李凭箜篌引课件(共22张PPT)部编版选择性必修中册
文档属性
| 名称 | 李凭箜篌引课件(共22张PPT)部编版选择性必修中册 |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 4.1MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2023-06-27 17:39:57 | ||
图片预览
文档简介
(共22张PPT)
李凭箜篌引
李
贺
白香山“江上琵琶”，韩退之“颖师琴”，李长吉“李凭箜篌”，皆摹写声音至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
——清·方扶南
诗题解析
李凭：元和年间著名的宫廷乐师，善弹箜篌。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
箜篌：古代的一种弦乐器。历史悠久、源远流长，音域宽广、音色柔美清澈，表现力强。
“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。”
——《孔雀东南飞》
李贺，字长吉，是中唐的独树一帜的诗人。因被诽谤诲父名而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官归故里而卒，年仅27岁。李贺少年时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，于是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。
作者简介
女娲/炼石/补天/处，石破/天惊/逗/秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
——《陌上桑》
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
②写出了（意象）的（某某）特点；
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
香兰笑，状其声之冶丽。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
①准确指出使用了什么手法。
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
写作背景
《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。
诗歌诵读
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
江娥/啼竹/素女/愁，李凭/中国/弹/箜篌。
昆山/玉碎/凤凰/叫，芙蓉/泣露/香兰/笑。
十二门前/融/冷光， 二十三丝/动/紫皇。
女娲/炼石/补天/处，石破/天惊/逗/秋雨。
梦入/神山/教/神妪，老鱼/跳波/瘦蛟/舞。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
时间：
地点：
1.写“吴丝蜀桐”有何作用？
欲言音乐之美，先说乐器之精。写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴丝蜀桐张高秋
2.高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。”写出了箜篌的什么特点？用了什么手法？
张：秋日高远气象
颓：白云凝神倾听
饱满
无力
对 比
空山凝云
移情于物，极力烘托箜篌声神奇美妙
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
②写出了（意象）的（某某）特点；
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
③此手法有效传达出诗人怎样的情感？
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
②写出了（意象）的（某某）特点；
韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
写“吴丝蜀桐”有何作用？
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
以声比声——
“玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓。”
“芙蓉泣，状其声之惨淡；香兰笑，状其声之冶丽。”
用二者衬托其声之美
——《陌上桑》
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
从艺术（表现）手法方面对诗歌进行鉴赏。
把诉诸听觉的音乐充分的形象化、视觉化，化无形为有形。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
“芙蓉泣，状其声之惨淡；
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
②写出了（意象）的（某某）特点；
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
以形比声
形象感 乐声特点
昆山玉碎
凤凰叫
芙蓉泣露
香兰笑
欢快愉悦
凄凉
兰花盛开宛如笑靥
山崩地裂
乐声乍起的壮观
孤独哀鸣
幽怨
露滴残荷
思考：这一句运用什么修辞？
通感
通感又叫“移觉”，是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格式。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
①这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法；
桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
写“吴丝蜀桐”有何作用？
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
过渡——承上启下
诗歌意境：由人间扩大到仙府。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
音乐效果
现实
天上
神山
月宫
侧面描写
给人具象的视觉感受，使人如见其事，如闻其声。
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。
——《陌上桑》
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
清澈明朗
哀怨凄婉
转悲为喜
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
从艺术（表现）手法方面对诗歌进行鉴赏。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
答题步骤：
①准确指出使用了什么手法。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
③此手法有效传达出诗人怎样的情感？
答题步骤：
①这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法；
②写出了（意象）的（某某）特点；
③表现（突出）了（某某）思想、感情，起到了（某某）作用；
侧面烘托，
通过描摹音乐效果来衬托音乐本身，
写出了音乐的优美。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
写“吴丝蜀桐”有何作用？
给人具象的视觉感受，使人如见其事，如闻其声。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。
“玉碎，状其声之清脆；
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
通感
把诉诸听觉的音乐充分的形象化、视觉化，化无形为有形。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
①准确指出使用了什么手法。
移情于物，极力烘托箜篌声神奇美妙
”写出了箜篌的什么特点？用了什么手法？
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
“芙蓉泣，状其声之惨淡；
写“吴丝蜀桐”有何作用？
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
③此手法有效传达出诗人怎样的情感？
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
②写出了（意象）的（某某）特点；
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
“芙蓉泣，状其声之惨淡；
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
②写出了（意象）的（某某）特点；
“玉碎，状其声之清脆；
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
通感又叫“移觉”，是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格式。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；
因被诽谤诲父名而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官归故里而卒，年仅27岁。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
②写出了（意象）的（某某）特点；
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。
香兰笑，状其声之冶丽。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
从艺术（表现）手法方面对诗歌进行鉴赏。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
浪漫主义的手法
用自由的想象和瑰丽的神会世界来表现音乐世界的。
石破天惊
梦教神妪
老鱼跳波
瘦蛟起舞
吴质不眠
露湿寒兔
李凭箜篌引
李
贺
白香山“江上琵琶”，韩退之“颖师琴”，李长吉“李凭箜篌”，皆摹写声音至文。韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
——清·方扶南
诗题解析
李凭：元和年间著名的宫廷乐师，善弹箜篌。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
箜篌：古代的一种弦乐器。历史悠久、源远流长，音域宽广、音色柔美清澈，表现力强。
“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。”
——《孔雀东南飞》
