第12课 玩偶之家高二语文随堂教学案（含答案）（选择性必修中册）
文档属性
| 名称 | 第12课 玩偶之家高二语文随堂教学案（含答案）（选择性必修中册） |  | |
| 格式 | doc | ||
| 文件大小 | 88.0KB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2023-07-07 15:18:17 | ||
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文档简介
案例一 课时详解
课时1详解
预习导引
课前思考
1.你了解易卜生的生平与创作吗
2.你知道易卜生在西方戏剧史上的地位与影响吗
3.你了解他对中国戏剧的影响吗
4.你知道《玩偶之家》的剧情梗概吗
5.你了解课文选段在全剧中的地位吗
课前疑惑
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诵读文本.整体感知
文题解读
《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，是使易卜生闻名全世界的剧本。它通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。由作家使用的“回溯法”，我们可以了解到:娜拉出身中产阶级家庭，从小就是父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自已所说，是父亲的“玩偶女儿”，是丈夫的“玩偶老婆”。但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福，她不惜牺牲自己。娜拉与丈夫已结婚八年，是三个孩子的母亲了，然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此着重描写了她的觉醒和“精神反叛”，她终于逐渐认识到自己可悲的社会地位:结婚前属于父亲的，结婚后属于丈夫的，“像要饭的叫化子,要一口吃一口”;她再也不愿意处于奴隶的地位，经过一番激烈的辩论而勇敢地出走了，她要到社会中去弄清楚“究竟是社会正确，还是我正确”。
主要情节
女主人公娜拉为了给丈夫海尔茂治病，为了不让重病的父亲为她担忧，曾伪造父亲的签
字向别人借钱，触犯了当时的法律。剧本开始时，海尔茂即将担任银行经理,打算辞退一个
名叫柯洛克斯泰的职员。娜拉的女友林丹太太来看她，海尔茂答应把这个职位让给她的女友。
但是被辞退的柯洛克斯泰正是娜拉从前的债主，为了报复,他要挟娜拉，并将娜拉假冒签字
一事写信告诉海尔茂。一方面，娜拉不忍心牵连自己深爱的丈夫，准备自杀以承担责任;另
一方面，她又盼望着“奇迹”出现:丈夫能够挺身而出保护自己，承担责任。但是她的梦幻
破灭了。海尔茂看过信后,勃然大怒，斥责娜拉为“犯罪的人”“下贱女人”，还扬言要剥
夺她教育子女的权利。正在此时，柯洛克斯泰受到娜拉女友的感化，退回字据。海尔茂看到
危险解除，又转怒为喜，巧言哄骗。至此,娜拉如梦初醒,意识到自己生活的现实毅然决定离
家出走。
内容思想
易卜生将戏剧当作表现当代社会生活的镜子，把舞台当作讨论当代政治问题的论坛。
三幕话剧《玩偶之家》便是他有关妇女问题的一部杰作。剧中描写了主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自已在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称:“首先我是一个人，跟你一样的一个人一至少我要学做一 个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
精巧结构
《玩偶之家》是一部高度集中的古典戏剧，剧作具有严密精巧的结构。从代希腊戏剧开
始，古典戏剧的基本要求就是“集中”。易卜生基本遵循古典的戏剧美学原则创作，并且把
这些原则发挥到极致。易卜生找到了一个很好的戏剧切人点，即:全剧紧紧围绕“借据”一
事展开。作者选择的切人点是已有签字一事，它是打破和谐、引起冲突的关键。按事物的发
展规律，签字一事的败露或许还有一段时间，但剧作家把它处理在圣诞节前夕,然后在情节
发展的过程中,用倒叙(回溯法)交代过去发生的事。这样的情节安排的好处是:使观众一开
始 就从容进人到戏剧的高潮之处;使整部戏剧情节紧凑,毫无拖沓之感。
这是古典戏剧常用的手法，一般称作“回溯法”、“情节压缩法”、“动作压缩法”。
全剧的时间地点非常集中。剧情始终发生在海尔茂家的客厅。时间跨度不大。
人物关系
全剧人物不多,除佣人和孩子外，还有5个人物(海尔茂、娜拉柯洛克斯泰、林丹太太阮克大夫)。
剧作家编织了复杂的人物关系。剧中所有人物都有自己的“隐私”:娜拉——借据问题;海尔茂——老同学 知道自己的私事太多,同时也是竞争对手;林丹太太——有负于柯洛克斯泰,也有求于海尔茂和娜拉;阮克大夫——花柳病患者。
“隐私”促成剧中人物既相互利用又相互忌讳的复杂关系。剧中所有人物都形成“明暗”两重关系。如:娜拉和海尔茂本是和睦夫妻，但“假冒签字”是他们关系的潜在危机，最终成为矛盾冲突的对立面;柯洛克斯泰是海尔茂的老同学，同时也是相互隐私的知情者，还是娜拉的债权......
复杂的人物关系往往是一种脆弱的关系。剧中任何一个事件的爆发都会影响各种人物关系的变化。如娜拉与海尔茂关系的变化是由于柯洛克斯泰的检举，而柯洛克斯泰退回借据，促使海尔茂改变了对娜拉的态度(还有林丹太太的态度)，但这一行动又使娜拉认清了海尔茂的真面目，形成两个人的正式思想交锋。柯洛克斯泰堪称“结构性人物”。
复杂的人物关系促成情节高潮的形成。娜拉买回礼物引出海尔茂升职是个高潮，签字一事败露是一个高潮，柯洛克斯泰退回借据是一个高潮，娜拉出走又是一个高潮。
悬念设置
造成有力的悬念，使观众产生欲知后事如何的期待心理，这是古典戏剧创作的一个重要
课题。
《玩偶之家》的悬念并不是“问题”，“问题”是理性的，是观念形态,它无法去支撑
全剧的兴趣;“问题”只有依附于观念，才能使观众人戏。
《玩偶之家》的总悬念是在第一幕形成的。
序幕的一段夫妻谈话，为悬念的提出准备了条件，创造了气氛,埋下了伏笔。如海尔茂
让娜拉买件圣诞 节礼物，娜拉提出要现钱,这段对话包含四层意蕴:娜拉为什么特别提出要现钱 娜拉的现钱派什么用场 海尔茂不知道她钱的用处娜拉为什么对此感到得意 这个家庭的经济权掌握在谁手里
接下来柯洛克斯泰逼迫娜拉向丈夫求情(娜拉会作出什么选择 海尔茂会如何对待这件事 柯洛克斯泰将会怎样 )。这样一来，全剧的总悬念形成:娜拉的生适命运会发生什么样的变化 他(她)们的夫妻关系将会怎样
剧作家真正的“兴趣中心”在于揭示那些社会问题对娜拉命运的影响，在于展示娜拉探索这些问题的心理过程。
在第一幕，剧作家让海尔茂对“伪造签字”的行为和柯洛克斯泰的为人发表看法。这加重了娜拉的精神负担，使她无法正式亮出借据的真相;使悬念集中到夫妻关系上，并渗透着家庭、道德、法律等问题。
第二幕，娜拉不能直接提出往事，只好用别的办法去寻找出路:筹款还债、为债主求情....
但随着柯洛克斯泰写了揭发信，娜拉的一切努力都毫无希望。
但剧作家并不急于让观众看到夫妻冲突的场面，而是继续揭示娜拉在冲突到来之前的心理活动内容:
她期待“奇迹中的奇迹”出现，但又害怕它的出现;她准备用自杀来摆脱困境;她想尽一切办法来拖延时间;她想在临死前再“好好活上31个小时”;她的舞步“好像到了生死关头似的”。
第一幕提出的总悬念在不断地增强，已攒足了情绪力量，形成剑拔弩张之势，场思想与灵魂的交锋势不可免。
第三幕，林丹太太劝说柯洛克斯泰退回借据，她是按着一一个“幸福的家庭”应该如此来考虑问题。
这时海尔茂的面目已暴露无遗。它使娜拉抛弃一切幻想，认真冷静地对待现实。
随着“讨论”的展开，最后的“关门声”，既对人的命运做了小结，又回答了开头提出的悬念。讨论成为剧情的有机部分，问题依附在悬念的提出和解决上,讨论也戏剧化了。
学习引导
学习本单元,重点要了解易卜生在戏剧史上的影响，赏析本单元选段的思想意义，领会
“事件”在戏剧中的作用。
首先应对易卜生有个比较全面的了解。易卜生在西方浪漫主义现实主义和现代主义三种
戏剧思潮中都具有重要意义，他是现实主义转向现代主义的最重要的戏剧家之;他拉近了戏
剧与生活的关系，首创了“社会问题剧”，显示了戏剧对生活的干预作用;他在现代戏剧的
革新上有重要的贡献。
本单元的重点是赏析《玩偶之家》的选段。《玩偶之家》被称为“现代妇女的解放宣言”,可以从以下两点了解该剧的社会意义:一是娜拉对于男权社会的叛逆,突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象;二是娜拉的出走引发了关于女性在当令社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考。
在艺术技巧方面，着重领会“事件”在戏剧中的作用，通过这个侧面，认识戏剧区别于小说、散文、诗歌的重要特征。
欣赏本文，要弄清娜拉和海尔茂之间的矛盾冲突，看看通过冲突的解决刻画了二人怎样的性格特征。还要注意欣赏本文的情节结构,看看这样安排有什么好处。
课时2详解
精读课文·品析赏鉴
艺术特点
《玩偶之家》在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点:
主题突出，人物鲜明,结构严密，情节集中，语言精炼。全剧采用追溯的手法，通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突决裂的过程。
课文节选部分是全剧的高潮，娜拉和海尔茂之间的潜在矛盾暴露出来,并产生激烈冲
突，从而完成主题的表达和人物形象的刻画。节选的第三幕，两封信的出现，两种表现的对比，使得剧本情节跌宕起伏，耐人寻味，也展示出海尔茂自私卑劣的灵魂。
剧情处理
《玩偶之家》在剧情的安排上有个显著特色:第三幕后半部分让男女主人公讨论社会与人生的大问题。
有人认为，艺术不能说教，“讨论部分”是艺术上的失败。讨论是诉诸理性的，如何使之具有戏剧性就成了问题。
易卜生的最大继承者萧伯纳认为“讨论部分”是全剧的“兴趣中心”，“楼下砰的一响传来关大门的声音，是比滑铁卢的炮声还有力量”;劳逊说:“这是一个历史性的碰门声，设想娜拉如果在讨论前出走，出走本身的意义就不会这样深刻。”劳逊认为:“一场争辩并不是一个动作,无论参与者是如何地有意识或出于自愿”。别林斯基认为:“如果两个人争吵一件什么事，这里不但没有什么戏剧，而且没有戏剧因素”。
易卜生能把戏剧和讨论合而为一，关键在于他能把“讨论”戏剧化。
作家首先为人物讨论问题的场面安排真实、尖锐的情境。“情境”即人物所处的环境，所遇到的情况，所面临的各种关系。它可以造成剧情“势在必发”的条件。
(1)为讨论做铺垫。从戏剧情节的角度看，剧作家一直在为讨论的到来进行铺垫。
第-幕的开头，已经暗示了家庭关系的不平等，这是造成日后破裂的基因和种子。
“借据问题”的提出，推动着海尔茂和娜拉都不断采取措施来表现自己:显示了男女主人公人性的本真，撕破了遮盖在夫妻关系，上的面纱。
第二幕和第三幕的前半部分，新的戏剧动作不断发生，这一-切迫使娜拉面临着人生道路的选择，在尖锐的戏剧情境中，娜拉对丈夫说出“咱们必须把总账算-算”，就显得水到渠成。
(2)“让观众进戏”。从接受美学的角度来看，情境是观众与剧中人物产生共鸣的媒介。要使“讨论”成为“兴趣中心”,应该靠艺术的说服力，而不靠逻辑说明。这就要求剧作家必须唤起观众的内心体验，即“让观众进戏”。
易卜生通过一系列戏剧情境的设置，让观众深切感受到:娜拉八年前借钱是为了救丈夫，现在拼命还钱也是为了丈夫，她准备自杀还是为了丈夫。但这一切换来的是丈夫的斥责。这对娜拉是一剂剂清醒剂，它使观众不可能做“旁听者”，“步步迈进作者设置的艺术“圈套”，和娜拉的灵魂融为一体。
其次是通过人物性格冲突来展开“讨论部分”。讨论涉及社会问题，单纯的社会矛盾无法在舞台，上展示，必须借助性格冲突。剧中尖锐的戏剧情境为人物的行动提供了外在动力，人物在具体情境中做什么又受性格的支配。娜拉在短短的几天内经历了灵魂的磨砺,其性格升华，并进行思想交锋成为必然的事情。
形象塑造
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽活泼、无忧无虑的家庭主妇。她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重,甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。 她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活,她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后，她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立,最后剩下她孤单一人仍在为寻找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生，给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹:你怎么夸张也夸张不过生活，你怎么想像也想像不过现实!复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切却 在情节的发展中让读者看了个明白。剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线,引出了多种矛盾的交错展开;娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂,在痛苦中自我觉醒,取得了强烈的戏剧效果。
由作家使用的“回溯法”，我们可以了解到:娜拉出身中产阶级家庭,从小就是父亲的玩偶,结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“玩偶女儿”，是丈夫的“玩偶老婆”但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福,她不惜牺牲自己。
海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一一个“正人君子”“模范丈夫”;随着剧情的发展、矛盾的展开，他的面具被层层剥离,我们很容易得出结论;在家庭中他是一个大男子主义者,在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不会爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。听听他所说的话吧:他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”、“装腔作势”;将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”“前途也让你断送了”;称爱他的妻子为“伪君子”，“犯罪的人”;当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”;尔后“安慰”妻子说“你的事情都由我做主，都由我指点”，“你只要一心一意依赖我”;当娜拉作出离开“玩偶之家”的抉择，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”的话,并为自己作出辩护“男人不能为他所的女人牺牲自己的名誉”。
