5.《雷雨》阅读训练 （含答案） 2022——2023学年高中语文部编版必修下

《雷雨》阅读训练
一、阅读下面的文字，完成下面小题。
雷雨（节选）
曹 禺
周朴园 你——侍萍？（不觉地望望柜上的相片，又望侍萍）
鲁侍萍 朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿？
周朴园（忽然严厉地）①你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 ②谁指使你来的？
鲁侍萍（悲愤）③命，不公平的命指使我来的！
周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁侍萍（愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
周朴园 你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。
鲁侍萍 哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。
周朴园 ④从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？
鲁侍萍 那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
周朴园 你的第二个孩子你不是已经抱走了吗？
鲁侍萍 那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我带走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在做梦。
周朴园 我看过去的事不必再提了吧。
鲁待萍 我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子偏偏要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事。
周朴园 怪不得四凤这样像你。
鲁侍萍 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。
周朴园 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁侍萍（低头）哦。
周朴园 你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。
鲁侍萍（叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些话请你也不必说了。
周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。
鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，⑤——鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍 你不要怕。他永远不会知道的。
周朴园 那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？
鲁侍萍 他在你的矿上做工。
周朴园 我问，他现在在哪儿？
鲁侍萍 就在门房等着见你呢。
周朴园 ⑥什么？鲁大海？他！我的儿子？
鲁侍萍 他的脚指头因为你的不小心，现在还是少一个的。
周朴园（冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我！
鲁侍萍 他现在跟你完完全全是两样的人。
周朴园（沉静）他还是我的儿子
鲁侍萍 你不要以为他还会认你做父亲。
周朴园（忽然）好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？
鲁侍萍 什么？
周朴园 留着你养老。
鲁侍萍（苦笑）哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的吗？
周朴园 也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的。四凤也要回家。不过——
鲁侍萍 你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么？你放心，我不会的。大后天我就带着四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。
周朴园 ⑦好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。
鲁侍萍 什么？
周朴园 这于我的心也安一点。
鲁侍萍 你？（笑）三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱？
