12《玩偶之家(节选)》 课件(共75张PPT)统编版选择性必修中册

(共75张PPT)
“欧洲现代戏剧之父”——易卜生
易卜生（1828—1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家。一生共写剧本26部。代表作《玩偶之家》（1879），其他剧作《觊觎王位的人》《社会支柱》《国民公敌》 《海上夫人》等。
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表。他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。
作者简介
易卜生名言
1.朋友是生活中的阳光。
2.青年时种下什么,老年时就收获什么。
3.社会犹如一条船,每个人都要有掌舵的准备。
4.伟大的事业,需要决心、能力、组织和责任感。
5.在这个世界上最坚强的人是孤独地只靠自己站着的人。
易卜生对中国的影响
1923年12月26日，鲁迅在北京女子高等师范学校发表题为《娜拉走后怎样》的演讲，揭示出娜拉的命运：不是堕落，就是回来。他的短篇小说《伤逝》中，通过涓生、子君始以争取个性解放婚姻自主终却落到悲剧结局的描写，反映了个人和社会的冲突：离开整个社会的解放，个性的解放和婚姻自主是无法实现的 。
在《玩偶之家》的影响下 ，胡适首先创作了《终身大事》。郭沫若的历史剧《卓文君》、冰心的《斯人独憔悴》、曹禺《北京人》、茅盾《虹》也不同程度低受到《玩偶之家》的影响。
《新青年》曾出版“易卜生专号”，胡适推崇并介绍过“易卜生主义”；甚至一些有志于创造中国现代戏剧的青年，如洪深、田汉等，均把“做中国之易卜生”当作自己的人生理想。
欧阳予倩、田汉和洪深称为中国现代戏剧的三大奠基人
戏 剧
1、含义
戏剧是一种综合性的舞台艺术，它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的艺术形式。
此处实指剧本，是一种文学体裁。
2、戏剧三要素
戏剧
三要素
语言
人物
戏剧冲突
语言是戏剧的基础，
是戏剧第一要素。
戏剧语言
（1）舞台说明
除人物语言之外的其他语言，包括背景介绍（时间、地点、服饰、道具），人物动作、神态说明，人物上下场等。
（2）台词
它是性格化的，富有动作性，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用表情表现出来的言外之意）等等。 （3）戏剧冲突
表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程，由戏剧动作体现出来
戏剧分类
按艺术形式和表现手法分为：话剧(如《雷雨》)、歌剧(《白毛女》)、舞剧(《丝路花雨》)、音乐剧（《猫》《歌剧魅影》）
按剧情繁简和结构分为：独幕剧（《等待戈多》）、多幕剧(如《雷雨》)
按题材所反映的时代分为：历史剧(如《屈原》）、现代剧(如《雷雨》)
按矛盾冲突的性质分为：悲剧(如《屈原》）、喜剧(如《威尼斯商人》)、正剧(如《白毛女》)。
鉴赏方法
把握戏剧冲突
分析人物形象
揣摩戏剧语言
易卜生曾对一位看不懂他的戏剧的德国读者说：“你若要充分了解我，必须先了解挪威。”
19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,而易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。
①玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位。
②家，指的是故事发生的具体环境背景。
《玩偶之家》是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕
【解题】
《玩偶之家》属于社会问题剧。易卜生的代表作，主要写主人公娜拉从爱护丈夫、信赖丈夫到与丈夫决裂，最后离家出走，摆脱玩偶地位的自我觉醒过程。《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
易卜生社会问题剧的特点
易卜生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人的精神和心灵，对传统戏剧既继承又革新，他把“讨论”带入戏剧，“讨论”与剧情和人物形象塑造紧密联系；调动多种舞台元素，细腻刻画人物心理，并使多种表现手法相互作用，既增强了戏剧的思想性，又强化了戏剧效果。
社会问题剧
资产阶级婚姻的控诉书
《玩偶之家》是易卜生根据他朋友劳拉的亲身经历写成。女主人公原型劳拉的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚,为了给丈夫治病,偷偷借债,到期还不上,伪造保人签字。事情暴露后,基勒暴跳如雷,责怪劳拉败坏了他的名誉,毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情,大出意外,精神受到打击,得了精神病,被送进了精神病院。基勒提出离婚,幸福家庭从此宣告完结。
易卜生在以劳拉为原型创作《玩偶之家》时,融进了更深、更广的社会内容。剧本揭露了资本主义制度下，妇女在家庭中所处的从属地位是具有深刻的社会意义的。而易卜生对戏剧结尾的情节处理，又使这种意义得到很大提高。娜拉的爱情虽然破灭了但她不脆弱,而是觉悟了,出走。因此这个形象的塑造比起原型来更高、更集中、更具有典型性。
时代背景
戏剧
