7 包身工 课件（共24张PPT）
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文档简介
(共24张PPT)
包 身 工
夏衍
水门汀（tīng） 木栅（zhà） 蠕动（rú)
弄堂（lòng） 执拗（niù) 簿子（bù)
籼米（xiān） 莴苣（wō jù) 揩地板（kāi)
搽粉（chá） 皮辊（gǔn) 骷髅（kū lóu)
锭子（dìng） 拷绸（kǎo） 猪猡（luó）
轧票（gá）
识记字音
作者简介
夏衍，原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，著名作家，电影艺术家。早年参加五四运动，编辑进步刊物《浙江新潮》。1927年加入中国共产党。1929年夏衍同鲁迅筹建中国左翼作家联盟。作品有《上海屋檐下》《法西斯细菌》《考验》等话剧本，并把小说《林家铺子》 《祝福》等改编为电影剧本。《包身工》是中国现代文学史上第一部报告文学作品。
“一 二八”前后（1932年）到抗日战争前夕， 中国农村在帝国主义特别是日本帝国主义的经济侵略下日益贫困，大量劳动力流入城市,靠近上海的苏北地区，每年都有大批无法生活的农家女子，被诱骗到上海做“包身工”。另一方面随着日本帝国主义的侵略步步深入，我国人民的抗日情绪不断高涨，上海工人运动十分活跃。为了避免罢工的威胁，日本资本家就大量雇佣廉价的包身工来代替普通的自由劳动者。
夏衍先生当时为了写《包身工》这篇，选择一家日本工厂，名叫"三井系"，当时作者靠厂里一位朋友帮忙，以"外头工人"的身份混进工厂，并且对包身工的生活进行观察。他每天早上三点左右出发，从上海郊县步行至三井系工厂。在这样的情况下，由于他总在工房周围兜来兜去引起带工头的注意，认为他是"挑乱"来了，戒备很森严，夏衍先生只好中止对包身工的观察。
报告文学是散文的一种。指以现实生活中具有典型意义的真人真事为题材，没有虚构的情节，经过艺术加工而写成的作品。它兼有文学和新闻两种特点，能够迅速生动地反映现实生活。
报告文学
“调查结束之后，我反而觉得小说还不足以反映包身工的境遇。……我将当时我能够调查到的材料，力求真实，不带虚构和夸张地写成了《包身工》，那就是一篇报告文学。” ——夏衍
真实 典型
【新闻性】
【文学性】
【新闻性】
精确数据说明
福临路工房的二千左右的包身工人，
隶属在五十个以上的“带工”头手下。p53
四点半之后，没有线条和影子的晨光胆怯地显出来的时候，水门汀路上和弄堂里面已被这些赤脚的乡下姑娘挤满了。凉爽而带有一点湿气的晨风，大约就是这些生活在死水一般的空气里面的人们仅有的天惠。p53
【文学性】
修辞手法
描写
可是三十年之后，他们已经有了六个纱厂，五个布厂，二十五万个锭子，三千张布机，八千工人和一千二百万元的资本。p58
报告文学可以写人，可以写事，也可以写问题。《包身工》属于第三种，写问题。以“包身工”为题，点明文章以包身工问题为中心；同时也暗示文章的中心思想：通过写包身工的悲惨生活，揭露“包身工”制度。
这篇作品虽是以写问题为中心，也离不开写人物。一共两类人物：一类是包身工，一类是压迫和剥削包身工的带工老板、老板娘、东洋婆、打杂的、拿摩温、小荡管等。着重要写的是包身工，写第二类人物也是为了描写包身工。全篇没有一个完整的人物和事件，但作为整个包身工形象却十分鲜明。
行文思路梳理
第一部分【1—11】
（1—6）包身工 的情景
第二部分【12—22】
（12—14）包身工 的情景
