12 玩偶之家(节选) 同步练习（含解析）

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第四单元
12　玩偶之家(节选)
基础过关练
(2023浙江杭州联考期中)阅读下面的文字,完成问题。
“社会问题剧”是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯:“文学要有生气,就必须提出问题来”的号召,用现实主义的方法描写现实生活的一系列戏剧。①其中著名的四大社会问题剧有《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》。②他用犀利的笔锋饱含着激愤的热情,戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系等多方面的假面具,揭露了当时整个社会的虚伪和荒谬。
作为一部“社会问题剧”,不仅《玩偶之家》尖锐地提出了问题,揭示了曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已经“失效”,同时还深刻地指出当时女性在社会、家庭中的地位,人们需要像娜拉那样走出牢笼,重新寻找问题的答案,努力探索新的自我,在“自省”的基础上尝试建立新的道德,从而拉开了女性解放运动的序幕。
正是在这个意义上,易卜生认为,女性的解放和人类的解放是同一个问题,“妇女们为之奋斗的那个事业在我看来是全人类的事业”。(《1898年5月26日在挪威保卫妇女权益协会的庆祝会上的讲话》)③在《玩偶之家》的最后,娜拉离开了丈夫,离开了她的家,重重地摔了身后的门,有人曾这样形象地形容——“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响。”④
1.下列对文中画横线句子所使用的标点符号的修改,不正确的一项是(　　)
A.①去掉“勃兰兑斯”后的冒号。
B.②在“社会问题剧”后面加冒号。
C.③把句号移到右括号的后面。
D.④把句末的句号移到后引号外面。
2.文中画波浪线的部分有语病,请进行修改,使语言表达准确流畅。可少量增删词语,不得改变原意。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
3.材料末尾引用的“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响”运用了夸张的修辞手法,试分析其表达效果。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
(2023河南洛阳统考期中)阅读下面的文字,完成问题。
1907~1908年,鲁迅的《摩罗诗力说》《文化偏至论》两篇文章论及易卜生及其精神,这是把易卜生介绍到中国的最早记载。鲁迅不仅评论了易卜生的作品,　①　。1923年,鲁迅在观看了北京女子高等师范学校演出的《玩偶之家》一剧之后发表的著名演讲稿《娜拉走后怎样》一文中指出中国妇女解放是一个反封建斗争的重要问题;1925年,鲁迅创作了短篇小说《伤逝》,文中女主人公子君也被称作中国的娜拉。
在易卜生剧作的影响下,中国现代文学中涌现了一大批“问题小说”“问题剧”,促进了现实主义文学的发展。冰心的《斯人独憔悴》、庐隐的《灵魂可以卖吗 》、茅盾的《虹》、巴金的《家》《春》《秋》等小说,都或多或少地受其影响。而相比小说,　②　。
易卜生对五四新文化运动后中国话剧界的影响超过了其他西方现实主义剧作家。中国知识分子争相介绍、翻译、演出易卜生的戏剧,同时,　③　,如胡适的《终身大事》、欧阳予倩的《泼妇》等,就连曹禺《雷雨》中蘩漪也有娜拉的影子。当然,当时中国话剧界之所以接受易卜生,除思想和文学发展的原因外,还有中国话剧运动自身发展的原因。
4.请在文中横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过15个字。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
5.文中画波浪线处是个长句,请改成四个较短的语句。要求句子衔接自然,可以改变语序、少量增删词语,但不得改变原意。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
三年模拟练
(2023江苏连云港期中)阅读下面的文字,完成问题。(16分)
大雷雨①(节选)
亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基
卡巴诺娃　嗯,我跟你说的话,你都记住了吗 要牢牢记在心坎儿上。
卡巴诺夫　我都记住了,妈。
卡巴诺娃　嗯,现在一切都准备好啦。你只要告别一下,就可以走啦。
卡巴诺夫　是,妈,是该走了。
卡巴诺娃　哼!