可以说，正是这些像刀子般的话使娜拉快速成长起来，激发了她的叛逆性。她控诉“我不了解你”，“我真不知道宗教是什么”，“我不信世界上有这种不讲理的法律”，“现在我不爱你了”，一个坚强独立的新的娜拉站了起来。
形象意义
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。娜拉在“麻烦”解决掉之后毅然决定出走,给人们的警示和启发更为深远，这种结局的安排突出体现了作者思想的深刻性。然而，在索来把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗 茫茫黑夜，她又能走向何处 鲁迅先生在《娜拉走后怎样 》一文中说:“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路:不是堕落,就是回来。”这确实是问题的症结所在。
易卜生在《玩偶之家)中揭露和批判了社会上的丑恶现实，把改造丑恶现实的希望寄托在具有反叛精神的少数人身上。娜拉出走就是反叛。他在作品中提出了问题，但是没有指出正确的斗争道路。从他所处的阶级地位和生活的社会环境来看，他找不到也不可能找到答案。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出:“妇女解放的第一“个先决 条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”因为，“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”鲁迅也曾指出:在家应该先获得男女平均的分配。”娜拉要真正取得独立光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立，才能争取独立的人格。不管怎么说，易卜生不愧为一位具有世界影响的戏剧大师。恩格斯给保，恩斯特的信里说:“易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国的来却有天渊之别的世界;在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即便在外国人看来往往有些奇怪。”
作品评价
易卜生之所以被称为“近代欧洲的戏剧大师”，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。
他将戏剧当作表现当代社会生活的镜子.把舞台当作讨论当代政治问题的论坛。《玩偶之家)
便是他有关妇女问题的一部杰作。剧中描写了海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的事,
通过娜拉逐渐觉醒的过程,深刻揭露出资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和
不合理。中国在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点：主题突出，人物
鲜明，结构严密情节集中.语言精练。
联系实际.拓展延伸
1.交流《俄狄浦斯王》、《哈姆莱特》、《玩偶之家》这三部作自的主要内容，比较
阅读、赏析课外作品与魯迅作品《孔乙品各已》，讨论:作者们写人物悲剧命运的目的是什么
提示:索福克勒斯的《俄狄浦斯王)要表现的是人物的“命三非剧”，莎士比亚的《哈姆菜特)要揭示的是人物的“性格悲国”易卜生的《玩偶之家》是通过人物的悲剧反映“社会问题的悲剧”"问题，鲁迅的《孔乙已)则是让我们从孔乙己的悲慘遭遇中看到这是“封建社会制度、封建教育制度的悲剧”。
鲁迅用了不少笔墨描写了不同人物对孔乙已的取笑,这一占我们应该作一一定的阶级分析，通过分析这点也能进一 步了解鲁迅先生的写作主旨。
2.比较阅读，赏析,讨论:这四部作品作为悲剧在表现形式上有什么不同。
提示:索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《哈姆莱特)、易卜生的(玩偶之家》都是以“泪”的悲剧形式表现的。鲁迅的《孔乙已>则是以“含泪的笑”，这样种“轻松”的喜剧形式表现的。从形式上看，“笑”是一种艺术手段，这是一种“含泪的笑”。如果说索福克勒斯、莎士比亚、易卜生是以“泪"来表现悲剧形式的话,那么鲁迅则是以“轻松”的喜剧形式展现悲剧的。
3.讨论:比较阅读赏析的方法
提示:(1)找到与课内作品相照应的课外作品，认真仔细地阅读、推敲、揣摩其主旨。(2)先从横向上比较赏析课外作品中人物的典型性，以及作者所要表达的思想情感走向，再从纵向上比较赏析找到它们与课内作品的不同点或相同点。(3)运用上述步骤比较赏析这些作品在人物刻画方面、情节创设方面、语言特色方面等不同点或相同点。(4)通过比较阅读赏析,进一步反思对课内作品的理解，使之概括化、条理化。
4.以戏剧形式为“娜拉走后怎样”设计一个结局,通过比较和切磋深化对该剧的主题认识。
提示:在中国现当代文学史上，有诸多妇女“出走”的形象，诸如胡适《终身大事》中的田亚梅、鲁迅《伤逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、叶圣陶《倪焕之)中的金佩璋、杨沫(青春之歌)中的林道静，等等。可以结合她们出走后的不同命运来研究“娜拉走后怎样”这一课题， 然后再结合当代生活设计“出走的命运”的剧本提纲，可能思路会更为开阔。
案例二 精析精练
整体感悟，疑难解析
形象塑造
《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，是使易卜生闻名全世界的剧本它通过
女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。娜拉与丈夫已结婚八年，是三个孩子的母亲了,然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此着重描写了她的觉醒和“精神反叛”，她终于逐渐认识到自己可悲的社会地位:结婚前属于父亲的，结婚后属于丈夫的，“像要饭的叫化子,要一口吃一口”;她再也不愿意处于奴隶的地位，经过一番激烈的辩论而勇敢地出走了，她要到社会中去弄清楚“究竟是社会正确还是我正确”。
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。第幕开始时 ，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼无忧无虑的家庭主妇。她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂柯洛 克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不
喜欢的男人。丈夫死后,她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩
下她孤单人仍在为寻找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生，给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪击,这不由令人想起一位作家的慨叹:你怎么夸张也夸张不过生活，你怎么想像也想像不过现实!复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题,这一切却 在情节的发展中让读者看了个明白。剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线,引出了多种矛盾的交错展开;娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂,在痛苦中自我觉醒取得了强烈的戏剧效果。
由作家使用的“回溯法”.我们可以了解到:娜拉出身中产阶级家庭,从小就是父亲的玩偶,结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“玩偶女儿”，是丈夫的“玩偶老婆”。但她热爱生活,热爱家人，为了他们的幸福,她不惜牺牲自己。
海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一个“正人君子”“模范丈夫”;随着剧情的发展、矛盾的展开,他的面具被层层剥离，我们很容易得出结论;在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不会爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。听听他所说的话吧，他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”、“装腔作势”;将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”“前途也让你断送了”:称爱他的妻子为“伪君子”、“犯罪的人”;当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”;尔后“安慰”妻子说“你的事情都由我做主,都由我指点”，“你只要一心一意依赖我”:当娜拉作出离开“玩偶之家”的抉择，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”的话.并为自己作出辩护“男人不能为他所爱的女人牺性自己的名誉”。
可以说，正是这些像刀子般的话使娜拉快速成长起来，激发了她的叛道性。她控诉"我不了解你”，“我真不知道宗教是什么”，“我不信世界上有这种不讲理的法律”，“现在我不爱你了”，一个坚强独立的新的娜拉站了起来。娜拉在“麻烦”解决掉之后数然决定出走，给人们的警示和启发更为深远，这种结局的安排突出体现了作者思想的深刻性。
形象意义
可以这么说，娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾，从耽于幻想到幻想破灭，从安于玩偶之
家到坚决出走的过程是妇女觉醒的苦难的历程，当然出走了的娜拉走向何方，她未来的生活道路在哪里，连易卜生也无法回答，但易卜生对妇女解放的心理过程的刻画其意义已十分重大。
易卜生在《玩偶之家》中揭露和批判了社会上的丑恶现实，把改造丑恶现实的希望寄托在具有反叛精神的少数人身上。娜拉出走就是反叛。他在作品中提出了问题，但是没有指出正确的斗争道路。从他所处的阶级地位和生活的社会环境来看，他找不到也不可能找到答案。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源)中指出，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”因为，“男子在婚姻上的统治是他的经济统洽的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”鲁迅也曾指出，“在家应该先获得男女平均的分配。”娜拉要真正取得独立光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济，上取得独立，才能争取独立的人格。不管怎么说，易卜生不愧为一位具有世界膨响的戏剧大师。恩格斯给保。恩斯特的信里说:“易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国的来却有天渊之别的世界;在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即便在外国人看来往往有些奇怪。”
作品意义
易卜生之所以被称为“近代欧洲的戏剧大师”，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。
他将戏剧当作表现当代社会生活的镜子,把舞台当作讨论当代政治问题的论坛。易卜生曾对
一个给他写传记的作者路德维希，帕萨尔格说:“我所创作的一切，即使不是我亲自体验的，
也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。”他的《玩偶之家》不是随意虚构的，而
是现实生活的反映。《玩偶之家》是他有关妇女问题的一部杰作。剧中描写了海尔茂夫妇的
家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法
律宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。此剧在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜
生戏剧的特点:主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语言精练。作为一部“社会问
题”剧，易卜生探讨和揭示了以下了几处问题:第一，在资产阶级家庭中，妇女处于什么样
的地位。第二，对资产阶级自私、虚伪的揭露。第三，妇女的出路问题。对于最后一个问题，
易卜生并未给予回答，但在那样的时代提出这样的问题就已经很了不起。《玩偶之家)戳穿
了资产阶级在道德，法律、宗教、教育和家庭关系上的假象,揭露了在“幸福”、“美满”
等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问
题。它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。
娜拉出走之后怎么办
娜拉出走之后怎么办 这是本剧读者历来关心的一个问题。娜拉为此出走一即使丈夫在
风暴平息后又回头欲与她重修旧好。至于娜拉出走到哪里，剧作没有交代。基本上她是走出了家庭，走进一个乌托邦。现实中她没有任何财产,在法律上也不具有代表性，因此她出走的地方在现实里是不存在的，易卜生只是指出了一个象征理想的方向而已——一扇门，一条有别于家庭桎梏的通路。
即使如此，其关门之声的砰然回响，却强烈地震动了当时的家庭社会，包括二十世纪三四十年代的中国。