第三部分【23—47】
交代包身工 的情景
第四部分【48—50】
总结全文
（7—11）
（15—22）
（34）
包身工的来历、身份——包身工制度的产生和发展条件
穿插帝国主义雇佣包身工的原因——包身工制度的发展
在中国的日本纱厂飞跃的膨大——包身工制度的膨胀
起床
早餐
上工、放工
（沉痛概述）
（愤怒控诉）（ 未来展望）
包身工的一天
两粥一饭，十二小时工作，劳动强化，工房和老板家庭的义务服役，猪猡一般的生活，泥土一般的作践──血肉造成的“机器”终究和钢铁造成的不一样，包身契上写明的三年期限，能够做满的不到三分之二。【58页35段】
4:15
4:30
5:00
17:00
起床
洗漱吃早饭
上工
放工
阅读描写包身工生活的段落，概括包身工的衣食住行条件：
衣：
食：
穿着短衣，上面是褪色和油脏了的湖绿乃到至莲青色的短衫，下面是玄色或者条纹的裤子。长头发，很多还梳着辫子。破脏的粗布鞋。（56页23段）
早晚吃粥， 中午干饭。中午的饭和晚上的粥，由老板差人给她们送进工厂里去。粥由籼米、锅焦、碎米、豆渣做成，几近猪食。
（54页12段）
阅读描写包身工生活的段落，概括包身工的衣食住行条件：
住：
工房七尺宽，十二尺深，约9平方米。要容十六、七个人，吃喝拉撒睡都在这里【小、汗臭、粪臭、潮湿】（52页第3段）
行：
没有自由，被严密监视，工房、工厂两点一线。【罐装了的劳力】（55页21段）
工作环境：（57页25、26段）
三大威胁（音响、尘埃、湿气）
三大危险（殴打、罚工钱、停生意）
包身工的一天
—— 以“芦柴棒”为例
包身工信息档案卡片
姓名：
年龄：
绰号：
体貌特征：
未知
十五六岁
芦柴棒
猪猡
懒虫
工作单位：
上海杨树浦福临路东洋纱厂
手脚瘦得像芦棒梗一样
芦柴棒的三个生活片段：
上班前
上班时
下班时
“着急要将大锅里的稀饭烧滚”p52
早起烧火做饭
生病——“抓”“摔”“踢”“泼”“跳”p55
重病惨遭毒打
搜身时被嫌恶
抄身婆：“让她扎一两根油线绳吧！骷髅一样，摸着她的骨头会做噩梦！”p59
作者为什么重点描写“芦柴棒”？
点面结合的手法
细节描写
分别找出课文中面和点的细节描写
分析这些细节描写的作用
面：一般的、概括性的材料（骨架）
点：典型人物、事件、场面（血肉）
第2段：七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个“猪猡”。跟着这种有威势的喊声，在充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里面，她们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。打呵欠，叹气，寻衣服，穿错了别人的鞋子，胡乱地踏在别人身上，叫喊，在离开别人头部不到一尺的马桶上很响地小便。成人期女孩所共有的害羞的感觉，在这些被叫做“猪猡”的生物中间，已经很迟钝了。半裸体地起来开门，拎着裤子争夺马桶，将身体稍稍背转一下就会公然地在男人面前换衣服。
表现了包身工因遭受非人的折磨而麻木、行尸走肉一般的精神面貌（面）
她们一窝蜂地抢一般地盛了一碗，歪着头用舌舔着淋漓在碗边外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和门口…洋铅桶空了，轮不到盛第一碗的人们还捧着一只空碗，于是老板娘拿起铅桶到锅子里去刮一下锅焦、残粥，再到自来水龙头边去冲一些清水，用她那双才在梳头的油手搅拌一下，气哄哄地放在这些廉价的、不需要更多维持费的“机器”们面前。
