语文九年级上鄂教版3.13《书愤》课件

课件79张PPT。《书愤》
陆游

　　　
　　 学习要点
南宋诗概说。
赏析陆游《书愤》的思想内容及艺术风格。 特色：想得更深刻，说得更机智、更学问、更技巧、更聪明。
分期：四期（初期，乾道、淳熙时期 ，宋末爱国诗人 ）。一、宋诗的特色与分期南宋诗概说 二、南宋诗代表作家 （一）南宋并称的“四大家：尤杨范陆（P49）。
（二）永嘉四灵或“永嘉派”：徐照（字灵晖）、徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（字灵秀）。
（三）江湖诗派（因以布衣流落江湖）：戴复古、刘克庄（最著名）……
（四）宋末爱国诗人 ：文天祥、汪元亮、郑思肖等 。
陆 游
南宋最杰出的诗人 一、生 平 （1125—1210），字务观，号放翁，晚号龟堂老人。12岁即能诗文。人称“小李白”。南宋最著名的爱国诗人。

“观”字系去声。或云其母梦秦少游至而寤(wù睡醒)，遂生放翁，因以其字命名，而名为字。（[元]韦居安《梅磵诗话》卷中）

范成大帅蜀，游为参议官，以文 字交，不拘礼法，人讥其颓放，因自号放翁。（《宋史》卷三九五《列传第一百五十四》陆游本传）

作品数量大，自言“六十年间万首诗”。
　　著有《入蜀记》、 《南唐书》、 《渭南文集》、 《老学庵笔记》、 《剑南诗稿》(9300余首)、《放翁词》《放翁家训》、《家世旧闻》等。
二 主要作品三、主要思想
表现忧国、爱民、誓死抗战 精神。
“上马击狂胡，下马草军书”(《观大散关图有感》)
抒写爱情离愁。
表现闲适生活。
诉衷情
当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，淚空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲！
沈园故事陆游《钗头凤》词唐琬《钗头凤》词《钗头凤》
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语倚栏，难、难、难。 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪妆欢，瞒、瞒、瞒。
沈
园
剪
影︵四十年后︶文本 沈园二首
其一
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
其二
梦断香消四十年，沈园柳愁不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 卜算子·咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主，
已是黄昏独自愁，更著风和雨； 无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。
创作体裁
　　　无体不备，各体俱工，尤擅近体诗。
?
创作风格
雄浑豪放， 深婉缠绵；
浪漫色彩 （ 丰富而瑰丽的想象/奇特的夸张）；
语言清新，明白如话，无一语不天成。
书? 愤
陆 游
早岁那知世事艰，中原北望气如山。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间。文 本
赏析：

时代背景：


解题：
诗文内容赏析：
首联：忆往昔，塑造了诗人早年的自我形象。
颔联：将向来的恢复之志具体化。
颈联：说现在，抒岁月蹉跎、壮志未酬的感慨。
尾联：以诸葛亮自况，表明矢志北伐的决心。中心思想：
在本诗中叙写了诗人始终不渝的报国之志，抒发了报国无门，长期郁积胸中的郁愤之情。艺术特色：
格律严谨，对仗工整，
气象博大，风格雄健，
感叹深沉，而不消沉。 陆游图片陆游三山（浙江绍兴）故居老而好学如秉烛夜行 作业：

背诵《书愤》课后拓展：阅读如下诗篇关 山 月
和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！
遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。 诗人以悲愤的笔调谴责了南宋贵族的荒淫误国。《少年行》
王维
出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 雁门太守行
李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角色满天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 （一）串析 解题 唐吴競《乐府古题要解》云：“《关山
月》，伤离别也。”《关山月》，乃乐府旧题，是汉乐府横吹曲中的一曲；横吹曲是一种军乐、战歌。故《关山月》常用以抒写征人思妇怨离伤别之情。陆游这首诗已越出这一传统主题的范围，蕴涵甚丰。
和戎诏下十五年，将军不战空临边
解读这两句诗需注意以下四点：
⑴结合历史背景及陆游的其他作品细细体会
这两句诗的口吻及其中蕴涵的复杂情感、情绪。
⑵陆游对将军所持的态度：反对？同情？愤
激？或多种情感、情绪杂糅其中。
⑶“将军”所指与紧接着的“朱门”所指是否一
致？
⑷“空”字在这两句诗中以至这首诗中所起的
作用如何？
朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦
朱门,典出《晋书·麹允传》：“麹允，金城人也。与游氏世为豪族，西州为之语曰：‘麹与游，牛羊不数头。南开硃门，北望青楼。’”硃与朱通，“硃门”即朱门。
唐李约《观祈雨》：“朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”唐白居易《悲哉行》：“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。”“朱门沉沉按歌舞”句或从李、白二氏诗句化出，或与李、白二氏诗句暗合。

