14.2《变形记（节选）》课件(共29张PPT) 统编版高中语文必修下册

(共29张PPT)
(弗兰茨·卡夫卡)
（节选）
外国现代主义小说名篇欣赏
一个男人变成甲虫的故事
卡夫卡（1883-1924），奥地利小说家，现代派文学的主要奠基人之一，与普鲁斯特、乔伊斯等并称为“西方现代主义文学的先驱和大师”。
卡夫卡是表现主义文学的先驱，其作品主题晦涩，情节跳跃性很强，尤其注重人物心理描写，语言多具有象征意义。代表作：长篇小说《审判》《城堡》，短篇小说《变形记》《乡村医生》《饥饿艺术家》等。
【了解卡夫卡】
孤独的人生
卡夫卡敏感而封闭。事实上他外形俊朗而富于吸引力，然而，对家庭生活的恐惧感使他三次订婚又三次退婚，终生未娶。
紧张的父子关系
卡夫卡的父亲赫尔曼·卡夫卡是一个白手起家的商人，对儿子粗暴而专制。卡夫卡一生生活在父亲的阴影中，例如受他父亲逼迫，去攻读法律学位，后来在保险公司工作，只能偷偷从事他父亲看不起的文学创作。
【了解卡夫卡】
现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20至70年代在欧美繁荣的、遍及全球的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等细分流派。
现代派文学不主张用作品去再现生活，而是“向内转”，提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。
虽然现代派特别注重“形式”，有时会显得很刻意，但形式即意义，我们必须善于揣摩、联想（例如“格里高尔·萨姆沙”主人公名字）。
【现代派文学】
社会背景：1912年，资本主义社会阶级矛盾尖锐
文坛背景：表现主义（“向内转”）
家庭背景：专制的父亲，Kafka - Samsa
《变形记》创作背景：
第一部分：格里高尔变成了甲虫。（这一变故对其本人和家庭却产生了很大的影响，格里高尔彷徨惊慌，忧郁无助。而此时并未得到帮助的他被激怒的父亲大怒赶回自己的卧室。）
第二部分：格里高尔的甲虫生活。（格里高尔在生活习惯上已然成为甲虫，但是仍然具有人类的意识，虽已失业的他，仍旧关心父亲的债务问题，怎么样送妹妹去音乐学院，关心家里的各种琐事。数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶、嫌弃。）
第三部分：甲虫格里高尔凄然死去。（格里高尔在亲情冷漠的情况下饥寒交迫，并且患病在身，但仍心系家人。然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息，带着满腹的担忧和内疚看着家庭的不幸，而更不幸的是他终遭社会和家庭的唾弃，在无声无息中死去。）
《变形记》完成于1912年，发表于1915年，小说分三部分。课本节选的是第一部分。
小说情节结构
变成甲虫
成为累赘
绝望而死
惊慌愤怒
逐渐憎恨
把他弄走
小说情节线索
格里高尔
家里亲人
深入阅读课文，思考以下问题：
一、格里高尔变成甲虫后，他的行为和生活上表现出哪些“甲虫式”特征？
甲虫（格里高尔）的特征：
①丑陋——他躺着，感到脊背坚硬，犹如铁甲。他稍稍抬起头，看见自己的肚子高高隆起，棕色，并被分成许多弧形硬片，被子很难盖得住，很快就会全都滑落下来。他那许多与他原来的身躯相比细得可怜的腿脚，无可奈何地在眼前舞动着。……1
②笨拙——他本来可以利用胳膊和手坐起来，但现在取代它们的是许多条小细腿。它们不停地做着许多动作，控制不住。……9
他想先将身体的下半部挪出床外，可是他还从未看见过、也想象不出现在的下半身成了什么样子，只觉得它笨重得很难移动。它只能十分缓慢地移动，到最后他几乎发疯似的使出吃奶力气，不顾一切地向前推进……10
他想到了他的父亲和那个使女——他俩只要把胳膊伸进他隆起的脊背下面，这样把他从床上慢慢撬起来……14
甲虫（格里高尔）的特征：
③脆弱——不过他的下颚倒好像非常结实；靠着它倒真的把钥匙转动了，而并未注意他会因此让自己付出某种代价：一种棕色的液体从嘴巴里流了出来，从钥匙上滴落到地上。 …… 23
他抬起身体的一侧，斜躺在门框上，身上的那一侧擦得满是伤痕，在洁白的门上留下难看的斑痕。 …… 29
此时，父亲从后面给了他真正解救性的猛力一推，格里高尔猛地远远弹进了他的房间里，顿时满身鲜血淋漓。 …… 29
