古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件 (共42张PPT)高中语文选修上册

(共42张PPT)
统编新版高中语文选择性必修上册古诗词诵读
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
导 读
导 读
在你心目中苏轼是一个什么形象？
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
一蓑烟雨任平生、归去，也无风雨也无晴。
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
但愿人长久，千里共婵娟。
豪放不羁
旷达自信
踌躇满志
豁达乐观
眼见太阳缓缓落山，杨过的心也跟着太阳不断地向下沉。再过多时，半轮月亮慢慢移到中天，不但这一天已经过去，连这一夜也快过去了。小龙女始终没有来。他犹如行尸走肉般踉跄下山，走到小溪之旁，掬水而饮，一低头，猛见水中倒影，两鬓竟然白了一片。他此时三十六岁，向来头上一根银丝也无，突见两鬓如霜，满脸尘土，几乎不识得自己面貌。霎时之间，心中想起几句词来：“十年生死两茫茫，不思量， 自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆 相顾无言，惟有泪千行!料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”不由得心中大恸：“而我，而我，三日三夜不能合眼，竟连梦也做不到一个!”
导 读
写作背景
公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时就去世了。这对诗人是一个沉重的打击。
公元1075年，苏东坡来到密州（今山东诸城县），这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》的悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。
诵 读
导 读
诵读全词，读准字音，读出情感
江城子
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,
明月夜,短松冈。
凄婉哀伤
研 读
研 读
不能，是一个情感铺垫。有了上阕的“日有所思”，也就有下阕的“夜有所梦”了。
标题“记梦”，上阕没写梦，是否可以删除？
研 读
“记梦”为贯穿全词的线索，全词按梦前、梦中、梦后可划分为三个层次
梦前
梦中
梦后
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,
明月夜,短松冈。
上
片
下
片
研 读
“茫茫”二字传达出了一种莫可名状的空寂凄清之感。“两茫茫”,就不只是讲诗人这一面的心情和感受,也同时包含了九泉之下的妻子在内。生者和死者,一样的情思,样的哀绪。这里将无知作有知写,虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情,凄婉、沉痛，笼罩全篇。
十年生死两茫茫。不思量，自难忘
“不思量 自难忘”是否矛盾
研 读
“不思量，自难忘”,写生者对死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔细领会，却是诗人的更深一层的情怀。说不思量，即是思量。因为这种思念,既是一种有意识的每时每刻的思念,也是一种难以中断的无意识的思念,可谓“此情无计可消除” (李清照《一剪梅》 )所以是“不思量，自难忘”。
如何理解“两茫茫” 传达了怎样的情思？
十年生死两茫茫。不思量，自难忘
研 读
王弗死后,迁葬于四川眉山(苏轼的家乡），而此时苏轼则在密州任所,不止干里之隔。死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪,九泉之下若有灵,连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！至此,作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
千里孤坟，无处话凄凉
研 读
一个饱经风霜、灰尘满面、鬓角如霜、生活坎坷……的老者形象。
一个老者,一个饱经风霜的老者,十年的奔波劳碌、辛劳坎坷,让满腔豪情的苏轼灰尘满面、鬓角如霜,而此时的苏轼才四十岁,个正成熟的年龄却过早的衰老了。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜
想象苏轼“尘满面,鬓如霜”的形象,找些词句来概括其特点。
资料链接：这首悼亡词作于宋神宗熙宁八年(1075年)，时苏轼在密州任太守。序中“乙卯” 即熙宁八年。正月二十日，他梦见爱妻王弗，便写下了悼亡词，题为记梦。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。
神宗熙宁元年——熙宁八年(1068—1075)大事记：
1068娶王闰之
1069返京任职史馆
1071任杭州通判
1074任密州太守
①政治失意。这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派的斗争愈演愈烈的时候，苏轼被卷进了这场漩涡之中，身不由己，宦海沉浮。
②屡遭贬谪，身心俱疲。苏轼不断地被外放，左迁，流徙，历尽苍桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
③丧妻之痛。“为伊消得人憔悴”不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘，也是情感的风尘。“鬓如霜”是艰难苦恨烦霜鬓，是无处话凄凉，是多情应笑我，早生华发。
研 读
写对亡妻的思念之情。
上片小结
研 读
“忽”是指梦境的恍惚迷离，悲中寓喜。亲切、熟悉，使梦境更具真实感，足见上阕“思量”、“难忘”之言真实不虚。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆
“忽”字换一个字好不好，为什么？
研 读
此时有千种哀愁，万种凄凉要向对方倾诉，可是，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。
相顾无言，惟有泪千行
这是怎样的情景？这样写有什么作用？
“此时无声胜有声”，四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中了。更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。
研 读
“短松冈”长着矮小松树的山冈，承上片“千里孤坟”，指亡妻的坟墓。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈
“短松冈”什么地方？“年年”指什么？“肠断处”何处？
“年年”既指已经过去的漫长的十年，亦指未来无尽的岁月。
“肠断处”指孤坟。
研 读
下片“记梦”，表达沉痛之情。
下片小结
总结
这首词以“梦前----梦中----梦后”为时间线索，将“现实----梦境----现实”交织起来。通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词虚实结合，感情深挚，充满了凄婉哀伤的调子。
妻已逝,夫独留,万般凄情蚀九肠；
人归去,情依旧,千载缘分绵且稠。
赏 读
本首词最主要用了什么手法？
十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,
尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,
明月夜,短松冈。
虚实结合
实写
虚写
实写
实写
梦前
虚写
梦中
实写
梦后
实
虚
实
赏 读
一般情况下，“虚”包括三种：
1.虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子 十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。
2.想象和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。
3.设想之境。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写的都是眼前实景实事实情，写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写；着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。
虚实结合是把抽象的述说与具体的描写结合起来，或者是把眼前现实生活的描写与回忆、想象结合起来。
杜甫《闻官军收河南河北》
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
前两联写实。诗人初闻蜀中大地“收蓟北”，意味着盘踞八年的“安史之乱”老巢被摧毁，杜甫禁不住“涕泪满衣裳”！他回头看看与自己一同饱受战乱苦难的妻子儿女，她们哪里还有愁云？遂卷起诗书，与家人同喜同乐！“收蓟北、涕泪满衣裳、却看、漫卷诗书”都是突然之间“喜欲狂”的生活真实。
后两联写虚。“放歌”、“纵酒”欢庆胜利，共庆失土的收复；焕发青春，返老还童，与年少的儿女作伴还乡，告别流离失所的生活。诗人虽然此时身在异域，思绪早已鼓翼而飞，沿着涪江入嘉陵江，穿巴峡入长江，再出巫峡至襄阳，转向洛阳还故乡。诗人回家畅想曲的节奏轻快、和谐，地点转换让人目不暇接。
1.苏轼《江城子》开头三句： ， ， 。排空而下，真情直语，感人至深。
2.《江城子 十年生死两茫茫》一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句： ， 。
3.“ ， ， 。”苏轼又从梦境落回到现实上来。他设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
4.王弗逝世后这十年间，苏轼因反对王安石的新法，在政治上受到压制，到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦已极。容颜的苍老，形体的衰败，这时他才四十岁不到，却已经“ ， ”。明明她辞别人世已经十年，却要“ ”，这是一种绝望的假设，深沉、悲痛，而又无奈。
5.《江城子》中的“ ， 、 ”把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在容颜的苍老形体的衰败之中。
6.《江城子》中作者以“ ， ”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
7.《江城子》中表达自己对亡妻的怀念的句子“ ， ， ”与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。
8.《江城子》中“ ， ”两句，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
9.《江城子》中十年死别，苦苦思念，一旦相见，纵有千言万语也不知从何说起，只有相视无言，默默凝噎的两句是“ ， ”。
10.《江城子》中将““ ， ””并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。
11.《江城子》中“ ， ”力极大程度上表达了作者孤独寂寞.凄凉无助而又急于向人诉说的情感，这是抹煞了生死界线的痴语、情语。
12.《江城子》中用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征的两句是“ ， ”
13.《江城子》中写梦中夫妻相见，没有出现卿卿我我的亲昵，而是“ ， ”别后种种不知从何说起，只有任凭泪水倾落。
14.“ ， ”两句，作者设想亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境当是凄清幽独，黯然魂销。
15.《江城子》中写与家人相见却无法被认出来的三句是：“ ， ， ”。
1.苏轼《江城子》开头三句： ， ， 。排空而下，真情直语，感人至深。
【答案】十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
2.《江城子 十年生死两茫茫》一词中，表现词人梦里归乡，与妻子相见时，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”情形的两句： ， 。
【答案】相顾无言，惟有泪千行。
3.“ ， ， 。”苏轼又从梦境落回到现实上来。他设想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。凄清幽独，黯然魂销。正所谓“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。
【答案】料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
4.王弗逝世后这十年间，苏轼因反对王安石的新法，在政治上受到压制，到密州后，又逢凶年，忙于处理政务，生活上困苦已极。容颜的苍老，形体的衰败，这时他才四十岁不到，却已经“ ， ”。明明她辞别人世已经十年，却要“ ”，这是一种绝望的假设，深沉、悲痛，而又无奈。
【答案】尘满面，鬓如霜；纵使相逢应不识