周朴园 好，好，好，那么，你现在要什么？
鲁侍萍（停一停）我，我要点东西。
周朴园 什么？说吧。
鲁侍萍（泪满眼）我——我——我只要见见我的萍儿。
周朴园 你想见他？
鲁侍萍 嗯，他在哪儿？
周朴园 他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是——
鲁侍萍 不过是什么？
周朴园 他很大了。
鲁侍萍（追忆）他大概二十八了吧？我记得他比大海只大一岁。
周朴园 并且他以为他母亲早就死了的。
鲁侍萍 ⑧哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么？我不会那样傻的。我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他也是不愿意认我的。
周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍 好，我希望这一生不要再见你。
周朴园（由衣内取出支票签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
鲁侍萍 ⑨（接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）
1. 下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（ ）
A. 画线句③表明了鲁侍萍的心声，一是认为自己就是命苦，二是对不公平社会的愤慨。
B. 画线句④暴露了周朴园害怕往事重提，会让别人知道他不光彩的过去的真实想法。
C. 画线句⑦，当自己家庭、声誉和地位没威胁了，周朴园虚伪的一面充分暴露出来了。
D. 画线句⑧，鲁侍萍历经几十年风雨，由“傻”“学乖”，说明现实已经让她觉悟。
2. 下列对本文艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A. 台词中的有些词需要重读，强调某种特殊意义。结合具体语境及人物性格特征，画线句①②中，需要重读的词都应该是“你”。
B. 舞台说明在刻画人物等方面具有重要的作用。文中加点处“愤怨”，紧承上文“悲愤”，细腻地表现出鲁侍萍情感的变化。
C. 潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现。画线句⑤的言外之意可以理解为“不要对鲁贵说什么，否则对我对你都没有好处。”
D. 画线句⑥，四个短句，语气急促，表现了周朴园极度吃惊、恼怒；连续出现上升语调，又透露出他在吃惊、恼怒中多了几分惶惑。
3. 请赏析文中⑨处的画线文字。
4. 节选部分，周朴园的表现反映出怎样的性格品质？请结合文本简要分析。
二、阅读下面的文字，完成下列小题。
雷雨（节选）
曹 禺
周朴园 哦，侍萍！（低声）怎么，是你？
鲁侍萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园 你——侍萍？ （不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。）
鲁侍萍 朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。
周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁侍萍 （愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
周朴园 你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。
鲁侍萍 哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。
周朴园 从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢？
鲁侍萍 那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
周朴园 你的第二个孩子你不是已经抱走了吗？
鲁侍萍 那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我抱走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在做梦。
周朴园 我看过去的事不必再提起来吧。
鲁侍萍 我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子偏偏命定要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事。
周朴园 怪不得四凤这样像你。