易卜生出生于一个以小资产阶级为主体的国家,周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息。对这一类庸俗、虚伪的政治和政治家，他是深恶痛绝的，甚至如他自己所说，不惜与之“处于公开的战争状态”。但是,这里也相应地产生了挪威小资产者易卜生的悲观主义。弗朗茨，梅林在一篇关于这位剧作家的评论中指出:“易卜生再怎样伟大，他毕竟是个资产阶级诗人;他既是悲观主义者,并且，必然是悲观主义者，他对于本阶级的没落便看不见、也不能看见任何解救办法。”这位剧作家在自己的作品中，只能唯心地歌颂“人的精神的反叛”，把具有这种反叛精神的主人公当作“高尚的人性”加以憧憬。他限于环境和阶级，看不见革命的政治和政治家，更不信仰他根本无从接触的社会主义革命，因此也就不能在坚实的历史基础和生活基础上为他的主人公开辟真正的出路。
从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不能一走了之。妇女解放的关键当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中语中的地指出:“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”,因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果,它将自然地随着后者的消失而消失。”娜拉在觉醒之前之所以受制于海尔茂,正由于海尔茂首先在经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制,决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。
精读体味.重点赏析
情节分析
女主人公娜拉与丈夫结婚八年，育有三个孩子，她的丈夫海尔茂是一位抱着“不论再穷，
也不愿负债”观念的脚踏实地之人，翌年，他随即担任银行经理的职位;娜拉一直 相信丈
夫深爱自己，而自已亦爱着海尔茂。这个家表面看来似乎有着光明的前途,因此她心想，如
果“那件事”能在丈夫还未发现前便先处理妥当那么，不论为人妻、为人母，自已都是绝对
幸福，无话可说的。
所谓“那件事”，即是婚后不久，为了治疗海尔茂的病，他们搬到米兹后，娜拉瞒着丈
夫私下向一位名叫柯洛克斯泰的男人借了一笔款子。
娜拉一方面自家庭生活费中节省，另一方面瞒着海尔茂，偷偷地做了些副业，就这样一点一滴的偿还这笔贷款;在她心中认为,这么做是自己“骄傲”、“快乐的秘密”。她向柯洛克斯泰贷款的借据书上，保证人填写的是她的父亲，其实这也是她瞒着父亲而伪造的;因此，当柯洛克斯泰说这件事一旦公开，娜拉将犯伪证的罪名。娜拉愤怒地说道。“这种法律必定是罪恶的法律;做女儿的有权不让父亲担心，而做妻子的也有权救文夫的性命。”
实际上，柯洛克斯秦是为了保护自己才出此下策，但是娜拉并不知情。因为柯洛克斯泰亦在海尔茂任职经理的银行工作，并且在人事调动上即将遭到解雇的命运;因此柯洛克斯泰便想利用这层关系来威胁娜拉。娜拉驳斥对方后，心里感觉十分不安，便请求海尔茂不要将柯洛克斯泰解雇，但是海尔茂并不听从娜拉的话.仍然发出了解雇柯洛克斯泰的通知书。柯洛克斯泰便写信给海尔茂，暴露了娜拉的秘密。知道这件事后，海尔茂非常愤怒,用尽一切尖酸刻薄的话羞辱娜拉。后来在娜拉好友林丹夫人的调解下，且当柯洛克斯泰将借据还给娜拉时，海尔茂立刻改变态度对娜拉说:“娜拉，我得救了!”同时希望再度成为娜拉温柔忠实的“保护者”。
但是这时在娜拉眼中看来丈夫海尔茂已是和自已不相干的陌路人，她将结婚戒指还给丈夫，留下孩子便离家出走了;从此脱离有如玩偶般的妻子生活，并且强烈自觉到在为人妻或成为女人之前，应先“做一个真正的人”。
人物欣赏
娜拉在第一幕开始时,给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。她对女友
林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女
性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂柯洛克斯泰的
谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高
尚的女性形象活生生地站立在观众面前。
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为
妇女解放的“独立宣言”。然而,在素把妇女当作玩偶的社会里.娜拉真能求得独立解放吗
花茫黑夜，她又能走向何处 鲁迅先生在《娜拉走后怎样 》文中说:“从事理上推想起来，
娜拉或者其实也只有两条路:不是堕落,就是回来。”这确实是问题的症结所在。
剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病
的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后，她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩下她孤单一人仍在为寻找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
海尔茂是娜拉的丈夫，一个与之对立的人物，是一一个冷酷、自私、伪善的男权主义者。他只看见自身与眼前的名誉地位，也只允许娜拉在生活中固定地发挥妻子母亲的社交功能，却无视娜拉的个人和她的意愿。说穿了，他爱的并不是娜拉，只是一个乖乖听话的妻子，一旦这个妻子出了错(哪怕是为了他)而有可能威胁到他的名誉和地位时，他便会马上全盘否定她的意义和价值。
艺术手法
易卜生坚决拒绝使用当时舞台上流行的制造戏剧冲突的方法，严格地遵守现实主义的创
作原则，从生活本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，人物是观众所熟悉的，矛盾也是现
实社会生活中实际存在的迫切的重大问题，给人以强烈的真实感。使用“追溯法”，戏剧矛
盾集中突出。将复杂的矛盾集中为精炼的情节,把剧情的开场安排在矛盾发展的高潮时刻。
把“讨论”带进了戏剧。剧情的发展过程，就是讨论展开的过程。剧中的夫妻关系对不
对 妻子要求人格独立对不对 海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对 诸多问题抓住了观
众的注意力，促进人们的思考,增加了作品的思想深度。
对女主公娜拉出色的心理描写。这种描写决不是单靠人物的独白或旁白取得，而是利用
细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱、从幻想到幻灭,最后完成觉醒的转变，就是一个心理变化的过程增加了这一人物形象的真实性和艺术感染力。
娜拉与海尔茂争论的最后一个场面 ，是全剧的高潮。 在这一场面里，不仅使娜拉与海尔茂的冲突鲜明集中，达到了最紧张的地步,而且易卜生戏剧中“讨论”的艺术特色也极为出色。在这一幕里，“讨论”的问题紧紧围绕着娜拉的命运展开。作家通过娜拉与海尔茂之间的语言交锋，从家庭到社会、从政治到宗教到个人责任,层层深人地探讨了当时的妇女问题。这方法，既是展示人物性格、表现戏剧冲突的手段，也是剧作家借娜拉之口宣传其“妇女解放宣言”的讲台。
独白赏析
独白在现代戏剧中运用的方式也在不断发展变化之中,现代的剧作家们已经很少再用莎
士比亚那种洋洋酒酒、泻千里式的独白，而更倾向于易卜生式的自然、含蓄的人物独白。形式改变了，但功能并没改变，这种简短、自然、更符合生活真实的独白在揭示人物内心活动和冲突上依然起着独到的作用。在易卜生的《玩偶之家》中，林丹太太和海尔茂各有两次独白，而娜拉的独白在第一幕有 四次，在第二幕有五次，在第三幕有一次，从次数上来说,要比哈姆莱特的独白还要多。
我们来看第三幕娜拉唯一的那次独白:
(瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自已身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语)从今以后再也见不着他了!永远见不着了,永远见不着了。(把披肩蒙在头上)也见不着孩子们了!永远见不着了!喔,漆黑冰凉的水!没底的海!快点儿完事多好啊!现在他已经拿着信了，正在看!喔，还没看。再见，托伐!再见，孩子们!
联系剧情我们得知，此时海尔茂已经把柯洛克斯泰的信拿在手里，娜拉想象着他正在自己的房间里看，知道大祸将要临头。虽然海尔茂此前信誓旦且对她说:“我经常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。”但娜拉仍然想用自己的生命为代价独自承担起责任。于是她坚定信心，决定自杀。但她对海尔茂、对孩子们的爱又使她难以割舍,犹豫、彷徨恐惧不停地噬咬着她....
艺术假定性的程度不同，造成了莎士比亚和易卜生为代表的两种不同的运用独白的方
式。前者人物压力多来自自身，侧重精神思辨，语言华丽，激情四溢;后者压力多来自外部，侧重情感焦灼，语言朴实，半遮半掩;前者如江河快堤，一泻千里，后者似滑滑溪流，时断时续;前者似合唱，后者如低吟。总之，两种独白形式各有优势，我们不能轻言孰重孰轻，谁优谁劣。
二案合练
积累与运用
1.下列词语中加点字的注音有不正确的一项是 ( )
A.鹰爪(zhǎo) 玩耍(wán shuǎ) 心坎(kǎn) 可恶(wù)
B.蒙(mēng)骗 钥匙(yào shi) 拆(chāi)开 陌(mò)生
C.佣(yòng)人 见不着(zháo) 绷(bēng)着脸 报应(yīng)
D.没(méi)底 就得(děi)干 借据(jiè jù) 招惹(rě)
2.下列句子中有错别字的一项是（ ）
A.你父亲的坏德性，你全都沾上了一一不信宗教，不讲道德，没有责任心。
B.要想了解我自己和我的环境，我得一一个人过日子，所以我不能再跟下去。
C.可是从今以后我不能一-味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。
D.我听人说,要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一一切义务。
3.下列句子中加点的词语使用正确的一项是 （ ）
①我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么__________我!
②我的前途也让你__________了。
③他可以随便_______我，我不能不依他。
④娜拉,我已经________你了 。
⑤我要仔细想一想,牧师告诉我的话究竟对不对,对我______不________.
A.报答 葬送 摆弄 宽恕 管用 合用
B.报应 断送 摆布 饶恕 管用 管用
C.报答 断送 摆布 饶恕 合用 合用
D.报应 葬送 摆弄 宽恕 合用 管用
4.下列句子中的成语使用正确且与原文致的一项是( ）
A.哼，别这么花说柳说的!
B.不用装模作样给我看。
C.他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你沆瀣一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。
D.难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你
5.下列句子中的破折号用法解说不正确的一项是 （ ）
A.你父亲的坏德性一(娜拉正要说话)少说话! (表示话题转换)
B.咱们俩，表面上照样过日子一不要改样子，你明白不明白我的话 (表示解释)
C.让我再看看一(朝着借据瞟了一眼)喔，我不想再看它，只当是做了一场梦。(表示中断或话题被打断)
D.要是男人饶恕了他老婆真正饶恕了她，从心坎儿里饶恕了她一他心里会有一股没法 子形容的好滋味。(前一个表示解释或递进、强调，后一个表示连接。两个破折号的作用相当于一个括号,中间的内容是插说。
6.下列关于作家作品的说法不正确的一项是（ ）
A.享克利。易卜生(1828-1906)，挪威戏剧家，他是西方现实主义转向现代主义的最重要的戏剧家之一,许多戏剧大师尊称他为“现代戏剧之父”。
B.易卜生的处女作《凯替来恩》是一部颇有 独创性的浪漫士义作品,成名作《海尔格伦的强盗》是30岁的时候写出的。此后,他的每一部作 品都会引起戏剧界的普遍关注，多次引发激烈的争议。
C.易卜生创作初期秉承挪威的浪漫主义传统，从本国的历史
和民间吸取精神资源。《培尔。金特》(1867)的怪诞与华丽的风格，至今令人惊叹不已，被认为是易卜生最重要的剧作之一,走进了人类的灵魂深处。
D.19世纪60年代末，易卜生将他的视角转向现实生活，并且宣布将用散文 剧取代诗剧。《社会支柱》(1877)、《人民公敌》(1882)带有很强的社会批 评性质，矛头直指资产阶级社会的法律、宗教和道德。《玩偶之家》(1879)和《海上夫人》(1889)曾经引起轩然大波。
阅读与品味
阅读下面的剧本选段，完成后面的题目。
[她正朝着门厅跑出去，海尔茂猛然推开门，手里拿着一封拆开的信，站在门口。
海尔茂 娜拉!
娜 拉 (叫起来)啊!
海尔茂 这是谁的信 你知道信里说的什么事
娜 拉 我知道。快让我走!让我出去!
海尔茂 (拉住她)你上哪儿去
娜 拉 (竭力想脱身)别拉着我，托伐。
海尔茂 (惊慌倒退)真有这件事 他信里的话难道是真的
不会，不会，不会是真的。
娜 拉 全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。
海尔茂 哼，别这么花言巧语的!
娜 拉 (走近他一步)托伐!
海尔茂 你这坏东西——干得好事情!
娜 拉 让我走一一你别拦着我!我做的坏事不用你担当!
海尔茂 不用装腔作势给我看。(把出去的门锁上)我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事 快说!你知道吗
娜 拉 (眼睛盯着他，态度越来越冷静)嗯，现在我才完全明白了。
海尔茂 (走来走去)嘿!好像做了一场噩梦醒过来!这八年工夫——我最得意、最喜欢的女人——没想到是个伪君子，是个撒谎的人——比这还坏——是个犯罪的人。真是可恶极了!哼!哼! (娜拉不作声，只用眼睛盯着他)其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲的坏德性一(娜拉正要说话)少说话! 你父亲的坏德性，你全都沾上了——不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了这么个报应!我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我!
娜 拉 不错，这么报答你。
海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。哦，想起来真可怕!现在我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干什么。他可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来!
