《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》教学设计 统编高中语文选择性必修上册

《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》教学设计
学习目标
知识与技能
1.掌握词作虚实相生的写作手法。
2.体会苏轼婉约词中的豪放词风。
3.学会通过“抓意象-析意境-品感情”的词作鉴赏方法。
过程与方法： 诵读式、讨论式、启发式
情感态度与价值观： 珍惜当下，呵护情感，做道德新人
重点与难点：
1.词情感的把握，写作手法和遣词炼句的学习
2.对苏轼婉约词中的豪放词风体会
一．题解
江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。
乙卯正月二十日夜记梦：乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。记梦：梦见爱妻王氏，写下悼亡词。
以悼亡为题材作词，在苏轼是第一首，在词的发展史上也是第一首。
苏门六君子之一的陈师道以“有声当彻天，有泪当彻泉”评赞此词。读此词，确实能看到它字字都浸着血泪，听到作者锥心裂肺的恸哭之声。
二．作者苏轼
苏轼(1037-1101)， 宋代文学家。字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。嘉佑进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。多惠政。卒谥文忠。
他在书法、绘画、文、诗、词等各个领域取得巨大成就，被称为古今文坛第一奇人。他擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。其散文汪洋恣肆，结构谨严，为“唐宋八大家”之一。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。可是今天我们学的却是一首饱含愁苦的婉约之作《江城子 十年生死两茫茫》。
三．创作背景
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人。王弗贤淑端庄，对苏轼的事业、人生，给予了巨大的激励和帮助。王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助，可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。
苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。
1075年，苏东坡被贬谪到密州（今山东诸城县）任知州，这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下《江城子.乙卯正月二十日夜记梦》的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。
四、文本分析
（1）十年生死两茫茫，
译文：两人一生一死，隔绝十年
“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。“两茫茫”,不只是讲词人的心情和感受,也包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者，一样的情思,一样的愁绪,相思却不得相见。
“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛:笼罩全篇。
（2）不思量，自难忘。
译文：相互思念却很茫然，无法相见。
这句写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾,仔细领会,却是词人的更深一层的情怀。说不思量,即是思量。因为这种思念，既是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念，可谓“此情无计可消除”。
这种“欢”并不发自内心，而是对心中“愁”的发泄而已，是一种自我安慰的方式。（3）（3）千里孤坟，无处话凄凉。
译文：妻子的孤坟远在千里，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。
如果坟近在身旁,就“有处”“话凄凉” 这是抹煞了生死界限的痴语、情语,死者在千里之外,没有近在咫尺相伴，即使九泉之下有灵，也没有机会倾诉凄凉,这该是多么的孤寂清冷! 表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
（4）纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
译文：即使相逢也应该不会认识，因为我四处奔波，灰尘满面，鬓发如霜。
十年的奔波劳碌、辛劳坎坷，让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜，年近四十却过早衰老了。跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情,都含蕴在“尘满面,鬓如霜”这六个字之中了。
说“鬓如霜”不无夸张，但我们也由此可见其生活之艰辛和心境之凄凉。
上阕写词人对亡妻的深沉的思念,写实。
（5）夜来幽梦忽还乡
译文：晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡
“梦”是“幽梦”，“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。“忽”字也值得玩味，梦可以超越时间、空间,也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。
（6）小轩窗，正梳妆
译文：只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，
词人抓住具有典型特征的生活片断,写出了一对恩爱夫妻平时相亲相爱的幸福生活情景。
对幸福生活的回忆，反衬了死别后的凄凉。
（7）相顾无言，惟有泪千行。
译文：两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。
四目相视,两心相印，别后的千种哀愁、万种凄凉尽在不言中，“无言”胜过了千言万语，“泪千行”说明了“此时无声胜有声”。
（8）料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
译文：料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
“明月夜,短松冈”营造了悲凉的环境氛围，词人的思绪又回到了上阕的“千里孤坟”处，该是何等伤心断肠!