鲁侍萍 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。
周朴园 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了吗？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁侍萍 （低头）哦。
周朴园 你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。
鲁侍萍 （叹一口气） 现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。
周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。
鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍 你不要怕。他永远不会知道的。
周朴园 那双方面都好。再有，我要问你的，你自己带走的儿子在哪儿？
鲁侍萍 他在你的矿上做工。
周朴园 我问，他现在在哪儿？
鲁侍萍 就在门房等着见你呢。
周朴园 什么？鲁大海？他！我的儿子？
鲁侍萍 他的脚趾头因为你的不小心，现在还是少一个的。
周朴园 （冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我！
鲁侍萍 他跟你现在完完全全是两样的人。
周朴园 （沉静）他还是我的儿子。
鲁侍萍 你不要以为他还会认你作父亲。
周朴园 （忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？
鲁侍萍 什么？
周朴园 留着你养老。
鲁侍萍 （苦笑） 哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的吗？
周朴园 也好，我们暂且不提这一层。那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家。不过——
鲁侍萍 你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你吗？你放心，我不会的。大后天我就带着四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。
周朴园 好得很，那么一切路费、费用，都归我担负。
鲁侍萍 什么？
周朴园 这于我的心也安一点。
鲁侍萍 你？（笑）三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱？
周朴园 好，好，好，那么你现在要什么？
鲁侍萍 （停一停）我，我要点东西。
周朴园 什么？说吧
鲁侍萍 （泪满眼）我——-我——我只要见见我的萍儿。
周朴园 你想见他？
鲁侍萍 嗯，他在哪儿？
周朴园 他现在在楼上陪着他的母亲看病。我叫他，他就可以下来见你。不过是——
鲁侍萍 不过是什么？
周朴园 他很大了。
鲁侍萍 （追忆）他大概是二十八了吧？我记得他比大海只大一岁。
周朴园 并且他以为他母亲早就死了的。
鲁侍萍 哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲吗？我不会那样傻的。我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的。
周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
鲁侍萍 好，我希望这一生不至于再见你。
周朴园 （由衣内取出皮实的支票签好）很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
鲁侍萍 （接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）
周朴园 侍萍。
鲁侍萍 我这些年的苦不是你拿钱算得清的。
周朴园 可是你——
5. 下列对文本相关内容和艺术特色的理解，不正确的一项是（ ）
A. “你我都是有子女的人……不必哭哭啼啼的”看似温情脉脉，实则是周朴园为了控制局面而有意缓和气氛。
B. “我没有找你”“我要提”“我的报应”三处使用了反复的手法，句式短促，语气强烈，更能突出鲁侍萍的愤恨。
C. 鲁侍萍说“你不要怕。他永远不会知道的”，因为她知道这隐私不光彩，担心说出去会让自己和周朴园不堪。
D. 鲁侍萍明明白白地告诉周朴园，只想看一看萍儿，不指望萍儿认她这个母亲，显示她对亲情与现实的清醒认识。
6. 下列对文中括号里的舞台说明的理解不正确的一项是（ ）
A. 动作说明“不觉地望望柜上的相片，又望侍萍”，演员脸上表情应呆滞、木讷、无变化。
B. 动作说明“叹一口气”，演员在表演叹气时要能让观众体验到鲁侍萍不为所动的平静。
