成下面小题。
浣溪沙·谁念西风独自凉
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香[注]，当时只道是寻常。
【注】李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里时与丈夫赌书的情景，表现情投意合、意趣盎然的夫妻生活。
7．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．词人明知西风之下自己是“独自凉”，却偏要生出“谁念”的诘问，奠定了整首词哀伤的感情基调。
B．上片次句紧承首句诘问，由眼前萧瑟之秋景而勾起沉思，一个孑立残阳、陷入无限哀思的词人形象出现在读者眼前。
C．“莫惊”二字写出妻子不惊扰词人睡眠的体贴入微和关爱备至，如此一位温柔可人的妻子形象更能衬托词人此时的心情。
D．本词实写眼前之秋景，虚写梦境，实虚结合，拓展了表现空间，与苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》异曲同工。
8．这首词与苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》同为悼亡词，都蕴含着复杂的感情，请简要分析两首词感情的异同。
参考答案：
1．A 【解析】A.“开篇只为盛赞梅花的风姿神韵”错，上片前两句，盛赞惠州梅花的不为瘴雾，实质上则是怀念朝云对自己的深情。
2．①《江城子》虚实结合，上片入梦前的思念以及梦醒后的感慨为实写，下片设想相逢的情景及梦中相见的悲喜为虚写，整首词虚实相生，衬托出对亡妻的思念。
以景结情：尾句“明月夜，短松冈”，借助凄冷幽独的景物描写，于对写中展现作者无限的悲凉和落寞之情。
细节描写：“小轩窗，正梳妆”这一亲切而又熟悉的细节描写，写出了妻子在作者心中的永恒印象，从而表达作者对亡妻的思念。
②《西江月》借物抒情（咏物寄托），作者将梅花的“玉骨”“冰姿”与王朝云的高洁丽质相融，“高情已逐晓云空”，然而如此美好的女子已然成空，点明主旨，表达出作者的悼亡之思、凄然伤怀之情。
3．C 【解析】C.“只为自叹身世”错误，也表现了妻亡无人安慰之苦。
4．①夸张。以夸张的手法写愁绪之多，极写其愁。②想象（虚写），想象未来相见不相识，将思念寄寓将来亦是无望，将悲愁又翻进一层。
5．D 【解析】5．本题考查学生综合鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力。
D.“‘露初晞’与‘新垅’形成鲜明对比”错误。应是“旧栖”“新垅”形成对比，用旧居和新坟对比，更显物是人非之感。
6．①都运用了虚实结合的手法。苏词的上片是写实，写尽了词人的相思之苦；下片一开始由现实进入梦境，最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。贺词由实入虚，给人留下了无限的怅惘。②都运用了细节描写。如苏词中“小轩窗，正梳妆”，贺词“空床卧听南窗雨”。③都运用了借景抒情的手法。如苏词的“明月夜，短松冈”，贺词的“原上草，露初晞”，作者触景生情，抒发了追怀之痛。④都运用了比喻的修辞手法。苏词的“鬓如霜”，把鬓发比作寒霜，把自己的辛苦遭逢与对亡妻的思念交融在一起。贺词上片以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比喻自己的丧偶，刻画出作者的孤寂、伤悲。
7．D 【解析】D.“与苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》异曲同工”说法有误。苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是先直抒胸臆，再虚写记梦，后又使用实写，与本词不同。
8．同：两词均表达出作者对亡妻的思念之情和由此而产生的悲伤之情。异：本词在对亡妻的哀思中还蕴含着对不珍惜往日夫妻生活的追悔之情，苏词在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨。
一、悼亡诗的特点：
1、悼亡诗中的意象往往都带有较强的生活性，多为日常生活的一些细节。
2、悼亡诗是一类用以寄托对亡者思念的特殊诗歌形式,在中国诗歌中占有重要地位。悼亡诗在表达手法上有着自身的特点。
3、悼亡诗以其哀婉深沉的格调，追悔悲戚的情思，真挚深厚的意蕴给读者带来一种与众不同的审美感受。中国古典诗歌以悲为美，而这因为阴阳相隔而不得相依为伴的眷侣，内心的悲哀则更具有魅力。死者与世长辞，生者的悲哀则缠绵不去。悼亡诗因情感人，以实动人。
二、悼亡诗的常用手法：
在悼亡词中承担抒情任务的修辞方式主要有以下几种：对比、用典、夸张、象征。
1、对比：叹时过境迁
对比“是把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力”。在悼亡词中作者经常通过追忆往日与妻子一起度过的美好岁月，哀叹如今天人两隔的凄凉境地，在今昔对比中将哀思诉尽极致。