卡巴诺夫　您还有什么吩咐
卡巴诺娃　你傻站着干吗 难道不懂得规矩吗 去吩咐一下你媳妇,告诉她,你不在家的时候该怎么过日子。
卡捷琳娜垂下眼睛。
卡巴诺夫　我想,她自己知道的。
卡巴诺娃　别废话!说,说呀,你去吩咐她!也让我听听你是怎么吩咐她的!以后你回来就可以查问,她是不是统统照办了。
卡巴诺夫　(走到卡捷琳娜前面,站住)卡佳,你要听妈的话!
卡巴诺娃　说:不要对婆婆出言不逊。
卡巴诺夫　你不要出言不逊!
卡巴诺娃　叫她要像孝顺亲妈一样孝顺婆婆!
卡巴诺夫　卡佳,你要像孝顺亲妈一样孝顺婆婆!
卡巴诺娃　不要像个少奶奶似的好吃懒做!
卡巴诺夫　我不在家的时候,你要多干活!
卡巴诺娃　不要站在窗口卖呆!
卡巴诺夫　可是,妈,她什么时候……
卡巴诺娃　说,你说呀!
卡巴诺夫　不要向窗外东张西望!
卡巴诺娃　你不在家的时候,叫她别盯着年轻小伙子瞧个没完!
卡巴诺夫　这是干吗呢,妈,真是的!
卡巴诺娃　(厉声)别任性!妈说什么你就照办。(微笑)说了总比不说好嘛。
卡巴诺夫　(狼狈地)别盯着小伙子瞧个没完!
卡捷琳娜严厉地注视他。
卡巴诺娃　好啦,现在你们小两口有什么要说的就说去吧。
卡巴诺夫、卡捷琳娜木然不动地站着。
卡巴诺夫　卡佳,你不生我的气吗
卡捷琳娜　(沉默片刻后,摇摇头)不!
卡巴诺夫　那你为什么这样呢 唉,你就原谅我吧!
卡捷琳娜　(仍旧不动,稍微摇摇头)你呀,你呀!(以手掩面)她太欺负人啦!
卡巴诺夫　要是什么都往心里去,你会很快得痨病的。她总得说点什么嘛!那就让她去说好啦!你把它当耳旁风不就得了。好啦,再见,卡佳!
卡捷琳娜　(搂住丈夫的脖子)季洪,你别走!别走吧!我求求你!
卡巴诺夫　不行,卡佳。妈让我去,我怎么能不去呢!
卡捷琳娜　那么,带我一起走,带我一起走吧!(走到丈夫身边,偎依着他)亲爱的,假如你带我走,我会多么爱你多么疼你啊!
卡巴诺夫　(挣脱她的拥抱)这不行!
卡捷琳娜　为什么不行呢,季洪
卡巴诺夫　你们在这儿已经把我弄得焦头烂额了!我真没料到还能飞出这牢笼,可你还想死缠着我。
卡捷琳娜　难道你不爱我了吗
卡巴诺夫　也不是不爱,过着这种不自由的生活,哪怕你老婆再漂亮也会逃走的!不管怎么着,我到底是个男子汉呀,一辈子过着这种生活,能不撇下自己的老婆逃走吗 再说,我现在知道,有两星期,我头上再没有人来打雷下雨,脚上也不戴镣铐,我哪管得了什么老婆不老婆!
卡捷琳娜　你居然说出这样的话,叫我怎么能够爱你呢
卡巴诺夫　说话就是说话嘛!我还能说什么别的呢 谁知道你究竟怕什么!而且留下来的又不是你一个人,还有妈陪着你哩。
卡捷琳娜　你不要跟我提起她,你就别伤我的心了!唉,我好命苦呀,好命苦呀!(哭)我这个可怜的女人往哪儿去呢 我能指谁靠谁呢 我的天哪,我要毁啦!
卡巴诺娃　我说,季洪,该走啦!
卡巴诺夫　(走到母亲跟前)再见,妈!
卡巴诺娃　(以手指地)跪下,跪下!(卡巴诺夫跪下磕头,然后与母亲吻别)跟你媳妇告别!
卡巴诺夫　再见,卡佳!