C. 动作说明“苦笑”，演员在表演时要让观众感受到鲁侍萍被周朴园误解时的无奈和悲愤。
D. 动作说明“慢慢撕碎支票”，演员要面向观众，让观众清晰地看到侍萍撕碎支票的动作。
7. 台词中鲁侍萍先说“是三十年一天一天我自己受的苦”，后鲁侍萍又说萍儿“大概是二十八了吧”，这样写是否矛盾？为什么？
8. “冲突是戏剧的要素之一，没有冲突就没有戏剧。”请结合文本或必修下教材《雷雨》节选部分，从不同的角度概括并分析周朴园和鲁侍萍之间的冲突。
三、阅读语段，完成下面小题
材料一：
中国现代和当代话剧（节选）
黄会林 陈刚
①中国古典戏剧有悠久的传统，但作为现代戏剧主要剧种的话剧，却发源于欧洲，20世纪初经日本传入中国。
②话剧作为独立的文学样式在中国诞生并不断得到发展，演出活动获得越来越广泛的群众基础，是在五四新文化运动之后。中国现代话剧既有现实主义的潮流，也有浪漫主义的以及其他的艺术流派；题材主题、形式和风格都不断有所开拓，而且越来越多样化，产生了郭沫若、田汉、曹禺、夏衍、老舍等杰出的剧作家。
③中国话剧的发展以中华人民共和国的成立，分为现代和当代两个时期，它们既有联系又各有特色。
④中国现代话剧运动与创作一开始就表现出了与新文化运动倡导的“为人生”的启蒙主义思想相一致的精神特征。反对封建思想传统的束缚，反对以戏剧为游戏人生的工具，坚持戏剧创作与演出同社会人生的密切联系，使现代话剧在它的诞生期就表现出生气勃勃的积极趋向。
⑤中国现代话剧的滥觞时期，在向西方戏剧广搜博采的同时，就注意了对不同艺术流派和多种艺术表现方法的吸收与借鉴。洪深的《赵阎王》不仅有深刻的现实生活的描绘，也有深入的心理描写。田汉早期话剧明显地在浪漫主义的色调中掺杂着唯美主义的感伤成分。丁西林吸取西方话剧中轻快幽默的喜剧手法先后创作的《一只马蜂》和《压迫》，以结构巧妙和委婉的嘲讽见长，在初期话剧中独树一帜。
⑥从1927年大革命失败到1937年抗日战争全面爆发，民主革命的深入和民族抗战的勃起，促进了中国话剧运动的迅速发展。更密地为民主革命和抗日斗争服务，是这一时期的戏剧运动的重要特征。
⑦这个阶段戏剧创作队伍更加扩大，作品质量普遍提高。剧坛上除田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林等，又涌现出曹禺、夏衍、阳翰笙、陈白尘、于伶等著名剧作家，他们一些优秀作品的产生标志着中国现代戏剧文学的日臻成熟。曹禺1934年发表了震动剧坛的《雷雨》，翌年又创作了《日出》，通过家庭的悲剧或社会的悲剧，在更加宏观的角度上透视了旧中国上层社会的腐朽与罪恶，下层人民的痛苦与悲惨。曹禺这两个剧本和不久完成的《原野》，不仅显示了剧作家向更深的社会题材开掘的努力，也标志着中国话剧创作新阶段的到来。
⑧抗日战争全面爆发后，出现了“中国自有戏剧以来没有对国家民族起过这样伟大的显著作用”的局面。这时期出现的根据地和解放区的戏剧运动，成为中国戏剧文学发展史上新的一页。随着戏剧运动的发展，话剧创作也进入生命力旺盛时期。曹禺的《蜕变》、丁西林的《三块钱国币》、老舍的《面子问题》郭沫若的《屈原》等，都产生了较大的影响。
⑨中国当代戏剧，是五四运动以来中国现代戏剧传统的继续和发展；它和新的时代、和更广大的人民群众相结合，结出了丰硕的成果。
⑩新的时代为戏剧创作提供了新的生活素材和表现主题。戏剧艺术仍然保持了敏感地与时代同步发展的特征。由于众多剧作者的努力实践，自50年代初到60年代中期，曾出现不少反映社会主义现实生活的好剧本，如郭沫若的《蔡文姬》《武则天》、曹禺的《明朗的天》《胆剑篇》、老舍的《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》、田汉的《关汉卿》等，代表了这一时期的成就。
自1966年开始的“文化大革命”，使中国文学艺术普遍受到摧残，数年之间只有所谓“革命样板戏”独步舞台。话剧一度完全凋零。
1976年10月以后，话剧迅速复苏。特别是中国共产党十一届三中全会召开后，在党的正确文艺方针的指引下，在思想解放运动的推动下，广大剧作家焕发出极大的创作热情，话剧艺术百花齐放。崔德志的《报春花》，苏叔阳的《丹心谱》，宗福先的《于无声处》等，都产生过较大的影响。
综观60余年的中国现代和当代戏剧——话剧的发展历程，尽管不同历史时期和阶段都有各自的特色，但紧密反映具有普遍意义的社会矛盾，努力表达人民的心声和愿望，从历史潮流中去摄取不同的典型人物及其思想情绪，并在移植的基础上，勇于创新，力求做到这一外来的戏剧品种和形式日益民族化，大众化，使之成为中国人民能够接受和喜闻乐见的一门文学艺术形式，这正是自五四时期迄今的中国戏剧家共同的追求。
材料二：
周朴园 你去告诉四凤，叫她把我樟木箱子里那件旧雨衣拿出来，顺便把那箱子里的几件旧衬衣也捡出来。
鲁侍萍 旧衬衣？
周朴园 你告诉她在我那顶老的箱子里，纺绸的衬衣，没有领子的。
鲁侍萍 老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？
