第16课 驱遣我们的想象 课件(共18张PPT) 2023-2024学年部编版语文九年级下册

(共18张PPT)
第16课 驱遣我们的想象
叶圣陶
同学们，在语文课堂上，我们已学习了不少经典篇目，它们大多都具有很高的文学价值。有谁能总结一下， 欣赏这些文艺作品，我们应该注意些什么呢？今天我要给大家强调的是抓住文艺作品的形象性特征，发挥阅读时的想象力。请同学们打开课本，让我们一起走进课文《驱遣我们的想象》。
学习目标
1.理清作者的论证思路，把握作者的主要观点。
2.分析文中意蕴深刻的语言。
3.理解并运用欣赏文艺作品的方法。
基础夯实——作家作品
叶圣陶，原名叶绍钧、字秉臣、圣陶，1894年10月28日生于江苏苏州，现代作家、教育家、文学出版家和社会活动家，有“优秀的语言艺术家”之称。有童话故事《稻草人》。1923年，发表长篇小说《倪焕之》。
基础夯实——写作背景
叶圣陶终身致力于出版及语文的教学，最大的心愿就是让大家看到语言文字的魅力，为了让大家更好地欣赏文艺作品，他提出要驱遣想象，透过文字回归到作品的意境中，并由此写下这篇文章。
1.掌握下列字音字形。
基础夯实——字词过关
歌谣（ ） 桥堍（ ） 旷远（ ）
静寂（ ） 衬托（ ） 驱遣（ ）
怅然（ ） 凝望（ ） 忧惧（ ）
阻障（ ） 苟安（ ） 拘泥（ ）
桥 （ ） （ ）合 （ ）赏
得意 （ ） （ ）眼 海xiào（ ）
yáo
kuàng
鉴
tù
liáng
qì
jiàn
yáng
yáng
yào
jì
chèn
qiǎn
chàng
níng
jù
zhàng
gǒu
nì
梁
契
扬 扬
耀
啸
2.解释下列重点词语。
基础夯实——字词过关
（1）拘泥：
（2）契合：
（3）结盟：
（4）苟安：
（5）怅然：
（6）意境：
结成联盟。
拘守；固执成见而不知变通。
投合，意气相投。
苟且偷安。
失望；不痛快的样子或精神不集中。
文艺作品借助形象传达出的意蕴和境界。
1.请你阅读全文，在文中找出能表达作者观点的句子。
(1)文字是一道桥梁。这边的桥堍站着读者，那边的桥堍站着作者。通过了这一道桥梁，读者才和作者会面。
整体阅读
(2)作者想做到的是:写下来的文字正好传达出他的所见所感。
(3)读者看到的是写在纸面……他们的目的。他们要通过文字去接触作者的所见所感。
(4)像这样驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。同时也就接触了作者的意境。
2.根据上述问题，总结作者在全文中想表达的中心观点。
整体阅读
欣赏文艺作品，要学着驱遣自己的想象力，通过文字去接触作者的所见所感。
重点研讨
1.作者要论述如何鉴赏文艺作品，为什么在开篇大篇幅论述作者、读者以及文字之间的联系？
要论述如何鉴赏文艺作品，首先要认识到文艺作品的本质，即什么是文艺作品的问题。以文字为载体，作者想要传达的所见所感，读者想要接触的作者的所见所感，就是文艺作品的本质。因此，论述作者、读者以及文字之间的联系是为了明确文艺作品的本质，是表达中心观点的前提。
重点研讨
2.阅读第8-10自然段，说说作者是如何论证欣赏文艺作品需要驱遣想象力的，作者在论证的过程中运用了哪些论证方法，请举例说明。
作者从赏析王维的诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”入手，首先以纯理性思考的方式对诗句进行赏析，如“疑问：大漠上也许有几处地方聚集着人，难道不会有几缕的炊烟吗？”这样的赏析全然得不到诗句中所蕴藏的壮景与情感，换句话说，这是不驱遣想象力的结果；同时又论述在想象中睁开眼睛来看这十个文字所构成的画面，便能感受到诗中静寂的境界。
作者通过举例论证与对比论证，得出了结论：“像这样驱遣着想象来看，这一幅图画就显现在眼前了。同时也就接触了作者的意境。”
重点研讨
3.根据前面的探究，总结本文的论证思路。
作者首先通过论述作者、读者以及文字之间的联系来明确读者欣赏文艺作品的本质，即“接触作者的所见所感”，然后以赏析王维、高尔基的诗句为例，从正反两个角度论述了驱遣想象力的重要作用。
重点研讨
4.文中有许多句子，都有十分深刻的文艺观，它们或有十分深刻的内蕴，或有写作值得借鉴的实用价值，请阅读下面几句，谈谈你对它们的理解。
（1）文艺的创作决不是随便取许多文字来集合在一起。
任何一篇文艺作品，都是文字集合起来的，但这是一种有着内在逻辑顺序的结合，具有文本表现中的一般技法，既表现了内容也传递着作者的思想感情。因此，这样的文章绝不可能随意拼凑，须由作者有意识、有目的、有逻辑地创造，而在完成时又符合自然的特点。
重点研讨
（2）作者着手创作，必然对于人生先有所见，先有所感。
“见”可指代材料，无“见”便会“巧妇难为无米之炊”，不可能有所创造；“见”也可理解为见识、见解，没有思考与见解，纵然下笔也只能写就平庸文章，难见深度；“感”是体悟与情感，倘若下笔无情感寄寓其中，写出来的文字必是冷冰冰的。这也提示了我们在写作之前要学会多积累，多观察，积累一定材料；同时要多思考，多感悟，这样才能写出优秀文章。
重点研讨
（3）假如死盯着文字而不能从文字看出一幅图画来，就感受不到这种愉快了。
文艺作品一般都具有形象性，尤其是诗歌、散文等文艺作品，形象性尤其突出，且情感表达也尤其浓烈。这些情感常常寄寓在形象之中，所谓“言不尽意，立象以尽意”，就是此道理。因此，想要理解一篇文艺作品，就必须把握其情感，必须通过想象还原形象的描述，进而去体味。
课堂小结
本文在驱遣阅读者内心的想象方面非常具有借鉴意义，理解作品，不仅是要理解文字的表层含义，更要驱遣想象，透过文字深入作品内部，体验阅读的快乐，相信本文用简洁平实的语言已经阐明了在欣赏文艺作品这一基本问题，让我们也得到了很多启发。
当堂检测
文艺作品一般都具有形象性，尤其是诗歌、散文等文艺作品，形象性尤其突出，且情感表达也尤其浓烈。这些情感常常寄寓在形象之中，所谓“言不尽意，立象以尽意”，就是此道理。因此，想要理解一篇文艺作品， 就必须把握其情感,必须通过想象还原形象的描述，进而去体味。
为什么说“假如死盯着文字而不能从文字看出一幅图画来，就感受不到这种愉快了”？
拓展延伸
文章以王维诗句“大漠孤烟直，长河落日圆”为例，论证了想象力于鉴赏文学作品的重要性，你能在读过的诗或散文中，再举一个例子来论证作者的观点吗？
以朱自清先生的《背影》为例：
“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这段描述父亲攀爬月台背影的文字，能因我们的想象力变得更生动。他的身子微胖，我们可以想象两手上攀时定费了不少劲，甚至青筋凸起；还是因为胖，我们可以想象腿并不是缩了一次，而是挣扎缩了好几次；
更是因为想象，身子微微一倾，这形象便如拍照一般在脑中定格。有了想象中还原的这一幕，父亲的形象真切起来，切实地打动了读者的心灵。