卡捷琳娜扑过去,搂住他的脖子。
卡巴诺娃　你搂搂抱抱的干什么 真没羞没臊!又不是跟姘头告别!他是你丈夫——一家之主!难道这点规矩都不懂吗 跪下磕头!
……
卡巴诺娃　你老是自吹自擂,说你非常爱丈夫,我现在算是看见你有多么爱他了。人家的好媳妇送丈夫出门,躺在台阶上一哭就是个把钟头②;可你呀,跟没事人似的。
卡捷琳娜　没有必要,我也不会。何必招人家笑话呢!
卡巴诺娃　这也不是什么难事儿。如果真心爱他,早就学会啦。你要是不会正儿八经地哭,哪怕做个样子呢,让人家瞧着好歹也体面些。其实,我看呀,光嘴上说得好听。好啦,我去祷告上帝了,别来打搅我。
(有删改)
[注]　①故事发生在封建农奴制及宗法家长制盛行的俄国古城——卡里诺夫城。卡巴诺娃为当地富孀,同这座城市一样保守落后。卡捷琳娜原是个天真烂漫的姑娘,自从嫁到卡巴诺夫家,像被埋葬了一般,之后她爱上了具有相似处境的鲍里斯。当她毅然决定冲破家庭牢笼,跟鲍里斯一起出走他乡时,怯懦的鲍里斯却缺乏勇气,卡捷琳娜在上天无路、入地无门的情况下,终于投河自尽。②俄俗,丈夫出门,妻子必须扯着嗓子大哭一场。
1.下列对本文相关内容的理解和分析,不正确的一项是(3分)(　　)
A.通过卡巴诺娃与卡巴诺夫之间的对话,可以看出卡巴诺夫在这个家庭中如同傀儡,是个被掏空了思想的人。
B.卡巴诺夫与《玩偶之家》中的海尔茂一样,极度自私,对妻子虚情假意、冷漠无情,都是没有责任心的伪君子。
C.节选部分写了卡巴诺夫出门前与家人的告别仪式,表现了这个家庭等级森严、死气沉沉,如“黑暗王国”一般。
D.卡捷琳娜具有一定的反抗精神,她不堪非人的待遇,不愿过自欺欺人的生活,有着追求自由独立生活的美好愿望。
2.下列对本文艺术特色的理解和分析,不正确的一项是(3分)(　　)
A.剧中舞台说明对塑造人物形象起重要作用,卡捷琳娜的两次摇头体现了她对婆婆的不满,以及对丈夫的无奈。
B.剧中画波浪线的句子运用了比喻的修辞手法,指的是卡巴诺娃对家庭的辖制,让卡巴诺夫感觉受到了极大的束缚。
C.剧中人物对话具有丰富的潜台词,如画横线部分,卡捷琳娜表达的是“作为丈夫,你连自己的妻子都无法保护”。
D.剧中虽然没有剧情的突转,也没有戏剧冲突,但通过人物的对话暗示了之后这个家庭将有“大雷雨”的到来。
3.卡捷琳娜最终选择了投河自尽来表达与这个世界的对抗。从节选部分看,她的对抗还体现在哪些方面 请结合文本简要分析。(4分)
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
4.《大雷雨》和《玩偶之家》都是欧洲批判现实主义的经典戏剧,其中卡捷琳娜与娜拉均为19世纪欧洲的女性代表。请简要分析二者有何异同。(6分)
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
答案与分层梯度式解析
基础过关练
1.B　“有”在句中作谓语,后面的内容为宾语,中间不能加冒号。应将②中的顿号删掉,标有书名号的并列成分之间通常不用顿号。
2.答案　《玩偶之家》不仅尖锐地提出了问题,揭示了当时女性在社会、家庭中的地位,同时还深刻地指出曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已经“失效”。
