8 茶馆 课件（共34张PPT）
图片预览
文档简介
(共34张PPT)
馆
茶
老舍自传
舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。
老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。中国现代作家、杰出的语言大师。
老舍出身于一个没落的满族军官家庭，幼年丧父，全家依靠母亲为别人洗衣裳做活计来维持生活，清贫的幼年生活为他日后的创作提供了丰富而真实的素材。
作者简介
老舍于1913年考入北京师范学校，1918年毕业后曾任小学校长、中学语文教员等职。“五四运动”后开始文学创作。中华人民共和国成立后任中国文联主席、中国作协副主席等职。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”的称号。
老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、文物、风俗、民情、世态、习惯、语言等融合成一个整体，自成一个完整丰满、“京味”十足的艺术世界。他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
代表作：长篇小说《老张的哲学》《二马》《离婚》《牛天赐传》《骆驼祥子》《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》《断魂枪》；话剧《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》。
课文节选的是第一幕。此时，裕泰茶馆生意兴隆，茶馆老板 精神抖擞地穿梭于茶客之间，三教九流都来这里消磨时光。提着鸟笼、礼多人不怪的 ，喝茶从不付钱的算命先生
来了。说媒拉纤的 也来了，要把 的十五岁女儿 卖给七十多岁的 当老婆。主张实业救国的 走进来，说什么要办工厂，搞维新。堪称中心人物的 痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的 之流，一句“大清国要完”，他被两个特务 和 抓去，送进了监狱。
茶馆里的“形形色色”
课文节选的是其中的第一幕。此时，裕泰茶馆生意兴隆，茶馆老板王利发精神抖擞地穿梭于茶客之间，三教九流都来这里消磨时光。提着鸟笼、礼多人不怪的松二爷，喝茶从不付钱的算命先生唐铁嘴来了。说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。堪称中心人物的常四爷痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流，一句“大清国要完”，他被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。
茶馆里的“形形色色”
现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。
问：初读《茶馆》，你能否理解“罕见”之意？（可联系《雷雨》）
现代剧作家陈白尘：全剧的文字并不多，就写了五十年，七十多个人物，精练的程度惊人。
茶馆是一个三教九流的聚集地，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里有台词的人物就有二十多个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕中，社会身份殊异的人物——上至在宫廷内当太监总管的人物、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，下至卖女儿的农民、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关<茶馆>的几个问题》的文章，文中说：
“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
活动一：分析茶馆里的那些人
第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类
阶层 人物
下层劳动人民 王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子
有闲阶级 松二爷、常四爷
民族资本家 秦仲义
帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力及其奴才 打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、庞太监、特务宋恩子、吴祥子
社会渣滓 江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子
活动：分析文中的主要人物形象
课文中的王利发、常四爷、秦仲义、松二爷、唐铁嘴、刘麻子等分别是怎样的人？作者刻画这些人物有什么意义？
分析文中的主要人物形象，概括其特征。
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”
活动一：分析茶馆里的那些人
形象分析
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。
胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。
不乏善意：对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”
乱世底层商贩
维生之艰难
形象分析
常四爷——正义爱国的晚清旗人
常四爷虽吃官家钱粮，但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更是憎恨。
他正直、倔强，敢作敢为。常四爷看不惯官府兵营的人充当富人的打手，看不惯吃洋饭的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软。
他热爱国家，为国家前途忧虑。常四爷对洋货倾销中国充满忧虑，感叹“大清国要完”；看到康六卖女，他感慨“乡下是怎么了”。
他有同情心，乐于助人。他怜悯乡妇母女，送给乡妇母女两碗面。
晚清遗老中的
正义爱国之士
形象分析
松二爷——懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人
懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。
缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老
形象分析
秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
居高临下，自命不凡。秦仲义对王利发摆出主子的态度，言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂得怎样救国。