李贺，字长吉，是中唐的独树一帜的诗人。因被诽谤诲父名而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官归故里而卒，年仅27岁。李贺少年时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，于是形成了凄艳诡谲的诗风，故被称为“诗鬼”。
作者简介
女娲/炼石/补天/处，石破/天惊/逗/秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
——《陌上桑》
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
②写出了（意象）的（某某）特点；
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
香兰笑，状其声之冶丽。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
①准确指出使用了什么手法。
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
写作背景
《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。
诗歌诵读
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
江娥/啼竹/素女/愁，李凭/中国/弹/箜篌。
昆山/玉碎/凤凰/叫，芙蓉/泣露/香兰/笑。
十二门前/融/冷光， 二十三丝/动/紫皇。
女娲/炼石/补天/处，石破/天惊/逗/秋雨。
梦入/神山/教/神妪，老鱼/跳波/瘦蛟/舞。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
时间：
地点：
1.写“吴丝蜀桐”有何作用？
欲言音乐之美，先说乐器之精。写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴丝蜀桐张高秋
2.高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。”写出了箜篌的什么特点？用了什么手法？
张：秋日高远气象
颓：白云凝神倾听
饱满
无力
对 比
空山凝云
移情于物，极力烘托箜篌声神奇美妙
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
②写出了（意象）的（某某）特点；
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
③此手法有效传达出诗人怎样的情感？
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
②写出了（意象）的（某某）特点；
韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
写“吴丝蜀桐”有何作用？
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫；时而使芙蓉在露水中饮泣，时而使香兰开怀欢笑。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
以声比声——
“玉碎，状其声之清脆；凤叫，状其声之和缓。”
“芙蓉泣，状其声之惨淡；香兰笑，状其声之冶丽。”
用二者衬托其声之美
——《陌上桑》
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
从艺术（表现）手法方面对诗歌进行鉴赏。
把诉诸听觉的音乐充分的形象化、视觉化，化无形为有形。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
“芙蓉泣，状其声之惨淡；
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
②写出了（意象）的（某某）特点；
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
以形比声
形象感 乐声特点
昆山玉碎
凤凰叫
芙蓉泣露
香兰笑
欢快愉悦
凄凉
兰花盛开宛如笑靥
山崩地裂
乐声乍起的壮观
孤独哀鸣
幽怨
露滴残荷
思考：这一句运用什么修辞？
通感
通感又叫“移觉”，是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格式。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
①这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法；
桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
写“吴丝蜀桐”有何作用？
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
《李凭箜篌引》是李贺的代表作，大约作于811－813年，当时李贺在长安任奉礼郎。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
过渡——承上启下
诗歌意境：由人间扩大到仙府。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。幻觉中仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
音乐效果
现实
天上
神山
月宫
侧面描写
给人具象的视觉感受，使人如见其事，如闻其声。
行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。
——《陌上桑》
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
清澈明朗
哀怨凄婉
转悲为喜
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
从艺术（表现）手法方面对诗歌进行鉴赏。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
答题步骤：
①准确指出使用了什么手法。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
③此手法有效传达出诗人怎样的情感？
答题步骤：
①这首诗采用了（表达方式、修辞手法、表现手法）技法；
②写出了（意象）的（某某）特点；
③表现（突出）了（某某）思想、感情，起到了（某某）作用；
侧面烘托，
通过描摹音乐效果来衬托音乐本身，
写出了音乐的优美。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
少年见罗敷，脱帽著帩头。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
写“吴丝蜀桐”有何作用？
给人具象的视觉感受，使人如见其事，如闻其声。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。
高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。
“玉碎，状其声之清脆；
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
通感
把诉诸听觉的音乐充分的形象化、视觉化，化无形为有形。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
①准确指出使用了什么手法。
移情于物，极力烘托箜篌声神奇美妙
”写出了箜篌的什么特点？用了什么手法？
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
李凭：唐朝著名宫廷乐师，因善弹箜篌，名噪一时。
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
“芙蓉泣，状其声之惨淡；
写“吴丝蜀桐”有何作用？
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
高秋：秋高气爽，天空明亮透澈，自然看起来格外高远。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
吴丝/蜀桐/张/高秋，空山/凝云/颓/不流。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
③此手法有效传达出诗人怎样的情感？
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
②写出了（意象）的（某某）特点；
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
“芙蓉泣，状其声之惨淡；
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
②写出了（意象）的（某某）特点；
“玉碎，状其声之清脆；
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
通感又叫“移觉”，是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格式。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
既点明了演奏的时间，又写出了演奏的环境。
诗中所描写音乐的情感基调是如何变化的？又是如何表现的？
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘；
因被诽谤诲父名而不得参加科举考试，后只做过一个九品的奉礼郎，不久辞官归故里而卒，年仅27岁。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
②结合诗句阐释为什么使用了这种手法？（将相关诗句结合使用的手法概述出来）
好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。
②写出了（意象）的（某某）特点；
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
写箜篌构造精良，借以突出音乐的高雅、演奏者技艺之高超。
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在桂树下逗留。
“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价超过了盛唐著名歌手李龟年。
香兰笑，状其声之冶丽。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。
诗中是如何表现“箜篌”演奏出来的优美音乐的？
从艺术（表现）手法方面对诗歌进行鉴赏。
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
耕者忘其犁，锄者忘其锄。
箜篌引：乐府相和歌旧题；
吴质/不眠/倚/桂树，露脚/斜飞/湿/寒兔。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
浪漫主义的手法
用自由的想象和瑰丽的神会世界来表现音乐世界的。
石破天惊
梦教神妪
老鱼跳波
瘦蛟起舞
吴质不眠
露湿寒兔