5.《雷雨（节选）》课件（共49张PPT） 2022-2023学年统编版高中语文必修下册

(共49张PPT)
“如果我和你妈同时掉进水里，你先救谁”
这句话的作者不是某位热衷于作死的小姐姐
而是我们的大文豪曹禺先生的作品中。
雷
雨
曹禺
导入
一座周公馆，在一天一夜间发生了诸多变故，公馆中的两代人都被卷入命运的漩涡之中——兄妹相恋，父子反目，继母与继子间的情感纠葛，曾经的恋人再度相见恍如隔世……
学习目标:
1、阅读剧本，了解剧情，把握戏剧的矛盾冲突。
2、品读戏剧语言，理解舞台说明的作用，理解潜台词的言外之意，探测人物的内心世界。
3、理性分析复杂人物形象的多重性格。
常识介绍
熟悉剧情
第壹章
戏剧分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类
按艺术形式和表现手法
话剧（如《雷雨》）
歌剧
舞剧
按剧情繁简和结构
独幕剧
多幕剧
戏剧分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类
按题材所反映的时代
历史剧《屈原》
现代剧《雷雨》
按矛盾冲突的性质
悲剧
正剧
喜剧
正剧：兼有悲剧与喜剧的因素，而不受喜剧、悲剧特征的严格约束。
戏剧分类
按照不同的标准，戏剧可以分为不同种类：
1）按艺术形式和表现手法分为话剧（如《雷雨》)、歌剧（如《白毛女》)、舞剧（如《丝路花雨》);
2）按剧情繁简和结构分为独幕剧（《等待戈多》)、多幕剧（如《雷雨》);
3）按题材所反映的时代分为历史剧（如《屈原》)、现代剧（如《雷雨》);
4）按矛盾冲突的性质分为悲剧（如《屈原》)、喜剧（如《威尼斯商人》)、正剧（如《白毛女》)。
知常识
戏剧鉴赏三要点
戏剧冲突
——戏剧鉴赏的灵魂
戏剧语言
——戏剧鉴赏的基础
戏剧人物
——戏剧鉴赏的核心
人物语言
舞台说明
剧本里的说明性文字
戏剧是一种综合的 ，它把 、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。借助这些艺术手段塑造 ，揭示 ，反映社会生活。
就是戏剧文学，是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定戏剧的 。
舞台艺术
舞台艺术形象
社会矛盾
文学
剧本
思想性和艺术性
戏剧语言的种类
1、 （也叫舞台说明）除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍，人物动作、神态说明，旁白、画外音以及其他叙述语言等。
2、人物语言——人物对话、独白等
3、戏剧冲突比生活矛盾 、 、 ，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为 。
更强烈
更典型
更集中
剧中人物性格冲突
舞台语言
知作者
曹禺，原名万家宝，生于1910年，卒于1996年，生于天津一个官僚家庭。曹禺幼年丧母，在压抑的氛围中长大，个性苦闷而内向。中国杰出的现代话剧剧作家，被誉为“现代戏剧之父”。被称为“中国的莎士比亚”
1933年（23岁）完成处女作《雷雨》，震惊文坛。 1935年夏，发表了都市生活剧《日出》，继而又发表了《原野》（1937），奠定了其在中国话剧史的地位。
《雷雨》剧情简介
《雷雨》写的是一个封建资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者。其妻繁漪感到被压抑的苦闷，与周朴园的大儿子周萍发生了暧昧关系。怯懦、自私的周萍又勾引了婢女四凤。出于嫉妒，繁漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是30年前被周朴园引诱为他生了两个儿子，而后又被遗弃的侍女。她是周萍的生身母亲，而被她带走的儿子鲁大海又正在周朴园的矿上做工，作为罢工工人的代表，他和周朴园面对面地展开斗争……
