第一单元 单元检测
(时间：150分钟 分值：150分)
第Ⅰ卷 (选择题，共36分)
一、(15分，每小题3分)
1． 下列词语中，加点字的注音不完全正确的一项是 ( )
A．忤逆(wǔ) 前合后偃(yǎn)
铁杵(chǔ) 揠苗助长(yà)
B．罪愆(qiān) 繁衍生息(yǎn)
嗣位(sì) 愠怒(yùn)
C．谂知(shěn) 熟稔(rěn)
诡谲(jué) 鹬蚌相争(yù)
D．蕴藉(jiè) 杯盘狼藉(jí)
笑靥(yǎn) 梦魇(yǎn)
2． 下列各项中，四个词语都有错别字的一项是 ( )
A．负曲衔冤 委屈求全 望帝啼娟 郁热烦燥
B．举案齐眉 蝇头微利 怨气充天 蜗角虚名
C．凄凄惶惶 杯盘狼藉 直抒胸臆 前合后偃
D．鳏寡孤独 哭哭涕涕 敲诈勒锁 追综求迹
3． 下列各句中，加点的成语使用正确的一项是 ( )
A．在滚绣球一段唱词中，关汉卿借窦娥之口，对天地鬼神进行了大胆斥责，让封建统治者感到石破天惊。
B．周朴园是造成《雷雨》悲剧结局的始作俑者，因此《雷雨》的批判矛头也直指周朴园这个罪魁祸首。
C．戏剧是一门美轮美奂的艺术，它的美体现在人物的语言、动作，场景的构建、变幻，音乐、舞美的巧妙配合上。
D．当我们急匆匆赶到剧院的时候，那折最精彩的戏正在紧锣密鼓地进行中，我们只好悄悄地站在过道里欣赏了。
4． 下列各项中，标点符号使用合乎规范的一项是 ( )
A．北方昆曲剧院在南京文化艺术中心献演了“全国昆曲优秀剧目展演周”中的第二台剧目《关汉卿》。专家分别从剧本、人物、音乐、舞美、以及表演风格等方面，对《关汉卿》进行了全面深入的评析。
B．北京人民艺术剧院院长张和平说，曹禺对中国戏剧事业作出了突出贡献，我们以笔会拉开纪念他的序幕。今年人艺还将陆续推出其多部经典剧作，如《雷雨》《日出》……等。
C．我想起法国的一个文学史家丹纳，他说“莎士比亚不是外星球来的陨石，在莎士比亚的背后有整整一个民族合唱队的合唱”。而一位美国诗人曾经说过：“世界上只要有春天，就有莎士比亚。”
D．牛肉为何不是那个味？近来，工商部门调查发现，热销的“张飞牛肉”原来是将牛肉打碎、重新粘合、压制，“注射”植物蛋白并加入了添加剂的“打针”重组牛肉。
5． 下列各句中，没有语病的一句是 ( )
A．在《雷雨》里，曹禺在思想上不仅提升了批判旧社会的力度，而且在艺术上达到了他所追求的诗化戏剧的高境界。
B．在窦娥被押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街而不走前街，这个细节描写不仅使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻，也使窦娥这个形象更加丰满动人。
C．对于广大百姓关注的住房问题，温家宝总理在报告中指出，要坚决遏制部分城市房价过快上涨的势头，满足人民群众的基本住房。
D．据国外媒体报道，最新公布的“BrandZ全球最具价值品牌100强”显示，搜索引擎巨头谷歌以1 140亿美元的品牌价值，继2009之后再次位居百强首位。
二、(9分，每小题3分)
阅读下面的文字，完成6～8题。
关汉卿和莎士比亚在设置人物推动剧情发展上，都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。他们的悲剧中，都只有一个突出的中心人物。关汉卿的《窦娥冤》中，中心人物自然是含冤赴死的窦娥，莎士比亚的《哈姆莱特》《麦克白》《李尔王》《奥赛罗》中，中心人物则显而易见地分别是哈姆莱特、麦克白、李尔王、奥赛罗。当然，莎士比亚的另外两部悲剧《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》，中心人物是处于矛盾旋涡中心的罗密欧与朱丽叶、安东尼与克莉奥佩特拉两对情侣，但他们都是可以当做一体看待的。两位戏剧家的核心人物设置手法，区别于后来出现的“花开两朵，各表一枝”的双主角，甚至多主角的戏剧人物设置。体现了较为保守的戏剧人物设置手法，符合单一戏剧线索的要求。
关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明、正邪明晰的典型人物。正面人物就是一身正气、意志坚定、抗争到底的典型，反面人物则是狡猾奸诈、恶毒卑鄙、瞒上欺下的典型。这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的。同时，也体现了由于时代的限制，文人思维的固定性一时无法改变。相比之下，莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性。他所描绘的每一个英雄都有其自身不可消弭的缺陷：哈姆莱特的优柔寡断、奥赛罗的嫉性冲动、麦克白的好胜野心等等。这些都是人类性格共同的缺憾，这样的处理，使得英雄的形象既不被刻意夸大，又显得明朗鲜活、真实可信。
关汉卿的悲剧《窦娥冤》说的是劳动妇女受欺压冤枉的故事，所以主人公自然是社会的底层百姓，而且还是在封建时代地位最卑贱的女性形象。她们力量微薄，信任所谓的王法，寄希望于皇家任用的所谓清官，然而却总是事与愿违。这部悲剧既揭示了剧中主人公受压迫被欺凌的悲惨命运，也颂扬了她们的坚毅反抗精神。而莎士比亚的主人公则必须是贵族。这是由他所处时代的局限和受到古代希腊罗马悲剧传统的影响所造成的。那时的人们认为，只有在拥有高贵血统和高尚灵魂的贵族男女身上，才有可能演绎灾难性的悲剧。而低贱的平民是没有资格成为悲剧主角的，他们的故事只能被写入喜剧中供人嘲弄。
造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不一致。关汉卿的人物之所以最后陷入悲剧的结局，大多是因为社会势力和当权者的残暴，和异族对汉民族的残害。所以，他会安排一系列代表社会病态的丑恶与奸邪，如抢劫、霸占、巧取豪夺、贪赃枉法等恶行来造成主人公的悲剧。可见，他表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则相反。他强调悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲剧人物之所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而应该自己负责。另外，他的悲剧还存在人物被命运摆布，逃不出命运的宿命论色彩。
6． 下列对“这种人物的脸谱化，和中国戏曲的角色脸谱处理是分不开的”一句话的理解，不正确的一项是 ( )
A．关汉卿戏剧人物脸谱化形成的原因之一是中国戏曲的角色脸谱处理传统。