娜 拉 我死了你就没事了。
海尔茂 哼，少说骗人的话。你父亲以前也老有那么一大套。照你说，就是你死了，我有什么好处 一点儿好处都没有①。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。这些事情我都得谢谢你——结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗
娜 拉 (冷静安详)我明白。
海尔茂 这件事真是想不到，我简直摸不着头脑。可是咱们好歹得商量个办法。把披肩摘下来。摘下来，听见没有!我先得想个办法稳住他，这件事无论如何不能让人家知道。咱们俩，表面上照样过日子——不要改变样子，你明白不明白我的话 当然你还得在这儿住下去。可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你——唉，我对你说这么一句话心里真难受，因为你一向是我最心爱并且现在还②——!可是现在情形已经改变了。从今以后再说不上什么幸福不幸福，只有想法子怎么挽救、怎么遮盖、怎么维持这个残破的局面——(门铃响起来，海尔茂吓了一跳)什么事 三更半夜的!难道事情发作了 难道他——娜拉，你快藏起来，只推托有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门。)
爱 伦 (披着衣服在门厅里)太太，您有封信。
海尔茂 给我。(把信抢过来，关上门)果然是他的。你别看。我念给你听。
娜 拉 快念!
海尔茂 (凑着灯光)我几乎不敢看这封信。说不定咱们俩都会完蛋。也罢，反正总得看。(慌忙拆信，看了几行之后发现信里夹着一张纸，马上快活得叫起来)娜拉!(娜拉莫名其妙地看着他。)
海尔茂 娜拉!哦，别忙!让我再看一遍!不错，不错!
甲 !娜拉，____乙!
娜 拉 我呢
海尔茂 当然你也没事了，咱们俩都没事了。你看，他把借据假航还你了。他在信里说，这件事非常抱歉，要请你原谅，和个开他又说他现在交了运——哦，管他还写些什么。娜拉，_____丙!现在没人能害你了。哦，娜拉，娜拉——咱们先把这害人的东西消灭了再说。让我再看看——(朝着借据瞟了一眼)哦，我不想再看它，只当是做了一场梦。(把借据和柯洛克斯泰的两封信一齐都撕掉，扔在火炉里，看它们烧)好!烧掉了!他说自从24号起——哦，娜拉,这三天你一定很难过。
娜 拉 这三天我真不好过。
海尔茂 你心里难过，想不出好办法，只能一一哦，现在别再想那可怕的事情了。我们只应该高高兴兴多说几遍“现紫你私在没事了，现在没事了!”听见没有，娜拉!你好像不每岛你 中明白。我告诉你，现在没事了。你为什么绷着脸不说码的何有话 哦，我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了，我知道你干那专始件事都是因为爱我。
娜 拉 这倒是实话。
海尔茂 你正像做老婆的应该爱丈大夫那样地爱我。只是你没有经验，用错了方法。可是难道因为你自已没主意，我就不爱你吗 我决不会。你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。正因为你自己没办法，所以我格外爱你，要不然我还算什么男子汉大丈夫 刚才的务有点我觉得好像天要塌下来，心里一害怕，就说了几句不好听的话，你千万别放在心上。娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
娜 拉 谢谢你饶恕我。(从右边走出去。)
海尔茂 别走!(向门洞里张望)你要干什么
娜 拉 (在里屋)我去脱掉跳舞的服装。
海尔茂 (在门洞里)好，去吧。受惊的小鸟儿，别害怕，定定神，把心静下来。你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你。(在门口走来走去)哦，娜拉，咱们的家多可爱，多舒服!你在这儿很安全，我可以保护你，像保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。我不久就能让你那颗扑扑跳的心定下来，娜拉，你放心，到了明天，事情就不一样了，一切都会恢复老样子。......
7.海尔茂看了第封信后因为什么勃然大怒，是因为发现娜拉是个伪君子、是个犯
罪的人吗
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8.文中两处画线的句子反映了海尔茂怎样的心理
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9.请从“咱们俩都没事了”“我没事了”中选取适合甲、乙、丙三处的句子,并说说选取的理由。
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10.面对海尔茂无情地指责，娜拉的反应是什么 在文中找出可印证的语句。
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11.结合选文谈谈易卜生运用“突发事件”在情境设置上的特点。
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拓展与创新
12.剧中的“娜拉”为什么出走 对此，你怎么看
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13,剧中人物海尔茂与娜拉分别具有怎样的性格 他们之间冲突的焦点是什么 请你自选角度，写篇戏剧短评。
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14.本剧结尾的戏剧动作是一声门响。此处的门仅仅是扇门吗 其中蕴含怎样的深意 请谈谈你的理解。
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15.鲁迅曾经写过一篇文章(娜拉走后怎样》，谈到在当时的社会条件下，出走的娜拉只有两条出路:堕落或是回来。如果放在现代社会，她出走后会怎样 试着以剧本的形式为她了设计一个结局。
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1.【答案】 C (点拨:佣(yōng)人 綳(bēng)着脸 报应(yīng))
2.【答案】 D (点拨:“象”应为“像”)
3.【答案】 C (点拨:报答，动词，用实际行动来表示感谢。报应，动词,佛教用语，原指种善因得善果，种恶因得恶果，后来专指种恶因得恶果。断送，动词，丧失,毁灭(生命、前途等)。葬送，动词，断送。摆布，动词，文中用的是意思是操纵，支配(别人行动)。摆弄，动词，玩弄，摆布。饶恕，动词，免予责罚。宽恕，动词，宽容饶怒。合用，形容词，适合使用。管用，形容词,有效，起作用。)
4.【答案】 D (点拨:颠扑不破:无论怎样摔打都不会破裂，比喻永远不会被推翻(多指理论、道理)。A.花说柳说:方言，说虚假而动听的话。文中用的是“花言巧语”。花言巧语:①指虚假而动听的话;②说虚假而动听的话。文中用的是后一个义项。B.装模作样:
故意做作,装出某种样子给人看。文中用的是“装腔作势”。装腔作势:故意做作，装出某种情态。C.沆瀣一气:唐代崔瀣参加科举考试，考官崔沆取中了他。于是当时有人嘲笑说，“座主门生，沆瀣一气”见于钱易《南部新书》。后来比喻臭味相投的人结合在一起。文中用的是“串通一气”。串通一气:暗中勾结，互相配合。)
5.【答案】 C (点拨;应该是表示停顿。)
6.【答案】 D (点拨:易卜生曾经引起轩然大波的剧作是《玩偶之家》(1879)和《群鬼》(1881)。)
7.【答案】 从海尔茂后来对娜拉说:“你把我一生幸福全都葬送了。”这句话中
可看出海尔茂勃然大怒是因为娜拉的作为给他带来的麻烦，会断送他的前途，
并非是真的发现了娜拉是个伪君子或犯罪的人。而且，当他以为的威胁一旦消
除后，他马上换了口气，对娜拉笑脸相向。所以，这样看来海尔茂的大怒纯粹
是他自私的人格使然。 (点拨:分析这道题需要仔细品读海尔茂话中展现的
心理及用意，在与娜拉的冲突中，海尔茂是因为什么而生气。)
8.【答案】 在第一处，海尔茂危机当前，娜拉欲为他而死，他竟然毫不在意，只在意这样对他有没有好处，可见海尔茂有多么的自私、多么的冷酷。而第二处，这是一句插入语，更表现了海尔茂令人作呕的虚伪。他本已对娜拉恶语相向，恨她毁了自己的前程，却仍在表白娜拉“一向是他的最爱，甚至于现在还——”，话到此，实在无法再往下说才不得不打住。这句插入语实在是对海尔茂的一种讽刺。(点拨:这道题要求品味人物语言，这就要求我们要善于抓住语言中所蕴含的丰富的“潜台词”，即说话的目的、言外之意和未尽之言等，当然还有人物当前所遇到的问题及其心理。)
9.【答案】 可怕的危险瞬间消失了，海尔茂自然狂喜万分，但因他自私的心理，他首先想到的一定会是自己，而从后面紧跟的那句娜拉问的“我呢 ”这句话，也可看出甲乙两处应填“我没事了”。表现海尔茂很庆幸自己的解脱。而瞬间的狂喜过后，他终于想到了娜拉，没了危险他当然要表现自己做丈夫的对妻子的关爱，于是他会对娜拉说“咱们俩都没事了”，所以丙处应填这句。 (点拨:要选择最恰当的语句填入原文，就要准确把握人物当时的心理，找取关键语句。)
10.【答案】 娜拉在丈夫生病需要疗养而父亲有重病的情况下，冒父亲名借钱扭转危机，
她本以为海尔茂会像他曾说的“常常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”那样为她解忧，但当柯洛克斯泰因为娜拉不能帮他说服海尔茂别辞退他而将娜拉曾经借钱的借据邮给了海尔茂以示威胁时，那个曾经叫她“小鸟儿”、“小松鼠儿”的丈夫勃然大怒，骂她是犯罪的人、伪君子，是个下贱的女人，娜拉一下子“完全明白了”，“她的态度越来越冷静”，于是她说:“我死了你就没事了。”可海尔茂竟然不关心她的死活，于是她越加的冷静安详，她完全看出了丈夫海尔茂的自私虚伪，自己只不过是他的一个玩偶,她失望极了。她的话越来越少，越来越冷漠。最后仅以“谢谢你饶恕我”这句话结束他们的
这场冲突，从右边走出去。(点拨:分析这道题要在把握戏剧冲突的基础上，了解历史，并在规定的情境中领会人物的戏剧语言和戏剧动作，体会人物的心理。)
11.【答案】 易卜生的戏剧情境虽然平凡，并不意味着戏剧没有波澜起伏和戏剧 冲突。如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要抉这个突发事件，娜拉的家庭可能永拉不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。从这个香义上说，突发的“事件”在戏剧性的构成中具有重要意1在这一点上，另卜生同他的前辈(如莎士比亚、莫里哀)没有本质上的不同。而同契诃夫以及一些现代主义戏剧家有区别。需要注意的是，戏剧事件推进了人物性格冲突的展开和发展，但是，并不是什么事件都可以构成推动戏剧进展的因素，只有那些能够引发“性格和意志冲突”的事件才具有戏剧意义。
12.【答案】提示:对于娜拉何以出走，可以根据剧本很容易地作出解答。但对这一行动的看法很可能见仁见智。如果围绕现实生活中诸如“干得好不如嫁得好”之类的观念与同学们讨论一下，可能会将问题引向深入，得到更全面而深刻的解答。
13.【答案】 答案略。
14.【答案】 提示:可以考虑从两个方面研究该戏结尾的意义。一是社会学的角度,分析“关门一响”的实际意义和象征意事义以及由此引发 出来的“娜拉走后怎样”的思考;二是戏剧学的角度，可以把该戏结尾同其他一些戏的结尾对比研究。看看戏剧结尾一共有几种模式，《玩偶之家》的结尾的特殊意义在何处。
15.【答案】提示:在中国现当代文学史 上，有诸多妇女“出走”办的形象，诸如胡适《终身大事》中的田亚梅、鲁迅《伤逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、叶圣陶《倪焕之》中的金佩璋、杨沫《青春之歌》中的林道静，等等。可以结合她们出走后的不同命运来研究“娜拉走后怎样”这一课题，然后再结合当代生活设计“出走的命运”的剧本提纲，可能思路会更为开阔。
课时1详解
预习导引
课前思考
1.你了解易卜生的生平与创作吗
2.你知道易卜生在西方戏剧史上的地位与影响吗
3.你了解他对中国戏剧的影响吗
4.你知道《玩偶之家》的剧情梗概吗
5.你了解课文选段在全剧中的地位吗
课前疑惑
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诵读文本.整体感知
文题解读
《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，是使易卜生闻名全世界的剧本。它通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教法律、道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。由作家使用的“回溯法”，我们可以了解到:娜拉出身中产阶级家庭，从小就是父亲的玩偶，结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自已所说，是父亲的“玩偶女儿”，是丈夫的“玩偶老婆”。但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福，她不惜牺牲自己。娜拉与丈夫已结婚八年，是三个孩子的母亲了，然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此着重描写了她的觉醒和“精神反叛”，她终于逐渐认识到自己可悲的社会地位:结婚前属于父亲的，结婚后属于丈夫的，“像要饭的叫化子,要一口吃一口”;她再也不愿意处于奴隶的地位，经过一番激烈的辩论而勇敢地出走了，她要到社会中去弄清楚“究竟是社会正确，还是我正确”。
主要情节
女主人公娜拉为了给丈夫海尔茂治病，为了不让重病的父亲为她担忧，曾伪造父亲的签
字向别人借钱，触犯了当时的法律。剧本开始时，海尔茂即将担任银行经理,打算辞退一个
名叫柯洛克斯泰的职员。娜拉的女友林丹太太来看她，海尔茂答应把这个职位让给她的女友。
但是被辞退的柯洛克斯泰正是娜拉从前的债主，为了报复,他要挟娜拉，并将娜拉假冒签字
一事写信告诉海尔茂。一方面，娜拉不忍心牵连自己深爱的丈夫，准备自杀以承担责任;另
一方面，她又盼望着“奇迹”出现:丈夫能够挺身而出保护自己，承担责任。但是她的梦幻
破灭了。海尔茂看过信后,勃然大怒，斥责娜拉为“犯罪的人”“下贱女人”，还扬言要剥
夺她教育子女的权利。正在此时，柯洛克斯泰受到娜拉女友的感化，退回字据。海尔茂看到
危险解除，又转怒为喜，巧言哄骗。至此,娜拉如梦初醒,意识到自己生活的现实毅然决定离
家出走。
内容思想
易卜生将戏剧当作表现当代社会生活的镜子，把舞台当作讨论当代政治问题的论坛。
三幕话剧《玩偶之家》便是他有关妇女问题的一部杰作。剧中描写了主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自已在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称:“首先我是一个人，跟你一样的一个人一至少我要学做一 个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
精巧结构
《玩偶之家》是一部高度集中的古典戏剧，剧作具有严密精巧的结构。从代希腊戏剧开
始，古典戏剧的基本要求就是“集中”。易卜生基本遵循古典的戏剧美学原则创作，并且把
这些原则发挥到极致。易卜生找到了一个很好的戏剧切人点，即:全剧紧紧围绕“借据”一
事展开。作者选择的切人点是已有签字一事，它是打破和谐、引起冲突的关键。按事物的发
展规律，签字一事的败露或许还有一段时间，但剧作家把它处理在圣诞节前夕,然后在情节
发展的过程中,用倒叙(回溯法)交代过去发生的事。这样的情节安排的好处是:使观众一开
始 就从容进人到戏剧的高潮之处;使整部戏剧情节紧凑,毫无拖沓之感。
这是古典戏剧常用的手法，一般称作“回溯法”、“情节压缩法”、“动作压缩法”。
全剧的时间地点非常集中。剧情始终发生在海尔茂家的客厅。时间跨度不大。
人物关系
全剧人物不多,除佣人和孩子外，还有5个人物(海尔茂、娜拉柯洛克斯泰、林丹太太阮克大夫)。
剧作家编织了复杂的人物关系。剧中所有人物都有自己的“隐私”:娜拉——借据问题;海尔茂——老同学 知道自己的私事太多,同时也是竞争对手;林丹太太——有负于柯洛克斯泰,也有求于海尔茂和娜拉;阮克大夫——花柳病患者。
“隐私”促成剧中人物既相互利用又相互忌讳的复杂关系。剧中所有人物都形成“明暗”两重关系。如:娜拉和海尔茂本是和睦夫妻，但“假冒签字”是他们关系的潜在危机，最终成为矛盾冲突的对立面;柯洛克斯泰是海尔茂的老同学，同时也是相互隐私的知情者，还是娜拉的债权......