这些矛盾酝酿、激化，终于在一个“天气更阴沉、更郁热，低沉潮湿的空气，使人异常烦躁”的下午趋向高潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知道他们原是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍开枪自杀，善良的侍萍痴呆了，绝望的繁漪疯狂了，倔强的鲁大海出走了……
剧中人物关系及剧情简介
鲁贵
周朴园
繁漪
侍萍
周萍
鲁大海
周冲
四凤
夫妻
旧情人
夫妻
子女
子女
子女
亲兄弟
情敌
主仆
主仆情人
情人
四凤触电身亡；
周冲为救四凤也触电身亡；
周萍开枪自尽；
繁漪疯了；
侍萍呆痴；
《雷雨》共四幕，本课节选《雷雨》第二幕，共两场。快速浏览课文，解决以下几个问题：
第一场和第二场的分界在哪里？
两场戏中的矛盾双方分别是谁？他们之间是什么关系？
两场戏的主要情节分别是什么？
朗读课文，梳理情节场景。
第二幕：周、鲁两家的冲突
第一个场景：周朴园和鲁侍萍三十年后意外重逢。重逢
第一层：周朴园认出鲁侍萍的经过 相遇述旧怨
第二层：周朴园认出鲁侍萍后的态度 相认生新恨
第二个场景：周朴园与鲁大海父子、鲁侍萍与周萍母子会面。斗争
课文开头第一行楷体字部分读一遍。
思考：这个舞台说明有什么作用？（小说中的环境描写）
1、交代故事发生的时间与气候
2、烘托人物烦躁，郁闷和不安的情绪
3、暗示一场家庭与社会变革的到来，为观众营造出一种压抑感。
人物形象：周朴园对鲁侍萍到底是有情还是无情
1、把握戏剧冲突
2、揣摩戏剧语言 （舞台说明、人物台词）
有情----深情思念
一直保留旧雨衣、
侍萍绣了梅花的旧衬衣
一直保留家中的一切侍萍喜欢的摆设
一直保留关窗的习惯
记住侍萍的生日
把侍萍美化为贤惠、规矩的小姐
特地派人到无锡打听侍萍的下落
想去修缮侍萍的坟墓
无情---语言的潜台词
鲁侍萍∶她没有死。
周朴园∶她还在 不会吧 我看见她河边上的衣服，里面有她的绝命书。
鲁侍萍∶老爷，你想见一见她么
周朴园∶不，不，谢谢你。
鲁侍萍∶她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么
周朴园∶好，你先下去。让我想一想。
鲁侍萍∶我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园∶哦，侍萍!（低声）怎么，是你
潜台词：
潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。
“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
无情---语言的潜台词
鲁侍萍∶侍萍在这儿
周朴园∶（忽然严厉地）你来干什么？
鲁侍萍∶不是我要来的。
周朴园∶谁指使你来的
鲁侍萍∶(悲愤)命！不公平的命指使我来的。
周朴园∶（冷冷地）三十年的功夫你还是找到这儿来了。
你可以冷静点。现在你我都是有子女的人。
从前的恩怨， 过了几十年，又何必再提呢
我看过去的事不必再提起来吧。
你静一静。把脑子放清醒点。那更好了。那么我见可以明明白白地谈一谈。
我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。
（冷笑）这么说，我自己的骨肉在矿上鼓励罢工，反对我!