B．关汉卿戏剧人物脸谱化充分体现出了中国戏曲的角色脸谱处理的特点。
C．关汉卿戏剧人物脸谱化与中国戏曲中不同角色用不同脸谱表现的方法有关。
D．关汉卿戏剧人物脸谱化有其深刻的中国戏曲角色脸谱处理的背景原因。
7． 关汉卿和莎士比亚对造成戏剧人物命运原因的认识有所不同。下面与之有关的解说与原文不相符合的一项是 ( )
A．关汉卿戏剧表现的是人物悲剧的客观性，而莎士比亚戏剧则表现人物悲剧的主观性。
B．关汉卿戏剧中的人物陷入悲剧的结局大多是社会原因所致，而莎士比亚戏剧中人物陷入悲剧则是自身原因所致。
C．关汉卿戏剧往往安排一系列来自于社会环境方面的病态恶行造成主人公悲剧，而莎士比亚戏剧则不这样。
D．关汉卿的戏剧反映了社会环境是造成人物悲剧命运的原因，而莎士比亚戏剧将人物命运归咎于主观原因，所以具有宿命论色彩。
8． 下列表述符合原文意思的一项是 ( )
A．莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克莉奥佩特拉》两部悲剧虽然中心人物分别是一对情侣，但仍体现了较为保守的戏剧人物设置法。
B．莎士比亚突破了时代的限制和文人思维的固定性，因此他的戏剧中所描绘的人物显得比较丰满和富于多面性。
C．关汉卿的《窦娥冤》中主人公窦娥的悲剧，既是社会对底层百姓压迫欺凌所致，也是主人公信任王法，寄希望于清官所致。
D．无论是戏剧人物设置还是戏剧人物描绘，无论是剧中主人公身份还是造成人物命运原因的揭示，关汉卿和莎士比亚都各不相同，体现了各自不同的特点。
三、(12分，每小题3分)
阅读下面的文言文，完成9～12题。
于谦，字廷益，钱塘人。生七岁，有僧奇之曰：“他日救世宰相也。”举永乐十九年进士。宣德初，授御史。奏对，音吐鸿畅，帝为倾听。扈跸①乐安，高煦出降，帝命谦口数其罪。谦正词崭崭，声色震厉。高煦伏地战栗，称万死。
出按江西，雪冤囚数百。疏奏陕西诸处官校为民害，诏遣御史捕之。帝知谦可大任，会增设各部右侍郎为直省巡抚，乃手书谦名授吏部，超迁兵部右侍郎，巡抚河南、山西。
正统六年疏言：“今河南、山西积谷各数百万。请以每岁三月，令府州县报缺食下户，随分支给。俟秋成偿官，而免其老疾及贫不能偿者。州县吏秩满当迁，预备粮有未足，不听离任。仍令风宪官以时稽察。”诏行之。河南近河处，时有冲决。谦令厚筑堤障，计里置亭，亭有长，责以督率修缮。并令种树凿井，榆柳夹路，道无渴者。威惠流行，太行伏盗皆避匿。
初，三杨在政府，雅重谦。谦所奏，朝上夕报可，皆三杨主持。而谦每议事京师，空橐以入，诸权贵人不能无望。及是，三杨已卒，太监王振方用事，适有御史姓名类谦者，尝忤振。谦入朝，荐参政王来、孙原贞自代。通政使李锡阿振，劾谦以久不迁怨望，擅举人自代。下法司论死，系狱三月。已而振知其误，得释，左迁大理寺少卿。山西、河南吏民伏阙上书，请留谦者以千数，周、晋诸王亦言之，乃复命谦巡抚。
十三年以兵部左侍郎召。明年秋，也先大入寇，王振挟帝亲征。谦与尚书邝野极谏，不听。野从治兵，留谦理部事。及驾陷土木②，京师大震，众莫知所为。郕王监国，命群臣议战守。侍讲徐珵言星象有变，当南迁。谦厉声曰：“言南迁者，可斩也。京师天下根本，一动则大事去矣，独不见宋南渡事乎！”王是其言，守议乃定。时京师劲甲精骑皆陷没，所余疲卒不及十万，人心震恐，上下无固志。谦请王檄取两京、河南备操军，山东及南京沿海备倭军，江北及北京诸府运粮军，亟赴京师。以次经画部署，人心稍安。即迁本部尚书。(节选自《明史·于谦传》)
注 ①扈跸：护从皇帝出行。跸，帝王出行的车驾。②土木：土木堡，地名，明英宗在此被瓦剌军俘虏。
9． 对下列句子中加点词语的解释，不正确的一项是 ( )
A．出按江西，雪冤囚数百 按：巡查
B．责以督率修缮 责：责备
C．诸权贵人不能无望 望：怨恨
D．擅举人自代 擅：擅自
10．下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是 ( )
A.
B.
C.
D.
11．以下六句话分别编为四组，全都表现于谦正直的一组是 ( )
①奏对，音吐鸿畅，帝为倾听 ②谦正词崭崭，声色震厉
③出按江西，雪冤囚数百 ④太行伏盗皆避匿 ⑤而谦每议事京师，空橐以入 ⑥劾谦以久不迁怨望
A．①③⑤ B．①④⑥
C．②④⑥ D．②③⑤
12．下列对原文有关内容的理解和分析，不正确的一项是 ( )
A．于谦小时候，有个和尚认为他奇异不凡，将来长大后可以做救世的宰相。
B．于谦做事有魄力，能为百姓着想，从而得到皇帝赏识，越级提升他为兵部右侍郎。
C．由于于谦不向当时把持朝政的“三杨”行贿，而受到打击陷害，被捕入狱三个月。
D．也先入侵，皇帝被俘，有人主张迁都，于谦果断地阻止了这一行动，安定了民心。
第Ⅱ卷 (非选择题，共114分)
四、(24分)
13．把文言文阅读材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(10分)
(1)奏对，音吐鸿畅，帝为倾听。(3分)
译文：
(2)州县吏秩满当迁，预备粮有未足，不听离任。(4分)
译文：
(3)已而振知其误，得释，左迁大理寺少卿。(3分)
译文：
14．阅读下面这首元曲，然后回答问题。(8分)
[双调]殿前欢 夏
薛昂夫
柳扶疏，玻璃万顷浸冰壶①。流莺声里笙歌度，士女相呼。有丹青画不如。迷归路，又撑入荷深处。知他是西湖恋我、我恋西湖？
注 ①冰壶：指月亮。
(1)曲中作者为什么对西湖的夏日景象产生出了“有丹青画不如”的感受？(4分)
答：
(2)宋代词人李清照《如梦令》“兴尽晚归舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”与薛昂夫曲中“迷归路，又撑入荷深处”在表现流连忘返、乐而迷路上有相似之处，但在表达这种感情的写法上有所不同。试简要说明不同之处。(4分)
答：
15．补写出下列名篇名句中的空缺部分。(6分)
(1)______________，唯见江心秋月白。(白居易《琵琶行》)
(2)______________，蓝田日暖玉生烟。(李商隐《锦瑟》)
(3)无边落木萧萧下，______________。(杜甫《登高》)
(4)地也，你不分好歹何为地！______________！(关汉卿《窦娥冤》)
(5)______________，造恶的享富贵又寿延。(关汉卿《窦娥冤》)
(6)故不积跬步，________________；不积小流，无以成江海。(《荀子·劝学》)
五、(12分)
16．仿照下面的句子，分别以“家庭”“课堂”为开头，再写两句话，组成一组排比句。
(4分)