通过包身工和老板娘在早饭时的一系列动作描写
凸显包身工恶劣的生存环境（面）
有一次，一个叫做小福子的包身工整好了的烂纱没有装起，就遭了拿莫温的殴打，恰恰运气坏，一个“东洋婆”走过来了，拿莫温为着要在主子面前显出他的威风，和对东洋婆表示他管督的严厉，打得比平常格外着力。东洋婆望了一会儿……拿起一个丢在地上的皮带盘心子，不怀好意地叫她顶在头上。东洋婆会心地笑了：“这个小姑娘坏得很，懒惰！”拿莫温学着同样生硬的调子说：“这样她就打不成瞌睡了！”这种文明的惩罚，有时候会叫你继续到两小时以上。
通过小福子受到“文明的惩罚”的细节描写，反映包身工
在极其恶劣的条件下劳动和遭到非人的折磨。（点）
还有一个，什么名字记不起了，她熬不住这种生活，用了许多工夫……偷偷地托一个在补习学校念书的外头工人写了一封给她父母的家信……可是，回信是捏在老板的手里了。散工回来的时候，老板和两个打杂的站在门口……一把扭住她的头发，踢，打，掷，和爆发一般的听不清的嚷骂：“死娼妓，你倒有本领，打断我的家乡路！”“猪猡，一天三餐将你喂昏了！”……血和惨叫使整个工房的人都怔住了……打倦了之后，再在老板娘的亭子楼里吊了一晚。这一晚，整屋子除了快要断气的呻吟一般的呼喊之外，再没有别的声音。
无名女工因想要逃离纱厂被毒打，这正是千千万万包身工的写照（点）
面
起床
早餐
放工
上工
“芦柴棒”重病
遭受毒打
“芦柴棒”
出场
小福子
挨罚
无名女工
被毒打
面上的描写使所写的内容有整体感，点上的描写则使所写的内容既充实丰满，又生动形象，给读者以深刻的印象。
管中窥豹
可见一斑
写作手法探析
除了点面结合的手法，本文还用了什么手法呢？
“拆铺啦！起来！”穿着一身和时节不相称的拷绸衫裤的男子，像生气似的呼喊……手面宽一点的带工，不仅可以放债、起屋、买田，还能兼营茶楼、浴室、理发铺一类的买卖。
包身工：穿着褪色和油脏了的湖绿乃至莲青的短衫，收入每天三角八分。
对比手法
刻画出包身工奴隶一般的生活，揭露了帝国主义和中国封建势力相勾结残酷压榨包身工血汗的罪行。
①手脚瘦得像芦柴棒一样
②很像一只在肢体上附有吸盘的乌贼
③包身工是一种“罐装了的劳动力”
④有几个“慈祥”的老板到小菜场去收集一些莴苣的菜叶，用盐一浸，这就是她们难得的佳肴
⑤这种文明的惩罚，有时会叫你继续到两小时以上
写作手法探析
比喻
反语
看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了……整排地停在舷上，它们的脚是用绳子吊住了的，下水捕鱼，起水的时候船户就在它的颈子上轻轻地一挤！吐了再捕，捕了再吐，墨鸭整天地捕鱼，卖鱼得钱的却是养墨鸭的船户。但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现在，将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点施与的温情也已经不存在了！
饲养：拟物手法（把“人”当作“物”来写）
船户养墨鸭——捕鱼——卖钱（没有虐待）
带工老板——饲养包身工——赚钱（没有温情）
类比手法
拟物：那肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。那不是水生吗？
主题
议论与抒情的巧妙结合