戍楼刁斗催落月，三十从军今白发
或认为刁斗即鐎斗;能容一斗，故名。由青铜制成，多用于温羹。器身作盆形，较深，平底，下有三足，附长柄，柄端常作兽头形，少数带有流口；容量一般为一人一餐之食。
《史记·李将军列传》：“不击刁斗以自卫。”唐人裴骃《集解》引孟康曰：“以铜作鐎器，受一斗，昼炊饭食，夜击持行，名曰刁斗。”古代军中夜间亦设专人击刁斗以报时。《周礼·夏官》：“凡军事县（悬）壶以序聚柝。” 　
　　　《木兰诗》:“朔气传金柝，寒光照铁衣。”
　晋朝张华《博物志》：“番兵谓刁斗曰金柝。”
　唐王维《送赵都督赴代州》：“万里鸣刁
　斗，三军出井陉。”
　　　唐高适《燕歌行》：“杀气三时作阵云，
　寒声一夜传刁斗。”
　　唐李颀《古从军行》：“行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。”
上句的直接渊源：杜甫《八月十五夜月二首》：“刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾（一作清）。”清浦起龙《读杜新解》笺：“下半言月非自倾，刁斗催之使倾，何军旅繁兴，久无休息耶！○……此诗伤久乱。”放翁此句除“军旅繁兴，久无休息”义外，恐尚含壮士欲战而不能战、欲归而不能归,故觉时间漫长徒增年齿的感喟。
陆游[醉落魄]（江湖醉客）：“袅袅菱歌，催落半川月。”
下句“三十从军今白发”除遥应本诗第二句含“空”义外，只是上句的自然延伸。
笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨

上句写生者，下句写死者。
唐杜甫《洗兵马》：“三年笛里《关山月》，万国兵前草木风。”
陆游这两句诗中的“谁”与“空”对举，“谁知”亦含“空知”义，从而与第一二诗句呼应。（二）名家评说
全诗以“和戎诏下十五年”领起，下面从各个方面写因“和戎”而出现的典型景象：“朱门”——富贵人家、包括朝廷中的权豪势要，正好及时行乐，歌舞升平；将军不战，厩马肥死，武备废弛；渴望收复失地的壮士无用武之地，徒添白发，吹笛抒愤；沦陷区的遗民在水深火热之中顽强挣扎，垂泪南望，期待王师解救他们，却始终不见王师的踪影。前四句押平声韵，中间四句换入声韵，后四句换平声韵，仅用十二句诗，高度概括地描绘出“隆兴和议”以来十多年间中国历史的基本面貌和不同人物的处境、心态，而作者忧国忧民的激情，洋溢于字里行间，感人肺腑。 （霍松林《历代好诗诠评》）
长 歌 行
人生不作安期生，醉入东海骑长鲸；
犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京。金印煌煌未入手，白发种种来无情。成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明。岂其马上破贼手，哦诗长作寒螿鸣？兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶。哀丝豪竹助剧饮，如钜野受黄河倾。平时一滴不入口，意气顿使千人惊。国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声。何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城！
（一）串析
人生不作安期生，醉入东海骑长鲸
安期生：古代仙人,往来于东海边及蓬莱山，食枣、卖药，已逾千岁。
骑鲸：汉杨雄《羽猎赋》：“入洞穴，出苍梧。乘巨鳞，骑京鱼。”李善注：“京鱼，大鱼也。字或为鲸，鲸亦大鱼也。”唐李白曾自署“海上骑鲸客”。唐杜甫《送孔巢父谢病归游江东，兼呈李白》：“南寻禹穴见李白，道甫问信今何如。”一本云：“若逢李白骑鲸鱼，道甫问信今何如。”宋苏轼《次韵张安道读杜诗》:“骑鲸遁沧海。”《送杨杰》：“醉舞崩崖一挥手……笑厉东海骑鲸鱼。”陆游这两句诗把安期生的事与醉骑鲸鱼的事融合在一起，意在营造仙境，表达一种非凡的“人生”理想。参读作品
放翁词用醉骑长鲸之典者有两例：
[秋波媚]：“曾散天花蕊珠宫,一念堕尘中。铅华洗尽，珠玑不御，道骨仙风。 东游我醉骑鲸去，君驾素鸾从。垂虹看月，天台采药，更与谁同。”
[隔浦莲近拍]：“骑鲸云路倒景，醉面风吹醒。笑把浮丘袂，寥然非复尘境。震泽秋万顷。烟霏散，水面飞金镜。 露华冷。湘妃睡起，鬟倾钗坠慵整。临江舞处，零乱塞鸿清影。河汉横斜夜漏永。人静，吹箫同过缑岭。”
　犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京
　　　陆游用李西平之典突出其平叛收京的史实，意在表达他梦寐以求的恢复理想。
自开头至“旧京”并非各自独立的四句诗，而是由两个一衬一正的分句组成的复句；一口气读到底，其奔腾前进、骏迈无比的气势自能凸现出来。