甲虫（格里高尔）的特征：
④失语——这声音分明还是他以前的声音，然而却掺和着一种来自下面的、无法抑制的痛苦的叽叽喳喳声，使得他的话只是一开始还听得清楚，后面的话音就被破坏得不知所云……7
“您二位听懂他哪怕一句话了吗？”协理问父母 …… 21
【小结】：
甲虫没有自由行动的能力，行动极其不便，无法控制自己，不能支配自己，与人的自由活动差别极大——非常客观地写出了变形为甲壳虫的情况。
深入阅读课文，思考以下问题：
二、格里高尔变成甲虫前后，家人对他的态度如何？
①之前：格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。
当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。
②之后：但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。
父亲专横暴躁，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来，甚至恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命。慈父之爱在他身上已消失殆尽，暴露出来的是极端的自我中心主义。
母亲对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，不能接受儿子变成甲虫的事实并为此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。
妹妹在哥哥最初变形后尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”，甚至痛哭请求父亲：“我们必须设法摆脱他”，并狡猾地辩解这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，他就应该“自愿跑掉”。这实际是在暗示格里高尔。这一番歇斯底里的哭诉，把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。
①发现自己变成大甲虫：冷静、顺从、压抑、无可奈何
抱怨工作，想到反抗又说服自己要顺从，忍耐，寄希望于未来。工作赚钱的念头一旦生起，他个人体验、自我意识成了无关紧要的东西。
想要“病假”，感到急迫、惶惑、压抑、无可奈何
虫身人心
三、格里高尔变成甲虫之后内心活动如何？反映出他是一个怎样的人？
②在协理的步步紧逼下: 激动、焦虑
格里高尔的挣扎，是尽力争取“暂时坐稳了奴隶”。格里高尔的焦虑不安源于他对自己价值的认定只是作为工作机器的价值，没有了工作，他就找不到自己存在的意义。他身上人的个体性被社会性不断地侵蚀、压抑，直到变形。
③暴露虫身后 :保持镇静—恳求—战战兢兢—痛苦
他想到的依然是工作，他努力劝说，证明自己的工作才能，奉承讨好，想要重新赢得协理的心。
普通人在异化的社会的典型遭遇：丧失了作为个体的价值，又过分压抑自己而最终被物化成了一只“甲虫”。普通人生存的荒谬处境由此得到充分展示。
格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。他为不能按时上班而着急，他为老板要炒他的“鱿鱼”而焦虑，他为父亲暗暗地存了一笔钱而欣慰，他为妹妹明年上音乐学院的事而筹划，他为今后一家人的生计而忧心……他工作认真、努力；他对家庭负责、担当；他对亲情渴望、忍耐；他对自己却麻木、压抑。他善良、忠厚、富有责任感，同时渴望得到别人的理解和接受，是一个善良、勤劳、正直、有责任心的小人物。
怎样理解“变形”——首先要明确是什么在变形（至此我们已经明确：格里高尔的生理→心理→人际关系）。
然后就要问了：变形的原因是什么？尝试在文中找一找有哪些方面。
深入阅读课文，思考以下问题：
四、找出格里高尔变形的原因，说说是什么原因使格里高尔失去了人的本质，异化为非人？
我选了个多么艰辛的职业啊！成天都在奔波。在外面出差为业务操的心比坐在自己的店里做生意大多了。加上旅行的种种烦恼，为每次换车操心，饮食又差又不规律，打交道的人不断变换，没有一个保持长久来往，从来建立不起真正的友情，这一切都见鬼去吧！（第4段）
工作辛苦
饮食低劣
人情淡漠
内心烦恼
①个人原因
