8.2《登高》课件(共38张PPT)2023-2024学年统编版高中语文必修上册

(共38张PPT)
登 高
杜甫
李 白 杜 甫
年代 盛唐 由盛而衰
字号 太白/青莲居士 子美/少陵野老
称号 诗仙 诗圣-诗史
诗歌体例 游仙诗 七律
诗歌风格 浪漫主义 现实主义
组合 李杜
杜甫（712—770），字子美，自号少陵野老，后人又称其为杜少陵、杜工部等。我国古代伟大的现实主义诗人，人称“诗圣”。他的诗歌被誉为“诗史”。杜甫的诗歌反映了唐王朝由盛而衰过程中的广阔的社会面貌；真实地再现了这一历史转折时期的重大事件，各阶层的动态、思想和他们之间的矛盾。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。杜诗风格以“沉郁顿挫”为主，共有1400多首诗歌被保留了下来，代表作有“三吏”“三别”等，对中国文学和日本文学都产生了深远的影响。杜甫与李白合称“李杜”，为了与另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开，杜甫与李白又合称“大李杜”。
此诗作于唐代宗大历二年（767）秋天的重阳节，这时安史之乱已经结束四年，但地方军阀们又乘隙而起，相互争夺地盘，造成社会动乱，民不聊生。动荡的社会，漂泊的生活，已使诗人疾病缠身，痛苦不堪。这一年秋天的重阳节前后，诗人来到了夔州的一座山上，登高远眺，面对苍茫秋景和滚滚长江，他不禁心潮澎湃，感慨万端，为了抒发心中这种深切的情感，就写下了这首千古名作。整首诗语言凝练，对仗工整，风格沉郁悲壮，被古人推为“古今七言律第一”。
律 诗
律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗等方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。
律诗每首四联，依次为首联、颔联、颈联、尾联；每联两句，上句称出句，下句称对句；每句的平仄都有严格规定，特别是第二、四、六字的平仄不得随意变更；凡偶句都要押韵（首句可押可不押），一般押平声韵，一韵到底；中间两联须对仗。
近体诗的绝句也称“律绝”，每首两联，平仄和押韵同律诗一样，只是不一定对仗。
登 高 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
意象 风 天 猿啸 渚 沙 鸟飞
特点 急 高 哀 清 白 回
意象 风 天 猿啸 渚 沙 鸟飞
特点 急 高 哀 清 白 回
凄冷
意象 风 天 猿啸 渚 沙 鸟飞
特点 急 高 哀 清 白 回
凄冷 广阔 · 渺小
意象 风 天 猿啸 渚 沙 鸟飞
特点 急 高 哀 清 白 回
凄冷 广阔 · 渺小 凄厉 + 悲怆
意象 风 天 猿啸 渚 沙 鸟飞
特点 急 高 哀 清 白 回
凄冷 广阔 · 渺小 凄厉 + 悲怆 广阔无边
意象 风 天 猿啸 渚 沙 鸟飞
特点 急 高 哀 清 白 回
凄冷 广阔 · 渺小 凄厉 + 悲怆 广阔无边 盘旋
·
归处
无边落木萧萧下，
不尽长江滚滚来。
无边 落木 萧萧下
不尽 长江 滚滚来
极言 范围之广 无边 落木 萧萧下
不尽 长江 滚滚来
极言 范围之广 无边 落木 萧萧下 “落叶归根”
漂泊无依
不尽 长江 滚滚来
极言 范围之广 无边 落木 萧萧下 “落叶归根”
漂泊无依
不尽 长江 滚滚来 “逝者如斯”
时光流逝
万里悲秋常作客，
百年多病独登台。
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
地之远也
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
地之远也 时之凄惨
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
自然飘零；
个人遭际；
国运衰落。
地之远也 时之凄惨
羁旅
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
地之远也 时之凄惨 久旅
羁旅
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
地之远也 时之凄惨 久旅
羁旅
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
迟暮
无边 不尽
地之远也 时之凄惨 久旅
羁旅
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
迟暮 衰弱
地之远也 时之凄惨 久旅
羁旅
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
迟暮 衰弱 高迥·渺小
地之远也 时之凄惨 久旅
羁旅
万里 悲秋 常 作客
百年 多病 独登 台
迟暮 衰弱 高迥·渺小
孤独
独：天高地迥，万古悲情
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
人世艰难，国难家愁
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
人世艰难，国难家愁 多
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
人世艰难，国难家愁 多 花白衰老
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
人世艰难，国难家愁 多 花白衰老
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
漂泊贫苦
人世艰难，国难家愁 多 花白衰老
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
漂泊贫苦 因疾断酒
人世艰难，国难家愁 多 花白衰老
艰难苦恨 繁 霜鬓
潦倒 新停 浊酒杯
漂泊贫苦 因疾断酒 穷困
徒增怅恨，无处消解。
小结：艺术特色
①内容上厚实丰满。无论是描摹现实，还是勾勒历史，杜诗都表现出厚实的思想内蕴和凝重的历史意识。《登高》中的“艰难苦恨”四字，包含着郁积难抒的爱国情感和排遣不开的羁旅愁思。这不仅仅写出个人的漂泊西南、衰老多病、鬓发早衰、止酒停杯，也从侧面反映出社会的动荡不安以及人民的颠沛流离。诗人的悲情凝聚于这四字之中，显得郁结深厚而寄慨深广。
小结：艺术特色
②情感上起伏回旋。杜诗中的情感表达不是平铺直叙的，而是有着隐显缓急的变化的。首句“风急天高猿啸哀”如来自天外，将诗人的“悲秋”情绪展现于读者面前；“渚清沙白鸟飞回”又语势舒缓，仿佛令这悲情受到限制；“无边落木萧萧下”将诗人的“悲秋”心境推向一个新的层次；“不尽长江滚滚来”展现了开阔辽远的境界，又仿佛冲缓了这段悲情。
小结：艺术特色
③结构上回环照应。一、三两句（风急天高猿啸哀、无边落木萧萧下）写山景，二、四两句（渚清沙白鸟飞回、不尽长江滚滚来）写江景，五、七两句（万里悲秋常作客、艰难苦恨繁霜鬓）写悲苦，六、八两句（百年多病独登台、潦倒新停浊酒杯）写多病。
首、颔二联写景，引出“悲秋”；颈、尾二联抒情，由“悲秋”而致“苦恨”，因“多病”而致“停杯”。环环相扣，浑然一体。
拓展探究：
同为唐代诗人，李白和杜甫在诗歌风格上为何存在如此大的差异（一个是浪漫主义，一个是现实主义）？你认为可能存在哪些原因？（从出身，经历，思想背景，身处的时代等方面思考回答。）