这番痴情着实感天动地。
下阕记述梦境,抒写了词人对亡妻执着不舍的深情,写虚。
五、诗文探究
1.“不思量，自难忘”， “自难忘”之上加了“不思量”，这不显得有点矛盾吗？
【答案】①不矛盾。②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。③“不思量，自难忘”，写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，这一叙述的跌宕，更显出思妻之情的深沉。
2.“千里孤坟，无处话凄凉”句中的“凄凉”有哪些含义，请结合诗人及诗句具体分析。
【答案】①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。②仕途失意的凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
3．作者说自己“尘满面，鬓如霜” 而其时不过40岁，如何理解？
【答案】①政治失意。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候，苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮。②屡遭贬谪，身心俱疲。苏轼不断地被外放，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。③丧妻之痛。“为伊消得人憔悴”不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘，也是情感的风尘。“鬓如霜”是艰难苦恨烦霜鬓，是无处话凄凉，是多情应笑我，早生华发。
4．这首词的题是“记梦”，词人在梦中梦到了什么 表现了怎样的思想感情
【答案】①词人梦见自己回到了故乡，妻子正像当年一样，凭窗梳妆，夫妻相见，千言万语不知从何说起，惟有相顾垂泪。②这表现了词人对亡妻的深切怀念之情。
5.赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
【答案】①（内容）“忽”写出了梦中还乡的快捷，突出了梦境恍惚迷离的特点。②（结构）“忽”字与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应。③（情感）表现了作者梦中还乡的喜悦心情（或表现了作者似喜实悲的心情）。
6.梦中相聚，应该有千言万语要倾诉，可是却“相顾无言，惟有泪千行”，为什么
【答案】①夫妻相见，自有万端感慨，万语千言，但不知道从何说起！②此时语言又是那么得笨拙和苍白啊，还是让他们流泪吧，就让那又惊又喜又忧又痛的泪水痛痛快快地流淌吧。③泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，真是“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，那就让他们相看泪眼，无语凝噎吧。
7.整首词运用了什么表现手法表情达意的？请结合具体诗句简要分析。
【答案】①运用了虚实结合的表现手法。②上阕写词人对亡妻的深沉的思念，写实；下阕记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。③虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。表现了词人绵绵不尽的哀伤之情。
六、艺术手法：
(1)以虚映实，虚中见实，是这首词在艺术表现上的显著特色。
梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。
(2)情感真挚，以情动人。
感情的`表现，在梦前和梦中，前后一致；而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，真可说是一字一泪!千百年来引起了无数读者的共鸣，其强烈的艺术感染力就在于：以情动人。
(3)想象丰富、构思精巧。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。全词组织严密，一气呵成， 又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。
(4)语言爽快，纯系白描。
由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式(三、四、五、七言)的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。
七、小结：
不是为了让我们心情沉重，而是因为太多轻浮的东西，很少有来自灵魂深处的触动。“雨后的 青山，像泪洗过的良心”，多美的境界，让我们在以后的岁月里懂得爱，更懂得珍惜，呵护每个人记忆里那永远的“明月夜，短松冈”。
八、情景默写
1. 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，本文直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的一句话：不思量，自难忘。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现词人梦里归乡，于妻子相见时，于“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形相似的句子是：相顾无言，惟有泪千行。
3. 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，由现实转入梦境的一句话：夜来幽梦忽还乡。
4《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表达就算是彼此重逢，但十年改变，妻子相见难认的句子是：纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”这三个长短句，把现实与梦幻混起来，把死别后的个人种种忧愤，包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。
6.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“千里孤坟，无处话凄凉”既是诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁绪，无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说，亦包括亡妻亦无法向千里之外的词人诉说。
7.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中词人从梦中醒来，仍然沉浸在深深的哀痛之中，“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”写清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
8. 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫”句道出了词人对亡妻阴阳永隔、再无聚首之日的哀痛和喟叹，为全词奠定了凄哀的感情基调。
9. 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》看似写梦,实则是以前夫妻恩爱生活的一个生动写照诗句是“小轩窗，正梳妆”。
10. 苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“尘满面，鬓如霜”两句用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。
11. 苏轼的《江城子乙卯正月二十日夜记梦（十年生死两茫茫）》中的“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”借设想亡妻思念自己来表现自己对亡妻的深刻思念，用的是从对方写己方的手法。