解析　画波浪线的句子有两处语病:一是“不仅”与“《玩偶之家》”语序不当,前后主语一致,关联词语应放在主语之后,应把“不仅”放在“《玩偶之家》”之后;二是“揭示了曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已经‘失效’,同时还深刻地指出当时女性在社会、家庭中的地位”不合逻辑,应先揭示地位,再指出“失效”,可改为“揭示了当时女性在社会、家庭中的地位,同时还深刻地指出曾经用来应对这些问题的各种思想观念也都已经‘失效’”。
3.答案　把娜拉身后的关门声夸大,说其比滑铁卢大战的大炮声还要响,生动地写出了娜拉离家的决心之大,表明娜拉的出走有力地促进了欧洲妇女的精神觉醒。
解析　“比滑铁卢大战的大炮还要响”运用夸张的修辞手法,写出了关门声之大,表明娜拉离家、离开海尔茂的决心之大,这巨大的声音也是向那个时代敲响的警钟,有力地促进了欧洲妇女的精神觉醒。
4.答案　①而且模仿其作品创作小说　②中国话剧受易卜生影响更大　③也模仿《玩偶之家》进行创作
解析　①处,由前面的“不仅”可知,前后句子之间是递进关系。由后文“鲁迅创作了……中国的娜拉”可知,《伤逝》是鲁迅模仿《玩偶之家》创作的小说,故可填“而且模仿其作品创作小说”。②处,前文阐述的是易卜生对中国小说的影响,而下一段阐述的是易卜生对中国话剧的影响,并且说“易卜生对五四……其他西方现实主义剧作家”,故此处是说中国话剧受易卜生的影响更大,可填“中国话剧受易卜生影响更大”。③处,由前文“中国知识分子……同时”和后文“如胡适的《终身大事》……娜拉的影子”可知,语境是说中国知识分子在介绍、翻译、演出易卜生的戏剧的同时,也在模仿易卜生的戏剧进行创作;由“就连曹禺《雷雨》中蘩漪也有娜拉的影子”可知,中国知识分子模仿的是易卜生的《玩偶之家》,故此处可填“也模仿《玩偶之家》进行创作”。
5.答案　北京女子高等师范学校演出了《玩偶之家》一剧,鲁迅观看了演出,之后发表了著名演讲稿《娜拉走后怎样》,文中指出中国妇女解放是一个反封建斗争的重要问题。
解析　长句变成短句,首先要提炼长句的句子主干,将长句的句子主干作为独立的句子。本段话中主语是“《娜拉走后怎样》一文”,谓语是“指出”,宾语是“中国妇女解放是一个反封建斗争的重要问题”,句子的主干为:《娜拉走后怎样》一文指出中国妇女解放是一个反封建斗争的重要问题。
然后再将修饰成分转换成独立的句子,修饰成分“鲁迅在观看了北京女子高等师范学校演出的《玩偶之家》一剧之后发表的著名演讲稿”,可转换成“北京女子高等师范学校演出了《玩偶之家》一剧”“鲁迅观看了演出”“之后发表了著名演讲稿《娜拉走后怎样》”。据此整理作答即可。
三年模拟练
1.B　“极度自私,对妻子虚情假意、冷漠无情,都是没有责任心的伪君子”错误。由本文中“卡佳,你不生我的气吗”“唉,你就原谅我吧”等内容可知,卡巴诺夫对待妻子并非虚情假意、冷漠无情,并非没有责任心的伪君子,而是迫于母亲的淫威,表现出懦弱无能、消极逃避的一面。
2.D　“没有戏剧冲突”错误。由原文“你呀,你呀!”“你搂搂抱抱的干什么……跪下磕头!”“没有必要,我也不会。何必招人家笑话呢!”等内容可知,卡捷琳娜与婆婆、丈夫以及社会风俗之间都有矛盾冲突。
3.答案　①卡捷琳娜对自由的追求与婆婆的专制蛮横间的对抗,她只能哀求丈夫带她离开家;②卡捷琳娜的不甘屈辱与丈夫的顺从逃避间的对抗,她最终对丈夫失望,感叹“叫我怎么能够爱你”;③卡捷琳娜的率真与虚伪的社会风俗间的对抗,她拒绝在送丈夫出门时虚情假意地大哭一场。