复杂的人物关系往往是一种脆弱的关系。剧中任何一个事件的爆发都会影响各种人物关系的变化。如娜拉与海尔茂关系的变化是由于柯洛克斯泰的检举，而柯洛克斯泰退回借据，促使海尔茂改变了对娜拉的态度(还有林丹太太的态度)，但这一行动又使娜拉认清了海尔茂的真面目，形成两个人的正式思想交锋。柯洛克斯泰堪称“结构性人物”。
复杂的人物关系促成情节高潮的形成。娜拉买回礼物引出海尔茂升职是个高潮，签字一事败露是一个高潮，柯洛克斯泰退回借据是一个高潮，娜拉出走又是一个高潮。
悬念设置
造成有力的悬念，使观众产生欲知后事如何的期待心理，这是古典戏剧创作的一个重要
课题。
《玩偶之家》的悬念并不是“问题”，“问题”是理性的，是观念形态,它无法去支撑
全剧的兴趣;“问题”只有依附于观念，才能使观众人戏。
《玩偶之家》的总悬念是在第一幕形成的。
序幕的一段夫妻谈话，为悬念的提出准备了条件，创造了气氛,埋下了伏笔。如海尔茂
让娜拉买件圣诞 节礼物，娜拉提出要现钱,这段对话包含四层意蕴:娜拉为什么特别提出要现钱 娜拉的现钱派什么用场 海尔茂不知道她钱的用处娜拉为什么对此感到得意 这个家庭的经济权掌握在谁手里
接下来柯洛克斯泰逼迫娜拉向丈夫求情(娜拉会作出什么选择 海尔茂会如何对待这件事 柯洛克斯泰将会怎样 )。这样一来，全剧的总悬念形成:娜拉的生适命运会发生什么样的变化 他(她)们的夫妻关系将会怎样
剧作家真正的“兴趣中心”在于揭示那些社会问题对娜拉命运的影响，在于展示娜拉探索这些问题的心理过程。
在第一幕，剧作家让海尔茂对“伪造签字”的行为和柯洛克斯泰的为人发表看法。这加重了娜拉的精神负担，使她无法正式亮出借据的真相;使悬念集中到夫妻关系上，并渗透着家庭、道德、法律等问题。
第二幕，娜拉不能直接提出往事，只好用别的办法去寻找出路:筹款还债、为债主求情....
但随着柯洛克斯泰写了揭发信，娜拉的一切努力都毫无希望。
但剧作家并不急于让观众看到夫妻冲突的场面，而是继续揭示娜拉在冲突到来之前的心理活动内容:
她期待“奇迹中的奇迹”出现，但又害怕它的出现;她准备用自杀来摆脱困境;她想尽一切办法来拖延时间;她想在临死前再“好好活上31个小时”;她的舞步“好像到了生死关头似的”。
第一幕提出的总悬念在不断地增强，已攒足了情绪力量，形成剑拔弩张之势，场思想与灵魂的交锋势不可免。
第三幕，林丹太太劝说柯洛克斯泰退回借据，她是按着一一个“幸福的家庭”应该如此来考虑问题。
这时海尔茂的面目已暴露无遗。它使娜拉抛弃一切幻想，认真冷静地对待现实。
随着“讨论”的展开，最后的“关门声”，既对人的命运做了小结，又回答了开头提出的悬念。讨论成为剧情的有机部分，问题依附在悬念的提出和解决上,讨论也戏剧化了。
学习引导
学习本单元,重点要了解易卜生在戏剧史上的影响，赏析本单元选段的思想意义，领会
“事件”在戏剧中的作用。
首先应对易卜生有个比较全面的了解。易卜生在西方浪漫主义现实主义和现代主义三种
戏剧思潮中都具有重要意义，他是现实主义转向现代主义的最重要的戏剧家之;他拉近了戏
剧与生活的关系，首创了“社会问题剧”，显示了戏剧对生活的干预作用;他在现代戏剧的
革新上有重要的贡献。
本单元的重点是赏析《玩偶之家》的选段。《玩偶之家》被称为“现代妇女的解放宣言”,可以从以下两点了解该剧的社会意义:一是娜拉对于男权社会的叛逆,突出了男女平等的问题，塑造了敢于反抗男权社会的独立自尊的女性形象;二是娜拉的出走引发了关于女性在当令社会如何获得自由解放的一系列问题，至今还能够引发人们的争论和思考。
在艺术技巧方面，着重领会“事件”在戏剧中的作用，通过这个侧面，认识戏剧区别于小说、散文、诗歌的重要特征。
欣赏本文，要弄清娜拉和海尔茂之间的矛盾冲突，看看通过冲突的解决刻画了二人怎样的性格特征。还要注意欣赏本文的情节结构,看看这样安排有什么好处。
课时2详解
精读课文·品析赏鉴
艺术特点
《玩偶之家》在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点:
主题突出，人物鲜明,结构严密，情节集中，语言精炼。全剧采用追溯的手法，通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突决裂的过程。
课文节选部分是全剧的高潮，娜拉和海尔茂之间的潜在矛盾暴露出来,并产生激烈冲
突，从而完成主题的表达和人物形象的刻画。节选的第三幕，两封信的出现，两种表现的对比，使得剧本情节跌宕起伏，耐人寻味，也展示出海尔茂自私卑劣的灵魂。
剧情处理
《玩偶之家》在剧情的安排上有个显著特色:第三幕后半部分让男女主人公讨论社会与人生的大问题。
有人认为，艺术不能说教，“讨论部分”是艺术上的失败。讨论是诉诸理性的，如何使之具有戏剧性就成了问题。
易卜生的最大继承者萧伯纳认为“讨论部分”是全剧的“兴趣中心”，“楼下砰的一响传来关大门的声音，是比滑铁卢的炮声还有力量”;劳逊说:“这是一个历史性的碰门声，设想娜拉如果在讨论前出走，出走本身的意义就不会这样深刻。”劳逊认为:“一场争辩并不是一个动作,无论参与者是如何地有意识或出于自愿”。别林斯基认为:“如果两个人争吵一件什么事，这里不但没有什么戏剧，而且没有戏剧因素”。
易卜生能把戏剧和讨论合而为一，关键在于他能把“讨论”戏剧化。
作家首先为人物讨论问题的场面安排真实、尖锐的情境。“情境”即人物所处的环境，所遇到的情况，所面临的各种关系。它可以造成剧情“势在必发”的条件。
(1)为讨论做铺垫。从戏剧情节的角度看，剧作家一直在为讨论的到来进行铺垫。
第-幕的开头，已经暗示了家庭关系的不平等，这是造成日后破裂的基因和种子。
“借据问题”的提出，推动着海尔茂和娜拉都不断采取措施来表现自己:显示了男女主人公人性的本真，撕破了遮盖在夫妻关系，上的面纱。
第二幕和第三幕的前半部分，新的戏剧动作不断发生，这一-切迫使娜拉面临着人生道路的选择，在尖锐的戏剧情境中，娜拉对丈夫说出“咱们必须把总账算-算”，就显得水到渠成。
(2)“让观众进戏”。从接受美学的角度来看，情境是观众与剧中人物产生共鸣的媒介。要使“讨论”成为“兴趣中心”,应该靠艺术的说服力，而不靠逻辑说明。这就要求剧作家必须唤起观众的内心体验，即“让观众进戏”。
易卜生通过一系列戏剧情境的设置，让观众深切感受到:娜拉八年前借钱是为了救丈夫，现在拼命还钱也是为了丈夫，她准备自杀还是为了丈夫。但这一切换来的是丈夫的斥责。这对娜拉是一剂剂清醒剂，它使观众不可能做“旁听者”，“步步迈进作者设置的艺术“圈套”，和娜拉的灵魂融为一体。
其次是通过人物性格冲突来展开“讨论部分”。讨论涉及社会问题，单纯的社会矛盾无法在舞台，上展示，必须借助性格冲突。剧中尖锐的戏剧情境为人物的行动提供了外在动力，人物在具体情境中做什么又受性格的支配。娜拉在短短的几天内经历了灵魂的磨砺,其性格升华，并进行思想交锋成为必然的事情。
形象塑造
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽活泼、无忧无虑的家庭主妇。她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重,甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。 她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活,她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后，她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立,最后剩下她孤单一人仍在为寻找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生，给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在纸票据面前竟然显得那么不堪一击，这不由令人想起一位作家的慨叹:你怎么夸张也夸张不过生活，你怎么想像也想像不过现实!复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题，这一切却 在情节的发展中让读者看了个明白。剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线,引出了多种矛盾的交错展开;娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂,在痛苦中自我觉醒,取得了强烈的戏剧效果。
由作家使用的“回溯法”，我们可以了解到:娜拉出身中产阶级家庭,从小就是父亲的玩偶,结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“玩偶女儿”，是丈夫的“玩偶老婆”但她热爱生活，热爱家人，为了他们的幸福,她不惜牺牲自己。
海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一一个“正人君子”“模范丈夫”;随着剧情的发展、矛盾的展开，他的面具被层层剥离,我们很容易得出结论;在家庭中他是一个大男子主义者,在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不会爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。听听他所说的话吧:他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”、“装腔作势”;将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”“前途也让你断送了”;称爱他的妻子为“伪君子”，“犯罪的人”;当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”;尔后“安慰”妻子说“你的事情都由我做主，都由我指点”，“你只要一心一意依赖我”;当娜拉作出离开“玩偶之家”的抉择，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”的话,并为自己作出辩护“男人不能为他所的女人牺牲自己的名誉”。
可以说，正是这些像刀子般的话使娜拉快速成长起来，激发了她的叛逆性。她控诉“我不了解你”，“我真不知道宗教是什么”，“我不信世界上有这种不讲理的法律”，“现在我不爱你了”，一个坚强独立的新的娜拉站了起来。
形象意义
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。娜拉在“麻烦”解决掉之后毅然决定出走,给人们的警示和启发更为深远，这种结局的安排突出体现了作者思想的深刻性。然而，在索来把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗 茫茫黑夜，她又能走向何处 鲁迅先生在《娜拉走后怎样 》一文中说:“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路:不是堕落,就是回来。”这确实是问题的症结所在。
易卜生在《玩偶之家)中揭露和批判了社会上的丑恶现实，把改造丑恶现实的希望寄托在具有反叛精神的少数人身上。娜拉出走就是反叛。他在作品中提出了问题，但是没有指出正确的斗争道路。从他所处的阶级地位和生活的社会环境来看，他找不到也不可能找到答案。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出:“妇女解放的第一“个先决 条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”因为，“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”鲁迅也曾指出:在家应该先获得男女平均的分配。”娜拉要真正取得独立光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立，才能争取独立的人格。不管怎么说，易卜生不愧为一位具有世界影响的戏剧大师。恩格斯给保，恩斯特的信里说:“易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国的来却有天渊之别的世界;在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即便在外国人看来往往有些奇怪。”