周朴园 要哪一件？
鲁侍萍 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟隆，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，——
周朴园 （惊愕）梅花？
鲁侍萍 还有一件绸衬衣，左袖襟也绣着一朵梅花，旁边还绣着一个萍字。还有一件，——
周朴园 （徐徐立起）哦，你，你，你是——
鲁侍萍 我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园 哦，侍萍！（低声）怎么，是你？
鲁侍萍 你自然想不到的，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园 你——侍萍（不觉地望望柜上的相片，又望鲁妈。）
鲁侍萍 朴园，你找侍萍么？侍萍在这儿。
周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （悲愤）命！不公平的命指使我来的。
周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁侍萍 （愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
周朴园 你可以冷静点。现在你我都是有子女的人，如果你觉得心里有委屈，这么大年纪，我们先可以不必哭哭啼啼的。
鲁侍萍 哭？哼，我的眼泪早哭干了，我没有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已经忘了你做的事了！三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门。
周朴园 从前的恩怨，过了几十年，又何必再提呢？
鲁侍萍 那是因为周大少爷一帆风顺，现在也是社会上的好人物。可是自从我被你们家赶出来以后，我没有死成，我把我的母亲可给气死了，我亲生的两个孩子你们家里逼着我留在你们家里。
周朴园 你的第二个孩子你不是已经抱走了么？
鲁侍萍 那是你们老太太看着孩子快死了，才叫我抱走的。（自语）哦，天哪，我觉得我像在做梦。
周朴园 我看过去的事不必再提起来吧。
鲁侍萍 我要提，我要提，我闷了三十年了！你结了婚，就搬了家，我以为这一辈子也见不着你了；谁知道我自己的孩子个个命定要跑到周家来，又做我从前在你们家做过的事。
周朴园 怪不得四凤这样像你。
鲁侍萍 我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。
周朴园 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家俱都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。
鲁侍萍 （低头）哦。
周朴园 你的生日——四月十八—每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。
鲁侍萍 （叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些傻话请你不必说了。
周朴园 那更好了。那么我们可以明明白白地谈一谈。
鲁侍萍 不过我觉得没有什么可谈的。
周朴园 话很多。我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。
鲁侍萍 你不要怕。他永选不会知道的。
（节选自《雷雨》）
9. 材料一第⑤段加点词“滥觞”的意思是指中国现代话剧的_________时期。
10. 根据材料一，完成“中国现代话剧发展史”的表格。
时间 主要特征 发展阶段
① 倡导“为人生”的启蒙思想 吸收借鉴期
大革命失败到抗战爆发 ② 成熟期
抗战爆发后 对国家民族起重要作用 ③
11. 根据材料一，下列对“中国当代戏剧”相关内容分析有误的一项是（ ）
A. 继承了五四运动以来中国现代戏剧的传统并与时俱进。
B. 文革时期陷入低谷完全是由于错误文艺方针路线所致。
C. 戏剧成就的起伏，从根本而言是作家创作热情的体现。
D. 戏剧创作只有和时代共振且贴近群众，才有其生命力。
12. 请以材料一第②③两段为例，分析说明文语言的特点。
13. 读剧本，我们可以通过关注舞台说明和台词，分析人物形象。结合材料二，完成以下题目：
（1）下面一段文字中所缺的“舞台说明”，依次填写最准确的一项是（ ）
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 （1）命，不公平的命指使我的！
周朴园 （冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁侍萍（ 2）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了……