在这千万被饲养者中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望……没有法律，没有人道。这儿有的是20世纪的烂熟了的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的16世纪封建制度下的奴隶！
黑夜，静寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到来，是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂！
包 身 工
夏衍
水门汀（tīng） 木栅（zhà） 蠕动（rú)
弄堂（lòng） 执拗（niù) 簿子（bù)
籼米（xiān） 莴苣（wō jù) 揩地板（kāi)
搽粉（chá） 皮辊（gǔn) 骷髅（kū lóu)
锭子（dìng） 拷绸（kǎo） 猪猡（luó）
轧票（gá）
识记字音
作者简介
夏衍，原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，著名作家，电影艺术家。早年参加五四运动，编辑进步刊物《浙江新潮》。1927年加入中国共产党。1929年夏衍同鲁迅筹建中国左翼作家联盟。作品有《上海屋檐下》《法西斯细菌》《考验》等话剧本，并把小说《林家铺子》 《祝福》等改编为电影剧本。《包身工》是中国现代文学史上第一部报告文学作品。
“一 二八”前后（1932年）到抗日战争前夕， 中国农村在帝国主义特别是日本帝国主义的经济侵略下日益贫困，大量劳动力流入城市,靠近上海的苏北地区，每年都有大批无法生活的农家女子，被诱骗到上海做“包身工”。另一方面随着日本帝国主义的侵略步步深入，我国人民的抗日情绪不断高涨，上海工人运动十分活跃。为了避免罢工的威胁，日本资本家就大量雇佣廉价的包身工来代替普通的自由劳动者。
夏衍先生当时为了写《包身工》这篇，选择一家日本工厂，名叫"三井系"，当时作者靠厂里一位朋友帮忙，以"外头工人"的身份混进工厂，并且对包身工的生活进行观察。他每天早上三点左右出发，从上海郊县步行至三井系工厂。在这样的情况下，由于他总在工房周围兜来兜去引起带工头的注意，认为他是"挑乱"来了，戒备很森严，夏衍先生只好中止对包身工的观察。
报告文学是散文的一种。指以现实生活中具有典型意义的真人真事为题材，没有虚构的情节，经过艺术加工而写成的作品。它兼有文学和新闻两种特点，能够迅速生动地反映现实生活。
报告文学
“调查结束之后，我反而觉得小说还不足以反映包身工的境遇。……我将当时我能够调查到的材料，力求真实，不带虚构和夸张地写成了《包身工》，那就是一篇报告文学。” ——夏衍
真实 典型
【新闻性】
【文学性】
【新闻性】
精确数据说明
福临路工房的二千左右的包身工人，
隶属在五十个以上的“带工”头手下。p53
四点半之后，没有线条和影子的晨光胆怯地显出来的时候，水门汀路上和弄堂里面已被这些赤脚的乡下姑娘挤满了。凉爽而带有一点湿气的晨风，大约就是这些生活在死水一般的空气里面的人们仅有的天惠。p53
【文学性】
修辞手法
描写
可是三十年之后，他们已经有了六个纱厂，五个布厂，二十五万个锭子，三千张布机，八千工人和一千二百万元的资本。p58
报告文学可以写人，可以写事，也可以写问题。《包身工》属于第三种，写问题。以“包身工”为题，点明文章以包身工问题为中心；同时也暗示文章的中心思想：通过写包身工的悲惨生活，揭露“包身工”制度。
这篇作品虽是以写问题为中心，也离不开写人物。一共两类人物：一类是包身工，一类是压迫和剥削包身工的带工老板、老板娘、东洋婆、打杂的、拿摩温、小荡管等。着重要写的是包身工，写第二类人物也是为了描写包身工。全篇没有一个完整的人物和事件，但作为整个包身工形象却十分鲜明。