作品评价
易卜生之所以被称为“近代欧洲的戏剧大师”，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。
他将戏剧当作表现当代社会生活的镜子.把舞台当作讨论当代政治问题的论坛。《玩偶之家)
便是他有关妇女问题的一部杰作。剧中描写了海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的事,
通过娜拉逐渐觉醒的过程,深刻揭露出资产阶级社会的法律、宗教、爱情、婚姻等的虚伪和
不合理。中国在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜生戏剧的特点：主题突出，人物
鲜明，结构严密情节集中.语言精练。
联系实际.拓展延伸
1.交流《俄狄浦斯王》、《哈姆莱特》、《玩偶之家》这三部作自的主要内容，比较
阅读、赏析课外作品与魯迅作品《孔乙品各已》，讨论:作者们写人物悲剧命运的目的是什么
提示:索福克勒斯的《俄狄浦斯王)要表现的是人物的“命三非剧”，莎士比亚的《哈姆菜特)要揭示的是人物的“性格悲国”易卜生的《玩偶之家》是通过人物的悲剧反映“社会问题的悲剧”"问题，鲁迅的《孔乙已)则是让我们从孔乙己的悲慘遭遇中看到这是“封建社会制度、封建教育制度的悲剧”。
鲁迅用了不少笔墨描写了不同人物对孔乙已的取笑,这一占我们应该作一一定的阶级分析，通过分析这点也能进一 步了解鲁迅先生的写作主旨。
2.比较阅读，赏析,讨论:这四部作品作为悲剧在表现形式上有什么不同。
提示:索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、莎士比亚的《哈姆莱特)、易卜生的(玩偶之家》都是以“泪”的悲剧形式表现的。鲁迅的《孔乙已>则是以“含泪的笑”，这样种“轻松”的喜剧形式表现的。从形式上看，“笑”是一种艺术手段，这是一种“含泪的笑”。如果说索福克勒斯、莎士比亚、易卜生是以“泪"来表现悲剧形式的话,那么鲁迅则是以“轻松”的喜剧形式展现悲剧的。
3.讨论:比较阅读赏析的方法
提示:(1)找到与课内作品相照应的课外作品，认真仔细地阅读、推敲、揣摩其主旨。(2)先从横向上比较赏析课外作品中人物的典型性，以及作者所要表达的思想情感走向，再从纵向上比较赏析找到它们与课内作品的不同点或相同点。(3)运用上述步骤比较赏析这些作品在人物刻画方面、情节创设方面、语言特色方面等不同点或相同点。(4)通过比较阅读赏析,进一步反思对课内作品的理解，使之概括化、条理化。
4.以戏剧形式为“娜拉走后怎样”设计一个结局,通过比较和切磋深化对该剧的主题认识。
提示:在中国现当代文学史上，有诸多妇女“出走”的形象，诸如胡适《终身大事》中的田亚梅、鲁迅《伤逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、叶圣陶《倪焕之)中的金佩璋、杨沫(青春之歌)中的林道静，等等。可以结合她们出走后的不同命运来研究“娜拉走后怎样”这一课题， 然后再结合当代生活设计“出走的命运”的剧本提纲，可能思路会更为开阔。
案例二 精析精练
整体感悟，疑难解析
形象塑造
《玩偶之家》又译作《傀儡之家》或《娜拉》，是使易卜生闻名全世界的剧本它通过
女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转为决裂的过程，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律道德提出挑战，激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。娜拉与丈夫已结婚八年，是三个孩子的母亲了,然而在家庭中仍然是玩偶的地位，起初她并不自知，易卜生在此着重描写了她的觉醒和“精神反叛”，她终于逐渐认识到自己可悲的社会地位:结婚前属于父亲的，结婚后属于丈夫的，“像要饭的叫化子,要一口吃一口”;她再也不愿意处于奴隶的地位，经过一番激烈的辩论而勇敢地出走了，她要到社会中去弄清楚“究竟是社会正确还是我正确”。
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。第幕开始时 ，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼无忧无虑的家庭主妇。她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂柯洛 克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不
喜欢的男人。丈夫死后,她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩
下她孤单人仍在为寻找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生，给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
娜拉和海尔茂8年的“恩爱”生活在一纸票据面前竟然显得那么不堪击,这不由令人想起一位作家的慨叹:你怎么夸张也夸张不过生活，你怎么想像也想像不过现实!复杂的生活矛盾背后隐藏着深刻的社会问题,这一切却 在情节的发展中让读者看了个明白。剧情被巧妙安排在圣诞节前后3天之内，突出表现了节日的欢乐气氛与家庭悲剧之间的对比。作者以柯洛克斯泰被海尔茂辞退，利用借据要挟娜拉为他保住职位一事为主线,引出了多种矛盾的交错展开;娜拉也在这短短3日内，经历了一场激烈的复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂,在痛苦中自我觉醒取得了强烈的戏剧效果。
由作家使用的“回溯法”.我们可以了解到:娜拉出身中产阶级家庭,从小就是父亲的玩偶,结婚以后又是她丈夫的玩偶，如她自己所说，是父亲的“玩偶女儿”，是丈夫的“玩偶老婆”。但她热爱生活,热爱家人，为了他们的幸福,她不惜牺牲自己。
海尔茂是一个自私和虚伪的资产者形象，在外人眼中，他无疑是一个“正人君子”“模范丈夫”;随着剧情的发展、矛盾的展开,他的面具被层层剥离，我们很容易得出结论;在家庭中他是一个大男子主义者，在社会上他是一个资产阶级道德、法律、宗教的维护者，他的生活目的就是追求金钱和地位，他不会爱，亦不知被爱，妻子只是他的一件私有财产。听听他所说的话吧，他将娜拉倾吐的痛苦心声斥为“花言巧语”、“装腔作势”;将她的牺牲评价为“把我一生幸福全都葬送了”“前途也让你断送了”:称爱他的妻子为“伪君子”、“犯罪的人”;当风平浪静后，他第一个反应即为“我没事了”;尔后“安慰”妻子说“你的事情都由我做主,都由我指点”，“你只要一心一意依赖我”:当娜拉作出离开“玩偶之家”的抉择，他竟说出“你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任”的话.并为自己作出辩护“男人不能为他所爱的女人牺性自己的名誉”。
可以说，正是这些像刀子般的话使娜拉快速成长起来，激发了她的叛道性。她控诉"我不了解你”，“我真不知道宗教是什么”，“我不信世界上有这种不讲理的法律”，“现在我不爱你了”，一个坚强独立的新的娜拉站了起来。娜拉在“麻烦”解决掉之后数然决定出走，给人们的警示和启发更为深远，这种结局的安排突出体现了作者思想的深刻性。
形象意义
可以这么说，娜拉从幼稚的和谐到复杂的矛盾，从耽于幻想到幻想破灭，从安于玩偶之
家到坚决出走的过程是妇女觉醒的苦难的历程，当然出走了的娜拉走向何方，她未来的生活道路在哪里，连易卜生也无法回答，但易卜生对妇女解放的心理过程的刻画其意义已十分重大。
易卜生在《玩偶之家》中揭露和批判了社会上的丑恶现实，把改造丑恶现实的希望寄托在具有反叛精神的少数人身上。娜拉出走就是反叛。他在作品中提出了问题，但是没有指出正确的斗争道路。从他所处的阶级地位和生活的社会环境来看，他找不到也不可能找到答案。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源)中指出，“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”因为，“男子在婚姻上的统治是他的经济统洽的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”鲁迅也曾指出，“在家应该先获得男女平均的分配。”娜拉要真正取得独立光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济，上取得独立，才能争取独立的人格。不管怎么说，易卜生不愧为一位具有世界膨响的戏剧大师。恩格斯给保。恩斯特的信里说:“易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国的来却有天渊之别的世界;在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即便在外国人看来往往有些奇怪。”
作品意义
易卜生之所以被称为“近代欧洲的戏剧大师”，首先因为他是一个戏剧艺术的革新者。
他将戏剧当作表现当代社会生活的镜子,把舞台当作讨论当代政治问题的论坛。易卜生曾对
一个给他写传记的作者路德维希，帕萨尔格说:“我所创作的一切，即使不是我亲自体验的，
也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。”他的《玩偶之家》不是随意虚构的，而
是现实生活的反映。《玩偶之家》是他有关妇女问题的一部杰作。剧中描写了海尔茂夫妇的
家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法
律宗教、爱情、婚姻等的虚伪和不合理。此剧在艺术上取得了很高的成就，突出体现了易卜
生戏剧的特点:主题突出，人物鲜明，结构严密，情节集中，语言精练。作为一部“社会问
题”剧，易卜生探讨和揭示了以下了几处问题:第一，在资产阶级家庭中，妇女处于什么样
的地位。第二，对资产阶级自私、虚伪的揭露。第三，妇女的出路问题。对于最后一个问题，
易卜生并未给予回答，但在那样的时代提出这样的问题就已经很了不起。《玩偶之家)戳穿
了资产阶级在道德，法律、宗教、教育和家庭关系上的假象,揭露了在“幸福”、“美满”
等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问
题。它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。
娜拉出走之后怎么办
娜拉出走之后怎么办 这是本剧读者历来关心的一个问题。娜拉为此出走一即使丈夫在
风暴平息后又回头欲与她重修旧好。至于娜拉出走到哪里，剧作没有交代。基本上她是走出了家庭，走进一个乌托邦。现实中她没有任何财产,在法律上也不具有代表性，因此她出走的地方在现实里是不存在的，易卜生只是指出了一个象征理想的方向而已——一扇门，一条有别于家庭桎梏的通路。
即使如此，其关门之声的砰然回响，却强烈地震动了当时的家庭社会，包括二十世纪三四十年代的中国。
易卜生出生于一个以小资产阶级为主体的国家,周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息。对这一类庸俗、虚伪的政治和政治家，他是深恶痛绝的，甚至如他自己所说，不惜与之“处于公开的战争状态”。但是,这里也相应地产生了挪威小资产者易卜生的悲观主义。弗朗茨，梅林在一篇关于这位剧作家的评论中指出:“易卜生再怎样伟大，他毕竟是个资产阶级诗人;他既是悲观主义者,并且，必然是悲观主义者，他对于本阶级的没落便看不见、也不能看见任何解救办法。”这位剧作家在自己的作品中，只能唯心地歌颂“人的精神的反叛”，把具有这种反叛精神的主人公当作“高尚的人性”加以憧憬。他限于环境和阶级，看不见革命的政治和政治家，更不信仰他根本无从接触的社会主义革命，因此也就不能在坚实的历史基础和生活基础上为他的主人公开辟真正的出路。