舞台小社会，社会大舞台，演尽人间悲欢离合。家庭
________________________________________________________________________；
课堂
________________________________________________________________________。
17．下面几个话语情境分别存在表述不当之处，请指出并加以修改，使之准确、得体。
(4分)
情境一 电视剧《新水浒传》中，晁盖送给捕头雷横十两银子，雷横一边接过银子一边说：“多谢晁大哥，那我就笑纳了。”
情境二 某杂志上的一条请柬：“我明日乔迁新居，为答谢您的祝贺，特于府上备下薄酒……”
情境三 记者连线报道：“滨河游园开放后，我已多次光顾，不论是春天的姹紫嫣红，还是冬天的玉树琼枝，我都领略过……”
答：
18．某校学习了《哈姆莱特》后，组织学生就“说不尽的哈姆莱特”开展语文研究性学习活动。为了深入开展本次活动，要求分学习小组确定子课题，并说明选定子课题的理由。
请仿照示例，写出你的子课题，并说明理由。(4分)
示例：子课题——性格决定命运
理由——性格与命运、过去与现在、哈姆莱特与周围的人，在时间的平台上演绎不尽的故事。是应该把握，还是应该放弃，真的取决于命运吗？
①子课题——
②理由——
六、(18分)
阅读下面的文字，完成19～22题。
罗密欧与朱丽叶(节选)
莎士比亚
(罗密欧及鲍尔萨泽持火炬铁锄等上。)
罗密欧 把那锄头跟铁钳给我。且慢，拿着这封信；等天一亮，你就把它送给我的父亲。把火把给我。听好我的吩咐，无论你听见什么瞧见什么，都远远地站着不许动，免得妨碍我的事情；要是动一动，我就要你的命。我所以要跑下这个坟墓里去，一部分的原因是要探望探望我的爱人，可是主要的理由却是要从她的手指上取下一个宝贵的指环，因为我有一个很重要的用途。所以你赶快给我走开吧；要是你不相信我的话，胆敢回来窥伺我的行动，那么，我可以对天发誓，我要把你的骨骼一节一节扯下来，让这饥饿的墓地上散满了你的肢体。我现在的心境非常狂野，比饿虎或是咆哮的怒海都要凶猛无情，你可不要惹我性起。
鲍尔萨泽 少爷，我走就是了，决不来打扰您。
罗密欧 这才像个朋友。这些钱你拿去，愿你一生幸福。再会，好朋友。
鲍尔萨泽 (旁白)虽然这么说，我还是要躲在附近的地方看着他。他的脸色使我害怕，我不知道他究竟打算做出什么事来。(退后)
罗密欧 你无情的泥土，吞噬了世上最可爱的人儿，我要掰开你的馋吻，(将墓门掘开)索性让你再吃一个饱！
帕里斯 这就是那个已经放逐出去的骄横的蒙太古，他杀死了我爱人的表兄，据说她就是因为伤心他的惨死而夭亡的。现在这家伙又要来盗尸掘墓了，待我去抓住他。(上前)万恶的蒙太古！停止你的罪恶的工作，难道你杀了他们还不够，还要在死人身上发泄你的仇恨吗？该死的凶徒，赶快束手就捕，跟我见官去！
罗密欧 我果然该死，所以才到这儿来。年轻人，不要激怒一个不顾死活的人，快快离开我走吧；想想这些死了的人，你也该胆寒了。年轻人，请你不要激动我的怒气，使我再犯一次罪。啊，走吧！我可以对天发誓，我爱你远过于爱我自己。因为我来此的目的，就是要跟自己作对。别留在这儿，走吧；好好留着你的性命，以后也可以对人家说，是一个疯子发了慈悲，叫你逃走的。
帕里斯 我不听你这种鬼话；你是一个罪犯，我要逮捕你。
罗密欧 你一定要激怒我吗？那么好，来，朋友！(二人格斗)
侍 童 哎哟，主啊！他们打起来了，我叫巡逻的人来！(下)
帕里斯 (倒下)啊， 我死了！——你倘有几分仁慈，打开墓门来，把我放在朱丽叶的身旁吧！(死)
罗密欧 好，我愿意成全你的志愿。让我瞧瞧他的脸：啊，茂丘西奥的亲戚，尊贵的帕里斯伯爵！当我们一路上骑马而来的时候，我的仆人曾经对我说过几句话，那时我因为心绪烦乱，没有听得进去。他说些什么？好像他告诉我说帕里斯本来预备娶朱丽叶为妻。他不是这样说吗？还是我做过这样的梦？或者是我神经错乱，听见他说起朱丽叶的名字，所以发生了这种幻想？啊！把你的手给我，你我都是记录在厄运的黑册上的人，我要把你葬在一个胜利的坟墓里。一个坟墓吗？啊，不！被杀害的少年，这是一个灯塔，因为朱丽叶睡在这里，她的美貌使这一个墓窟变成一座充满光明的欢宴的华堂。死了的人，躺在那儿吧，一个死了的人把你安葬了。(将帕里斯放入墓中)人们临死的时候，往往反会觉得心中愉快，旁观的人便说这是死前的一阵回光返照。啊！这也就是我的回光返照吗？啊，我的爱人！我的妻子！死虽然已经吸去了你呼吸中的芳蜜，却还没有力量摧残你的美貌。你还没有被他征服，你的嘴唇上、面庞上，依然显着红润的美艳，不曾让灰白的死亡进占。提伯尔特，你也裹着你的血淋淋的殓衾躺在那儿吗？啊！你的青春葬送在你仇人的手里，现在我来替你报仇了，我要亲手杀死那杀害你的人。原谅我吧，兄弟！啊！亲爱的朱丽叶，你为什么依然这样美丽？难道那虚无的死亡，那枯瘦可憎的妖魔，也是个多情的种子，所以把你藏匿在这幽暗的洞府里做他的情妇吗？为了防止这样的事情，我要永远陪伴着你，再不离开这漫漫长夜的幽宫。我要留在这儿，跟你的侍婢，那些蛆虫们在一起。啊！我要在这儿永久安息下来，从我这厌倦人世的凡躯上挣脱厄运的束缚。眼睛，瞧你的最后一眼吧！手臂，作你最后一次的拥抱吧！嘴唇，啊！你呼吸的门户，用一个合法的吻，跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约吧！来，苦味的向导，绝望的领港人，现在赶快把你的厌倦于风涛的船舶向那巉岩上冲撞过去吧！为了我的爱人，我干了这一杯！(饮药)啊！卖药的人果然没有骗我，药性很快地发作了。我就这样在这一吻中死去。(死)
19．下列对剧本内容的分析，不正确的两项是(4分) ( )
A．罗密欧对鲍尔萨泽的恐吓，对自己心境的描述，说自己是“一个不顾死活的人”，“一个疯子”等，都形象地反映出他听到朱丽叶死亡后的变态心理。
B．罗密欧得知朱丽叶死亡的消息后，立即买了毒药赶到朱丽叶的墓穴，决定殉情。说明了他是一个对爱情坚贞的人。
C．罗密欧原是个性格温和的青年，却一下子变得非常暴躁。他凶狠地恐吓鲍尔萨泽，无理地咒骂坟墓。但一想到朱丽叶已经安卧在坟墓中，他又感到了对坟墓的恐怖。
D．罗密欧诅咒死亡，但朱丽叶死了，他又感到死可以使他“挣脱厄运的束缚”，愿意“跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约”。
E．故事发生在欧洲文艺复兴前夕，那时，新兴资产阶级已经崛起，但封建势力仍然固守着统治地位，罗密欧与朱丽叶为追求个人的自由爱情与封建家族发生的冲突，即反映了资产阶级与封建势力的矛盾。