他缺乏同情心，但敢跟保守势力针锋相对，主张“实业救国”。面对乡妇母女，他让王利发把乡妇母女轰出去；他要把土地和买卖都卖了办工厂，认为“那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国”；面对保守势力的代表庞太监，他也敢针锋相对，不甘示弱。
民族资产阶级的实业救国也算黑暗中的一道微光
形象分析
唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝
刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱
宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态
茶客甲：“将！你完啦！”
这两句话是作者有意加在结尾处的，和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结尾。
第二幕
民国初年军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。
主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。
小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
第三幕
抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
活动二：讨论
达官贵人为争一只家鸽而大打群架
八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头
饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑
常四爷因为一句话被捕入狱
还有戊戌变法失败
帝国主义入侵
这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了这个时代必然灭亡的命运。
哪些情节、哪些细节能够看出清王朝已经走到了穷途末路？
这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
事件 矛盾冲突
常四爷出直言、二德子抖威风
庞总管买妻、康六卖女
刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑
达官贵人争鸽子、82岁老人卖货
秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞太监、众茶客纷议谭嗣同
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突
爱国者与地痞的矛盾
保守派与下层民众的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
中国人民与帝国主义的矛盾
统治者与被统治者的矛盾
民族资本家与封建小业主的矛盾
正义民众与民族资本家的矛盾
维新派与保守派的矛盾
现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。
《茶馆》第一幕人物之多、戏剧冲突之多
特殊的戏剧冲突：全剧没有一个贯穿始终的戏剧冲突，但每个小故事小矛盾又不约而同指向时代与社会的黑暗与腐朽，展现不同阶层的人们的生存状态，都在为主题（人民与旧时代的冲突）服务。
活动三：赏析戏剧语言
个性化的人物语言。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”
幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”
老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。
老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。
这个特点在本文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在本文中恰当地运用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
（1）浓郁的北京地方色彩。
（2）个性化的人物语言。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，应酬各种人物时反应机敏，对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有多年闯荡社会的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无礼，具有老牌特务的特点。
（3）丰富的潜台词
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义 我早就知道！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新，要小心掉脑袋呀，哼哼。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！（以退为进，反唇相讥）
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
（4）幽默的语言风格。
老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与内心强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默的语言风格。
如“庞老爷!这两天您心里安顿了吧 ”秦仲义表面上是应酬和讨好，实则是暗讽，这两句话的潜台词是说“你只是暂时安稳，前些日子你也有惶惶不安的时候，不要太得意，高兴得太早”。
幽默讽刺的语言风格
比如唐铁嘴儿曾经说过：“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国伺候我一个人。”这话听起来极为荒诞，充分展现了这一角色对于国家荣辱和民族 命运的不屑一顾，老舍先生以此对那些愚昧麻木的百姓进行了深刻讽刺。
比如松二爷说：“我饿着，也不能让鸟儿饿着！”这句话表现出了他愚昧的思想，也暗示了松二爷的命运，既不务实也不肯接受现实，充满了讽刺意味。
主旨点睛
《茶馆(节选)》描写了北京裕泰大茶馆的景况，刻画了王利发、秦仲义、常四爷、庞太监、茶客等众多的人物形象，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实。
作品展现了人与时代的矛盾，从而揭示出腐朽的旧时代必然被埋葬的历史趋势。
从戏剧语言看时代特点