解析　由“你呀……她太欺负人啦”“带我一起走吧……我会多么爱你多么疼你啊!”等可知,卡捷琳娜对自由的追求与婆婆的专制蛮横间的对抗,她只能哀求丈夫带她离开家。由“卡捷琳娜严厉地注视他”“带我一起走,带我一起走吧!”“也不是不爱,过着这种不自由的生活……脚上也不戴镣铐,我哪管得了什么老婆不老婆!”等可知,卡捷琳娜的不甘屈辱与丈夫的顺从逃避间的对抗,她最终对丈夫失望,感叹“叫我怎么能够爱你”。由“你老是自吹自擂……可你呀,跟没事人似的”“没有必要,我也不会。何必招人家笑话呢!”等可知,卡捷琳娜的率真与虚伪的社会风俗间的对抗,她拒绝在送丈夫出门时虚情假意地大哭一场。
4.答案　相同点:①在个性上,都不甘屈辱,勇敢坚毅,具有反抗精神,追求自由平等。②在婚姻中,都热烈而真诚地爱着自己的丈夫,但都不受尊重,生活不幸。
不同点:①反抗对象不同。卡捷琳娜反抗的是专制的婆婆、软弱的丈夫、落后的社会,娜拉反抗的是把她当作玩偶的丈夫和不幸的婚姻。②反抗方式不同。在本文中,卡捷琳娜只能哀求丈夫带她离开家,被拒绝时只能忍气吞声,方式是软弱的;娜拉坚决离开家选择独立生活,方式是坚定的。③反抗意义不同。卡捷琳娜的反抗反映的是人民不甘封建专制的统治压迫,渴望自由解放的愿望;娜拉的反抗,表现的是男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突。
解析　(1)相同点。本文中“带我一起走,带我一起走吧!”“没有必要,我也不会。何必招人家笑话呢!”;《玩偶之家》中娜拉看透了海尔茂的虚伪灵魂和自己在家中玩偶般的地位,毅然决然离开这个“玩偶之家”。可见二者在个性上,都不甘屈辱,勇敢坚毅,具有反抗精神,追求自由平等。本文中“搂住丈夫的脖子”“走到丈夫身边,偎依着他”等;《玩偶之家》中娜拉为了筹钱给丈夫治病,伪造父亲的签名向柯洛克斯泰借到一笔钱,事后辛苦还债,海尔茂知道后大发雷霆,后来柯洛克斯泰退回了借据,当危险已过,海尔茂又换了一副面孔,重拾起往日的亲昵。可见在婚姻中,二人都热烈而真诚地爱着自己的丈夫,但都不受尊重,生活不幸。
(2)不同点。本文中“这是干吗呢,妈,真是的!”“难道这点规矩都不懂吗 跪下磕头!”等;《玩偶之家》通过女主人公娜拉与丈夫海尔茂之间由相亲相爱转变为决裂的过程,暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突。可见二人的反抗对象不同:卡捷琳娜反抗的是专制的婆婆、软弱的丈夫、落后的社会,娜拉反抗的是把她当作玩偶的丈夫和不幸的婚姻。本文中“那么,带我一起走,带我一起走吧!”“(挣脱她的拥抱)这不行!”“你不要跟我提起她……我的天哪,我要毁啦!”等;《玩偶之家》中娜拉的出走是出于反抗宗教和旧的道德束缚,也是为了报复心目中只有自己的名声、地位的自私的海尔茂,反映了娜拉女性意识的觉醒。可见二人的反抗方式不同:在本文中,卡捷琳娜只能哀求丈夫带她离开家,被拒绝后只能忍气吞声,方式是软弱的;娜拉坚决离开家选择独立生活,方式是坚定的。本文中“卡捷琳娜严厉地注视他”“你呀,你呀!”“那么,带我一起走,带我一起走吧!”等;《玩偶之家》中的娜拉是具有资产阶级民主思想倾向,敢于反抗男权主义和不合理的社会观念,争取妇女解放的叛逆女性形象,她追求人格独立,具有自由意志“精神的反叛”。可见二人的反抗意义不同:卡捷琳娜的反抗反映的是人民不甘封建专制的统治压迫,渴望自由解放的愿望;娜拉的反抗表现的是男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突。
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