20．写出罗密欧对他的仆人所用的一连串命令甚至夹有恐吓的语言，并说说这些语言表现了什么。(5分)
答：
21．如何理解“胜利的坟墓”“这是一个灯塔”的含义？(4分)
答：
22．剧中罗密欧对坟墓、死亡有什么样的矛盾看法？这种对同一事物的矛盾看法表明了什么？(5分)
答：
七、(60分)
23．阅读下面的文字，根据要求作文。
子硕问墨子道：“从事正义的事业，哪件事最为重要？”墨子说：“好比筑墙一样，能捣土就捣土，能填土就填土，能递土就递土，然后墙就筑好了。从事正义的事业也一样，能论辩就论辩，能讲解就讲解，能干具体事就干具体事，这样，正义的事业就完成了。”
请以“做好自己能做的事”为话题写一篇文章，可以写你的经历、体验、感受、看法和信念，也可以编写故事、寓言，等等。所写内容必须在话题范围之内。要求：①立意自定，②文体自选，③题目自拟，④不少于800字。
答案
1．D 2．A 3．B 4．C 5．D 6．B 7．D 8．A 9．B 10．A 11．D 12．C
13．(1)回答天子问话的时候，他声音洪亮，语言流畅，使皇帝很用心听。
(2)州县吏员任满应该升迁时，储存预备粮达不到指标的，不准离任。
(3)后来王振知道搞错了，把他放出来，降职为大理寺少卿。
参考译文
于谦，字廷益，钱塘人。七岁的时候，有个和尚认为他奇异不凡，说：“这是将来救世的宰相呀。”永乐十九年，于谦考中了进士。宣德初年，任命于谦为御史。回答天子问话的时候，他声音洪亮，语言流畅，使皇帝很用心听。护从皇帝驻扎在乐安时，高煦出来投降，皇帝让于谦口头数说他的罪行。于谦义正词严，声色俱厉。高煦伏在地上颤栗，自称罪该万死。
于谦外出巡查江西，昭雪了被冤枉的几百个囚犯。他上疏奏报陕西各处官校骚扰百姓，诏令派御史逮捕他们。皇帝知道于谦可以承担重任，当时刚要增设各部右侍郎为直接派驻省的巡抚，于是亲手写了于谦的名字交给吏部，越级提升为兵部右侍郎，任河南、山西巡抚。
正统六年，于谦上疏说：“现在河南、山西各自储存了数百万谷物。请在每年三月，令各府州县上报缺粮的贫困户，把谷物分发给他们。等秋收后还给官府，而年老有病和贫穷无力的，则免予偿还。州县吏员任满应该升迁时，储存预备粮达不到指标的，不准离任。并命令监察官员按时稽查视察。”下诏令照此执行。河南靠近黄河的地方，常因水涨冲缺堤岸。于谦令加厚防护堤，计里数设置亭，亭有亭长，负责督促修缮堤岸。又下令种树、打井，于是榆树柳树夹道，路上没有干渴的行人。他的威望恩德遍布于各地，在太行山的盗贼都逃跑或隐藏起来。
当初，杨士奇、杨荣、杨博主持朝政，都很重视于谦。于谦所奏请的事，早上上奏章，晚上便得到批准，都是“三杨”主办的。但于谦每次进京商议国事时，都是空着口袋进去，那些有权势的人不能没有怨恨。到了这时，“三杨”已经去世，太监王振正在掌权，正好有个姓名和于谦相似的御史，曾经顶撞过王振。于谦入朝，推荐参政王来、孙原贞代替自己。通政使李锡逢迎王振，弹劾于谦因为长期未得晋升而不满，擅自推举人代替自己。把他投到司法部门判处死刑，关在狱中三个月。后来王振知道搞错了，把他放出来，降职为大理寺少卿。山西、河南的官吏和百姓俯伏在宫门前上书，请求于谦留任的人数以千计，周王、晋王等藩王也这样上言，于是再命于谦为巡抚。
正统十三年，于谦被召回京，任兵部左侍郎。第二年秋天，也先大举进犯，王振挟持皇帝亲征。于谦和兵部尚书邝野极力劝谏，不听。邝野跟随皇帝管理军队，留于谦主持兵部的工作。待到英宗在土木堡被俘，京师大为震惊，大家都不知道该怎么办。郕王监国，命令群臣讨论作战和防守的方略。侍讲徐珵说星象有变化，应当迁都南京。于谦厉声说：“主张南迁的，该杀。京师是天下的根本，一摇动那么国家大计就完了，难道没有看见宋朝南渡的情况吗！”郕王肯定了他的说法，防守的决策就这样定下来了。当时京师最有战斗力的部队、精锐的骑兵都已在土木堡失陷，剩下疲惫的士卒不到十万，人心震惊惶恐，朝廷上下都没有坚定的信心。于谦请郕王调南北两京、河南的备操军，山东和南京沿海的备倭军，江北和北京所属各府的运粮军，马上开赴京师。依次策划部署，人心稍为安定。于谦立即被升为兵部尚书。
14．(1)看到的是西湖夏日柳枝扶疏、碧水万顷、月影沉璧、流莺啼鸣、笙歌婉转、青年男女互唤嬉戏的景象，感到难以用笔画出。(或：有动有静、有声有色、有实有虚的美丽动人景象，所以感到难以用笔画出。)
(2)李词运用了反复手法表现出的是担心和“惊起一滩鸥鹭”的惊喜，而薛曲则运用了拟人手法表现出对西湖喜爱之情。
15．(1)东船西舫悄无言 (2)沧海月明珠有泪 (3)不尽长江滚滚来 (4)天也，你错勘贤愚枉做天 (5)为善的受贫穷更命短 (6)无以至千里
16．(家庭)小集体，集体大家庭，尝遍生活酸甜苦辣
(课堂)小天地，天地大课堂，做透学问真假优劣
17．①“笑纳”是请人接受礼物时的敬辞，“笑纳”改为“收下”。②“乔迁”和“府上”都是敬辞，只用于对方；“乔迁新居”改为“搬新家”，“府上”改为“家中”。③“光顾”用于欢迎别人到来，“光顾”改为“游览”。
18．①子课题可以从莎士比亚戏剧语言的魅力、戏剧情节的紧张推进、身不由己的行动、对女性的误解、善恶兼备的道德取向等方面确定。具体略。
②理由应包括两个方面：一是对相关内容的简要概括；二是设置的有关问题情境，吸引我们探究。具体略。
19．AC
20．“把那锄头和铁钳给我”“把火把给我”“听好我的吩咐”“要是动一动，我就要你的命”等。这些语言突出地表现了爱人的死亡给罗密欧带来的巨大悲痛和由此而引起的激动、暴怒的心理。
21．朱丽叶死了，但她的死使得帕里斯追随而去，也使得罗密欧决心以死殉情。他们同为朱丽叶而死，所以罗密欧称她的坟墓为“胜利的坟墓”。“这是一个灯塔”，表明朱丽叶在罗密欧心中的地位：她就是光明，引导着自己追随而去。
22．罗密欧无理地咒骂坟墓(“你无情的泥土，吞噬了世上最可爱的人儿”)，但一想到朱丽叶已经安卧在坟墓中，他又感到那是一座“充满光明的欢宴的华堂”。他诅咒死亡，但朱丽叶死了，他又感到死可以使他“挣脱厄运的束缚”，愿意“跟网罗一切的死亡订立一个永久的契约”。这种对同一事物的矛盾看法，表明朱丽叶的死亡给罗密欧带来了大痛苦以及对生活的绝望。
23. 写作指导 克里姆林宫里的一位老清洁工说：“我的工作同叶利钦的差不多，叶利钦是在收拾俄罗斯，我是在收拾克里姆林宫，我俩都在做好自己能做的事。”从表面看来，二人的工作不可同日而语，但他们都在努力做着自己能做的事。
美国总统杜鲁门当选后不久，有记者采访他的母亲。记者道：“有哈里这样的儿子，你一定感到很自豪。”杜鲁门的母亲赞同地说：“是这样的，不过，我还有个儿子，也同样使我感到自豪，他正在地里挖土豆。”