（忽然）好!痛痛快快地!你现在要多少钱吧
也好，我们暂且不提这一层。
那么，我先说我的意思。你听着，鲁贵我现在要辞退的，四凤也要回家。
好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。
我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。
（由衣内取出皮夹的支票签好）很好，这一张五千块钱的支票，你可以先拿去用。算是弥补我一点罪过。
周朴园：稳住侍萍，怕旧事声张，并急于要赶走侍萍，免得夜长梦多
【补充资料】多方了解周朴园
……是真实的，绝对真实的。他对侍萍的思恋、怀念，便成了他后半生自欺欺人、经常咀嚼的一种感情，这既可以填补他那丑恶、空虚的心灵，又可显示他的多情、高贵
——曹禺
艺术作品要写得美，就要明确地把人的多样性写出来。同一个人，有时是恶棍，有时是天使；有时聪明，有时愚蠢；有时坚强有力，有时十分脆弱。 —列夫 托尔斯泰
周朴园---人物形象
周朴园是温情的，是挣扎的，也是可悲的。周朴园的确有冷酷自私的一面，但他也会因为一段往事而怀念半生、忏悔半生、痛苦半生。
周朴园是一个立体多面的人物，在他身上，痴情与无情、温柔与冷酷、可悲与可恶、人情味与铜臭味是时刻交织着的。剧本是口语交际的文字化，所有的言语细节与肢体动作，都是人在口语交际中无意识的内心展露。因此，阅读剧本最根本的方法是解读台词和动作。
周朴园是一个坏到了连自己都不认为是坏人的坏人
——曹禺
周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。他残忍，冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾，是一个人格卑下的伪君子，— 个没有任何仁义道德的反动资本家，甚至到了一个坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。他接触了西方资本主义文明，在社会上成就卓著，能够主宰他人的命运：他具有浓都的封建意识，他的发家史带着野蛮的盘剥，他自己也走向毁灭的深渊。
人物形象—三十年后的鲁侍萍是否认清了周朴园虚伪的爱
vs
问：周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍先认出了周朴园，而周朴园一开始并未认出鲁侍萍，如果鲁不想周认出自己，她可以怎么做？
找借口离开或当即表明身份，斥责。
可鲁侍萍并没有那样做，甚至有意引导周朴园认出自己，为什么？
看到周朴园如此“怀念”自己，抱有某种幻想。在周朴园的“忏悔”中，产生了某种轻信和谅解。种种不确定使她有意识地隐藏身份同时又在语言动作中不断表露出自己的特征，内心活动复杂。
曹禺在1953年对扮演鲁侍萍的话剧演员朱琳说∶“你要知道，她这一辈子最爱的就是周朴园。一个人的初恋，是一生不能忘记的。”
鲁侍萍——人物形象
周朴园：那你走错屋子了
鲁侍萍∶哦——老爷没有事了？
周朴园∶哦，很远的，提起来大家都忘了
鲁侍萍∶说不定，也许记得的
周朴园∶好，你先下去，让我想一想
鲁侍萍∶老爷，没有事了？（望着朴园，眼泪要涌出）老爷，您那件雨衣，我怎么说？
周朴园∶要哪一件
鲁侍萍：不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件——
鲁侍萍的话步步都在引导，处处设玄机，句句带有暗示性，说明侍萍希望被认出，希望谈话能继续下去。
鲁侍萍
当侍萍感受到周朴园对他的思恋和怀念时：
“可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听说是不大规矩的。”
“她是个下等人，不很守本分。”
嘲笑、讽刺
周朴园的
卑鄙无耻
冷静
清醒
鲁侍萍
当面对周朴园的声色俱变的责问时：
不是我要来的
命，不公平的命指使我来的！
我没有找你，我以为你早死了
哼，你还以为我是故意来敲诈你，才来的么？
我这些年的苦不是你拿钱算得清的。
叱责周朴园的始乱终弃，
维护自己的人格尊严
自尊
刚强
鲁侍萍——人物形象
鲁侍萍是一个旧中国受侮辱，被损害的劳动妇女形象。善良，屈辱而刚毅，倔强，有自尊。由一个无知幼稚的侍女成为一个有骨气，有尊严的女人
人物形象
鲁大海———新生工人阶级中的一分子
鲁大海做为工人代表和周朴园谈判
周朴园诱逼工人代表
鲁大海说出周朴园敛财事件
鲁大海：正义，勇敢刚强
周朴园：阴险狡猾
周朴园：冷酷无情、贪婪
结果：鲁大海失败 鲁大海：智谋不足，鲁莽
雷
雨
曹禺
戏剧冲突
把握戏剧冲突
周朴园跟鲁侍萍之间的矛盾冲突是什么？
三十年生死恩怨（情感纠葛）
周朴园在知道鲁大海是自己儿子后是怎样对待他的