格里高尔的职业是旅行推销员
把人弄得傻不愣登。人哪里少得了睡眠。别的推销员活得就像后宫里的娘娘（第5段）
他是老板的奴才，没有脊梁骨，也没有头脑。
说他请病假如何？但这会使他十分犯难，因为格里高尔在职五年，一次也没有病……因为在医生看来，世界上就有那种完全健康而厌恶工作的人。（第6段）
我原以为您是一个安分的、明达事理的人，而现在您好像突然变得要由着性子耍态度了。今天清晨，老板向我暗示了您误工的某种可能的解释……而您在公司里的地位并不是最靠得住的。（第18段）
公司老板严密统治公司和每个雇员。公司协理时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。
人逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。
社会原因: 受老板的气，遭压榨、遭猜忌、遭歧视等。
社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。
假如我不考虑我父母的态度，我早就辞职了，那样我就会走到我的老板面前，把我的所有想法都一股脑儿倒出来，他不从高高的桌子上掉下来才怪……等我攒够了钱，还清父母欠他的债——大概还得五六年——我一定办理这件事。（第5段）
格里高尔不能支配、主宰自己的生活，他潜意识里想要逃避这复杂的社会，复杂的人和事。这是他变成甲虫的主观的、内在的原因。
家庭原因：为父母还债的心理压力
工作的压力
经济的压力
精神的压力
格里高尔变异成虫的原因
心理苦闷
怯懦逃避
工作压力
生活重负
人情冷漠
世态炎凉
绝望
压抑
孤独
现代人的困境
思考：格里高尔所变成的甲虫（不是变成其他东西），有何象征意义？
从本质上讲，格里高尔变成甲虫，意味着他人性的丧失，被异化为“非人”。
甲虫的大身躯、小足显示出格里高尔不堪生活重负。
甲虫行动缓慢，表明格里高尔对工作压力大，生活紧张、频率快的强烈逆反。
甲虫是笨拙、卑贱却又是自由的，是格里高尔的自卑心理和人生理想的结合。
甲虫有“甲”，是人际关系冷漠的反映，是潜意识中防范心理的反映，也是现代社会人与人之间心理壁垒的映射。
甲虫是弱小的，任人宰割的，反映出人对自身的命运感到无法掌控、把握的恐惧。
甲虫不会说话，又外形丑陋，隐喻的是，现代人极其重视语言和外形，相比之下，灵魂和行动却显得格外苍白。
《变形记》主题：
1.人在现代社会激烈的生存竞争压力下，渐渐丧失了自我，以至无法把握自己的命运，无法主宰自己的生活，人异化成了非人的问题。
(由格里高尔变形后的孤独无助、焦虑痛苦的心理和他对自己变形前生活及工作的有关回忆可见)
2.人与人之间日趋冷漠，乃至走向冷酷的问题。
(由格里高尔变形及死后周围人的反应可见)
小说揭示了现代人怎样的生存困境？
小说最荒诞的地方在哪？是在主人公变形为一只甲虫这件事本身吗？
不是变成一只甲虫，而是无人关心他为何变形以及如何变回人形。（荒诞的是其生存境遇）
“变形”主题的深刻意义
叙述笔调/态度：冷静，客观，毫无诧异
现代人喜欢标新立异（不断寻求新的刺激），却对生存困境与精神困境习以为常
叙述视角：格里高尔【内视角】观察周围，家人【外视角】聚焦于甲虫
现代人的视角问题：不善于自我反思，总是对象化地看问题，喜欢审查别人，容易二元对立、非黑即白、落入矛盾之中。
也谈小说的叙述特点——形式即内容
比较探究
同样是变形，为什么说《促织》仍然是一部现实主义作品，而非现代主义？
《促织》是现实主义的笔法，小说整体框架是真实的，注重完整的情节结构和具体的现实描绘，一些奇异的虚构只是为了增强故事性，例如魂化促织的情节是继承了我国古代志怪小说的传统，无意间触及“异化”的主题。
现代主义的虚构，则认为生活本身就是荒诞、非逻辑的，小说不再是对生活、现实的某种反映，它完全是小说家的虚构与想象。因此，卡夫卡在《变形记》中一脚就跨越了虚构与现实的界限，整体框架是虚构的，而且用夸张、变形、怪诞的手法，第一次有意识地集中深刻地表现了现代社会中普遍的人成为“非人”、人被异化的现象，正因为卡夫卡在这方面具有开创性的意义，他才被奉为现代主义的宗师。
所以《促织》和《变形记》的虚构与想象是现实主义与现代主义的差别，认为同有“异化”情节，中国古典小说已经提前抵达了西方现代主义文学的看法，是无视了文学传统，忽视了两者的差别。
现实主义与现代主义的区别是虚构观的区别