浙美版初中美术七年级下册 2.鲁迅与美术 课件(共25张PPT)
文档属性
| 名称 | 浙美版初中美术七年级下册 2.鲁迅与美术 课件(共25张PPT) |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 3.1MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 浙美版 | ||
| 科目 | 美术 | ||
| 更新时间 | 2023-12-01 16:57:10 | ||
图片预览
文档简介
(共25张PPT)
鲁迅与美术
说说你心目中的鲁迅。
发现另一个鲁迅。
鲁迅收藏的南阳汉画像之一。
画在植物标本上的“火鸟”（约1911年）
画在植物标本上的“猫头鹰”（1911年）
鲁迅很喜欢猫头鹰，有人称先生为中国文化的守夜人。鲁迅曾说：“因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利的事，我的言中，是大家会有不幸的。”
鲁迅画的猫头鹰
鲁迅小时候在读私塾时，就喜欢有插图的书，并且经常加以描绘。
鲁迅1913年手描的土偶像。
鲁迅少年时购买的部分画谱
鲁迅为绍兴《天觉报》创刊号绘《如松之盛》图（1912年）。
从鲁迅的自述和别人的文章中可以看到：少年时期的鲁迅对于美术的喜好是出于天性的，而且这一喜好伴随了他的一生。
能说说北大校徽的设计特点吗？
鲁迅设计的北大校徽，突出了“以人为本”的理念，是“五四”前夜先进知识分子高举民主与科学大旗，对人的价值、尊严、个性与创造精神进行肯定与张扬的表现。简洁的形式诠释着北大的过去、现在与将来，成就了现代标识史上的经典作品。
“过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。”
——鲁迅
《呐喊》鲁迅 著
暗红的底色如同腐血，包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只对笔画作简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。
《引玉集》苏联版画集
版画家们的姓名被横排置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，和左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。圆形阴文的“全”字将方形构图打破，红底黑字的方框顿时便活络起来。封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，充满整个封底。红与黑、与封面的白底形成强烈对比，是中国出版物的经典用色。
《木刻纪程》第一集
在现代图书设计中借用传统线装书的形式。用赭石底色，浅赭色的横长色块放在书中间略偏上方，为整个封面，也为全书营造一种暖色的调子。鲁迅所书五个活泼有力的行书书名，一条黑色手绘横线把四个字上下隔开，扁长形的“壹”字写在四个字的右边。字体与结构的巧妙安排，显得典雅而大气。
《三闲集》、《二心集》
鲁迅常用毛笔字题字设计封面，他的字有很深的功力，笔划匀称，清秀有力，作为封面，朴素而不单调。而且，他打破了当时封面字体平平版版的格式，不对称地位于封面一边、一角，使封面更富灵活和生气。《三闲集》、《二心集》就是其中的代表之作。
《心的探险》
鲁迅在《心的探险》一书中采用六朝人墓门画像图做书面，图案铺满封面，在图的空白处写书名和作者字样，这是一种大胆的构图尝试，寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计，为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。
《桃色的云》
鲁迅为俄国盲诗人爱罗先珂的童话剧《桃色的云》设计的封面，使用了汉代石刻中的云纹图案，瑰丽而雍容。
《奔流》《萌芽月刊》
鲁迅亲自题字用于封面设计，“奔流”二字通过字体变形设计使得笔画相连，突出装饰效果。
《坟》鲁迅著
陶元庆为鲁迅杂文集《坟》设计的封面与鲁迅自己设计的扉页
画中的猫头鹰站立在方框的右上角，似乎正在凝神注视着什么。
《域外小说集》
鲁迅在翻译书的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容，1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的，灰绿的底色衬托下，深蓝色书名上是一幅外国插图，增加了书本的异域色彩。
《小彼得》
《小彼得》因为是一本童话集，所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。
《国学季刊》
《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底，是鲁迅追求古雅风格的代表作。
《铁流》
“铁流”二字，铮铮似有金石之声。加上取用苏联版画家毕斯凯莱夫的作品作为插图，更显革命文学的本色。