　金印煌煌未入手，白发种种来无情
　　　《史记·蔡泽传》：“吾怀黄金之印，结紫绶
　　于要（腰）。” 《晋书·周觊传》：“取金印如斗大
　　系肘。” “金印”承“犹当出作李西平”来，指兵权。
　　　　《春秋左氏传·昭公三年》：“齐侯田于莒,卢
　　蒲嫳见,泣,且请曰:‘余发如此种种,余奚能为?’公曰:
　　‘诺。吾告二子。’归而告之,子尾欲复之,子雅不可,　　　曰:‘彼其发短而心甚长,其或寝处我矣。’九月,子雅
　　放卢蒲嫳于北燕。”杜预注曰：“……种种，短也。　　　自言衰老不能复为害。”
“金印煌煌未入手，白发种种来无情”的妙处
形象简洁
对偶精工
顿挫有致
对照鲜明
锤炼入妙
　
　成都古寺卧秋晚，落日偏傍僧窗明
　　　上句通常语序应是（我）秋晚卧（于）成
　都古寺；陆游如此安排，表明“我”在成都古寺
　已“卧”到“秋晚”，“卧”得很焦急、很不耐烦。
　　　卧?闲居
　李白《送梁四归东平》：“莫学东山卧，参
　差老谢安。”
　杜甫《秋兴八首》之五：“一卧沧江惊岁晚，
　几回青琐点朝班。”
　“僧窗”、“偏”字、“明”字：
岂其马上破贼手，哦诗长作寒螿鸣

“破贼手”的“手”≠“未入手”的“手”
从语势上看，这两句诗只是一句，所谓“十四字句”。平空提起，出人意外；然细按脉理，仍从“犹当出作李西平，手枭逆贼清旧京”来：穷极变化而不离法度。
兴来买尽市桥酒，大车磊落堆长瓶
陆游[风流子]（一名内家娇）：“佳人多命薄，初心慕、德耀嫁梁鸿。记绿窗睡起，静吟闲咏，句翻离合，格变玲珑。更乘兴，素纨留戏墨，纤玉抚孤桐。蟾滴夜寒，水浮微冻，凤笺春丽，花砑轻红。 人生谁能料，堪悲处、身落柳陌花丛。空羡画堂鹦鹉，深闭金笼。向宝镜鸾钗，临妆常晚，绣茵牙版，催舞还慵。肠断市桥月笛，灯院霜钟。”这首词中市桥的“佳人”或是放翁自我的写照，所谓男人说女人话。

哀丝豪竹助剧饮，如钜野受黄河倾
杜甫《醉为马坠，诸公携酒相看》：“酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。”
陆游《合江夜宴归马上作》：“引杯快似黄河泻，落笔声如白雨来。纤指醉听筝柱促，长檠时看烛花摧。头颅自揣应虚死，马上长歌寄此哀。”
平时一滴不入口，意气顿使千人惊
如一味夸张地描写“剧饮”，难免给人以“酒徒”酗酒的错觉，故用“平时一滴不入口”陡转，用“意气顿使千人惊”拍合，从而形成诗的波澜。
国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声
　　《宝剑吟》：“幽人枕宝剑，殷殷夜有声。人言剑化龙，直恐兴风霆；不然愤狂虏，慨然思遐征。取酒起酹剑至宝当潜形，岂无知君者，时来自施行。一匣有余地，胡为鸣不平？”
　《三月十七日醉中作》：“逆胡未灭心未平，孤剑床头铿有声。”
　《悲歌行》：“风埃蹭蹬不自振，宝剑床头作雷吼。”
　《闭门》：“高秋酒熟雪浮瓮，中夜剑归雷吼空。”
　　上句正面点明“剧饮”之故，感慨万端，颇含失望之情；下句侧面烘托誓报国仇的决心，又燃起希望之火，从而引出结句。