行文思路梳理
第一部分【1—11】
（1—6）包身工 的情景
第二部分【12—22】
（12—14）包身工 的情景
第三部分【23—47】
交代包身工 的情景
第四部分【48—50】
总结全文
（7—11）
（15—22）
（34）
包身工的来历、身份——包身工制度的产生和发展条件
穿插帝国主义雇佣包身工的原因——包身工制度的发展
在中国的日本纱厂飞跃的膨大——包身工制度的膨胀
起床
早餐
上工、放工
（沉痛概述）
（愤怒控诉）（ 未来展望）
包身工的一天
两粥一饭，十二小时工作，劳动强化，工房和老板家庭的义务服役，猪猡一般的生活，泥土一般的作践──血肉造成的“机器”终究和钢铁造成的不一样，包身契上写明的三年期限，能够做满的不到三分之二。【58页35段】
4:15
4:30
5:00
17:00
起床
洗漱吃早饭
上工
放工
阅读描写包身工生活的段落，概括包身工的衣食住行条件：
衣：
食：
穿着短衣，上面是褪色和油脏了的湖绿乃到至莲青色的短衫，下面是玄色或者条纹的裤子。长头发，很多还梳着辫子。破脏的粗布鞋。（56页23段）
早晚吃粥， 中午干饭。中午的饭和晚上的粥，由老板差人给她们送进工厂里去。粥由籼米、锅焦、碎米、豆渣做成，几近猪食。
（54页12段）
阅读描写包身工生活的段落，概括包身工的衣食住行条件：
住：
工房七尺宽，十二尺深，约9平方米。要容十六、七个人，吃喝拉撒睡都在这里【小、汗臭、粪臭、潮湿】（52页第3段）
行：
没有自由，被严密监视，工房、工厂两点一线。【罐装了的劳力】（55页21段）
工作环境：（57页25、26段）
三大威胁（音响、尘埃、湿气）
三大危险（殴打、罚工钱、停生意）
包身工的一天
—— 以“芦柴棒”为例
包身工信息档案卡片
姓名：
年龄：
绰号：
体貌特征：
未知
十五六岁
芦柴棒
猪猡
懒虫
工作单位：
上海杨树浦福临路东洋纱厂
手脚瘦得像芦棒梗一样
芦柴棒的三个生活片段：
上班前
上班时
下班时
“着急要将大锅里的稀饭烧滚”p52
早起烧火做饭
生病——“抓”“摔”“踢”“泼”“跳”p55
重病惨遭毒打
搜身时被嫌恶
抄身婆：“让她扎一两根油线绳吧！骷髅一样，摸着她的骨头会做噩梦！”p59
作者为什么重点描写“芦柴棒”？
点面结合的手法
细节描写
分别找出课文中面和点的细节描写
分析这些细节描写的作用
面：一般的、概括性的材料（骨架）
点：典型人物、事件、场面（血肉）
第2段：七尺阔、十二尺深的工房楼下，横七竖八地躺满了十六七个“猪猡”。跟着这种有威势的喊声，在充满了汗臭、粪臭和湿气的空气里面，她们很快地就像被搅动了的蜂窝一般骚动起来。打呵欠，叹气，寻衣服，穿错了别人的鞋子，胡乱地踏在别人身上，叫喊，在离开别人头部不到一尺的马桶上很响地小便。成人期女孩所共有的害羞的感觉，在这些被叫做“猪猡”的生物中间，已经很迟钝了。半裸体地起来开门，拎着裤子争夺马桶，将身体稍稍背转一下就会公然地在男人面前换衣服。
表现了包身工因遭受非人的折磨而麻木、行尸走肉一般的精神面貌（面）
她们一窝蜂地抢一般地盛了一碗，歪着头用舌舔着淋漓在碗边外的粥汁，就四散地蹲伏或者站立在路上和门口…洋铅桶空了，轮不到盛第一碗的人们还捧着一只空碗，于是老板娘拿起铅桶到锅子里去刮一下锅焦、残粥，再到自来水龙头边去冲一些清水，用她那双才在梳头的油手搅拌一下，气哄哄地放在这些廉价的、不需要更多维持费的“机器”们面前。