“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”
“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”
大兵：“谁要钞票？要现大洋！”
“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”
“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”
——满清覆灭
——政局动荡
——通货膨胀
——半殖民地时代
——官僚生活腐化堕落
活动四：结构特点
将一个个人物、情节镶嵌而入，截取他们在茶馆的一个侧面展开剧情。
“卷轴画”式平面结构
第一幕以1898年戊戌政变失败为背景（清末1898年初秋）
第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景
第三幕则以抗日战争胜利后（40年代抗战结束、内战爆发前夕)，国民党政府加紧黑暗统治为背景
通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出19世纪末以后半个世纪中国一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。
本剧没有一个贯串始终的情节线索，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览出来，把一个个情节镶嵌进去。剧中人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人物的故事都是单一的。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
卷轴画式的平面结构
活动五：人物评价
胡风：“舍予是经过了生活的甜酸苦辣的，深通人情世故的人，但他底‘真’不但没有被这些所湮没，反而显得更凸出，更难能而且可爱。所以他底真不是憨直，不是忘形，而是被复杂的枝叶所衬托着的果子。他底客客气气，谈笑风生里面，常常要跳出不知道是真话还是笑话的那一种幽默。现在大概大家都懂得那里面正闪耀着他底对于生活的真意，但他有时却要为国事，为公共事业，为友情伤心堕泪，这恐怕是很少为人知道的。”
老舍之子舒乙：“生活中的父亲完全是矛盾的。他一天到晚大部分时间不说话，在闷着头构思写作。很严肃、很封闭。但是只要有人来，一听见朋友的声音。他马上很活跃了，平易近人，热情周到，很谈得来。仔细想来，父亲也矛盾。因为他对生活、对写作极认真勤奋；另一方面，他又特别有情趣，爱生活。”
活动五：人物评价
朱光潜：“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国新文学家也只有沈从文与老舍。”
樊骏评价幽默之于老舍：“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位。”
馆
茶
老舍自传
舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。
老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。中国现代作家、杰出的语言大师。
老舍出身于一个没落的满族军官家庭，幼年丧父，全家依靠母亲为别人洗衣裳做活计来维持生活，清贫的幼年生活为他日后的创作提供了丰富而真实的素材。
作者简介
老舍于1913年考入北京师范学校，1918年毕业后曾任小学校长、中学语文教员等职。“五四运动”后开始文学创作。中华人民共和国成立后任中国文联主席、中国作协副主席等职。曾因创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”的称号。
老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描绘城市贫民的生活和命运，以他们的日常生活为背景，将北京特有的历史、环境、文物、风俗、民情、世态、习惯、语言等融合成一个整体，自成一个完整丰满、“京味”十足的艺术世界。他的作品以独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。
代表作：长篇小说《老张的哲学》《二马》《离婚》《牛天赐传》《骆驼祥子》《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》《断魂枪》；话剧《龙须沟》《茶馆》《方珍珠》。
课文节选的是第一幕。此时，裕泰茶馆生意兴隆，茶馆老板 精神抖擞地穿梭于茶客之间，三教九流都来这里消磨时光。提着鸟笼、礼多人不怪的 ，喝茶从不付钱的算命先生
来了。说媒拉纤的 也来了，要把 的十五岁女儿 卖给七十多岁的 当老婆。主张实业救国的 走进来，说什么要办工厂，搞维新。堪称中心人物的 痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的 之流，一句“大清国要完”，他被两个特务 和 抓去，送进了监狱。
茶馆里的“形形色色”
课文节选的是其中的第一幕。此时，裕泰茶馆生意兴隆，茶馆老板王利发精神抖擞地穿梭于茶客之间，三教九流都来这里消磨时光。提着鸟笼、礼多人不怪的松二爷，喝茶从不付钱的算命先生唐铁嘴来了。说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。堪称中心人物的常四爷痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流，一句“大清国要完”，他被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。
茶馆里的“形形色色”
现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。
问：初读《茶馆》，你能否理解“罕见”之意？（可联系《雷雨》）
现代剧作家陈白尘：全剧的文字并不多，就写了五十年，七十多个人物，精练的程度惊人。
茶馆是一个三教九流的聚集地，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里有台词的人物就有二十多个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕中，社会身份殊异的人物——上至在宫廷内当太监总管的人物、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，下至卖女儿的农民、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关<茶馆>的几个问题》的文章，文中说：
“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
活动一：分析茶馆里的那些人
第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类
阶层 人物
下层劳动人民 王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子
有闲阶级 松二爷、常四爷
民族资本家 秦仲义
帝国主义、封建主义、 官僚资本主义势力及其奴才 打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、庞太监、特务宋恩子、吴祥子
社会渣滓 江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子
活动：分析文中的主要人物形象
课文中的王利发、常四爷、秦仲义、松二爷、唐铁嘴、刘麻子等分别是怎样的人？作者刻画这些人物有什么意义？
分析文中的主要人物形象，概括其特征。
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
圆滑机灵：继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
善于应酬：“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”
活动一：分析茶馆里的那些人
形象分析
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
精明干练：在动荡年代经营茶馆，后来也曾试图改良以顺应时代，善于经营。
胆小自私：茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。
不乏善意：对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”
乱世底层商贩
维生之艰难
形象分析
常四爷——正义爱国的晚清旗人
常四爷虽吃官家钱粮，但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更是憎恨。
他正直、倔强，敢作敢为。常四爷看不惯官府兵营的人充当富人的打手，看不惯吃洋饭的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软。
他热爱国家，为国家前途忧虑。常四爷对洋货倾销中国充满忧虑，感叹“大清国要完”；看到康六卖女，他感慨“乡下是怎么了”。
他有同情心，乐于助人。他怜悯乡妇母女，送给乡妇母女两碗面。
晚清遗老中的
正义爱国之士
形象分析
松二爷——懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人
懒散无能：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
善良却胆小怯懦：心眼好，但胆小怕事。前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”。从何全剧来看，他将全部精神寄托在鸟儿身上，宁愿自己挨饿，也不让鸟儿饿着，一提到鸟就有了精神，最后终于饿死，表明他是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽与落没。
缺乏谋生能力、留恋旧时代、无力适应新时代的晚清遗老
形象分析
秦仲义——裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
居高临下，自命不凡。秦仲义对王利发摆出主子的态度，言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂得怎样救国。
他缺乏同情心，但敢跟保守势力针锋相对，主张“实业救国”。面对乡妇母女，他让王利发把乡妇母女轰出去；他要把土地和买卖都卖了办工厂，认为“那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国”；面对保守势力的代表庞太监，他也敢针锋相对，不甘示弱。
民族资产阶级的实业救国也算黑暗中的一道微光
形象分析
唐铁嘴——麻农相士，算命骗人混吃混喝
刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口赚昧心钱
宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态
茶客甲：“将！你完啦！”
这两句话是作者有意加在结尾处的，和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结尾。
第二幕
民国初年军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。
主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。
小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
第三幕
抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
活动二：讨论
达官贵人为争一只家鸽而大打群架
八十二岁的卖耳挖勺的孤老沦落街头
饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑
常四爷因为一句话被捕入狱
还有戊戌变法失败
帝国主义入侵
这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出晚清末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了这个时代必然灭亡的命运。
哪些情节、哪些细节能够看出清王朝已经走到了穷途末路？
这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
事件 矛盾冲突
常四爷出直言、二德子抖威风
庞总管买妻、康六卖女
刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑
达官贵人争鸽子、82岁老人卖货
秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞太监、众茶客纷议谭嗣同
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突
爱国者与地痞的矛盾
保守派与下层民众的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
中国人民与帝国主义的矛盾
统治者与被统治者的矛盾
民族资本家与封建小业主的矛盾
正义民众与民族资本家的矛盾
维新派与保守派的矛盾
现代文学家曹禺：《茶馆》是中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。
《茶馆》第一幕人物之多、戏剧冲突之多
特殊的戏剧冲突：全剧没有一个贯穿始终的戏剧冲突，但每个小故事小矛盾又不约而同指向时代与社会的黑暗与腐朽，展现不同阶层的人们的生存状态，都在为主题（人民与旧时代的冲突）服务。
活动三：赏析戏剧语言
个性化的人物语言。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”
幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。“文字要生动有趣，必须利用幽默……假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”
老舍先生更是潜台词运用的大师，其代表就是《茶馆》。
老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇，使作品语言透露着独特的京韵，作品生活气息醇厚，地方风物、民情风俗真实感人。
这个特点在本文中表现得很明显。老舍本人熟悉北京方言，特别是北京市民的语言。在本文中恰当地运用地道纯熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真实。
“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
（1）浓郁的北京地方色彩。
（2）个性化的人物语言。
老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
王利发的语言谦恭、周到，应酬各种人物时反应机敏，对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有多年闯荡社会的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无礼，具有老牌特务的特点。
（3）丰富的潜台词
如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间的对话交锋：
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义 我早就知道！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新，要小心掉脑袋呀，哼哼。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！（以退为进，反唇相讥）
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
（4）幽默的语言风格。
老舍谈《茶馆》时说，作品写了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把对黑暗社会的讽刺、批判与内心强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，形成了自己特有的幽默的语言风格。
如“庞老爷!这两天您心里安顿了吧 ”秦仲义表面上是应酬和讨好，实则是暗讽，这两句话的潜台词是说“你只是暂时安稳，前些日子你也有惶惶不安的时候，不要太得意，高兴得太早”。
幽默讽刺的语言风格
比如唐铁嘴儿曾经说过：“大英帝国的烟，日本的‘白面儿’，两个强国伺候我一个人。”这话听起来极为荒诞，充分展现了这一角色对于国家荣辱和民族 命运的不屑一顾，老舍先生以此对那些愚昧麻木的百姓进行了深刻讽刺。
比如松二爷说：“我饿着，也不能让鸟儿饿着！”这句话表现出了他愚昧的思想，也暗示了松二爷的命运，既不务实也不肯接受现实，充满了讽刺意味。
主旨点睛
《茶馆(节选)》描写了北京裕泰大茶馆的景况，刻画了王利发、秦仲义、常四爷、庞太监、茶客等众多的人物形象，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实。
作品展现了人与时代的矛盾，从而揭示出腐朽的旧时代必然被埋葬的历史趋势。
从戏剧语言看时代特点
“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”
“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”
大兵：“谁要钞票？要现大洋！”
“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”
“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”
——满清覆灭
——政局动荡
——通货膨胀
——半殖民地时代
——官僚生活腐化堕落
活动四：结构特点
将一个个人物、情节镶嵌而入，截取他们在茶馆的一个侧面展开剧情。
“卷轴画”式平面结构
第一幕以1898年戊戌政变失败为背景（清末1898年初秋）
第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景
第三幕则以抗日战争胜利后（40年代抗战结束、内战爆发前夕)，国民党政府加紧黑暗统治为背景
通过裕泰茶馆这个“窗口”，截取一系列生活横断面，以高度的艺术概括力，从侧面反映了近50年社会历史的风云变幻，展现出19世纪末以后半个世纪中国一幅幅社会历史风俗画，深刻揭露了三个时代的黑暗腐朽，从而达到了作者“葬送三个时代“的艺术目的。
本剧没有一个贯串始终的情节线索，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览出来，把一个个情节镶嵌进去。剧中人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人物的故事都是单一的。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
卷轴画式的平面结构
活动五：人物评价
胡风：“舍予是经过了生活的甜酸苦辣的，深通人情世故的人，但他底‘真’不但没有被这些所湮没，反而显得更凸出，更难能而且可爱。所以他底真不是憨直，不是忘形，而是被复杂的枝叶所衬托着的果子。他底客客气气，谈笑风生里面，常常要跳出不知道是真话还是笑话的那一种幽默。现在大概大家都懂得那里面正闪耀着他底对于生活的真意，但他有时却要为国事，为公共事业，为友情伤心堕泪，这恐怕是很少为人知道的。”
老舍之子舒乙：“生活中的父亲完全是矛盾的。他一天到晚大部分时间不说话，在闷着头构思写作。很严肃、很封闭。但是只要有人来，一听见朋友的声音。他马上很活跃了，平易近人，热情周到，很谈得来。仔细想来，父亲也矛盾。因为他对生活、对写作极认真勤奋；另一方面，他又特别有情趣，爱生活。”
活动五：人物评价
朱光潜：“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国新文学家也只有沈从文与老舍。”
樊骏评价幽默之于老舍：“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就与地位。”