没有任何视他为儿子的反应，哪怕—瞬。此时，此刻，不存在父子，只是资本家对待工人的傲慢态度和冷酷面孔。
周朴园跟鲁大海之间的矛盾冲突又是什么？
压迫与罢工 （阶级斗争）
小结本剧的矛盾冲突：
周朴园——鲁侍萍∶三十年生死恩怨（爱情纠葛）
周朴园——鲁大海∶压迫与罢工（阶级斗争）
鲁侍萍——周 萍 ∶相认与维护（亲情纠葛）
周朴园——周 冲 ∶专制与公平（观念冲突）
主题探究：探讨本剧的主题
主要问题：在你看来，《雷雨》是一部什么类型的悲剧？
（命运悲剧，性格悲剧，社会悲剧？）
封建大家庭的罪恶
资产阶级家族的罪恶
人性的罪恶与困境
类型 内核 解释 代表作
古希腊悲剧 命运悲剧 英雄也无法对抗命运 《俄狄浦斯王》
莎士比亚悲剧 性格悲剧 性格决定命运 《哈姆莱特》
现代悲剧 社会悲剧 好人没好报，无妄之灾 《推销员之死》
关于剧中人物命运的几种梳理：
不同的文化观念背景下，个人情感和意志的两难选择—— 周朴园 鲁侍萍
欲望追求过程中的绝望挣扎——蘩漪 周萍 四凤

理想信念与现实的不可调和——周冲 鲁大海
【补充资料】
“《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的大地间的 '残忍’。”
“这种自然的天地间的'冷酷'，四凤和周冲的遭际最足以代表，他们的死亡，自己并无过咎。”
“周萍悔改了 '以往的罪恶'，他抓住了四凤不放手，想用一个新的灵感来洗涤自己，但这样不自知犯了更可怕的罪恶，这条路引到死亡。”
“繁漪是个最动人怜悯的女人。她不悔改……她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己，但这条路也引到死亡。”
“周冲原是可喜的性格，他最无辜，而他与四凤同样遭受了残酷的结果。他藏在幻想的堡垒里，他有许多憧憬，对社会，对家庭，以至对于爱情。他不能了解自己，他更不能了解他的周围……这样的人即便不为 '残忍'的天所毁灭，他早晚会被那绵绵不尽的渺茫梦境掩埋。” ——曹禺《<雷雨>序》
【补充作者的创作意图】
曹禺在《<雷雨> 序》中说：
“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常不是自己来主宰着。受着自己——情感的或者理解的——捉弄，一种不可知的力量的——机遇的，或者环境的—捉弄;生活在狭的笼里而洋洋地骄傲着，以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么 ”
主题链接
"我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们……他们是怎样盲目地争执着，泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里……在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。" “有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认——譬如 '暴露大家庭的罪恶'——但是很奇怪，现在回想起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正、讽刺或攻击什么。也许写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”
《雷雨》既是命运悲剧，同时也撇不开社会悲剧的影子。
主题归纳
《雷雨》以20年代初的中国社会为背景，通过一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭内部的尖锐矛盾冲突，以及周、鲁两家复杂的矛盾纠葛，生动地展现了具有典型意义的剥削阶级家庭的罪恶历史，对旧社会人吃人的现象，对资产阶级家庭没落、腐朽、污浊的内幕作了深刻而又细致的揭露。从这个家庭的崩溃，看到半殖民地半封建社会的罪恶与黑暗以及它必然灭亡的历史。
赏析本剧的情节构思
1、巧合
2、“三—律”戏剧的典范 “三一律”是欧洲古典主义戏剧的一种创作法则。
亚里士多德在其《诗学》只提到情节的一致和时间的一致。
15世纪文艺复兴时期，意大利的文艺理论家把地点的一致加了进去，成为“三—律”。
17世纪法国古典主义戏剧家们，进一步把它奉为戏剧创作的法典。
《雷雨》是“三—律”戏剧的典范·
集中的时间∶ 从一天的上午到午夜两点钟·
集中的场景∶ 周家的客厅和鲁侍萍家·
集中的情节∶ 周鲁两家三十年的旧恨新仇
“三一律”能产生强烈而集中的戏剧冲突。
小结
鲁迅曾说过这么一句话“悲剧是把人生有价值的毁灭给人看”。《雷雨》给我们展示的是人性中的良知、温情的毁灭，揭示的是资产阶级冷酷无情的嘴脸。