通过包身工和老板娘在早饭时的一系列动作描写
凸显包身工恶劣的生存环境（面）
有一次，一个叫做小福子的包身工整好了的烂纱没有装起，就遭了拿莫温的殴打，恰恰运气坏，一个“东洋婆”走过来了，拿莫温为着要在主子面前显出他的威风，和对东洋婆表示他管督的严厉，打得比平常格外着力。东洋婆望了一会儿……拿起一个丢在地上的皮带盘心子，不怀好意地叫她顶在头上。东洋婆会心地笑了：“这个小姑娘坏得很，懒惰！”拿莫温学着同样生硬的调子说：“这样她就打不成瞌睡了！”这种文明的惩罚，有时候会叫你继续到两小时以上。
通过小福子受到“文明的惩罚”的细节描写，反映包身工
在极其恶劣的条件下劳动和遭到非人的折磨。（点）
还有一个，什么名字记不起了，她熬不住这种生活，用了许多工夫……偷偷地托一个在补习学校念书的外头工人写了一封给她父母的家信……可是，回信是捏在老板的手里了。散工回来的时候，老板和两个打杂的站在门口……一把扭住她的头发，踢，打，掷，和爆发一般的听不清的嚷骂：“死娼妓，你倒有本领，打断我的家乡路！”“猪猡，一天三餐将你喂昏了！”……血和惨叫使整个工房的人都怔住了……打倦了之后，再在老板娘的亭子楼里吊了一晚。这一晚，整屋子除了快要断气的呻吟一般的呼喊之外，再没有别的声音。
无名女工因想要逃离纱厂被毒打，这正是千千万万包身工的写照（点）
面
起床
早餐
放工
上工
“芦柴棒”重病
遭受毒打
“芦柴棒”
出场
小福子
挨罚
无名女工
被毒打
面上的描写使所写的内容有整体感，点上的描写则使所写的内容既充实丰满，又生动形象，给读者以深刻的印象。
管中窥豹
可见一斑
写作手法探析
除了点面结合的手法，本文还用了什么手法呢？
“拆铺啦！起来！”穿着一身和时节不相称的拷绸衫裤的男子，像生气似的呼喊……手面宽一点的带工，不仅可以放债、起屋、买田，还能兼营茶楼、浴室、理发铺一类的买卖。
包身工：穿着褪色和油脏了的湖绿乃至莲青的短衫，收入每天三角八分。
对比手法
刻画出包身工奴隶一般的生活，揭露了帝国主义和中国封建势力相勾结残酷压榨包身工血汗的罪行。
①手脚瘦得像芦柴棒一样
②很像一只在肢体上附有吸盘的乌贼
③包身工是一种“罐装了的劳动力”
④有几个“慈祥”的老板到小菜场去收集一些莴苣的菜叶，用盐一浸，这就是她们难得的佳肴
⑤这种文明的惩罚，有时会叫你继续到两小时以上
写作手法探析
比喻
反语
看着这种饲养小姑娘营利的制度，我禁不住想起孩子时候看到过的船户养墨鸭捕鱼的事了……整排地停在舷上，它们的脚是用绳子吊住了的，下水捕鱼，起水的时候船户就在它的颈子上轻轻地一挤！吐了再捕，捕了再吐，墨鸭整天地捕鱼，卖鱼得钱的却是养墨鸭的船户。但是，从我们孩子的眼里看来，船户对墨鸭并没有怎样虐待，而现在，将这种关系转移到人和人的中间，便连这一点施与的温情也已经不存在了！
饲养：拟物手法（把“人”当作“物”来写）
船户养墨鸭——捕鱼——卖钱（没有虐待）
带工老板——饲养包身工——赚钱（没有温情）
类比手法
拟物：那肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。那不是水生吗？
主题
议论与抒情的巧妙结合
在这千万被饲养者中间，没有光，没有热，没有温情，没有希望……没有法律，没有人道。这儿有的是20世纪的烂熟了的技术、机械、体制和对这种体制忠实服役的16世纪封建制度下的奴隶！
黑夜，静寂得像死一般的黑夜，但是，黎明的到来，是无法抗拒的。索洛警告美国人当心枕木下的尸首，我也想警告某一些人，当心呻吟着的那些锭子上的冤魂！