A．悲愤 愤怨 B．怨愤 悲愤 C．冷静 悲愤 D．悲愤 冷静
（2）戏剧中的台词对揭示人物内心活动有重要作用。请分析以下两处的人物心理。
周朴园（徐徐立起）哦，你，你，你是--
周朴园（忽然严厉地）你来干什么？
（3）作者在塑造人物的时候，并没有将之扁平化，而是勾勒他们在不同情境下的言行，展现人性的复杂。请结合本选段内容，分析侍萍这一人物形象。
14. 材料一写于上世纪80年代，文章最后一段总结了中国话剧的发展经验。如果站在新时代的角度，你对中国话剧的发展还可以提出怎样的建议？（不超过100字）
答案和解析
1~4.【答案】D、A、【参考答案】通过动作描写，“接过支票”反映出鲁侍萍此时看清周朴园面目的冷静，在冷静中为下面的动作蓄势，“慢慢撕碎支票”反映出决绝，这是出离愤怒的表现。语言描写，一句“谢谢你”实际是反语，是对周朴园虚伪、冷漠更加有力的指责。、【参考答案】①当意识到鲁侍萍以及家人会对他家庭、声誉、社会地位造成威胁时，表现其冷漠、狡诈；
②对鲁侍萍虚情假意的表白，对鲁侍萍想见“萍儿”时的言谈，表现其虚伪、自私；
③开除亲生儿子鲁大海，辞退鲁贵、四风，表现其无情、冷酷的阶级本质；
④信奉金钱至上的表现，表现其腐朽、庸俗。
【解析】1. 【试题分析】本题考查学生理解句子含意的能力。
D.“现实已经让她觉悟”分析错误，鲁侍萍抱有的是因果报应的想法，这一切她归结于“不公平的命运”“我的报应”，所以分析是不合理的。
故选D。
2. 【试题分析】本题考查学生赏析文本艺术特色的能力。
A.结合着具体语境及人物性格特征来分析，周朴园认出侍萍以后对鲁侍萍的突然出现有何目的进行阴暗卑劣的揣测，所以需要重读的词应该是“干”“谁”。
故选A。
3. 【试题分析】本题考查学生赏析句子含意的能力。
结合对“(接过支票)谢谢你。(慢慢撕碎支票)”的分析，这里主要是动作说明和语言描写。前面写到“好，我希望这一生不要再见你”，可见鲁侍萍此时看清周朴园面目。而“接过支票”只是在周朴园“递支票”后的一个顺势动作，反映出鲁侍萍此时看清周朴园面目的冷静。同时为下文的“撕支票”蓄势。
“以后鲁家的人永远不许再到周家来”“算是弥补我一点罪过”，周朴园想以钱了事，在他心里，钱是万能的。而“慢慢撕碎支票”则反映出鲁侍萍极其愤怒的心理，同时还有语言“谢谢你”，极尽对周朴园的讽刺。
4. 【试题分析】本题考查学生分析概括人物形象的能力。
结合“三十年的工夫你还是找到这儿来了”“从前的旧恩怨，过了几十年，又何必再提呢 ”“好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧？”当意识到鲁侍萍以及家人会对他家庭、声誉、社会地位造成威胁时，他想以钱了事，可知周朴园冷漠、自私。
结合“你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你”，他想以自己对侍萍的怀念稳住她，进而利用她维护自己的体面，可知其虚伪。
结合“什么？鲁大海？他！我的儿子？”“这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我！”“以后鲁家的人永远不许再到周家来”“你听着，鲁贵我现在要辞退的。四凤也要回家”可知，当得知“鲁家”的真实情况后，尤其是知道鲁大海是自己的儿子后，周朴园的言行中依然没有任何的亲情，句句体现的都是其无情、冷酷的阶级本质。
结合“很好，这是一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过”可知，他腐朽、庸俗，信奉金钱至上。
5~8.【答案】C、A、【参考答案】不矛盾。
①“三十年”非确指，是紧承上文周朴园所说的“三十年的功夫”，强调时间长，表明鲁侍萍承受的痛苦时间之久，程度之深；
②“大概是二十八了吧”，说明母亲对儿子年龄记忆准确，表明了鲁侍萍对儿子的思念。、【参考答案】①个人感情冲突：周朴园与鲁侍萍年轻时相爱、生子，后周朴园为封建家庭和利益拋弃鲁侍萍。
②性格冲突：周朴园自私、冷酷、伪善，只想用钱摆平事情；鲁侍萍善良、清醒、有尊严，不为金钱所动。
③阶级冲突：周朴园是封建贵族、资本家，鲁侍萍是仆人，二人思想观念和行为方式等等都存在巨大反差。
④复杂的关系冲突：周朴园与鲁大海既是父子又是敌对关系，鲁侍萍与周萍是母子却无法相认；周朴园维护的是利益和体面，鲁侍萍维护的是对孩子的爱。
【解析】1. 【试题分析】本题考查学生对文本相关内容和艺术特色的理解能力。
C.“担心说出去会让自己和周朴园不堪”错误。鲁侍萍不说，是出于对儿子的保护和爱“我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的”。
故选C。
2. 【试题分析】本题考查学生对文章内容的理解以及对戏剧舞台艺术的分析能力。