5.《江城子》中的“ ， 、 ”把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在容颜的苍老形体的衰败之中。
【答案】纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜
6.《江城子》中作者以“ ， ”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
【答案】小轩窗，正梳妆
7.《江城子》中表达自己对亡妻的怀念的句子“ ， ， ”与“此恨绵绵无绝期”有异曲同工之妙。
【答案】料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
8.《江城子》中“ ， ”两句，既写出妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
【答案】千里孤坟，无处话凄凉
9.《江城子》中十年死别，苦苦思念，一旦相见，纵有千言万语也不知从何说起，只有相视无言，默默凝噎的两句是“ ， ”。
【答案】相顾无言，惟有泪千行。
10.《江城子》中将““ ， ””并举，利用这两组看似矛盾的心态之间的张力，真实而深刻地揭示自己内心的情感。
【答案】不思量，自难忘
11.《江城子》中“ ， ”力极大程度上表达了作者孤独寂寞.凄凉无助而又急于向人诉说的情感，这是抹煞了生死界线的痴语、情语。
【答案】千里孤坟，无处话凄凉
12.《江城子》中用白描手法简约生动地勾勒出词人四处奔波、生活艰难、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征的两句是“ ， ”
【答案】尘满面，鬓如霜
13.《江城子》中写梦中夫妻相见，没有出现卿卿我我的亲昵，而是“ ， ”别后种种不知从何说起，只有任凭泪水倾落。
【答案】相顾无言，惟有泪千行
14.“ ， ”两句，作者设想亡妻一个人在凄冷幽独的“明月”之夜的心境当是凄清幽独，黯然魂销。
【答案】明月夜，短松冈。
15.《江城子》中写与家人相见却无法被认出来的三句是：“ ， ， ”。
【答案】纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜
拓 读
诗歌题材
悼亡诗
悼亡诗，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。 “望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
最有名的悼亡诗
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
离思 元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
最悲情的悼亡诗
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
沈园 陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
最酸楚的悼亡诗
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
浣溪沙 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
画堂春
纳兰性德
一生一代一双人，
争教两处销魂。
相思相望不相亲，
天为谁春？
浆向蓝桥易乞，
药成碧海难奔。
若容相访饮牛津，
相对忘贫。
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。经常想念、盼望却不能在一起，看着这一年一年的春色，真不知都是为谁而来？
蓝桥相遇并不是难事，难的是即使有不死的灵药，也不能像嫦娥那样飞入月宫与她相会。如果能够像牛郎织女一样，渡过天河团聚，即使抛却荣华富贵也甘心。
拓 读
执子之手，与子偕老。
日日思君不见君，共饮长江水。
只愿君心似我心，定不负相思意。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
问世间情为何物，直教人生死相许。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
带给我们感动歌诗词名句
拓读——带给我们感动歌诗词名句
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
如何让你遇见我，在这最美丽的时刻，
为这，我已在佛前求了五百年，求佛让我们结一段尘缘。
带给我们感动歌诗词名句
阅读下面两首宋词，完成1-2题。
江城子　乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
　　　　　　　　　　　　　　　　　鹧鸪天 贺铸
　　重过阊门①万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
　　原上草，露初晞②，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
注：①阊门：苏州西门，词人旧居。②晞：晒干。
1．这两首词同写对亡妻的深切怀念。苏词上阕有“无处话凄凉”一语，贺词上阕虽无“凄凉”二字，却无一语不凄凉，说说《鹧鸪天》上阕是如何表达情感的。
2．这两首悼亡词都写出了妻子的美好形象，说说两首词采用的不同写法是什么，表现了怎样的意境。
1．这两首词同写对亡妻的深切怀念。苏词上阕有“无处话凄凉”一语，贺词上阕虽无“凄凉”二字，却无一语不凄凉，说说《鹧鸪天》上阕是如何表达情感的。
答：________________________________
【答案】①直抒胸臆：《鹧鸪天》上阕先写自己重归故地，睹物思人，物是而人非，“为何不能同归”的感叹表达出作者悲从中来又无可奈何的伤感之情和满腔的思念之情。②借景抒情：以“梧桐半死”和“鸳鸯失伴”渲染了极为悲伤的氛围，暗示自己丧偶之痛和老来孤独之情。③运用比喻修辞手法。以“梧桐半死”和“鸳鸯失伴”比喻自己知天命之年却成为鳏夫，孑身独存的苦状，寂寞之情，溢于言表。“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛，而词人此时也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
2．这两首悼亡词都写出了妻子的美好形象，说说两首词采用的不同写法是什么，表现了怎样的意境。
答：________________________________
【答案】①苏词通过梦境来写人，描绘出妻子对镜梳妆、见到久别的丈夫喜极而泣的情景，表现了夫妻间生死不渝的恩爱之情。②贺词通过细节来写人，追忆妻子深夜为自己补衣的情景，表现了贫贱夫妻患难与共之情。