鲁迅所欣赏的书籍装帧设计
请你说说鲁迅的书籍装帧设计有哪些特点？
设计特点
一、 以字为主 变化无穷
二、 简单 大气 内涵丰富
三、 讲究构图 巧妙组合
四、 熟悉材料 印制技术
五、“书卷气”与“民族味”
六、 注意整体设计
鲁迅与美术
说说你心目中的鲁迅。
发现另一个鲁迅。
鲁迅收藏的南阳汉画像之一。
画在植物标本上的“火鸟”（约1911年）
画在植物标本上的“猫头鹰”（1911年）
鲁迅很喜欢猫头鹰，有人称先生为中国文化的守夜人。鲁迅曾说：“因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利的事，我的言中，是大家会有不幸的。”
鲁迅画的猫头鹰
鲁迅小时候在读私塾时，就喜欢有插图的书，并且经常加以描绘。
鲁迅1913年手描的土偶像。
鲁迅少年时购买的部分画谱
鲁迅为绍兴《天觉报》创刊号绘《如松之盛》图（1912年）。
从鲁迅的自述和别人的文章中可以看到：少年时期的鲁迅对于美术的喜好是出于天性的，而且这一喜好伴随了他的一生。
能说说北大校徽的设计特点吗？
鲁迅设计的北大校徽，突出了“以人为本”的理念，是“五四”前夜先进知识分子高举民主与科学大旗，对人的价值、尊严、个性与创造精神进行肯定与张扬的表现。简洁的形式诠释着北大的过去、现在与将来，成就了现代标识史上的经典作品。
“过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。”
——鲁迅
《呐喊》鲁迅 著
暗红的底色如同腐血，包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只对笔画作简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。
《引玉集》苏联版画集
版画家们的姓名被横排置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，和左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。圆形阴文的“全”字将方形构图打破，红底黑字的方框顿时便活络起来。封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，充满整个封底。红与黑、与封面的白底形成强烈对比，是中国出版物的经典用色。
《木刻纪程》第一集
在现代图书设计中借用传统线装书的形式。用赭石底色，浅赭色的横长色块放在书中间略偏上方，为整个封面，也为全书营造一种暖色的调子。鲁迅所书五个活泼有力的行书书名，一条黑色手绘横线把四个字上下隔开，扁长形的“壹”字写在四个字的右边。字体与结构的巧妙安排，显得典雅而大气。
《三闲集》、《二心集》
鲁迅常用毛笔字题字设计封面，他的字有很深的功力，笔划匀称，清秀有力，作为封面，朴素而不单调。而且，他打破了当时封面字体平平版版的格式，不对称地位于封面一边、一角，使封面更富灵活和生气。《三闲集》、《二心集》就是其中的代表之作。
《心的探险》
鲁迅在《心的探险》一书中采用六朝人墓门画像图做书面，图案铺满封面，在图的空白处写书名和作者字样，这是一种大胆的构图尝试，寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计，为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。
《桃色的云》
鲁迅为俄国盲诗人爱罗先珂的童话剧《桃色的云》设计的封面，使用了汉代石刻中的云纹图案，瑰丽而雍容。
《奔流》《萌芽月刊》
鲁迅亲自题字用于封面设计，“奔流”二字通过字体变形设计使得笔画相连，突出装饰效果。
《坟》鲁迅著
陶元庆为鲁迅杂文集《坟》设计的封面与鲁迅自己设计的扉页
画中的猫头鹰站立在方框的右上角，似乎正在凝神注视着什么。
《域外小说集》
鲁迅在翻译书的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容，1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的，灰绿的底色衬托下，深蓝色书名上是一幅外国插图，增加了书本的异域色彩。
《小彼得》
《小彼得》因为是一本童话集，所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。
《国学季刊》
《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底，是鲁迅追求古雅风格的代表作。
《铁流》
“铁流”二字，铮铮似有金石之声。加上取用苏联版画家毕斯凯莱夫的作品作为插图，更显革命文学的本色。
鲁迅所欣赏的书籍装帧设计
请你说说鲁迅的书籍装帧设计有哪些特点？
设计特点
一、 以字为主 变化无穷
二、 简单 大气 内涵丰富
三、 讲究构图 巧妙组合
四、 熟悉材料 印制技术
五、“书卷气”与“民族味”
六、 注意整体设计