做好自己能做的事，人活着就有了价值；做好自己能做的事，人活着就有了意义。
该话题适宜写议论性散文，当然也可以编写故事。如写祖孙三代各自做好自己能做的事，如编写孔子告诫弟子根据能力树立自己的志向，唐僧师徒换岗记，上帝创造万物等。
第一单元 舞台小天地，天地大舞台
第1课 窦娥冤
——窦娥，负屈含冤的化身
一、基础巩固
1． 下列加点字的注音，全都正确的一项是 ( )
A．角色(jiǎo) 盗跖(zhí)
嗟怨(jiē) 前合后偃(yǎn)
B．枷锁(jiā) 罪愆(yán)
衔冤(xián) 湛湛青天(zhàn)
C．寒暄(xuān) 错勘(kān)
亢旱(kànɡ) 苌弘化碧(chánɡ)
D．煞尾(shà) 埋怨(mái)
尸骸(hái) 杳无音信(yǎo)
2． 下列词语中，字形全都正确的一项是 ( )
A．煞尾 寒暄 两全其美 引吭高歌
B．脉博 造孽 身首不全 苌弘化壁
C．誓愿 白练 揠苗助长 负曲衔冤
D．尸骸 伏侍 激流勇退 不明不暗
3． 下列各句中，标点符号使用正确的一项是 ( )
A．《窦娥冤》成功地塑造了“窦娥”这个悲剧女主人公形象，使其成为元代被压迫，被剥削，被损害的妇女的代表，成为元代社会底层善良、坚强而走向反抗的妇女的典型。
B．关汉卿一生创作的杂剧有六十多部，他是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。
C．在一个和自己的理想信念相背谬的社会里，“生存还是毁灭，”这真是一个难以抉择的人生命题，这也是人文主义理想者所面临的无奈和不幸。
D．1934年曹禺的处女作《雷雨》问世，在中国现代话剧史上具有极其重大的意义，它被公认为是中国现代话剧真正成熟的标志。
4． 下列典故与传说中的相关历史人物，对应正确的一项是 ( )
①举案齐眉 ②望帝啼鹃 ③苌弘化碧 ④六月飞霜 ⑤亢旱三年
A．①孟光 ②邹衍 ③苌弘 ④燕惠王 ⑤东海孝妇
B．①颜渊 ②邹衍 ③庄周 ④燕惠王 ⑤窦娥
C．①孟光 ②杜宇 ③苌弘 ④邹衍 ⑤东海孝妇
D．①颜渊 ②杜宇 ③庄周 ④邹衍 ⑤窦娥
5． 下列各句中，加点的成语使用不正确的一项是 ( )
A．有人将窦娥与小白菜两人相提并论，这是不够准确的。
B．我本是要把这本言情小说当废品扔掉的，听小明说他正在找这本书，我便当顺水人情把它送给了他，让他高兴了好一阵。
C．困难从来是欺软怕硬的，只要我们表现出坚忍不拔的精神，任何困难都将为之望而却步。
D．很多贪官沦为阶下囚后，都流露出一丝后悔：“受贿之初，心有余悸，时间一长，就习以为常了，真不该有这第一次啊！”
6． 下列各句中，没有语病的一项是 ( )
A．《欧洲时报》等法国媒体认为，赣剧《窦娥冤》巡演团在法国的精彩演出，播撒了中法友谊的种子，开辟了两国文化交流沟通的桥梁。
B．《窦娥冤》第四折以窦娥的冤死结束，让人悲慨而叹息不已，而这一悲剧的罪魁祸首是腐朽黑暗的社会造成的。
C．这位前世界冠军说，当今乒乓球技术飞速发展，世界一些顶尖选手的实力非常接近，决赛时往往只差一分，甚至两分。
D．从目前来看，在飞机上安装地空互联系统是一个趋势。从我国航空公司的运行情况来分析，今后会大力普及飞机上的上网服务。
二、精段品读
阅读下面的文字，完成7～9题。
正宫端正好 没来由犯王法，不提防遭刑宪，叫声屈动地惊天。顷刻间游魂先赴森罗殿，怎不将天地也生埋怨。
滚绣球 ①有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。②天地也！只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖、颜渊？③为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。④天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！⑤地也，你不分好歹何为地！⑥天也，你错勘贤愚枉做天！⑦哎，只落得两泪涟涟。
……
倘秀才 则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。(刽子云)你有甚么话说？(正旦唱)前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。
(刽子云)你如今到法场上面，有什么亲眷要见的，可教他过来，见你一面也好。(正旦唱)
叨叨令 可怜我孤身只影无亲眷，则落的吞声忍气空嗟怨。(刽子云)难道你爷娘家也没的？(正旦云)只有个爹爹，十三年前上朝取应去了，至今杳无音信。(唱)早已是十年多不睹爹爹面。(刽子云)你适才要我往后街里去，是甚么主意？(正旦唱)怕则怕前街里被我婆婆见。(刽子云)你的性命也顾不得，怕他见怎的？(正旦云)俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵，(唱)枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与人行方便。
7． 请分析“没来由犯王法，不提防遭刑宪”两句唱词的含意和作用。
答：
8． 从语言效果的角度看，滚绣球一段文字运用了哪些语言表达技巧来抒发人物强烈的感情和突出人物性格？
答：
9． 分析滚绣球这支曲子所包含的作者的思想感情。
答：
三、一法一练——对仗
《窦娥冤》一文中的“地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！”运用对仗，通过对天地的控诉，实际上表达了窦娥对现实社会的黑暗统治的控诉，充分表现出窦娥的反抗精神。
所谓对仗，是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，必须是一对字数相等、词性相对、结构相同、意义相关的短语或句子，两句间的关系有承接、递进、因果、假设和条件等。其作用有：便于吟诵，有音乐美；表意凝练，抒情酣畅；使语句更具韵味，增加词语表现力。
10．下面几段曲词中运用了对仗的修辞手法，试举例说明其艺术效果。
(尚书云) 陛下不必挂念。(驾唱)
得胜令 他去也不沙架海紫金梁，枉养着那边庭上铁衣郎。您也要左右人扶侍，俺可甚糟糠妻下堂！您但提起刀枪，却早小鹿儿心头撞。今日央及煞娘娘，怎做的男儿当自强！
川拨棹 怕不待放丝缰，咱可甚鞭敲金镫响。你管燮理阴阳，掌握朝纲，治国安邦，展土开疆；假若俺高皇，差你个梅香，背井离乡，卧雪眠霜，若是他不恋恁春风画堂，我便官封你一字王。
(尚书云) 陛下，不必苦死留他，着他去了罢。(驾唱)
