核舟记课件

课件29张PPT。核舟记魏学洢 魏学洢，字子敬，明末浙江嘉善人，著有《茅檐集》。其父魏大中曾任吏部都给事中，因上疏弹劾魏忠贤，被捕下狱遭暗害。魏学洢扶枢还乡，悲愤而死。
《核舟记》选自清朝人张潮编辑的《虞初新志》。
作者简介器皿 罔不因势象形 贻余 八分有奇不属 诎右臂 椎髻 舟楫 篆二黍许 篛篷 多髯 石青糁之mǐnwǎngyí jīyòushǔruòránsǎnzhǔqūchuí jìjízhuàn衣褶 两膝 峨冠

zhěxīguàn字音 宋神宗元丰二年(1079)，苏轼在湖州任上被人诬陷，入狱半年。次年贬为黄州(今湖北黄冈县)团练副使，是一个有名无实的官职。苏轼到任后，心情郁闷，曾多次到黄州城外的赤鼻矶游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》等著名作品，寄托他谪居时的思想感情。文章中雕刻家虽取材于这件事，却不受这件事的拘束。如大苏泛赤壁是确有其事，但当时并没有鲁直和佛印陪同。大苏泛赤壁解题 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，
为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔
不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖
大苏泛赤壁云。

直径 明朝有个有特殊技艺的人名字叫王叔远，他能够用直径一寸的细小圆形木块，雕刻出宫殿、杯盘碗碟等生活用具，人物，以至飞鸟走兽，树木石头没有一件不是依据木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的神情姿态。他曾经送给我一只用桃核刻成的船，刻的是苏轼乘船游赤壁。
用雕刻，刻没有原来是特殊的曾经赠送依据技艺模拟形状姿态神情乘船浮行 舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中
轩敞者为舱，篛篷覆之。旁开小窗，左右各
四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，
则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
高起宽敞零数指船舱 船从头到尾大约八分多长，高约二分上下。中间高起而开敞的部分是船舱，用箬竹叶做成的船篷覆盖着它。旁边开着小窗，左边右边各有四扇，共计八扇。打开窗子来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。关上窗子，就看见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
大约又表约数盖左右相对打开表承接窗户起慢慢地清凉指字迹涂抹 船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。苏黄共阅一手卷。名词作动词，
戴着高高的帽子表并列是 胡须处于，位于阅读，看 船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子、胡须浓密的是苏东坡，佛印位于右边，鲁直位于左边。苏东坡、黄鲁直共同看着一幅书画长卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。 东坡右手拿着画幅的右端，左手轻按在鲁直的背上，鲁直左手拿着画幅的左端，右手指着画幅，好像在说着什么似的。东坡露出右脚，鲁直露出左脚，身子都略微侧斜着，他们互相靠近的两膝，都被遮蔽在手卷下边的衣褶里。
拿 一端,一头 说什么轻按露出 略微倾斜靠近 遮蔽 佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。露出举，抬仰望相类似,相关联佛印和尚极像弥勒菩萨，袒着胸脯，露出乳头，抬头仰望，神情跟苏、黄二人不相类似。佛印卧倒右膝，弯曲着右臂支撑在船上，竖着他的左膝，左臂上挂着一串念珠靠在左膝上——念珠简直可以一粒粒清清楚楚地数出来。
像极，很清清楚楚的样子同“屈”，弯曲代左膝 舟尾横卧一楫。楫左右舟
子各一人。居右者椎髻仰
面左手倚一衡木， 右手攀右趾，若啸呼状。居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
大声呼叫样子船桨名词作动词，梳着椎形发髻同“横”，与“竖”相对扳 船尾横放着一支船桨。
桨的左右两旁各有一名
撑船的人。位于右边撑
船的人梳着椎形发髻，
仰着脸，左手倚着一根
横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声呼叫的样子。位于左边的人，右手拿着一把蒲葵扇，左手抚摸着火炉，炉上有一把水壶，那个人眼光正视着茶炉，神色平静，好像在听茶水声音似的。那正（视）神色平静的样子拿 其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。平那（于）为，是敬辞，这里指“刻”文字笔画清清楚楚字的 那只船的船底稍平，就在上面刻上名字，文字是： “天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字迹细得像蚊子脚，笔画清清楚楚，颜色是黑的。还刻着一方篆字图章，文字是“初平山人”，字的颜色是红的。
刻字的 通计一舟，为人五；为窗八；为篛篷，为
楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。而计其长曾不
盈寸。盖简桃核修狭者为之。嘻，技亦灵怪矣
哉！
总计一只核舟上，刻了五个人；刻了八扇窗；刻了竹篷、船桨、火炉、水壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和图章的篆字，刻的字共有三十四个。可是计算它的长度还不满一寸。原来是挑选长而窄的桃核刻成的。嘻，这技艺也真灵巧奇妙啊！
总计刻和，同又可是还?满原来是同“拣”挑选长计算窄也灵巧奇妙惊叹语气“了啊”说明对象：说明对象的特征：奇巧核舟核舟轩敞；箬篷；八扇小窗开关； 雕栏相对；对联；字的颜色如何具体说明奇巧:游览者的外貌;姿态;神情; 衣褶 ;念珠舟子的神情和姿态题字.篆文的笔画细,清楚长、高体积：船舱：船头：船尾:船背:核舟如何具体说明奇巧:注意到人物的外貌、动作、神态注意细节体积小容量大,所刻东西多说明顺序舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。船头坐三人中轩敞者舟尾横卧一楫其船背稍夷整体局部中间两边船背逻辑顺序空间顺序主 次正背全文结构 总（1）