何当凯还宴将士，三更雪压飞狐城
结句从古寺“剧饮”生发，又遥应首句，而境界更其阔大。“飞狐城”乃河北平原与北方边郡间的咽喉。放翁希望有朝一日能够掌握兵权，在收复北宋旧京后继续挥师前进，尽复北方边郡，在飞狐城上大宴凯旋的将士，痛饮狂欢，直至三更，大雪纷飞，亦不觉寒冷。前面写“剧饮”排闷，正是为结句写凯旋欢宴作铺垫。 　
　　　“三更雪压飞狐城”一句，以荒寒寂寥的环境，反衬欢乐热闹的场面，实乃“以哀景写乐”。清王夫之《姜斋诗话》：“‘昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。’以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。” “雪压” 与“雨雪霏霏”两者有异曲同工之效；然《诗经》中的“今我来思”真真切切，而放翁的“凯还宴将士，三更雪压飞狐城”，只是“何当”而已！
（二）名家评说
陆游的诗，起势雄迈骏伟者很不少；结句有兴会、
有意味，而无鼓衰力竭之态者尤其多。但首尾皆工，通
体完美的作品在全集中所占的比例也不太大。这首《长
歌行》，则是首尾皆工、通体完美的代表作之一，方东
树《昭昧詹言》卷十二说它是陆游诗的“压卷”，并非无
的放矢。(霍松林《匣中宝剑夜有声——说陆游〈长歌行〉》)
笔力清壮顿挫，结构波澜迭起，恢宏雄放的气势寓于明朗晓畅的语言和整饬的句式之中，典型地体现出陆诗的个性风格，故被后人推为陆诗的压卷之作。赵翼评陆诗是“看似奔放实则谨严”（《瓯北诗话》卷六），正是指此而言。(袁行霈主编《中国文学史》第三卷第五编《宋代文学》第八章《陆游等中兴四大诗人》第二节《陆游诗歌的特点与成就》)
请阅读附录五 陆游与南宋诗综论︵三 ︶课外阅读
　　对 酒
对 酒
老子不堪尘世劳，且当痛饮读离骚。
此身幸已免虎口，有手但能持蟹螯。
牛角挂书何足问，虎头食肉亦非豪。
天寒欲与人同醉，安得长江化浊醪。︵一︶ 串 析 老子不堪尘世劳
放翁诗屡以老子自谓，示其“留落有年，未除狂态”的习性。
《半丈红盛开》：
老子通神谁得似？短筇到处即春风。
《新寒》：
谁知老子闲眠处，恰是新寒细雨时。
　　　且当痛饮读离骚
刘义庆《世说新语·任诞》：
王孝伯曰：“名士不必奇才，但使常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。 此身幸已免虎口
《庄子·盗跖》：
　　归到鲁东门外，适遇柳下季。柳下季曰：“今者阙然，数日不见，车马有行色，得微往见跖邪？”孔子仰天而叹曰：“然！”柳下季曰：“跖得无逆汝意若前乎？”孔子曰：“然。丘所谓无病而自灸也。疾走料（撩）虎头，编虎须，几不免虎口哉！”

　　有手但能持蟹螯

刘义庆《世说新语·任诞》：
毕茂世云：一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。 牛角挂书何足问
《旧唐书·李密传》：“（李密）尝欲寻包恺，乘一黄牛，被以蒲鞯，仍将《汉书》一帙挂于角上，一手捉牛靷，一手翻卷书读之。尚书令、越国公杨素见于道，从后按辔蹑之，既及，问曰：‘何处书生，耽学若此？’密识越公，乃下牛再拜，自言姓名。又问所读书，答曰《项羽传》。越公奇之，与语，大悦，谓其子玄感等曰：‘吾观李密识度，汝等不及。’ 于是玄感倾心结托。”
虎头食肉亦非豪
《后汉书·班超传》：“班超，……为人有大志，不修细节。然内孝谨，居家常执勤苦，不耻劳辱。有口辩，而涉猎书传。……久劳苦，尝辍业投笔叹曰：‘大丈夫无它志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔研间乎？’左右皆笑之。超曰：‘小子安知壮士志哉！’其后行诣相者，曰：‘祭酒，布衣诸生耳，而当封侯万里之外。’超问其状。相者指曰：‘生燕颔虎颈，飞而食肉，此万里侯相也。’”