七弟兄 说什么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
梅花酒 呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
注 以上是元代马致远的杂剧《汉宫秋》第三折戏中，是汉元帝在灞桥送别王昭君出塞和亲时的几支曲词。
答：
答案
1．C 2．A 3．D 4．C 5．D 6．D
7．这句话的意思是无缘无故就触犯了刑法。表明窦娥满腹冤屈无处伸的痛苦，以及对当时黑暗的司法制度的不满。
8．词语的反复、反问句的使用、感叹句的连用，抒发了人物强烈的感情，突出了窦娥的反抗精神。
9．表达了人生命运不由自己把握的无奈的心情，并把矛头直指高高在上的“天”和主宰万物的“地”，通过窦娥的强烈不满，揭露社会的黑白不分、是非颠倒。
10．如七弟兄一曲中，“那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮”两句，“散风雪”对“动关山”，“旌节影”对“鼓角声”，“悠扬”对“悲壮”。对仗工整且极熨帖，节奏感强，韵脚响亮。显示了语言的对称美，达到了意境美和韵律美的完美结合。
第2课 雷 雨
——被雷雨打落的爱之花
一、基础巩固
1． 下列加点字的注音，无误的一项是 ( )
A．伺候(cì) 谛听(dì) 惊愕(è) 应验(yīnɡ)
B．昧心(mèi) 报应(yìnɡ) 男仆(pú) 切菜(qiē)
C．卑鄙(bǐ) 敲诈(zhà) 江堤(tī) 混账(hùn)
D．本分(fèn) 打量(liànɡ) 咀嚼(jiáo) 窟窿(lonɡ)
2． 下列词语中，没有错别字的一项是 ( )
A．贤惠 智慧 汗涔涔 与心不忍
B．枯燥 烦躁 味心钱 一帆风顺
C．悲愤 奋发 旧恩怨 奄奄一息
D．仿绸 不妨 樟木箱 痛不欲生
3． 对下列破折号的作用，解说有误的一项是 ( )
A．周朴园 你——你贵姓？(表示思考间隔)
B．鲁侍萍 (泪满眼)我——我——我只要见见我的萍儿。(表示语气断断续续)
C．周朴园 ……我叫他，他就可以下来见你。不过是——(顿)他很大了，——(顿)并且他以为他母亲早就死了的。(表示解释说明)
D．周朴园 ……我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。(表示话题转换)
4． 下列各句中，加点的熟语使用不恰当的一句是 ( )
A．昨日清晨，一个流浪汉被打伤头部躺在路中央4小时，奄奄一息，该市一家知名医院的急救车出诊，医生只对其进行简单包扎后即离开了。
B．真是天有不测风云，周朴园竟没料到三十年后侍萍会出现在他的周公馆里。
C．4月15日出台的这些房地产新政策绝不会一帆风顺，因为靠着房地产致富的特殊利益集团一定会使出浑身解数甚至反扑房地产新政。
D．前一场写周朴园与鲁侍萍的矛盾冲突，先写他们的不期而遇，通过叙述揭示了故事的原委；后写他们各自的处境，并进行了激烈的思想交锋。
5． 下列语句重新排序后，衔接最恰当的一项是 ( )
①关于这一点，创作者本人也从不隐讳：“我是一个忘恩的奴仆，一缕一缕地抽取主人家的金线，织成了自己丑陋的衣服，而否认这些褪了色的金丝也还是主人家的。”
②而这一伟大的剧作，与古希腊悲剧在许多方面都有着相似之处。
③这便是创作者为其注入了中国传统文化因素，使其中国化了的产物。
④正如曹禺自己所说的那样，《雷雨》在继承了古希腊悲剧某些因素的基础上，也有自己独特的改造与发展。
⑤《雷雨》是现代中国戏剧史上的奇葩，无论在情节结构、主题思想，还是在艺术技巧的运用上，都是同时代乃至后代的剧作家难以企及的。
A．⑤②④①③ B．④③②①⑤
C．⑤②①④③ D．④③①⑤②
6． 下列句子中，没有语病的一项是 ( )
A．曹禺这个名字对我们是很熟悉的，被列入全市首批文化建设重点项目之一的曹禺故居纪念馆已经进入最后的布展阶段，将于5月1日对外试开放。
B．观众普遍认为，新版《雷雨》演员台词功底深，演戏老到，张弛有度，凸显人性回归的命运主题，他们让经典老戏绽放出了新的光彩。
C．郑榕是国务院“政府特殊津贴”的获得者，他从1954年扮演《雷雨》中的周朴园开始，用了近50年左右的时间，对人物进行不断的研究和总结。
D．戏剧《雷雨》中周朴园的一句“无锡是个好地方”，成了无锡对外城市形象的宣传用语。不过，这句话被译为“Wuxi is a good place”近日出现在锡城出租车的显示屏上后，引发了诸多网友和市民的关注与争议。
二、精段品读
阅读下面的文字，完成7～10题。
鲁侍萍 不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件，——
周朴园 (惊愕)梅花？①
鲁侍萍 旁边还绣着一个萍字。
周朴园 (徐徐立起)哦，你，你，你是——②
鲁侍萍 我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园 哦，侍萍！(低声)是你？③
鲁侍萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。
周朴园 (忽然严厉地)你来干什么？
鲁侍萍 不是我要来的。
周朴园 谁指使你来的？
鲁侍萍 (悲愤)命，不公平的命指使我来的！④
周朴园 (冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。
鲁侍萍 (怨愤)我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。
7． ①处周朴园“惊愕”的原因是什么？
答：
8． ②③处的台词分别表现了周朴园的什么心理？
答：
9． 周朴园知道站在面前的正是三十多年前被自己赶出家门的侍萍时，为什么会惊恐万状，追问侍萍“谁指使你来的”呢？
答：
10．如何理解④处鲁侍萍关于“命运”的说法？
答：
三、一法一练——个性化的语言
高度个性化的语言是本文的一大特色。人物语言个性化，就是指什么样的人说什么样的话，语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。如鲁大海的语言：“可是你完全错了。……”“?看合同?什么？?慢慢地?他们三个人签了字？……”“?如梦初醒?这三个没有骨头的东西！……”他的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照。
如何才能写好个性化的人物语言呢？,首先，动笔描写人物语言之前，先得对笔下的人物有一个全面的了解：他的年龄、职业、身份、兴趣爱好、性格特点等。这决定着他说话的内容、用词乃至语气、语调的不同。