A.“演员脸上表情应呆滞、木讷、无变化”错误。要求演员脸上的表情有相应变化，周朴园没有想到眼前的鲁妈就是侍萍，故表情应有吃惊；而且此时侍萍的容貌已经发生很大的改变，故周朴园的表情还有将信将疑。
故选A。
3. 【试题分析】本题考查学生理解文中句子含义的能力。
鲁侍萍先说“是三十年一天一天我自己受的苦”，后鲁侍萍又说萍儿“大概是二十八了吧”，这样写不矛盾。
“是三十年一天一天我自己受的苦”，鲁侍萍被迫在风雪交加的除夕晚上离开周家，走投无路以至于自杀，侥幸存活下来。一个未婚女子带着孩子，生活的艰难可想而知。故此处的“三十年”非确指，是紧承上文周朴园所说的“三十年的功夫”，强调时间长，表明鲁侍萍承受的痛苦时间之久，程度之深；
“大概是二十八了吧”，周萍是侍萍的儿子，迫于现实离开，对于一个母亲来说，这是何等的残忍，这日日夜夜都难以忘记，不可能忘记孩子的年纪。“我记得他比大海只大一岁”“大概是二十八了吧”，说明母亲对儿子年龄记忆准确，表明了鲁侍萍对儿子的思念。
4. 【试题分析】本题考查学生分析人物形象、筛选整合信息的能力。
首先，个人感情冲突。由“你的生日——四月十八——每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过”可知，三十年前的周朴园与鲁侍萍相爱、生子；由“三十年前，过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去，要我离开你们周家的门”可知，但当发生利益冲突时，周朴园为封建家庭和利益拋弃鲁侍萍。
其次，性格冲突。由“过年三十的晚上我生下你的第二个儿子才三天，你为了要赶紧娶那位有钱有门第的小姐，你们逼着我冒着大雪出去”可知，周朴园自私、冷酷；由“（忽然）好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？”可知，周朴园伪善，只想用钱摆平事情；由“你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你吗？你放心，我不会的。大后天我就带着四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去”“好，我希望这一生不至于再见你”“（接过支票）谢谢你。（慢慢撕碎支票）”可知，鲁侍萍善良、清醒、有尊严，不为金钱所动。
再次，阶级冲突。由“谁知道我自己的孩子偏偏命定要跑到周家来，又做我从前在你们家里做过的事”“我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应”“他在你的矿上做工”可知，周朴园是封建贵族、资本家，鲁侍萍是仆人，二人思想观念和行为方式等等都存在巨大反差。
最后，复杂的关系冲突。由“他在你的矿上做工”“（冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我！”“（泪满眼）我——-我——我只要见见我的萍儿”“并且他以为他母亲早就死了的”“哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲吗？我不会那样傻的。我明白他的地位，他的教育，不容他承认这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的”可知，周朴园与鲁大海既是父子又是敌对关系，鲁侍萍与周萍是母子却无法相认；周朴园维护的是利益和体面，鲁侍萍维护的是对孩子的爱。
9~14.【答案】【参考答案】起源、【参考答案】①新文化运动到大革命失败前；②为民主革命和抗日斗争服务；③旺盛期、B、【参考答案】用词严谨俭省，简明明确，对说明对象概念极其明确；说明中国话剧情况时分条概述，发展阶段分明，条理分明；以人们熟悉的“中华人民共和国”成立为标志进行划分，通俗易懂。、【参考答案】（1）A（2）从周朴园的语句缓慢、停顿及重复，能看出周朴园的紧张、恐慌和惊讶的心理。首先可以体现出美好回忆土崩瓦解之后的恼火；自知理亏，从利害考虑料定鲁此次来是来者不善，肯定要有所图，因此而产生的警惕。（3）在本选段的开始部分，侍萍以询问哪一件衬衣来揭开自己的真实身份，她被周朴园的怀旧情怀所打动，也在回忆里想起以前的美好生活，体现出其深情的一面。但是当周朴园确认了她的身份并严厉质疑之后，她的悲愤、痛苦在短时间内爆发，发出了对周家的怒斥和控诉。当周朴园对她稍加安抚之后，她又变得平缓下来。最后对于周有目的的商谈，她表现出理性和自尊的一面。她既有感性深情善良的一面，也有着痛苦纠结、自尊理性的一面，随着情节的推进，人物的多元性便展现出来。、【参考答案】在现代影音技术影响下，话剧影响力逐渐减弱，应与时俱进，采用现代科技手段让话剧再度兴盛，要多创作关于中国文化的独特内容，对外进行文化传播，话剧创作应紧跟时代，反映新时代的矛盾与人民心声愿望。
【解析】1. 【试题分析】本题考查学生理解文中重要词语含义的能力。