分（2-5）
总（6）
概括介绍王叔远精湛的雕刻技艺，点明“核舟”主题——大苏泛赤壁。 船舱详细说明核舟的大小、结构、人物和题名。正面背面船头船尾中间 — 两边的空间顺序主要 — 次要的逻辑顺序右 — 左的空间顺序总括核舟内容，赞叹雕刻家的技艺。 空间顺序中间 — 旁边的空间顺序主要 — 次要的逻辑顺序全文说明顺序：空间顺序
1、请找出文章中2-4段的中心句，这几段都是什么结构？各句的第一句，这几段都是总-分的结构。2、在文中找出最能体现雕刻者技艺高超的句子
珠可历历数也大苏泛赤壁3、找出概括核舟主题的句子和点明全文中心的句子细若蚊足，钩画了了其两膝相比者，各隐卷底衣褶中嘻，技亦灵怪矣哉！整体感知5、写苏东坡外形特征的短语是 峨冠而多髯6、写佛印外貌神情的句子是矫首昂视，神情与苏黄不属第一段从哪三个方面来介绍匠师技艺的高超？
（1）能以径寸之木
（2）为宫室、器皿、人物、鸟兽、木石（3）罔不因势象形，各具情态。第一段1、本段的主要内容如何？是如何具体说明的？从此可以看出来说明的顺序如何？
2、本段主要采用什么说明方法，有何作用？
主要内容是说明小小核舟的船舱部分是如何雕刻的，雕刻了哪些东西。作者先说了船舱的顶部的情况，又描写了船舱两旁有些什么，从此可以看出是按照空间顺序来说明的。 这段主要运用列数据的方法。核舟体积有多大，长有多少，高多少，船舱部分雕刻了多少东西，语言准确，读来一目了然。第二段作者从船的中部写起，这样有什么好处？
答：船的中部是船的 ，也是决定船的 ，作者从船的中部写起，可以使读者最重要的部分外观部分 先获得对船的总体印象，同时紧扣核舟主题，呼应上文。
1、这段是介绍船头部分，主要说明了什么？
2、作者在写船头三人时，重点写谁？为什么？
3、从哪些地方看出雕刻者技艺的高超？
描述船头三人的神情态度。重点写了苏东坡。
因为在三人中，苏轼居中，因雕刻者刻得仔细，所以作者写得就细腻，其他两人则相对简略些。
其次，因核舟的雕刻主题为“盖大苏泛赤壁云”，所以苏轼应为主要人物。
例如：东坡的外貌刻画；东坡、鲁直衣褶的介绍、佛印所挂念珠之描述等都可看出。第三段第四段中是怎样说明舟尾的情况的呢？
主要运用了总——分结构。
先说“楫左右舟子各一人”，而后分说“居右者”和“居左者”。第四段本段描写舟子的神情动作，渲染了一种什么氛围？一舟子“若啸呼状”，显得悠闲；
另一舟子“视端容寂，若听茶声然”，显得专注。
两舟子共同营造了一种愉悦、轻松、自由自在的气氛。“舟尾横卧一楫”，暗示小舟处于什么状态？ 暗示了船不在划，而是顺流而下，处于放任自流的悠闲境界。第四段运用了哪些修辞方法？拟人：船尾横卧一楫。
比喻：居右者椎髻仰面。
顶真：左手抚炉，炉上有壶。第五、六段各写了些什么？
第五段主要写核舟背部的雕刻。
第六段交代核舟所刻的内容及数量，最后直抒对匠人技艺之“奇巧”的赞叹。第五、六段 课文介绍王叔远雕刻核舟的高超技艺，反映了我国古代雕刻艺术的伟大成就。
按总—分—总的顺序，先概括介绍，然后按船舱、船头、船尾、船背顺序具体说明，最后归纳小结。
这要靠什么？一方面靠细致的观察，深入的思考；另一方面靠具体的描绘和生动的说明。课文小结第5段：介绍船背上的_______和_________。 第1段：简介核舟雕刻者生活的时代、姓名、精湛技艺、
核舟的来历。点明“核舟”主题：__________。 第2段：说明核舟大小，结构布局，依次写了______、
船篷、______、栏杆和_______。 第3段：介绍______部分，着力表现苏轼、和_______
_______三人的动作、神情。 第4段：介绍_____部分，着重刻画了_______的动作、
表情。 第6段：总结说明了核舟上所刻的人、窗和其他物品的______，以及所刻文字的字数，赞叹雕刻者的技术。 大苏泛赤壁船舱小窗对联船头黄鲁直佛印船尾撑船人题名篆章数量反馈练习