其次，要根据人物个性，结合平时对某类人观察的结果，把笔下人物放到特定情景中去分析，以确定说话内容和说话风格。
最后，一定要保持口语化特点，多用短句和口语。
11．阅读《雷雨》中“蘩漪喝药”一场戏，细品周朴园的台词，特别是画线部分，分析周朴园的性格特征。
周朴园 (四凤端茶，放周朴园面前)四凤，——(向冲)你先等一等。——(向四凤)叫你跟太太煎的药呢？
四 凤 煎好了。
周朴园 为什么不拿来？
四 凤 (看蘩漪，不说话)
蘩 漪 (觉出四周的征兆有些恶相)她刚才跟我倒来了，我没有喝。
周朴园 为什么？(停，向四凤)药呢？
蘩 漪 (忙说)倒了。我叫四凤倒了。
周朴园 (慢)倒了？哦？——(向四凤)药还有么？
四 凤 药罐里还有一点。
周朴园 (低而缓地)倒了来。
蘩 漪 (反抗地)我不愿意喝这种苦东西。
周朴园 (向四凤，高声)倒了来。
四凤走到左边倒药。
周 冲 爸，妈不愿意，您何必这样强迫呢？
周朴园 你同你母亲都不知道自己的病在哪儿。(向蘩漪低声)你喝了，就会完全好的。
(见四凤犹豫，指药)送到太太那里去。
蘩 漪 (顺忍地)好，先放在这儿。
四凤放下药碗。
周朴园 (不高兴地)不。你最好现在喝了它吧。
蘩 漪 (忽然)四凤，你把它拿走。
周朴园 (忽然严厉地)喝了它，不要任性，当着这么大的孩子。
蘩 漪 (声颤)我不想喝。
周朴园 冲儿，你把药端到母亲面前去。
周 冲 (反抗地)爸！
周朴园 (怒视)去！
周冲只好把药端到蘩漪面前。
周朴园 说，请母亲喝。
周 冲 (拿着药碗，手发颤)爸，您不要这样。
周朴园 (高声地)我要你说。
周 萍 (低头，至周冲前，低声)听爸爸的话吧。爸爸的脾气你是知道的。
周 冲 (含泪，向着母亲)您喝吧，为我喝一点吧，要不然，爸爸的气是不会消的。
蘩 漪 (恳求地)留着我晚上喝不成吗？
周朴园 (冷峻地)蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想。就是自己不保重身体，也应该替孩子做个服从的榜样。
蘩 漪 (望望周朴园，又望望周萍，拿起药又放下)不！我喝不下！
周朴园 萍儿，劝你母亲喝下去！
周 萍 爸！我——
周朴园 去，跪下，劝你的母亲。
周 萍 (走至蘩漪前，向周朴园，求恕地)爸爸！
周朴园 (高声)跪下！
周萍望着蘩漪，蘩漪泪痕满面，周冲气得发抖。
周朴园 叫你跪下。(周萍正要下跪)
蘩 漪 (望着周萍，急促地)我喝，我现在喝！(喝了两口，眼泪又涌出来，望一望周朴园峻厉的眼光和苦恼着的周萍，咽下愤恨，一气喝下)哦……(哭着，由右边饭厅跑下)
答：
答案
1．B 2．C 3．A 4．B 5．C 6．D
7．“惊愕”是周朴园的意外情态，因为侍萍突然提起那绣在袖襟上的周朴园几乎忘记了的梅花。
8．②处的台词是一种不敢相信事实而终于发现是事实的反问，表现了周朴园的恐慌心理。③处的台词则表现了周朴园紧张、害怕的心理。
9．因为他意识到侍萍的出现，将威胁到他的名誉、地位、家庭，他以前的种种罪恶将昭然于天下，这给他的精神以沉重打击，所以他立即感到惊愕、惶恐，这正是他心虚的表现。他认为侍萍此次来的背后一定有人出谋划策，这表现了他奸诈多疑的性格。
10．鲁侍萍在苦水中挣扎，悲叹自己命运的乖蹇，她相信命运，但也表现出对世道不公的
愤懑。
11．周朴园是封建家庭的一家之长。为维护自己的权威身份、说一不二的地位、上下尊卑的秩序，不惜用威逼手段使妻子就范，专横、专制，根本不考虑家庭成员的感受。
第3课 哈姆莱特
——人文主义思想的展示
一、基础巩固
1． 下列加点字的注音，全都正确的一项是 ( )
A．脚镣(liáo) 鲁莽(mǎnɡ)
冥冥(mínɡ) 诡计(ɡuǐ)
B．枭雄(niǎo) 藩属(fān)
棕榈(lǘ) 国玺(xǐ)
C．篡夺(cuàn) 嗣位(sì)
戕害(qiānɡ) 蟊贼(máo)
D．淆乱(xiáo) 禀赋(bǐn)
辞藻(zǎo) 繁文缛节(rù)
2． 下列句子中，没有错别字的一项是 ( )
A．和平的女神必须永远带着她的荣冠，勾通彼此的情感，以及许许多多诸如此类的重要理由。
B．签上名字，盖上印玺，把它小心封好，归还原处，一点没有露出破锭。
C．我们的记忆将要因此而肴乱，交不出一篇正确的帐目来。
D．他的高超的禀赋是那样稀有而罕见，说一句真心的话，除了在他的镜子里以外，再也找不到第二个跟他同样的人，纷纷追踪求迹之辈，不过是他的影子而已。
3． 下列各句中，标点符号使用正确的一项是 ( )
A．“有一千个读者，就有一千个哈姆莱特，”这句话是真理，它意味着成千上万的读者，都会从中找到自己需要的生活真谛。
B．威廉·莎士比亚的故乡——是斯特拉特福镇，是英国最火爆的文人之乡，一个可以追寻莎翁的童年、青年和晚年生活足迹之地。在莎翁的人生中，伦敦有如他的戏剧世界，故乡有如他的神话世界。
C．世界排名第105的朝鲜队在面对世界排名第一的巴西队时，竟然能够毫不示弱，到最后一刻还能够打进一球。这种强烈的求胜心和意志力在零度的天气当中给世界杯注入了滚烫的激情，也征服了很多很多球迷的心。
D．在娱乐为王的时代，相亲节目《非诚勿扰》红遍大江南北。可令人讽刺的却正是这档打着“诚”字的节目，让所有人都在质疑其嘉宾是否真诚。
4． 下列各句中，加点的成语使用不恰当的一项是 ( )
A．在“重庆工学院”正式更名为“重庆理工大学”的庆祝仪式上，少了繁文缛节，多了学术气息。
B．在企业发展的初始阶段，陈师傅搞了几项技术革新，被誉为革新大师，真是当之无愧！
C．成都“6·5”公交车纵火者张云良真是一个万恶不赦的家伙，他的残忍造成了27人死亡、74人受伤的惨剧。
D．范曾在艺术上提倡“回归古典，回归自然”，并处心积虑，创造了一大批人民群众喜闻乐见的艺术形象，开创了“新古典主义”艺术先河。
5． 把下列句子组成语意连贯的语段，排序最恰当的一项是 ( )
①我所知道的一切精神上的伟人，他们的心灵世界无不具有这个特征，其核心始终是单纯的，却又能够包含丰富的情感、体验和思想。
②有没有丰富的复杂呢？我不知道，如果有，那很可能是一颗魔鬼的心吧。
③与此相反的境界是贫乏的复杂。这是那些平庸的心灵，它们被各种人际关系和利害算计占据着，所以复杂，可是完全缺乏精神的内涵，所以又是一种贫乏的复杂。
④对于心的境界，我所能够给出的最高赞语就是：丰富的单纯。
⑤除了这两种情况外，也许还有贫乏的单纯，不过，一种单纯倘若没有精神的光彩，我就宁可说它是简单而不是单纯。
A．④②③①⑤ B．②①③⑤④
C．④①③⑤② D．②④①③⑤
6． 下列句子中，没有语病的一句是 ( )