追忆往昔是“对比”这一修辞方式实现的主要途径。在悼亡词中词人追忆夫妻共同生活的美好场景有多种。这些场景有的是昔日夫妻二人同甘共苦，平淡中见真情的温暖画面。如“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”（贺铸《鹧鸪天·半死桐》）。贺铸的这首《鹧鸪天·半死桐》堪称悼亡词杰作。贺铸之妻本是宗室之女，出嫁贺铸后，生活并不富庶，但她能够与丈夫患难与共。在这一词句中，贺铸将自己孤身听雨的情景与昔日妻子深夜挑灯补衣的情景相对比，在平淡寻常的场景中显现出亡妻的贤良以及曾经夫妻之间相濡以沫的可贵真情，更突出了如今词人的孤寂。
2、用典：哀女逝郎衰
“用典又叫‘用事’，就是在诗词中借用故事来造句表义。”悼亡词中运用典故写出妻子已逝，自己已老，表达对于时光流逝的无奈与感伤。
悼亡词既悼怀亡妻，通常会写到妻子的姣好容颜，但是词的婉约特点以及悼亡这一主题凄苦悲痛的特点，决定了悼亡词不能细致着笔于妻子的花容月貌，所以需要词人借助典故委婉地描绘故妻的美丽。纳兰性德在悼亡词《摊破浣溪沙·欲话心情梦已阑》中写道：“环佩只应归月下，钿钗何意寄人间。”这里化用杜甫的诗句“环佩空归月下魂”，杜甫用环佩指昭君，而容若的词中用环佩代指美丽的亡妻，埋怨亡妻的芳魂只能在晚上才能来到，只留下钿钗无时无刻不提醒着词人曾经的美好。
3、夸张：哭泪干肠断
“夸张是运用想象与变形，夸大事物的某些特征，写出不寻常之语。”悼亡词往往运用夸张之笔抒发悼亡的哀婉凄绝之情，这些不合事理的笔法强烈地表达了词人悼念亡妻的极悲之情。
在悼亡词中最常出现的夸张语词是“泪干肠断”。朱敦儒的《昭君怨·悼亡》中写道：“泪断愁肠难断。”即便思念的眼泪已经流干，但是悼亡之愁久久不能消散。
4、象征：悲孤身一人
“象征（狭义）是以具体事物（形象）间接表达思想感情。”司空图说：“不著一字，尽得风流。语不涉己，苦不堪言。”悼亡词常采用象征手法含蓄地表达妻子逝去之后，词人孤身一人的凄凉之感。
贺铸《鹧鸪天·半死桐》：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。”相传梧桐雌雄异株，雄为梧，雌为桐，同生同死。这里词人以连理树的半死、双栖鸟的失伴象征词人自己丧妻，一个孤苦老人的形象跃然纸上。“鸳鸯”这一形象在悼亡词中常用来象征昔日夫妻，邓肃在《江城子·酒阑携手过回廊》中写道：“不见堂中，携手旧鸳鸯。”
专题练习：
（一）阅读下面这首宋词，完成下面小题。
西江月·梅花①
宋·苏轼
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。 海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤②。
素面翻嫌粉涴③，洗妆不褪唇红。 高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
【注释】①这首词据传是苏轼为悼念侍妾王朝云而作，绍圣元年苏轼贬谪惠州时，只有王朝云相从。②绿毛幺凤：又叫“倒挂子”，岭南的一种珍禽，似鹦鹉。③涴（wò）:玷污，弄脏。
1．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．“玉骨那愁瘴雾”，惠州的梅花生长在瘴疠多发之地，但是却不怕瘴疠的污染和侵袭，开篇只为盛赞梅花的风姿神韵。
B．“素面翻嫌粉涴”，极言岭南梅花的洁白形象，它是不屑于用铅粉来装饰的，若施了铅粉，反而掩盖了梅花本来的美好姿容。
C．“高情已逐晓云空”，“晓”与“朝”叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是“朝云”的代称，透露出这首词的主旨所在。
D．苏东坡的这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，真正达到了花与人浑然相融的妙境。
2．本词与苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》都是悼亡词，但两首词的艺术手法却大不相同，请结合内容简要分析。
（二）阅读下面这首唐诗，完成小题。
房中曲（节选）
李商隐
蔷薇泣幽素，翠带花钱小。
忆得前年春，未语含悲辛。
归来已不见，锦瑟长于人。
今日涧底松，明日山头檗①。
愁到天地翻，相看不相识。
【注】①檗（bò）：即黄蘖，一种落叶乔木，树皮可人药，味苦。常以喻人的心苦。
3．下列对这首诗的理解和赏析不正确的一项是（ ）
A．本诗首二句以素花同愁渲染，苏轼《江城子》以生死之隔直抒其怀，都同样表达了对亡妻的深情。
B．次四句今昔对比，写昔事更见今情的悲怆。以“锦瑟”之长衬年寿之短，物常在人已亡更见感伤。
C．李商隐浮沉仕途，一生坎坷，故有“涧底松”“山头檗”之叹，这两句作者宕开一笔，只为自叹身世。
D．全诗悼亡角度不尽相同，环环相扣，先空间后时间，时间则先眼前后往昔，又由眼前写至未来。
4．这首诗的最后两句历来为人所称道，《唐音审体》评价其为“哀悼之情于此为极”。这两句诗是运用了什么手法将情感表现到极致？请简要分析。
（三）阅读下面两首宋词，完成下面小题。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
鹧鸪天
贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死①清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？