从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不能一走了之。妇女解放的关键当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中语中的地指出:“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”,因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果,它将自然地随着后者的消失而消失。”娜拉在觉醒之前之所以受制于海尔茂,正由于海尔茂首先在经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制,决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。
精读体味.重点赏析
情节分析
女主人公娜拉与丈夫结婚八年，育有三个孩子，她的丈夫海尔茂是一位抱着“不论再穷，
也不愿负债”观念的脚踏实地之人，翌年，他随即担任银行经理的职位;娜拉一直 相信丈
夫深爱自己，而自已亦爱着海尔茂。这个家表面看来似乎有着光明的前途,因此她心想，如
果“那件事”能在丈夫还未发现前便先处理妥当那么，不论为人妻、为人母，自已都是绝对
幸福，无话可说的。
所谓“那件事”，即是婚后不久，为了治疗海尔茂的病，他们搬到米兹后，娜拉瞒着丈
夫私下向一位名叫柯洛克斯泰的男人借了一笔款子。
娜拉一方面自家庭生活费中节省，另一方面瞒着海尔茂，偷偷地做了些副业，就这样一点一滴的偿还这笔贷款;在她心中认为,这么做是自己“骄傲”、“快乐的秘密”。她向柯洛克斯泰贷款的借据书上，保证人填写的是她的父亲，其实这也是她瞒着父亲而伪造的;因此，当柯洛克斯泰说这件事一旦公开，娜拉将犯伪证的罪名。娜拉愤怒地说道。“这种法律必定是罪恶的法律;做女儿的有权不让父亲担心，而做妻子的也有权救文夫的性命。”
实际上，柯洛克斯秦是为了保护自己才出此下策，但是娜拉并不知情。因为柯洛克斯泰亦在海尔茂任职经理的银行工作，并且在人事调动上即将遭到解雇的命运;因此柯洛克斯泰便想利用这层关系来威胁娜拉。娜拉驳斥对方后，心里感觉十分不安，便请求海尔茂不要将柯洛克斯泰解雇，但是海尔茂并不听从娜拉的话.仍然发出了解雇柯洛克斯泰的通知书。柯洛克斯泰便写信给海尔茂，暴露了娜拉的秘密。知道这件事后，海尔茂非常愤怒,用尽一切尖酸刻薄的话羞辱娜拉。后来在娜拉好友林丹夫人的调解下，且当柯洛克斯泰将借据还给娜拉时，海尔茂立刻改变态度对娜拉说:“娜拉，我得救了!”同时希望再度成为娜拉温柔忠实的“保护者”。
但是这时在娜拉眼中看来丈夫海尔茂已是和自已不相干的陌路人，她将结婚戒指还给丈夫，留下孩子便离家出走了;从此脱离有如玩偶般的妻子生活，并且强烈自觉到在为人妻或成为女人之前，应先“做一个真正的人”。
人物欣赏
娜拉在第一幕开始时,给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。她对女友
林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女
性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂柯洛克斯泰的
谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高
尚的女性形象活生生地站立在观众面前。
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为
妇女解放的“独立宣言”。然而,在素把妇女当作玩偶的社会里.娜拉真能求得独立解放吗
花茫黑夜，她又能走向何处 鲁迅先生在《娜拉走后怎样 》文中说:“从事理上推想起来，
娜拉或者其实也只有两条路:不是堕落,就是回来。”这确实是问题的症结所在。
剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病
的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后，她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩下她孤单一人仍在为寻找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。
海尔茂是娜拉的丈夫，一个与之对立的人物，是一一个冷酷、自私、伪善的男权主义者。他只看见自身与眼前的名誉地位，也只允许娜拉在生活中固定地发挥妻子母亲的社交功能，却无视娜拉的个人和她的意愿。说穿了，他爱的并不是娜拉，只是一个乖乖听话的妻子，一旦这个妻子出了错(哪怕是为了他)而有可能威胁到他的名誉和地位时，他便会马上全盘否定她的意义和价值。
艺术手法
易卜生坚决拒绝使用当时舞台上流行的制造戏剧冲突的方法，严格地遵守现实主义的创
作原则，从生活本身出发，把普通的日常生活搬上舞台，人物是观众所熟悉的，矛盾也是现
实社会生活中实际存在的迫切的重大问题，给人以强烈的真实感。使用“追溯法”，戏剧矛
盾集中突出。将复杂的矛盾集中为精炼的情节,把剧情的开场安排在矛盾发展的高潮时刻。
把“讨论”带进了戏剧。剧情的发展过程，就是讨论展开的过程。剧中的夫妻关系对不
对 妻子要求人格独立对不对 海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对 诸多问题抓住了观
众的注意力，促进人们的思考,增加了作品的思想深度。
对女主公娜拉出色的心理描写。这种描写决不是单靠人物的独白或旁白取得，而是利用
细节和主人公的动作，如信箱和跳舞在表现娜拉内心活动上所起的巨大作用。娜拉从幸福平静转为忧虑、烦乱、从幻想到幻灭,最后完成觉醒的转变，就是一个心理变化的过程增加了这一人物形象的真实性和艺术感染力。
娜拉与海尔茂争论的最后一个场面 ，是全剧的高潮。 在这一场面里，不仅使娜拉与海尔茂的冲突鲜明集中，达到了最紧张的地步,而且易卜生戏剧中“讨论”的艺术特色也极为出色。在这一幕里，“讨论”的问题紧紧围绕着娜拉的命运展开。作家通过娜拉与海尔茂之间的语言交锋，从家庭到社会、从政治到宗教到个人责任,层层深人地探讨了当时的妇女问题。这方法，既是展示人物性格、表现戏剧冲突的手段，也是剧作家借娜拉之口宣传其“妇女解放宣言”的讲台。
独白赏析
独白在现代戏剧中运用的方式也在不断发展变化之中,现代的剧作家们已经很少再用莎
士比亚那种洋洋酒酒、泻千里式的独白，而更倾向于易卜生式的自然、含蓄的人物独白。形式改变了，但功能并没改变，这种简短、自然、更符合生活真实的独白在揭示人物内心活动和冲突上依然起着独到的作用。在易卜生的《玩偶之家》中，林丹太太和海尔茂各有两次独白，而娜拉的独白在第一幕有 四次，在第二幕有五次，在第三幕有一次，从次数上来说,要比哈姆莱特的独白还要多。
我们来看第三幕娜拉唯一的那次独白:
(瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自已身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语)从今以后再也见不着他了!永远见不着了,永远见不着了。(把披肩蒙在头上)也见不着孩子们了!永远见不着了!喔,漆黑冰凉的水!没底的海!快点儿完事多好啊!现在他已经拿着信了，正在看!喔，还没看。再见，托伐!再见，孩子们!
联系剧情我们得知，此时海尔茂已经把柯洛克斯泰的信拿在手里，娜拉想象着他正在自己的房间里看，知道大祸将要临头。虽然海尔茂此前信誓旦且对她说:“我经常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你。”但娜拉仍然想用自己的生命为代价独自承担起责任。于是她坚定信心，决定自杀。但她对海尔茂、对孩子们的爱又使她难以割舍,犹豫、彷徨恐惧不停地噬咬着她....
艺术假定性的程度不同，造成了莎士比亚和易卜生为代表的两种不同的运用独白的方
式。前者人物压力多来自自身，侧重精神思辨，语言华丽，激情四溢;后者压力多来自外部，侧重情感焦灼，语言朴实，半遮半掩;前者如江河快堤，一泻千里，后者似滑滑溪流，时断时续;前者似合唱，后者如低吟。总之，两种独白形式各有优势，我们不能轻言孰重孰轻，谁优谁劣。
二案合练
积累与运用
1.下列词语中加点字的注音有不正确的一项是 ( )
A.鹰爪(zhǎo) 玩耍(wán shuǎ) 心坎(kǎn) 可恶(wù)
B.蒙(mēng)骗 钥匙(yào shi) 拆(chāi)开 陌(mò)生
C.佣(yòng)人 见不着(zháo) 绷(bēng)着脸 报应(yīng)
D.没(méi)底 就得(děi)干 借据(jiè jù) 招惹(rě)
2.下列句子中有错别字的一项是（ ）
A.你父亲的坏德性，你全都沾上了一一不信宗教，不讲道德，没有责任心。
B.要想了解我自己和我的环境，我得一一个人过日子，所以我不能再跟下去。
C.可是从今以后我不能一-味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本里说的话。
D.我听人说,要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一一切义务。
3.下列句子中加点的词语使用正确的一项是 （ ）
①我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么__________我!
②我的前途也让你__________了。
③他可以随便_______我，我不能不依他。
④娜拉,我已经________你了 。
⑤我要仔细想一想,牧师告诉我的话究竟对不对,对我______不________.
A.报答 葬送 摆弄 宽恕 管用 合用
B.报应 断送 摆布 饶恕 管用 管用
C.报答 断送 摆布 饶恕 合用 合用
D.报应 葬送 摆弄 宽恕 合用 管用
4.下列句子中的成语使用正确且与原文致的一项是( ）
A.哼，别这么花说柳说的!
B.不用装模作样给我看。
C.他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你沆瀣一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。
D.难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你
5.下列句子中的破折号用法解说不正确的一项是 （ ）
A.你父亲的坏德性一(娜拉正要说话)少说话! (表示话题转换)
B.咱们俩，表面上照样过日子一不要改样子，你明白不明白我的话 (表示解释)
C.让我再看看一(朝着借据瞟了一眼)喔，我不想再看它，只当是做了一场梦。(表示中断或话题被打断)
D.要是男人饶恕了他老婆真正饶恕了她，从心坎儿里饶恕了她一他心里会有一股没法 子形容的好滋味。(前一个表示解释或递进、强调，后一个表示连接。两个破折号的作用相当于一个括号,中间的内容是插说。
6.下列关于作家作品的说法不正确的一项是（ ）
A.享克利。易卜生(1828-1906)，挪威戏剧家，他是西方现实主义转向现代主义的最重要的戏剧家之一,许多戏剧大师尊称他为“现代戏剧之父”。
B.易卜生的处女作《凯替来恩》是一部颇有 独创性的浪漫士义作品,成名作《海尔格伦的强盗》是30岁的时候写出的。此后,他的每一部作 品都会引起戏剧界的普遍关注，多次引发激烈的争议。
C.易卜生创作初期秉承挪威的浪漫主义传统，从本国的历史
和民间吸取精神资源。《培尔。金特》(1867)的怪诞与华丽的风格，至今令人惊叹不已，被认为是易卜生最重要的剧作之一,走进了人类的灵魂深处。
D.19世纪60年代末，易卜生将他的视角转向现实生活，并且宣布将用散文 剧取代诗剧。《社会支柱》(1877)、《人民公敌》(1882)带有很强的社会批 评性质，矛头直指资产阶级社会的法律、宗教和道德。《玩偶之家》(1879)和《海上夫人》(1889)曾经引起轩然大波。
阅读与品味
阅读下面的剧本选段，完成后面的题目。
[她正朝着门厅跑出去，海尔茂猛然推开门，手里拿着一封拆开的信，站在门口。
海尔茂 娜拉!
娜 拉 (叫起来)啊!
海尔茂 这是谁的信 你知道信里说的什么事
娜 拉 我知道。快让我走!让我出去!
海尔茂 (拉住她)你上哪儿去
娜 拉 (竭力想脱身)别拉着我，托伐。
海尔茂 (惊慌倒退)真有这件事 他信里的话难道是真的
不会，不会，不会是真的。
娜 拉 全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。
海尔茂 哼，别这么花言巧语的!
娜 拉 (走近他一步)托伐!