“滥觞”指事物的开始或起源。由原文“中国现代话剧的滥觞时期，在向西方戏剧广搜博采的同时，就注意了对不同艺术流派和多种艺术表现方法的吸收与借鉴”可知，这是指中国现代话剧最初的阶段。所以“滥觞”的意思是指中国现代话剧的起源时期。
2. 【试题分析】本题考查学生理解文章内容，筛选并整合文中信息的能力。
由原文“中国现代话剧运动与创作一开始就表现出了与新文化运动倡导的‘为人生’的启蒙主义思想相一致的精神特征”可知，中国现代话剧的第一个阶段为新文化运动到大革命失败前，主要特征为倡导“为人生”的启蒙思想。由原文“中国现代话剧的滥觞时期，在向西方戏剧广搜博采的同时，就注意了对不同艺术流派和多种艺术表现方法的吸收与借鉴”可知，这一阶段是中国现代话剧的吸收借鉴期。
由原文“从1927年大革命失败到1937年抗日战争全面爆发，民主革命的深入和民族抗战的勃起，促进了中国话剧运动的迅速发展。更密地为民主革命和抗日斗争服务，是这一时期的戏剧运动的重要特征”可知，中国现代话剧的第二个阶段为大革命失败到抗战爆发，主要特征为为民主革命和抗日斗争服务。由原文“这个阶段戏剧创作队伍更加扩大，作品质量普遍提高。剧坛上除田汉、洪深、欧阳予倩、丁西林等，又涌现出曹禺、夏衍、阳翰笙、陈白尘、于伶等著名剧作家，他们一些优秀作品的产生标志着中国现代戏剧文学的日臻成熟”可知，这一阶段是中国现代话剧的成熟期。
由原文“抗日战争全面爆发后，出现了‘中国自有戏剧以来没有对国家民族起过这样伟大的显著作用’的局面。这时期出现的根据地和解放区的戏剧运动，成为中国戏剧文学发展史上新的一页。随着戏剧运动的发展，话剧创作也进入生命力旺盛时期”可知，中国现代话剧的第三个阶段为抗战爆发后，主要特征为对国家民族起重要作用，属于中国现代话剧的旺盛期。
3. 【试题分析】本题考查学生理解文中重要概念的含义的能力。
B.“完全是由于错误文艺方针路线所致”错误。由原文“自1966年开始的‘文化大革命’，使中国文学艺术普遍受到摧残，数年之间只有所谓‘革命样板戏’独步舞台。话剧一度完全凋零”可知，文章只是阐述了文革期间话剧一度完全凋零这一现象，并没有说原因，所以完全是由于错误文艺方针路线所致属于无中生有。
故选B。
4. 【试题分析】本题考查学生分析文章语言特色的能力。
②③两段是在介绍中国话剧，是从诞生和得到不断发展的时间、流派等等，语言非常的简练，并没有使用过多修饰性的词语，用词严谨俭省，简明明确，对说明对象概念极其明确。
这两段在介绍中国话剧时，从不同的角度分条进行概述，说到中国话剧的诞生并得到不断发展的时间、潮流流派、成就、划分标志等等，条理分明。
在说到中国话剧的划分标志时，文章以读者比较熟悉的“中华人民共和国”成立为标志进行划分，通俗易懂。
5. 【试题分析】本题考查学生对舞台说明、人物心理以及人物形象的把握能力。
（1）第一处，鲁侍萍谈到“不公平的命”，表明她对自己的悲惨命运充满悲愤之情。第二处，鲁侍萍说“我没有找你，我没有找你，我以为你早死了“，说明鲁侍萍早就看透周朴园这个伪君子的真面目，并对他恨之入骨,充满怨恨之情。
故选A。
（2）“徐徐”表示动作缓慢的样子，表明周朴园在得知鲁侍萍的真实身份后，一下子没缓过神来，吃惊的样子。一个“哦”和三个连续“你”，表明他终于认出鲁侍萍后，感到难以相信和震惊。周朴园从怀疑对方身份，到渐渐确认其身份，态度也由缅怀变为质问，怀疑鲁侍萍前来的目的，生怕威胁到他的地位和身份。这些体现出周朴园虚伪、冷酷自私的性格特点。
（3）在本选段的开始部分，侍萍以询问哪一件衬衣来揭开自己的真实身份，她被周朴园的怀旧情怀所打动，也在回忆里想起以前的美好生活，体现出其深情的一面。但是当周朴园确认了她的身份并严厉质疑之后，她的悲愤、痛苦在短时间内爆发，发出了对周家的怒斥和控诉。当告朴园对她稍加安抚之后，她又变得平缓下来。最后对于周有目的的商谈，她表现出理性和自尊的一面。她既有感性深情善良的一面，也有着痛苦纠结、自尊理性的一面，随着情节的推进，人物的多元性便展现出来。
6. 【试题分析】本题考查学生探究文本中的某些问题，提出自己的见解的能力。
中国话剧在发展的历程中，不同的历史时期和阶段都有各自的特色，而现代社会多媒体技术有了很大的发展，话剧可以借助多媒体影音技术，采用现代科技手段，与时俱进，扩大话剧的影响力，使话剧再度兴盛。
反观中国话剧的发展历程，话剧在不同的历史时期都能紧密反映具有普遍意义的社会矛盾，努力表达人民的心声和愿望，从历史潮流中去摄取不同的典型人物及其思想情绪，所以在新时代，话剧要紧密结合当今时代的特色，选取代行人物和思想情绪，反映具有普遍意义的社会矛盾，努力表达人民的心声和愿望。
中国话剧要在移植的基础上，勇于创新，力求做到这一外来的戏剧品种和形式日益民族化，大众化，使之成为中国人民能够接受和喜闻乐见的一门文学艺术形式，所以在现代社会，话剧要多创作关于中国文化的独特内容，对外进行文化传播。
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