A．《哈姆莱特》取材于12世纪的一部丹麦史，被莎士比亚将这个中世纪的封建复仇故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧。
B．美国总统奥巴马在2月17日签署了总额达7 870亿美元的经济救援法案并发表了讲话，他说“今天并不意味着我们经济问题的结束，也并非穷尽了挽救经济的所有手段，但今天却是象征着结束的起点”。
C．莎士比亚447周年诞辰纪念活动在4月25日达到高潮，来自17个国家的外交官、文化使团和当地市民一起在埃文河畔的斯特拉特福镇举行游行。
D．在翻阅中国话剧100周年纪念活动资料时，他萌生了创作一台寻找中国话剧源头的剧本的意念。
二、精段品读
阅读下面的文字，完成7～10题。
国 王 我想我的判断不会有错。你们两人的技术我都领教过；但是后来他又有了进步，所以才规定他必须多赢几着。
雷欧提斯 这一柄太重了；换一柄给我。
哈姆莱特 这一柄我很满意。这些剑都一样长吗？
奥斯里克 是，殿下。(二人准备比剑。)
国 王 替我在那桌子上斟下几杯酒。要是哈姆莱特击中了第一剑或是第二剑，或者在第三次交锋的时候争得上风，让所有的碉堡上一齐鸣起炮来；国王将要饮酒慰劳哈姆莱特，他还要拿一颗比丹麦四代国王戴在王冠上的更贵重的珍珠丢在酒杯里。把杯子给我；鼓声一起，喇叭就接着吹响，通知外面的炮手，让炮声震彻天地，报告这一个消息，“现在国王为哈姆莱特祝饮了！”来，开始比赛吧；你们，裁判员，留心看啊。
哈姆莱特 请了，先生。
雷欧提斯 请了，殿下。(二人比剑。)
哈姆莱特 一剑。
雷欧提斯 不，没有击中。
哈姆莱特 请裁判员公断。
奥斯里克 中了，很明显的一剑。
雷欧提斯 好；再来。
国 王 且慢；拿酒来。哈姆莱特，这一颗珍珠是你的；祝你健康！把这一杯酒给他。(喇叭齐奏。内鸣炮。)
哈姆莱特 让我先赛完这一局；暂时把它放在一旁。来。(二人比剑)又是一剑；你怎么说？
雷欧提斯 我承认给你碰着了。
国 王 我们的孩子一定会胜利。
7． 文中加点的“国王”和“他”都是国王自指，换成“我”好不好？为什么？
答：
8． 国王对哈姆莱特曾说过他看好雷欧提斯，为什么在这里却对王后说“我们的孩子一定会胜利”？
答：
9． 文中画线的“这一个消息”指什么？为什么国王要用如此排场预祝哈姆莱特的胜利？你是怎样理解的？
答：
10．雷欧提斯明明知道比剑是一场阴谋，也知道自己使用的剑的剑锋上涂有毒药，为什么在比剑的第一、二回合却让哈姆莱特占了上风？
答：
三、一法一练——潜台词
本剧的语言中有的是内涵丰富的潜台词。
潜台词是指在某一话语的背后，所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思；或者说，潜台词就是“话中话所含有的意思”，是在戏剧的台词中没有直接说出但观众通过思考都能领悟得出来的言语。指台词的内在实质。包括说话的目的、言外之意和未尽之言等。亦借指某种暗含的意思。
11．阅读下面的文字，写出文中画线句的潜台词是什么。
父归(节选)
(日本)菊池宽
简朴的中等家庭。傍晚时分。母亲阿贵和儿子贤一郎、新二郎、女儿阿胤一起吃饭。突然门被人打开了，面容憔悴的宗太郎走进屋。贤一郎和母亲的脸色顿时大变，异常激动。新二郎和阿胤睁大了眼睛望着来人。
母 亲 啊，是你！你真是大变了啊！(对孩子)孩子们，他是你们的父亲。
新二郎 是爸爸吗？我是新二郎。
父 亲 啊，已经长成棒小伙子啦！我走时你还是个站都站不稳的……
阿 胤 爸爸！我是阿胤。
父 亲 我听说过生了个女儿，长得多秀气啊！
母 亲 我说……唉，真不知从何说起呢！孩子们都长成人了，这比什么都好。
父 亲 这实在是太好了！我老了，很想念你和孩子，便不由自主地跑了回来。我已经是个活不了多久的人了，希望你们都能原谅我。(望着贤一郎)贤儿，你能替我斟一杯酒么？爸爸很久没有喝过好酒了。嗯，只有你的模样我还记得起来。
贤一郎不睬。
父 亲 新儿，那你替我斟上一杯。
新二郎 是。
正要把酒杯递给父亲……
贤一郎 (口气坚决地)放下！不能给他敬酒！
母 亲 贤儿！你在说些什么呀？
父亲怒视贤一郎。新二郎和阿胤低头不语。
贤一郎 (理直气壮地)我们根本没有父亲！我们哪有什么父亲呢？
父 亲 (抑制着愤怒)你说什么？
贤一郎 (稍稍冷静下来)如果我们有父亲，母亲也不会在我八岁的时候牵着我的手到筑港去投海。幸好找错地方，跳进浅水里，才被人救了出来。如果我们有父亲，我也不会十岁就给人家当小杂工。我们从小到大没得到过一点温暖，就是因为没有父亲！
母亲、阿胤和新二郎眼含泪花，父亲由愤怒渐渐转为悲伤。
新二郎 哥哥，既然妈妈都原谅了他，你也忍一忍，过去的事就不要再提了。
贤一郎 (更加冷酷地)要说我们真有父亲，他就是从小折磨我们的仇人。在我的脑子里从未有过父爱的记忆，只记得父亲在我八岁之前从不管家里的事，只顾自己花天酒地地在外面胡混，欠下一身债，后来就带着情妇逃跑了，连母亲为我积蓄的十六块钱的存折也偷去了。
新二郎 (含着泪)但是，哥哥，父亲现在不是……已经老了么？
贤一郎 新二郎，你怎么能不明不白地称他父亲？他年轻时不顾一切地寻欢作乐，现在上了年纪，动不了啦，才跑回来的。不管你怎么讲，我也决不承认他这个父亲。
新二郎 可是……
贤一郎 我受够了没有父亲的痛苦，所以不想让弟弟妹妹再受那种罪。我晚上连觉也舍不得睡，吃苦受累，才供弟弟妹妹中学毕了业。
父 亲 (轻声地)不必再说了，我回来是你们的累赘。好，我走啦！阿贵，保重吧！
母 亲 (哀求地)贤一郎！
阿 胤 哥哥！
贤一郎 阿新！快去把父亲喊回来！
贤一郎和新二郎发疯似的奔出。
(选自中国戏剧出版社《世界独幕剧选》，有删改)
答：
答案
1．C 2．D 3．C 4．D 5．C 6．B
7．不好。因为原文更能凸显出国王的尊贵身份，表示国王地位的至高无上以及对这次比剑的高度重视。
8．国王对哈姆莱特说看好雷欧提斯是为了激起哈姆莱特的好胜心，使比赛更激烈。国王对王后说“我们的孩子一定会胜利”是防备毒剑之计不成功，为毒剑之计作铺垫。
9．文中画线的“这一个消息”指哈姆莱特比剑胜利，国王为哈姆莱特祝饮的消息。国王用如此排场预祝哈姆莱特的胜利，实际上是一箭双雕之计，既想激起哈姆莱特的斗志，又想借此机会除掉哈姆莱特或雷欧提斯。这段文字充分显示了国王的狠毒、奸诈、阴险。
10．在交手前哈姆莱特向雷欧提斯请求谅解的一番话真挚、恳切，感动了雷欧提斯。比剑中第一、二回合，雷欧提斯由于一时不能下定决心杀死哈姆莱特，因此他出手比较犹豫，被哈姆莱特占了上风。
11．父亲没有尽到责任，不配做父亲；“我们”没有得到父亲的抚养，不会承认这个父亲。