海尔茂 你这坏东西——干得好事情!
娜 拉 让我走一一你别拦着我!我做的坏事不用你担当!
海尔茂 不用装腔作势给我看。(把出去的门锁上)我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事 快说!你知道吗
娜 拉 (眼睛盯着他，态度越来越冷静)嗯，现在我才完全明白了。
海尔茂 (走来走去)嘿!好像做了一场噩梦醒过来!这八年工夫——我最得意、最喜欢的女人——没想到是个伪君子，是个撒谎的人——比这还坏——是个犯罪的人。真是可恶极了!哼!哼! (娜拉不作声，只用眼睛盯着他)其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲的坏德性一(娜拉正要说话)少说话! 你父亲的坏德性，你全都沾上了——不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了这么个报应!我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我!
娜 拉 不错，这么报答你。
海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。哦，想起来真可怕!现在我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干什么。他可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来!
娜 拉 我死了你就没事了。
海尔茂 哼，少说骗人的话。你父亲以前也老有那么一大套。照你说，就是你死了，我有什么好处 一点儿好处都没有①。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇你干的。这些事情我都得谢谢你——结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗
娜 拉 (冷静安详)我明白。
海尔茂 这件事真是想不到，我简直摸不着头脑。可是咱们好歹得商量个办法。把披肩摘下来。摘下来，听见没有!我先得想个办法稳住他，这件事无论如何不能让人家知道。咱们俩，表面上照样过日子——不要改变样子，你明白不明白我的话 当然你还得在这儿住下去。可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你——唉，我对你说这么一句话心里真难受，因为你一向是我最心爱并且现在还②——!可是现在情形已经改变了。从今以后再说不上什么幸福不幸福，只有想法子怎么挽救、怎么遮盖、怎么维持这个残破的局面——(门铃响起来，海尔茂吓了一跳)什么事 三更半夜的!难道事情发作了 难道他——娜拉，你快藏起来，只推托有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门。)
爱 伦 (披着衣服在门厅里)太太，您有封信。
海尔茂 给我。(把信抢过来，关上门)果然是他的。你别看。我念给你听。
娜 拉 快念!
海尔茂 (凑着灯光)我几乎不敢看这封信。说不定咱们俩都会完蛋。也罢，反正总得看。(慌忙拆信，看了几行之后发现信里夹着一张纸，马上快活得叫起来)娜拉!(娜拉莫名其妙地看着他。)
海尔茂 娜拉!哦，别忙!让我再看一遍!不错，不错!
甲 !娜拉，____乙!
娜 拉 我呢
海尔茂 当然你也没事了，咱们俩都没事了。你看，他把借据假航还你了。他在信里说，这件事非常抱歉，要请你原谅，和个开他又说他现在交了运——哦，管他还写些什么。娜拉，_____丙!现在没人能害你了。哦，娜拉，娜拉——咱们先把这害人的东西消灭了再说。让我再看看——(朝着借据瞟了一眼)哦，我不想再看它，只当是做了一场梦。(把借据和柯洛克斯泰的两封信一齐都撕掉，扔在火炉里，看它们烧)好!烧掉了!他说自从24号起——哦，娜拉,这三天你一定很难过。
娜 拉 这三天我真不好过。
海尔茂 你心里难过，想不出好办法，只能一一哦，现在别再想那可怕的事情了。我们只应该高高兴兴多说几遍“现紫你私在没事了，现在没事了!”听见没有，娜拉!你好像不每岛你 中明白。我告诉你，现在没事了。你为什么绷着脸不说码的何有话 哦，我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了，我知道你干那专始件事都是因为爱我。
娜 拉 这倒是实话。
海尔茂 你正像做老婆的应该爱丈大夫那样地爱我。只是你没有经验，用错了方法。可是难道因为你自已没主意，我就不爱你吗 我决不会。你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。正因为你自己没办法，所以我格外爱你，要不然我还算什么男子汉大丈夫 刚才的务有点我觉得好像天要塌下来，心里一害怕，就说了几句不好听的话，你千万别放在心上。娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
娜 拉 谢谢你饶恕我。(从右边走出去。)
海尔茂 别走!(向门洞里张望)你要干什么
娜 拉 (在里屋)我去脱掉跳舞的服装。
海尔茂 (在门洞里)好，去吧。受惊的小鸟儿，别害怕，定定神，把心静下来。你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你。(在门口走来走去)哦，娜拉，咱们的家多可爱，多舒服!你在这儿很安全，我可以保护你，像保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。我不久就能让你那颗扑扑跳的心定下来，娜拉，你放心，到了明天，事情就不一样了，一切都会恢复老样子。......
7.海尔茂看了第封信后因为什么勃然大怒，是因为发现娜拉是个伪君子、是个犯
罪的人吗
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8.文中两处画线的句子反映了海尔茂怎样的心理
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9.请从“咱们俩都没事了”“我没事了”中选取适合甲、乙、丙三处的句子,并说说选取的理由。
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10.面对海尔茂无情地指责，娜拉的反应是什么 在文中找出可印证的语句。
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11.结合选文谈谈易卜生运用“突发事件”在情境设置上的特点。
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拓展与创新
12.剧中的“娜拉”为什么出走 对此，你怎么看
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13,剧中人物海尔茂与娜拉分别具有怎样的性格 他们之间冲突的焦点是什么 请你自选角度，写篇戏剧短评。
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14.本剧结尾的戏剧动作是一声门响。此处的门仅仅是扇门吗 其中蕴含怎样的深意 请谈谈你的理解。
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15.鲁迅曾经写过一篇文章(娜拉走后怎样》，谈到在当时的社会条件下，出走的娜拉只有两条出路:堕落或是回来。如果放在现代社会，她出走后会怎样 试着以剧本的形式为她了设计一个结局。
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1.【答案】 C (点拨:佣(yōng)人 綳(bēng)着脸 报应(yīng))
2.【答案】 D (点拨:“象”应为“像”)
3.【答案】 C (点拨:报答，动词，用实际行动来表示感谢。报应，动词,佛教用语，原指种善因得善果，种恶因得恶果，后来专指种恶因得恶果。断送，动词，丧失,毁灭(生命、前途等)。葬送，动词，断送。摆布，动词，文中用的是意思是操纵，支配(别人行动)。摆弄，动词，玩弄，摆布。饶恕，动词，免予责罚。宽恕，动词，宽容饶怒。合用，形容词，适合使用。管用，形容词,有效，起作用。)
4.【答案】 D (点拨:颠扑不破:无论怎样摔打都不会破裂，比喻永远不会被推翻(多指理论、道理)。A.花说柳说:方言，说虚假而动听的话。文中用的是“花言巧语”。花言巧语:①指虚假而动听的话;②说虚假而动听的话。文中用的是后一个义项。B.装模作样:
故意做作,装出某种样子给人看。文中用的是“装腔作势”。装腔作势:故意做作，装出某种情态。C.沆瀣一气:唐代崔瀣参加科举考试，考官崔沆取中了他。于是当时有人嘲笑说，“座主门生，沆瀣一气”见于钱易《南部新书》。后来比喻臭味相投的人结合在一起。文中用的是“串通一气”。串通一气:暗中勾结，互相配合。)
5.【答案】 C (点拨;应该是表示停顿。)
6.【答案】 D (点拨:易卜生曾经引起轩然大波的剧作是《玩偶之家》(1879)和《群鬼》(1881)。)
7.【答案】 从海尔茂后来对娜拉说:“你把我一生幸福全都葬送了。”这句话中
可看出海尔茂勃然大怒是因为娜拉的作为给他带来的麻烦，会断送他的前途，
并非是真的发现了娜拉是个伪君子或犯罪的人。而且，当他以为的威胁一旦消
除后，他马上换了口气，对娜拉笑脸相向。所以，这样看来海尔茂的大怒纯粹
是他自私的人格使然。 (点拨:分析这道题需要仔细品读海尔茂话中展现的
心理及用意，在与娜拉的冲突中，海尔茂是因为什么而生气。)
8.【答案】 在第一处，海尔茂危机当前，娜拉欲为他而死，他竟然毫不在意，只在意这样对他有没有好处，可见海尔茂有多么的自私、多么的冷酷。而第二处，这是一句插入语，更表现了海尔茂令人作呕的虚伪。他本已对娜拉恶语相向，恨她毁了自己的前程，却仍在表白娜拉“一向是他的最爱，甚至于现在还——”，话到此，实在无法再往下说才不得不打住。这句插入语实在是对海尔茂的一种讽刺。(点拨:这道题要求品味人物语言，这就要求我们要善于抓住语言中所蕴含的丰富的“潜台词”，即说话的目的、言外之意和未尽之言等，当然还有人物当前所遇到的问题及其心理。)
9.【答案】 可怕的危险瞬间消失了，海尔茂自然狂喜万分，但因他自私的心理，他首先想到的一定会是自己，而从后面紧跟的那句娜拉问的“我呢 ”这句话，也可看出甲乙两处应填“我没事了”。表现海尔茂很庆幸自己的解脱。而瞬间的狂喜过后，他终于想到了娜拉，没了危险他当然要表现自己做丈夫的对妻子的关爱，于是他会对娜拉说“咱们俩都没事了”，所以丙处应填这句。 (点拨:要选择最恰当的语句填入原文，就要准确把握人物当时的心理，找取关键语句。)
10.【答案】 娜拉在丈夫生病需要疗养而父亲有重病的情况下，冒父亲名借钱扭转危机，
她本以为海尔茂会像他曾说的“常常盼望有桩危险的事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”那样为她解忧，但当柯洛克斯泰因为娜拉不能帮他说服海尔茂别辞退他而将娜拉曾经借钱的借据邮给了海尔茂以示威胁时，那个曾经叫她“小鸟儿”、“小松鼠儿”的丈夫勃然大怒，骂她是犯罪的人、伪君子，是个下贱的女人，娜拉一下子“完全明白了”，“她的态度越来越冷静”，于是她说:“我死了你就没事了。”可海尔茂竟然不关心她的死活，于是她越加的冷静安详，她完全看出了丈夫海尔茂的自私虚伪，自己只不过是他的一个玩偶,她失望极了。她的话越来越少，越来越冷漠。最后仅以“谢谢你饶恕我”这句话结束他们的
这场冲突，从右边走出去。(点拨:分析这道题要在把握戏剧冲突的基础上，了解历史，并在规定的情境中领会人物的戏剧语言和戏剧动作，体会人物的心理。)
11.【答案】 易卜生的戏剧情境虽然平凡，并不意味着戏剧没有波澜起伏和戏剧 冲突。如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要抉这个突发事件，娜拉的家庭可能永拉不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去。从这个香义上说，突发的“事件”在戏剧性的构成中具有重要意1在这一点上，另卜生同他的前辈(如莎士比亚、莫里哀)没有本质上的不同。而同契诃夫以及一些现代主义戏剧家有区别。需要注意的是，戏剧事件推进了人物性格冲突的展开和发展，但是，并不是什么事件都可以构成推动戏剧进展的因素，只有那些能够引发“性格和意志冲突”的事件才具有戏剧意义。
12.【答案】提示:对于娜拉何以出走，可以根据剧本很容易地作出解答。但对这一行动的看法很可能见仁见智。如果围绕现实生活中诸如“干得好不如嫁得好”之类的观念与同学们讨论一下，可能会将问题引向深入，得到更全面而深刻的解答。
13.【答案】 答案略。
14.【答案】 提示:可以考虑从两个方面研究该戏结尾的意义。一是社会学的角度,分析“关门一响”的实际意义和象征意事义以及由此引发 出来的“娜拉走后怎样”的思考;二是戏剧学的角度，可以把该戏结尾同其他一些戏的结尾对比研究。看看戏剧结尾一共有几种模式，《玩偶之家》的结尾的特殊意义在何处。
15.【答案】提示:在中国现当代文学史 上，有诸多妇女“出走”办的形象，诸如胡适《终身大事》中的田亚梅、鲁迅《伤逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、叶圣陶《倪焕之》中的金佩璋、杨沫《青春之歌》中的林道静，等等。可以结合她们出走后的不同命运来研究“娜拉走后怎样”这一课题，然后再结合当代生活设计“出走的命运”的剧本提纲，可能思路会更为开阔。