天寒欲与人同醉，安得长江化浊醪
唐李白《襄阳歌》：“百年三万六千日，一日须倾三百杯。遥看汉水鸭头绿，恰似葡萄初醱醅。此江若变作春酒，垒麴便筑糟丘台。”又《咏山樽二首》之二：“拥肿寒山木，嵌空成酒樽。愧无江海量，偃蹇在门。”
陆游《病起小饮》：“病起新霜满鬓蓬，凭高一笑与谁同？酒如渌静春江水，人有鸿荒太古风。”
（二）结构层次
第一层（前四句）：写因何痛饮。
第二层（后四句）：写如何痛饮。
（三）意 旨
“何以解忧，惟有杜康”——借酒消愁
陆游《饮酒》：
陆生学道欠力量，胸次未能和盎盎。
百年欢笑足悲欢，万事聊须付酣畅。
有时堆阜起峥嵘，大呼索酒浇使平。
（四）艺术分析
兼融李白的飘逸奔放与杜甫的
沉郁顿挫于一炉
神韵似六一 ︵ 五 ︶ 课 外 阅 读
阅读陆游《悲歌行》：“有口但可读《离骚》，有手但可持蟹螯。人生坠地各有命，穷达祸福随所遭。嗟予一世蹈谤薮，汹如八月秋江涛。尊拳才奋肋已碎，曹射箭尽弓未弢。形尪骨悴吹可倒，摧拉未足称雄豪。一身百忧偶得活，残年幸许归蓬蒿。时时照水辄自笑，霜颅雪颌不可薅。脱身仕路弃衫笏，如病癣疥逢爬搔。见事苦迟已莫悔，鉴戒尚可贻儿曹。勉骑款段乘下泽，州县岂必真徒劳！”并试比较其与课文之异同。
八、
沈园二首陆游《钗头凤》词唐琬《钗头凤》词
沈
园
剪
影︵一︶文本 沈园二首
其一
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
其二
梦断香消四十年，沈园柳愁不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。 ︵ 二??︶ 串析伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来
曹植《洛神赋》：“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。”
唐韦应物《鼋头山神女歌》：“精灵变态状无方，游龙宛转惊鸿翔。”
唐刘禹锡《泰娘歌并引》：“舞学惊鸿水榭春，歌传（一作撩）上客兰堂暮。”
唐彦谦《洛神》：“惊鸿瞥过游龙去，漫恼陈王一事无。”
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来
　　宋苏轼《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似？应似飞鸿踏血泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！”
　　徐志摩《偶然》：“我是天空里的一片云，/偶尔投影在你的波心——/你不必讶异，/更无须欢喜——/在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上，/你有你的，我有我的，方向；/你记得也好，/最好你忘掉，/在这交会时互放的光芒！”
　　古今诗人的诗心可以彼此辉映。陆游这两句诗是否蕴涵着他对旧情的觉悟？（三）名家评说
距题《钗头凤》四十四年之后，陆游重游沈园，吟成脍炙人口的《沈园二首》。
第一首，首句以“城上斜阳”与角声的哀鸣烘托悲怆的氛围和心态。次句写经过数十年的沧桑变化，沈园的楼台已非当年与唐氏相遇时的楼台，抚今忆昔，以“物换”暗寓“人亡”。三、四两句触景怀人，时空叠合，再现了四十四年前的一个特定镜头，真是神来之笔!当然，影视中的特写镜头长于写景而短于抒情，而这两句诗，则是情景交融的。“桥下春波绿”，本是美景，却冠以“伤心”二字。为什么见“桥下春波”而“伤心”，就因为当年唐氏从桥上走过的时候，“桥下春波”曾照出她的倩影。可是如今呢?连她的影子也没有了! （霍松林《历代好诗诠评》）

第二首，首句叙事，写唐氏抑郁而死，至今已四十余年。次句因景兴情，以物喻人。当年与唐氏相遇之时所见的柳树，已经枯老得不生柳絮，人安得不老?第三句正面写人老，却不用“衰老”之类的词语作抽象说明，而说“此身行作稽山土”，哀婉动人，由此托出结句。结句句首的“犹”字，承上转下，既承第三句，也承前两句。时间过了这么久，柳老不吹绵，人将埋在稽山，化为尘土，四十多年前的往事应该淡忘了。可是，还是忘不掉，还是凭吊遗踪，忍不住泫然泪下。其爱恋之深，忆念之切，恻恻感人，读者不能不一洒同情之泪。（霍松林《历代好诗诠评》）︵四︶课外阅读
阅读陆游的其他沈园诗词，谈谈对陆游的用情态度的看法。