【注】①梧桐半死：晋崔豹《古今注·草木》：“合欢树，似梧桐。枝叶繁，互相交结。”则所谓“合欢树”似即连理梧桐。古诗文中例以“梧桐半死”比喻丧偶。
5．下列对这两首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．苏词中将“不思量”与“自难忘”并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地表达了对亡妻的思念。
B．苏词中“尘满面，鬓如霜”寥寥数字，运用了白描手法，刻画了诗人的外部形象，表现出其内在的复杂的思想感情。
C．《鹧鸪天》一词，“同来何事不同归”劈头一问，看似无理，却极有情，道出了诗人失去妻子后强烈的悲苦之情。
D．《鹧鸪天》下片，运用对比手法，“露初晞”与“新垅”形成鲜明对比，更让诗人产生“物是人非”的悲叹。
6．苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》和贺铸的《鹧鸪天》均为悼亡之作，以真挚、沉痛见称。试分析这两首词在表达技巧上的相同之处。
（四）阅读下面这首清词，完成下面小题。
浣溪沙·谁念西风独自凉
纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香[注]，当时只道是寻常。
【注】李清照在《〈金石录〉后序》一文中曾追叙她婚后屏居乡里时与丈夫赌书的情景，表现情投意合、意趣盎然的夫妻生活。
7．下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（ ）
A．词人明知西风之下自己是“独自凉”，却偏要生出“谁念”的诘问，奠定了整首词哀伤的感情基调。
B．上片次句紧承首句诘问，由眼前萧瑟之秋景而勾起沉思，一个孑立残阳、陷入无限哀思的词人形象出现在读者眼前。
C．“莫惊”二字写出妻子不惊扰词人睡眠的体贴入微和关爱备至，如此一位温柔可人的妻子形象更能衬托词人此时的心情。
D．本词实写眼前之秋景，虚写梦境，实虚结合，拓展了表现空间，与苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》异曲同工。
8．这首词与苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》同为悼亡词，都蕴含着复杂的感情，请简要分析两首词感情的异同。
参考答案：
1．A 【解析】A.“开篇只为盛赞梅花的风姿神韵”错，上片前两句，盛赞惠州梅花的不为瘴雾，实质上则是怀念朝云对自己的深情。
2．①《江城子》虚实结合，上片入梦前的思念以及梦醒后的感慨为实写，下片设想相逢的情景及梦中相见的悲喜为虚写，整首词虚实相生，衬托出对亡妻的思念。
以景结情：尾句“明月夜，短松冈”，借助凄冷幽独的景物描写，于对写中展现作者无限的悲凉和落寞之情。
细节描写：“小轩窗，正梳妆”这一亲切而又熟悉的细节描写，写出了妻子在作者心中的永恒印象，从而表达作者对亡妻的思念。
②《西江月》借物抒情（咏物寄托），作者将梅花的“玉骨”“冰姿”与王朝云的高洁丽质相融，“高情已逐晓云空”，然而如此美好的女子已然成空，点明主旨，表达出作者的悼亡之思、凄然伤怀之情。
3．C 【解析】C.“只为自叹身世”错误，也表现了妻亡无人安慰之苦。
4．①夸张。以夸张的手法写愁绪之多，极写其愁。②想象（虚写），想象未来相见不相识，将思念寄寓将来亦是无望，将悲愁又翻进一层。
5．D 【解析】5．本题考查学生综合鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力。
D.“‘露初晞’与‘新垅’形成鲜明对比”错误。应是“旧栖”“新垅”形成对比，用旧居和新坟对比，更显物是人非之感。
6．①都运用了虚实结合的手法。苏词的上片是写实，写尽了词人的相思之苦；下片一开始由现实进入梦境，最后一句又从梦中回到现实，表达了词人无法与亡妻相见的彻底的绝望。贺词由实入虚，给人留下了无限的怅惘。②都运用了细节描写。如苏词中“小轩窗，正梳妆”，贺词“空床卧听南窗雨”。③都运用了借景抒情的手法。如苏词的“明月夜，短松冈”，贺词的“原上草，露初晞”，作者触景生情，抒发了追怀之痛。④都运用了比喻的修辞手法。苏词的“鬓如霜”，把鬓发比作寒霜，把自己的辛苦遭逢与对亡妻的思念交融在一起。贺词上片以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比喻自己的丧偶，刻画出作者的孤寂、伤悲。
7．D 【解析】D.“与苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》异曲同工”说法有误。苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是先直抒胸臆，再虚写记梦，后又使用实写，与本词不同。
8．同：两词均表达出作者对亡妻的思念之情和由此而产生的悲伤之情。异：本词在对亡妻的哀思中还蕴含着对不珍惜往日夫妻生活的追悔之情，苏词在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨。