课件46张PPT。八 声 甘 州柳 永一﹑作者简介柳永(987-1053）北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。年青时常出入歌楼酒馆，为歌伎乐工填词写曲，因此为士大夫们所不耻。柳永是北宋第一个专力写词的人，以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，词多反映都市繁荣景象和中下层市民的生活，善写“羈旅行役”的离愁别恨。他以铺叙见长，善于用
通俗的语言传情状物，雅俗共赏。著
有《乐章集》。
八 声 甘 州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋．渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼．是处红衰翠减，苒苒物华休．唯有长江水，无语东流．
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收．叹来年踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼顒望，误几回，天际识归舟．争知我，倚阑干处，正恁凝愁． 对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼是处红衰翠减
苒苒物华休唯有长江水 无语东流不忍登高临远
望故乡渺邈
归思难收叹年来踪迹 何事苦淹留想佳人妆楼顒望
误几回天际识归舟 争知我 倚阑干处 正恁凝愁 二﹑ 《八声甘州》分析 词的上片：描绘登高所见的秋景，用层层铺叙的手法写出了秋天的旷远﹑阴冷﹑凄寒和寂寥。
先写雨景
再写雨后： 眼下（“当楼”）
近景（“是处”）
远景（“东流”）
景中融进了词人的愁思，
增添了词人的愁思。
词的下片：写游子思归。先写自己渴望回家团聚的心思（“归思”），然后推想家乡的佳人切盼自己的回归（“误几回，天际识归舟”），最后写对佳人的抚慰（“争知我”）由现实—想象—现实，反映了词人起伏翻腾的思绪。 三、词的艺术特色
情景交融、情景相生
抒情的曲折、细腻、深婉思考：
王国维说过：“昔人论诗词有景语、情语之别。不知一切景语皆情语也。”（见《人间词话》）请谈谈《八声甘州》中的景物描写和情感抒发是怎样融合在一起的？鹊桥仙秦观秦观（１０４９－１１００）：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。作者简介秦观诗词风格：
秦观其词，公认远袭西蜀南唐，近受柳永影响，风格俊逸精妙，情味深永，情韵兼胜，语言淡雅，音律谐美，饶有余味，艺术成就极高。
事实上，即便在群星璀璨的宋代词坛他也是风格独树一帜的，过人之处乃是成功的以景抒情，景情交融。中国古今文坛上擅于此道者多矣，但能像秦观一样妙入毫颠的将人类真挚的情感自然的融入到近乎天成的优美自然人文景观中却鲜有与之比肩者。他流传下来的词作较之同侪并不为多，但字字玑珠首首堪称情景交融的典范，尽管历经千百年的岁月，它们仍然脍炙人口，闪烁着摄人心魄的艺术魅力。
正文学习鹊桥仙
【宋】秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路， 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
品读课文：
弄清重点词语的字音、解释以及文章的大意【简析】
这是一曲纯情的爱歌。亦抒情，亦议论，哀乐交织，天上人间融为一体。尤其是末二句，使词的思想境界升华到一个崭新的高度，成为词中警句。无怪乎沈际飞评曰："七夕以双星会少别多为恨，独谓情长不在朝暮，化臭腐为神奇。"
纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，呈现出许多细巧的花样。
飞 星：流星。一说指牵牛、织女二星。
银 汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。
金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风
玉露时”。 金风：秋风，秋天在五行中属金。玉露：秋露。这句
是说他们七夕相会。
忍 顾：怎忍回视。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
故事的背景源自民间一个几乎妇孺皆知的神话故事，完全可以说是一个东方罗密欧和朱丽叶的爱情传说。身为七仙女之一的织女，私自下凡来到人间，违背天条的跟牛郎相恋起来，这当然违犯了天条，却演绎得弥足珍贵，感人肺腑。狠心而几乎不干好事的王母娘娘最后硬是拆散了这对恩爱的夫妻，而据说好心的、善解人意的喜鹊却在农历七月七那天搭成一座“鹊桥”，使两人能每年相会一次。故事的背景：上阕：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。上片写佳期相会的盛况，“织云弄巧”二句为牛郎织女每年一度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉”句写牛郎织女渡河赴会推进情节。“金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情理想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意！这岂不远远胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？下阕：柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。下片写依依惜别之情。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，犹如天河中的悠悠流水。“佳期如梦”，既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。“忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。不说“忍踏”而说“忍顾”，意思更为深曲：看犹未忍，遑论其他？“两情若是”二句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。“纤云弄巧，飞星传恨”一句用了什么表现手法，在文中有何作用？ 拟人手法，为他们相逢时那种悲喜交集的复杂心情渲染气氛（流星仿佛对他们相会关心，为他们传递着离别的幽恨）。“两情，又岂”两句如何理解？ 岂，表示反诘语气。两人相会后不忍分离，因而说这些话安慰他们：爱情若坚贞不移，又哪在乎朝夕相聚？这一反寻常人们对爱情难舍难分的看法，使词的意境为之一新。 集评：? 张燕瑾《唐宋词选析》：秦观的这首《鹊桥仙》独具丰彩，是富有创造精神的好作品。它既没有慨叹会少离多，也没有抒发脉脉的相思。却自出机抒，歌颂坚贞不渝、诚挚不欺的爱情。? 沈祖棻《宋词赏析》：这首词上、下片的结句，都表现了词人对于爱情的不同一般的看法。他否定了朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。这在当时，是难能可贵的。? 《文史知识》（1982.12）：秦观的这首《鹊桥仙》上片以“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”发抒感慨，下片词人将意思翻进一层，道出了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情真谛。这字字珠玑、落地若金石声的警策之语，正是这首词流传久远，历久而不衰的关键所在。 显然，作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸的言情之作黯然失色。 ???? 这首词将抒情、写景、议论融为一体。意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。?法国诗人克洛岱改写自一首中国诗词
绝望
呼唤!呼唤!/乞求!乞求!/等待!等待!/梦!梦!梦!/哭!哭!哭!/痛苦!痛苦!我的心充满痛苦!/仍然!仍然!/永远!永远!永远!/心!心!/存在！存在！／死！死！死！死！声声慢李清照作者简介 李清照（1084~约1151）：号易安居士，山东济南人。父亲李格非为当时时著名学者，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家庭美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。
公元1127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡，辗转南渡到建康（今南京市）。赵明诚家在青州，有书册十余屋，被金兵洗劫一空。
公元1129年8月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。 接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南渡的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通敌，险些入狱。再后来，清照随身携带的凝聚了他们夫妻两人毕生心血的十余车金石古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆尽。
晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄凉。
综上所述，我们可以用三个词语来概括李清照的一生：
少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉内容：怀旧悼亡
词风：凄婉哀怨 李清照是婉约派的代表，她的创作以南渡为界分为前后两个时期内容：闺怨离愁词风：清丽柔媚 南渡前南渡后 声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
愁
写作背景：这是李清照晚年词作，词人描写在残秋的所见所闻所感来充分展示她所处的冷清悲凉的环境气氛及其饱经国破家亡夫死的巨大悲痛的内心世界（或孤寂落寞，悲凉愁苦的心绪）。
绝望
呼唤!呼唤!/乞求!乞求!/等待!等待!/梦!梦!梦!/哭!哭!哭!/痛苦!痛苦!我的心充满痛苦!/仍然!仍然!/永远!永远!永远!/心!心!/存在！存在！／死！死！死！死！①寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。②这次第，怎一个愁字了得！ 直接抒情的句子：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚 动 作 环 境 感 受孤苦无依若有所失寂寞冷清凄凉惨淡感情基调：哀婉、凄凉、愁苦找出词中的主要意象：酒秋风雁黄花雨梧桐结论：酒是“愁”的象征 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
——杜甫
“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”
－－李白
“酒入愁肠，化作相思泪。”－－范仲淹雁1、雁声凄惨。
２、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西 楼。 ——李清照《一剪梅》（亡夫之痛）
３、北雁南北，词人也是从北方流落南方。（国破家亡之苦） 结论：过雁象征离愁黄花花盛 乐景哀情 反衬花衰 以花喻人 正衬｝凄苦忧愁梧桐细雨寂寞梧桐，深院锁清秋。
——李 煜《相见欢》
梧桐树，三更雨，不道离情正苦；
一叶叶，一声声，空阶滴到天明。
——温庭筠《更漏子》结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨“这次第，怎一个愁字了得！”包含了哪些情感？痛 天上人间 各半 悲 美满姻缘 难全
伤 半壁江山 沦陷 恨 偏安一隅 用奸
苦 形影相吊 孀晚 愁 漫漫余生 难捱愁情１、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚２、这次第，怎一个愁字了得！景（词眼）（意象）淡酒
急风
过雁
黄花
梧桐
细雨（意境）课件22张PPT。苏轼念奴娇 赤壁怀古古诗鉴赏方法
1、从题目入手2、从作者入手---“知人论世”3、从内容入手，明字意，明典故 4、分析表现手法
地
字
号
评 成就四川眉山子瞻东坡文学家政治家书画家
北宋成就最高的文学家，开创了词的豪迈之风。朗读法1、诵读。
2、再读。理清思路 。
3、赏读。解析诗词意蕴，把握诗人情感。
1、听录音朗读，注意语调、停顿以及生字。
2、学生齐读课文。（看准字形，读准字音，有气势。）
大江赤壁，起兴点题
状写江山，思慕古人
缅怀周郎，建功立业
感伤身世，祭奠江月上片着力
描绘赤壁
雄奇之景下片写周瑜
的丰功伟绩，抒发个人感慨你认为这首词中最能体现词人豪迈特点的句子是哪句？ 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。 活动在大江奇景里的英雄人物是谁？他的形象在词作中是怎样表现出来的？ 周瑜是赤壁之战中孙刘联军的前线总指挥。当年三十四岁。词人为我们塑造了一个风流倜傥，气度儒雅，镇定自若的儒将形象。赤壁之战时，他迎娶小乔已有十年。下片着力塑造周瑜，为何要插入“小乔初嫁了”这一细节？以美人衬托英雄。
着力表现周瑜风流倜傥的儒将风采。
一时多少豪杰为什么只写周瑜？周瑜
年龄：34
婚姻：美女相伴
外表：英俊儒雅
职位：东吴都督
际遇：功成名就苏轼
年龄：47
婚姻：屡遭不幸
外表：早生华发
职位：团练副使
际遇：功业未就 作者怎样抒写人生如梦的感慨的？ 故国神游，多情应笑我，早生华发。全词以江山之胜，英雄之业为题材，以纵横之笔将怀古、咏史、写景、抒情熔为一体，视野开阔，境界宏大，气势磅礴，格调雄浑豪迈，是豪放词的代表。小组比赛，找一句你最拿手的句子朗读。看谁读得好…鲜红的旗帜奖给谁如果能全文朗诵就更棒了……嘿嘿?研究性问题讨论：
有人说：“苏轼的一生是不屈不挠、努力进取、不懈奋斗的一生”，也有人说：“苏轼的一生是悲惨而不得志的一生。”结合词中“人生如梦”谈谈你的看法？看法自由，但得说出理由，能自圆其说。课内拓展赏析苏轼的《江城子 记梦》回答问题。
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词在艺术手法上有什么特点？请选取某一个方面进行赏析。 江 城 子
苏 轼
乙卯正月二十夜记梦
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐? 会
挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。将这句词改写成一段写景的话。要求
字数不少于50字，运用至少两种修辞
手法。（B层）
作业：
1、将本词改写成自己喜爱的一种文体。（A层）
2、背诵默写。要求不错一字。
恳请赐教，再见！：）课件44张PPT。元曲专题元曲的发端 (1)词的衰颓——文体本身的发展。（这一条是重点） 自中唐以后,长短句歌词在文人手中逐渐成为“别是一家”的诗体,两宋时得到很高的发展,但到了南宋后期,由于词家远离现实生活,片面追求文词的工丽和音律的妍美,便日趋衰落。而民间长短句歌词,经过长期酝酿,到了宋、金对立时期,又吸收了一些民间兴起的曲词和女真、蒙古等少数民族乐曲,逐渐形成了一种新的诗歌形式,这就是当时流传在北方的散曲。 (2)外乐番曲的传入。金、元时期,战乱频仍,由于少数民族入主中原,粗犷豪放的游牧民族歌曲和新乐器也随之传入。由于旧词不能合奏新曲，再以乐器不同,音调节拍各异,旧调又不能合演，于是乃有制作新声新词的必要。散曲的产生,正是迎合民间歌咏的需要,才应运而生。如元人周德清《中原音韵》所记“者剌古”“唐古歹”正是北方少数民族乐曲。 (3)元代商业繁荣,城市兴起,文娱需求增加。 元代城市经济的发展为散曲的兴盛准备了充裕的物质条件,南北各大城市都出现了各种伎艺演出的勾栏瓦肆,娱乐场所日益兴旺,使唱曲演戏的歌伎、艺人,得以赖表演技艺为生,于是散曲得以大盛。 (4)蒙古贵族喜声色文娱——统治阶级的提倡。 元人南下以后,对“四书五经”不重视,对文人不重视,而那些优伶歌伎,歌舞戏曲,是为他们所欢迎的,并且加以提倡和鼓励,作为王侯贵族的御用品了。这些地方,也给予散曲发展以一定的影响。 (5)外族统治,汉人受尽压迫,或借散曲以抒郁愤。宋代先遭辽、金异族侵凌,后则南宋亡于蒙古,文人百姓忽然要接受异族之统治,加以民不聊生,社会秩序异常紊乱,面对这么痛苦、不公的时代,文人自然要借某
种文学形式来宣
泄怨悱无奈。元曲
便是当时最适宜的
文学形式。 【元曲简介】 继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：
◎一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；
◎一方面，元代社会使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会，直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。 【元曲简介】◎元曲有杂剧、散曲之分。
散曲又有套数，小令,带过曲之别。 ◎我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。 曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫“宫”，其他的都调，共得二十八宫调。 ◎但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。 关汉卿代表作是---
《窦娥冤》
白朴代表作是---
《墙头马上》 马致远代表作是---
《汉宫秋》 郑光祖代表作是---
《倩女离魂》 元曲四大家指关汉卿、
白朴、马致远、郑光祖
四位元代杂剧作家。 【元曲四大家】 简介【元曲四大家】郑光祖，字德辉，平阳襄陵(山西临汾附近)人。是元杂剧后期的重要作家。《录鬼簿》说他曾“以儒补杭州路吏，为人方直，不妄与人交。名闻天下，声彻闺阁，伶伦辈称郑老先生者，皆知为德辉也”。他写过杂剧十八种。今存《迷青琐倩女离魂》、《刍梅香翰林风月》、《醉思乡王粲登楼》等八种。 白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年(1226)，卒年不详。祖籍奥州(山西河曲)。他幼年时值金国覆亡，饱经兵乱，赖诗人元好问多方扶持，并教他读书。金亡后流寓真定。真定是当时北方一个重要戏剧演出地点。在大都时，他曾和关汉卿共同参加过玉京书会，并到过汴梁、杭州等戏剧演出较盛的地方。晚年寄居南京。今存有杂剧《墙头马上》、《梧桐雨》二种。 【元曲四大家】马致远，号东篱，大都人。他少年时追求功名，未能得志。曾参加元贞书会，与李时中、红字李二、花李郎等合写《黄粱梦》杂剧。明初贾仲明为他写的《凌波仙》吊词，说他是“万花丛里马神仙”。元人称道士做神仙，他实际是当时在北方流行的全真教的信徒。《录鬼簿》说他曾“任江浙行省务官”。晚年退隐田园，过着“酒中仙、尘外客、林间友”的生活。他的逃避现实的厌世的态度大大影响了他的创作成就。作品除散曲外，今存杂剧《汉宫秋》、《青衫泪》、《荐福碑》等七种。元曲鉴赏《正宫·醉太平刺世》 人皆嫌命窘，谁不见钱亲？水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳。 诗人简介 张可久（约1280～1348后）元代散曲作家。名久可，号小山。庆元（今浙江宁波）人。《录鬼簿》把他列入“方今才人相知者”一类。他的生平不可详考，只知他颇长寿,至正年间尚在世。《录鬼簿》说他:“路吏转首领官”，首领官为民务官，相当于税课大使（又有说是掌文牍的小吏）。他还曾为“桐庐典使”，70多岁时曾为“昆山幕僚”，约80岁左右尚为“监税松源”。他时官时隐,足迹遍及江、浙、皖、闽、湘、赣等地,一生奔波，不太得志。 思考： 1、这首小令的主题是什么？透过这首小令，我们可以看出作者的处世态度是怎样的？这首小令辛辣地讽刺了不择手段追求金钱的无耻之徒，揭露了世俗风气的腐败，指出贪财是世风腐败的根源。作者痛恨丑恶的世风，
不甘同流合污，只求独善其身。2、分析曲中“水晶环”这一意象有什么深刻的含义？清白纯洁的人一进入污浊的社会环境，沾染恶习，就会同流合污、营私舞弊起来。 曹丕：盖文章，经国之大业，不朽之盛事 请解说五六七句“文章糊了盛钱囤，门庭改作迷魂阵，清廉贬入睡馄饨”的意思和特色 这三句的意思是：读书写文章，本应经时济世，沾溉后人，可现在竟成了升官发财、狗苟蝇营的手段；门庭本是用以接待亲友宾朋之地，可现在竟变成专门坑害别人的陷阱，设置机关的场所；清正廉洁的人本应受到晋升褒奖，可现在竟被贬斥打击，让你倒在地上站不起来。这三句鼎足对，音节可铿锵，语调冷峻，辛辣的讽刺中充满愤激不平之气，不仅对拜金主义者之卑劣无耻极尽嬉笑怒骂的谴责，同时对社会上是非颠倒，贤愚不分的现象，也作了淋漓尽致的揭露和鞭挞。 作者简介白朴，原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。生于金哀宗正大三年（1226年），至元成宗大德十年（1306年）在世，此后行踪不详。祖籍隩州（今山西河曲县），后徙居真定（今河北正定县），晚岁寓居金陵（今南京市）。他是元代著名的文学家、杂剧家，他是与马致远，关汉卿、郑光祖、并称“元曲四大家” 天净沙·秋 孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦，
一点飞鸿影下。
青山绿水，
白草红叶黄花 本曲题目虽为“秋”，并且写尽秋意，却找不着一个“秋”字。 本曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围，再以名词并列组合的形式，选取典型的秋天景物，由远及近，描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。至此，读者眼前的秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。本曲仅二十八字，但语言简练优美 ，意义深刻。刘禹锡曾云：“ 自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。（《秋词》）”，本曲表达了作者积极向上、乐观开朗的处世态度，真是所谓的“不以物喜，不以己悲（《岳阳楼记》）”啊！ 本曲运用寓情于景的手法，将十二个意向自然地黏合到一起，仿佛信手拈来。开首的两个分句“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”渲染出一种宁静、寂寥的氛围，衬托出人们悲凉的心境。“一点飞鸿影下”这一幕极富动感，打破了先前画面的沉寂。而后两个分句“青山绿水，白草红叶黄花”则以多种颜色＋名词的组合渲染了一种明朗清丽、色彩绚丽的画面，以写秋天极其美好的事物与先前的宁静、寂寥形成对比，更突出了主旨 创作主旨 白朴不愿在朝廷中谋职，却希望自己像一只展翅高飞的鸿雁，飞离那种萧瑟、冷清、没有生气的地方，寻找到自己感到满意，有生机的乐土。因此“影下”的这片“青山绿水、白草红叶黄花”之地，我们可以理解为是作者的归隐之地，是作者的心中之景。情调开朗平和，没有一点消极之感，表现了作者对隐居生活的热爱之情，应属于虚写。在这支曲子中，作者非常巧妙地、不露痕迹地把“心中之景”与当时真实的环境放在一起，产生强烈的对比效果，含蓄地流露出自己的爱憎之情。 关汉卿。号已斋。大都人。亦说祁州、解州人。约生于金末或元太宗时，贾仲明《录鬼簿》吊词称他为“驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”.关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中 关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，关汉卿生活的时代，政治黑暗腐败，社会动荡不安，阶级矛盾和民族矛盾十分突出，人民群众生活在水深火热之中。他的剧作深刻地再现了社会现实，充满着浓郁的时代气息。 后世称关汉卿为“曲圣”。《窦娥冤》取材于汉代流传下来的“东海孝妇”民间故事，关汉卿结合了自己在现实生活中的体认，精心构制了这个大悲剧。 大德歌.春
子规啼， 不如归， 道是春归人未归。 几日添憔悴， 虚飘飘柳絮飞。 一春鱼雁无消息， 则见双燕斗衔泥。 本曲开头用的是比兴手法。中间写少妇的离别之苦，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥反衬少妇的孤独之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个侧面描绘，突出了少妇的思念。行文上惜墨如金，不蔓不枝。 中吕.十二月过尧民歌 别情王实甫 王实甫（约1260－1336年），名德信，大都（今北京）人，祖籍在今河北保定的定兴县。元代著名杂剧《西厢记》的作者，主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（1295年－1307年），这正是元杂剧的鼎盛时期。
但是关于他生平情况的历史记载却很少。由于元杂剧作家大多是混迹于倡优之间，纵情风月的市井文人，无权无势无地位，谁会为他们树碑立传哪！王实甫早年曾经为官，但宦途坎坷，他以县官入仕，因治县有声，后提升为陕西行台监察御史。但总因“与台臣议不合，40岁即弃官不复仕。”回到大都后，他一头扎进关汉卿的“玉京书会”，常在演出杂剧及歌舞的游艺场所出入，是个不为封建礼法所拘、与倡优（当时的演员）有密切交往的文人。
王实甫的杂剧如今仅存《西厢记》、
《破窑记》和《丽春园》等十三种。
其中最著名的《西厢记》共五本，
是王实甫的代表作，在元代和明代
就为人推重，被称为杂剧之冠。 十二月过尧民歌 别情 《十二月》
自别后遥山隐隐， 更哪堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺，透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 景中蕴情，寄托深沉婉转 视线由远山、碧水触及婀娜杨柳，滚滚飞絮，最易惹人愁思，让人生出几许怅惘。桃花之艳丽明亮，最易让人兴时光易逝之感。香风、暮雨适足以增其愁绪。此处“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”等叠词的使用，渲染自然界细微之变化，强调人世的无常与惊心动魄。 点明了曲的内容－离别相思之情 《尧民歌》
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎能不销魂，新啼痕压旧啼痕， 断肠人忆断肠人。 今春， 香肌瘦几分， 缕带宽三寸。 “怕”意为担心天黑，暗含相思之苦，“又”表明对时光流逝的无奈，在相思中度过了一个又一个黄昏。“新啼痕”“旧啼痕”，表明整日以泪洗面，着一“压”字，更是写绝了凄苦。 结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感 马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家。大都人。马致远以字行于世，名不祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间。曾任江浙行省务官。 马致远写得最多的是“神仙道化”剧。 《岳阳楼》、《陈抟高卧》、《任风子》以及《黄粱梦》，都是演述全真教事迹，宣扬全真教教义的。这些道教神仙故事，主要倾向都是宣扬浮生若梦、富贵功名不足凭，要人们一空人我是非， 摆脱家庭妻小在内的一切羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。 前人对他的杂剧评价很高，主要有两个原因：一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣，再就是语言艺术的高超。马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力。 双调．夜行船 秋思 [夜行船] 百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏 夜阑灯灭。 总括地叙述人生如梦，不如及时行乐的思想感情. 「往事堪嗟」一语正表现马致远对现实的不满。昨天春来花开，今天就春去花谢，一面概括地申说光阴过去的迅速，一面也说明悲愤无益，慨叹无益，有「急罚盏」的必要。古来伟大作家如陶潜、李白等之所以要求「急罚盏」，也无不是为了借酒以抒悲愤。 [乔木查] 想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。 意在借古讽今，借秦汉王朝的变革，说明古来盛衰的无常。 一片原野上，既有连天衰草，也有点点牛羊，还有荒坟、断碑，碑上还有模模糊糊的文字，作者细致地描绘了一幅荒凉的图画，创造了无限荒凉的气氛，充分表现了怀古伤今的情绪。 [庆宣和] 投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？ 接着前一支写，即从牛羊写到狐踪兔穴，从统治帝王写到辅佐统治帝王的豪杰，从秦、汉消灭写到魏、晋消灭，加深了古今兴亡的感慨。 [落梅风] 天教你富，莫太奢。没多时好天良夜。富家儿更做道你心似铁，争辜负了锦堂风月。 由叹古转为讽今，内容与上二支曲并列，意思更透过一层：帝王豪杰的功业尚且化为乌有，更何况看钱奴的万贯家财？可笑这些人心硬似铁，一味地爱钱如命，看不透人生好景不常，为欢几何，空使锦堂风月虚设，哪里懂得什么赏心乐事？ “锦堂”用宋韩琦在相州故乡筑昼锦堂的故事，泛指富贵人家的第宅。 [风入松] 眼前红日又西斜，疾似下坡车。不争镜里添白雪，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。 转而陈述自己的人生哲学。“眼前红日 又西斜”写一日之内光阴的流逝，遥承“百 岁光阴”而来，“疾似下坡车”的比喻从羲和 驾日车的常用典故脱出，化雅为俗，生动有趣。“晓来清镜添白雪”反用李白“君不见高堂明镜悲白发，朝成青丝暮成雪”的意思，引出“上床与鞋履相别”这句玩笑，好象把俗话说的“今晚脱下鞋和袜，不知明天穿不穿”稍加提炼发挥，便成了至理名言。不过这句貌似参透生死的俏皮话里隐藏着愤世疾俗的深意，所以紧接着劝人莫笑自己象不会筑巢的斑鸠那样拙笨，这不过是糊里糊涂地装傻而已。自称不善营生之计，其实倒是离绝名利是非的上计，明说一向装呆，又点出浑浑噩噩混世的不得已。 [拨不断] 利名竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺。更那堪竹篱茅舍。 “利名竭，是非绝。”正是上一支曲结尾的言外之意。“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”三句鼎足对，用鲜明的对比色描写自己 隐居尘外的清幽环境， 构图别具匠心：绿树青 山本来一近一远，层次 分明，但一遮屋角，一 补墙缺，便象一圈遮挡 红尘的屏障，将自己严 严实实地封闭在“竹篱茅 舍”中，造成了隔绝是非 名利的小天地。 [离亭宴煞] 蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利何年是彻。看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。 用对比的手法写出自己和争名夺利者的两样生活，正面点题：可叹人生在世，只有睡觉时才得安宁，天一亮便有万事干扰不休。蛩吟即蟋蟀叫，至此才扣住秋景。人间万事归结到一点，无非是争名夺利，所以下面用一组鼎足对，将古往今来世上的一切纷争都比喻为“密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血”。“蚁阵蜂衙”、“浮生如争穴聚蚁”的说法虽在元曲中常见，这三句却因连用确切精当的叠字排比对仗，把蚁穴、蜂窝、蝇群的形状写得特别麻人。作者的功力还不仅在于能将封建社会中世人的丑态形容到如此恶心的程度，更重要的是能以迥异于世人的高雅情趣与之相对照，表现了作者天真淳朴、狂放不羁的性格。 关汉卿是元杂剧的奠基人 1、元初为杂剧之始； 2、关汉卿的杂剧创作从数量、质量方面奠定了元杂剧繁 荣的基础； 3、关汉卿强烈的现实性、战斗性奠定了基础； 4、关汉卿杰出的艺术成就奠定了元杂剧完全成熟的基础。 后世称关汉卿为“曲圣”。《窦娥冤》把歌颂的对象放在“普通凡人”，情节的展开体现了中国悲剧“以悲为主，悲喜交加”的民族风格；体现的“团圆之趣”是中国悲剧结局风格的典范模式。 “衙门从古向南开，就中无个不冤哉？”“如今轮到你册阳县。这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言。” 十三世纪的莎士比亚《天净沙·秋思 》 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯 【元曲鉴赏】【比较鉴赏】◎一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。 ◎作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。 《天净沙·秋思 》 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家, 古道西风瘦马. 夕阳西下, 断肠人在天涯. 【元曲鉴赏】2.《天净沙·秋 》（白仆） 孤村落日残霞 轻烟老树寒鸦 一点飞鸿影下。 青山绿水 白草红叶黄花 1.《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳西下 断肠人在天涯 【比较鉴赏】2.天净沙．秋---写秋景。秋天是萧索的，作者先用了孤村、落日等六个描写景物的词，表达出来。跟著，用「飞鸿」句，把静寂的景物和活动的飞鸿联系起来，静中有动。最后用「青山」、「白草」两句，把美丽的秋景呈现在眼前，使人更觉得可爱。 在写法和抒情上有何异同 1.天净沙.秋思，意蕴深远，格调深沉，一句“古道西风瘦马”传出了秋之寂寥，一句“夕阳西下，断肠人在天涯”，悲愁之气扑面袭来。 课件43张PPT。xián jiǒnɡ nián hún tun lín xūn jiē qiónɡ zā 湖—糊 燕—雁 牒—蝶 阕—阙 鸭—鸦 清—青 消—销 榭—谢 密—蜜 抱怨命不好。 关上。束腰的带。 不胜感叹。 夜深。这里比喻人已垂暮。 渔夫，打柴人。 竖，与“横”相对。不料。 尚，还。 记着。抱怨 报怨 分辩 分辨 答案 ①口语俗语打造全曲；②音韵平仄和谐洪亮，
增强感情；③多用比喻，形象贴切。答案 《醉太平 刺世》：“人皆嫌命窘，谁不见钱
亲？”这两句开门见山，单刀直入，道出全篇主旨：
世人皆嫌命运困窘多舛，个个见钱眼开，贪图钱财势
力。可知贪财乃世风腐败之根源。人皆渴望腰缠万贯。
然而人的欲望是无止境的，所以最终必将走向人欲横
流腐败贪婪的渊薮。“水晶环入面糊盆，才沾黏便
滚。”这两句深刻地道出了社会大染缸的性质。“水
晶环”喻指纯洁无瑕清白的人，“面糊盆”喻指污浊
的社会。即使再清白的人，只要一踏入社会这个大染
缸，就立即被沾染熏黑。“滚”字用在此处，形象特
别妥帖，把那种甘愿同流合污、享受庸俗的嘴脸表露
无疑。
答案 写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是
如果全以萧瑟气氛为全篇的写作主旨，又会令读者感
到沉闷而有压力。为了避免出现这种情况，白朴在写
作时，有自己独到的秘诀。前二句的“孤村落日残霞，
轻烟老树寒鸦”，共写了六个图景：“孤村”“落日”
“残霞”“轻烟”“老树”“寒鸦”。而其中任何一
个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了使这种
萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞答案 (1)“自别后遥山隐隐，更哪堪远水粼粼。”这
两句景中蕴情，寄托深沉婉转之情。
(2)“见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风
阵阵，掩重门暮雨纷纷。”视线由远山、碧水触及婀娜
杨柳、滚滚飞絮，最易惹人愁思，让人生出几许怅惘。
桃花之艳丽明亮，最易让人兴时光易逝之感。香风、
暮雨足以增其愁绪。此处“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷
纷”等叠词的使用，渲染自然界细微之变化，强调人
世的无常与惊心动魄。C B D D 轻烟老树寒鸦 见杨柳飞绵滚滚 道是春归人未归 缕带宽三寸 百岁光阴一梦蝶 上床与鞋履相别 答案 这首散曲辛辣地讽刺了不择手段地追求金钱的
无耻之徒，揭露了世俗风气的腐败，指出贪财乃是世
风腐败的根源。作者痛恨丑恶的世风，不甘同流合污，
只求独善其身。
答案 ①子规，②柳絮，③鱼雁，④双燕。答案 ①道是春归人未归。②一春鱼雁无消息。答案 这首元曲用春天即将回归大地的景象表达了游
子依旧滞留他乡的情怀和思念家乡、思念亲人的情感。
答案 前四句所写的是秋景，但作者一反古代文人伤
秋悲秋的情调，把秋景写得色彩绚丽，生机盎然。作
者之所以极力赞颂秋景，是为下文要抒发的归隐之情
作铺垫。
答案 “官品极，到底成何济”是说即使做官做到一
品，对于改变当时黑暗腐朽的朝政也不会有什么用。
这是最后两句的“因”，最后两句则是前两句的
“果”，因为出仕没有意义，还不如归隐山林。
答案 ①比喻，如将长江比作白练，将江帆比作疾箭，
将下泻的山泉比作闪电，将天上一字排开的飞鸿比作
一条线等。②对偶，如一、二两句对偶，三、四两句
对偶，五、六两句对偶等。③比拟，如说新月“学”
扇。
答案 从写景的顺序看：一、二两句写长江万里，远
山重重，写的是大处、远景；三、四两句写江上轻帆，
山泉飞流，写的是个体、近景；五、六两句则是从前
四句的白天转到傍晚，又由地面转到天空。
从动静的角度看：一、二两句侧重写江、山的雄伟，
是静态的；三、四两句着重写江帆的迅疾、山泉的飞
流，是动态的。
化作溪流和湖泊山间潺潺地奔了过来冰冷 必然性(历史必然性) 逻辑慈悲 戏剧性 生灵(或“命运”或“生命的热血”)答案 中国古人喜欢用比喻手法在自然界寻找人生品
质的对应物，因此流畅自如的水被看成智者的象征，
宁静自守的山被看成仁者的象征。
答案 略。 课件47张PPT。 基础自主预习
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情感价值提炼
素能综合检测9.“大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”两句景物描写有何作用？
答：_____________________________________________
答案：孤城落日，衰草连天，有着鲜明的边塞特点的阴惨景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉。 7.“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”，表明了作者怎样的感情？“横行”一词有何妙处？
答：_______________________________________________
答案：作者的感情是复杂的：一方面，对将军们破敌卫国，建立功勋，寄予希望；另一方面，又为他们骄恣蛮干，邀功求赏，深抱隐忧。意味着将军们恃勇轻敌。4.这首诗具有浪漫主义风格，试举出两种表现手法，并概括其艺术效果。
答：_______________________________________________
答案：大量运用神话传说和夸张的描写，表现了李凭的箜篌声具有“惊天地而泣鬼神”的艺术效果。12.最末二句，诗人深为感慨道：“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。”提到李将军有何用意？
答：________________________________________________
答案：汉代威震北边的飞将军李广，处处爱护士卒，使士卒“咸乐为之死”。这与那些骄横的将军形成多么鲜明的对比。诗人提出李将军，既紧扣全篇主旨，又给读者留下无穷回味，意义尤为深广。诗歌以李广终篇，意境更为雄浑而深远。 1.诗歌前两句俯仰古今，其目的是抒发作者什么样的思想感情？
答：______________________________________________
答案：诗人怀古伤己，抒发知己难遇，生不逢时之感（或抒发孤独悲伤之情）。 校园电视台要做一期“走进自然怀抱”专题节目，请你为这期节目写一段文质兼美的“导语”。
答：_______________________________________________
参考答案：示例一：远离尘世的喧嚣，追求纯美的舒适，走进自然，亲近生命。
示例二：春有春的温静，夏有夏的热情，秋有秋的沉稳，冬有冬的肃穆，四季轮回，大自然以她博大的胸怀拥抱你我，走进自然，亲近生命。一、积累运用
1.下列词语中加点字注音完全正确的一项是（ ）
A.怆然（ｃｈｕàｎɡ） 赏赐（ｃì）
绝域（ｙù） 海隅（ｙù）
B.青霭（ǎｉ） 特殊（ｓｈū）
逶迤（ｗéｉ） 众壑（ｈè）
C.樵夫（ｊｉāｏ） 锦瑟（ｓè）
瀚海（ｈàｎ） 女娲（ｗā）
D.神妪（ｙù） 芙蓉（ｒóｎɡ）
江娥（é） 惘然（ｗǎｎɡ）
【解析】选D。A.“隅”读ｙú；B.“逶”读ｗēｉ；C.“樵”读ｑｉáｏ。2.对下列句中加点词语的解释，不正确的一项是（ ）
A. 金伐鼓下榆关 伐：攻打，动词。
B.大漠穷秋塞草腓 穷：深。
C.山围故国周遭在 故：过去的，原来的，形容词。
D.吴丝蜀桐张高秋 张：弹奏，动词
【解析】选A。伐：击，敲，动词。3.下列句中加点的词语古今意义最接近的一项是（ ）
A.男儿本自重横行
B.天子非常赐颜色
C.李凭中国弹箜篌
D.石破天惊逗秋雨
【解析】选D。A项，古义：纵横驰骋，勇战疆场。今义：行动蛮横，倚仗势力做坏事。B项，古义：荣耀、面子、褒奖。今义：由物体发射、反射或透过的光波通过视觉所产生的印象。C项，古义：即国中，诗中指京城长安。今义：中华人民共和国的简称。4.下列各句中加点的虚词解释不正确的一项是（ ）
A.独怆然而涕下 连词，表修饰关系
B.青，取之于蓝，而青于蓝 连词，表转折关系，却
C.某所，而母立于兹 代词，你的
D.黑质而白章 连词，表修饰关系
【解析】选D。连词，表并列关系。5.补写出下列名句名篇的空缺部分。
（1）锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。_______________________，望帝春心托杜鹃。_____________________，________________。此情可待成追忆？______________________。
（2）战士军前半死生，___________________。……君不见沙场征战苦，_____________________。庄生晓梦迷蝴蝶 沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟 只是当时已惘然美人帐下犹歌舞 至今犹忆李将军 6.为纪念改革开放30周年，《辽宁日报》近期推出了“百姓亲历”栏目，该栏目下有“聆听历史的回声，触摸时代的脉搏”两句话。同样，中央电视台也推出了“图说天下”栏目，请你按照以上句式，也为这一栏目写两句话。
答：_______________________________________________
答案：示例1：回放无声的历史，追寻激荡的情怀。
示例2：展现图片的精彩，倾听历史的回声。7.阅读下列材料，回答问题。
一款网络游戏登上了武汉小学教材，走进了小学课堂。上课时老师会教学生们怎么注册这款游戏，怎么使用游戏里的功能。学生要完成老师布置的任务。
当地媒体报道称，该游戏进教科书标志着其安全性获得了湖北省中小学教材审定委员会的肯定，本来反对孩子玩游戏的一些家长也就此打消了疑虑。
而网友们对此则议论纷纷，赞成与反对的声音都有。
（选自《南方都市报》2009年3月31日，有删改）
(1)请用一句话概括以上材料的内容。（不得超过20字）
答：_____________________________________________
(2)对以上报道你是如何看待的？请简述。（不得多于30字）
答：_____________________________________________答案：(1)“网游”登陆小学生教材,是喜是忧?
（2）①这是网络时代的教育进步，与时俱进；②这很荒唐，小学生自制力不强，推荐游戏给孩子们极有可能产生负面影响。③玩游戏是孩子的天性，推荐好游戏比孩子们自己去找坏游戏要好。（以上几种说法，只要言之成理即可）8.下面是从一封信中摘取的一段话，其中有四处用词不当，请指出并加以改正。
大伯的信和特产俱已收到，看到这些家乡特产，我又忆及大伯对我一贯的关心和爱戴，真是不胜感激。至于您托我为您的犬子毕业联系工作一事，我定会鼎力相助，请您放心。俗语云：“来而不往非礼也。”过几日，我将托人惠赠给您一件礼物，相信您会喜欢。
（1）将___________改为______________；
（2）将___________改为______________；
（3）将___________改为______________；
（4）将___________改为______________。
答案：（1）爱戴 爱护（2）您的犬子 令郎（3）鼎力相助
尽力而为（4）惠赠 敬赠9.“帷飘白玉堂，簟卷碧牙床”采用了何种修辞手法？这样写有什么效果？试作简要分析。
答：_______________________________________________
答案：比喻。帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件，把细雨比成帷幕、簟席，既体现出细雨的密致形状，也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。
10.试简要分析两首诗在艺术手法和创作风格上有什么不同？
答：______________________________________________
答案：《微雨》的妙处在于借人的感受进行侧面烘托。而《细雨》的手法全属正面铺写，发挥了比喻及想象的功能，联想丰富，意境优美，更多浪漫情味。11.除夕之夜，诗人不写大红灯笼而写“寒灯”，这一意象渲染了什么样的气氛？表达了作者什么样的心情？
答：________________________________________________
答案：“寒灯”两字，渲染了旅馆的清冷的气氛，表达了诗人内心的凄寂。12.沈德潜评论第三句说“作故乡亲友思千里外人，愈有意味”。为什么说“愈有意味”？请作具体分析。
答：_____________________________________________
答案：诗中写故乡的亲人在这除夕之夜想念着千里之外的“我”，其实，是写诗人思念自己的故乡和亲人。这样写，把深挚的情思抒发得更为委婉含蓄，因而“愈有意味”。