（1）概念：戏剧是一种综合性的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
（2）三要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词
任务一：把握戏剧冲突
戏剧冲突的特点:
①戏剧冲突尖锐激烈。
②戏剧冲突高度集中。
③戏剧冲突紧张曲折。
没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧的本质。本文的戏剧冲突有几种？
（1）海尔茂和娜拉的夫妻之间的冲突。
男权思想和女权思想交锋的主要阵地，是围绕妇女在家庭和社会中的地位和权利展开的。这一冲突是戏剧的主要冲突。
（2）人物自身内心的冲突。
主要是娜拉内心的冲突和海尔茂内心的冲突。
一方阻挠海尔茂看信，另一方又期待着海尔茂看到信后主动承担责任。她爱海尔茂，爱自己的孩子，不舍得放弃和离开他们，但又先打算跳水自杀，最后离家出走。娜拉内心的冲突，既使人物形象丰满立体，更具魅力，又使得剧情跌宕起伏，引人入胜。
没有冲突就没有戏剧。戏剧冲突是戏剧的本质。本文的戏剧冲突有几种？
（３）人物与环境的冲突。
主要指娜拉与自然环境和社会环境的冲突。
　　人物与自然环境的冲突往往是因为人物的情感与外在的自然环境不协调、不融合。节选部分中故事发生的背景是圣诞节前后，天气寒冷，寒风呼啸，而娜拉带着“奇迹会发生”的期盼走出了家门，她对未来的期盼与此时外界的寒冷环境是极不融洽的，使故事蒙上了一层悲凉的气氛。
　　人物与社会环境的冲突，体现为娜拉追求平等、独立、自由的女权思想，与海尔茂所代表的男权思想当行的社会之间的冲灾。海尔茂就是这个社会环境的“人化”，他不能接受娜拉对经济独立，夫妻平等、人格平等的要求，反映了娜拉所处的社会和时代对女权思想的压制和束缚。
戏剧冲突有什么作用？
●对情节的推动作用。假若没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会“平静地”存在下去。
●对人物的塑造的作用。这个戏剧冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神和追求人格独立的特点。
●对主题的呈现的作用。这个冲突通过普通家庭夫妻关系的不平等引发的家庭矛盾，以小见大地揭示了女性在家庭中的附庸地位，凸显了呼吁社会提高女性的社会地位，让女性的尊严受到保障的思想主题。
“突转”的艺术手法
戏剧结构技巧术语。突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。
它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法，有时也用于章剧情突然转变。
文本中有哪些“戏剧性事件”，发生了几次“突转”？
海尔茂即将升迁，全家都沉浸在喜悦中。没想到，柯洛克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账相威胁，娜拉陷入困境。
海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻矛盾发生巨大冲突。没想到，柯洛克斯泰竟然归还了当年的借债，危机解除。
海尔茂得知自己重回安全境地后，喜形于色，好言宽慰娜拉，宣布饶恕其过错。没想到，娜拉毅然离家出走。
突转的作用
1.使戏剧情节曲折多变、跌宕起伏，获得出奇制胜的戏剧效果。
2.促使人物性格的发展变化，使人物性格得到最充分的揭示。
3.显露主旨，传达作者情感态度的必要条件。
第一幕
时间：圣诞节前一天
娜拉兴冲冲地赶回家准备过节，她与孩子们玩游戏。娜拉的老同学林丹太太来找她。林丹太太为生活所迫，她急需找个工作。娜拉同情林丹太太的遭遇，答应说服丈夫海尔茂，在银行里为林丹太太安排个职位。
阮克医生是海尔茂的朋友，极度消沉的他常常到海尔茂家来寻找精神寄托，并暗恋着活泼热情的娜拉。
品行不正的银行小职员柯洛克斯泰曾冒犯过新升任银行经理的海尔茂，海尔茂便抓住他的过错，想借此把他辞退。
作为曾经借钱给娜拉，帮助她挽救丈夫生命的债主，柯洛克斯泰为了保住自己的职位，以揭露娜拉背着海尔茂，假冒父亲签名借款，来要挟娜拉在丈夫面前为他说情，但海尔茂并不听娜拉的劝说。
《玩偶之家》前情回顾
第二幕
时间：圣诞节当天
被海尔茂辞退了职位的柯洛克斯泰终于把揭露真相的信件投进了邮筒，再次对娜拉进行威胁、恐吓。
娜拉内心不安，但她对海尔茂还存在幻想，她相信一旦海尔茂知道了真实情况，必定会出现奇迹：他将主动承担全部责任。
但她做好准备，宁肯牺牲自己也不愿丈夫的名誉受到损害，于是娜拉想到自杀。
得知真相的林丹太太决定帮助娜拉摆脱柯洛克斯泰的威胁，同时鼓励娜拉将偷偷借钱给丈夫养病与假冒父亲签名借款的事情，告诉丈夫海尔茂。
第三幕
时间：圣诞节第二天
海尔茂表面上也很爱娜拉，装出一副愿意为妻子牺牲一切的模样，然而，当他看到柯洛克斯泰的威胁信，得知自己的名誉地位受到威胁时，便暴跳如雷，辱骂娜拉“犯罪”葬送了他一生的幸福，却丝毫不考虑娜拉那样做正是为了给他治病，不得已而为之的。
柯洛克斯泰在旧日情人林丹太太的劝告下，为了自己的生计，把娜拉签了字的借据退还给了海尔茂。
当海尔茂看到这第二封信时又化悲为喜，快活地叫起来：“没事了，我没事了。” 冷酷的现实教育了娜拉，使她看透了海尔茂自私、卑劣、虚伪的灵魂，也认识了现实社会的不合理，对资本主义社会的法律、宗教、道德等问题。
最终，娜拉和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。
整体感知
故事发展的线索是什么？根据线索，文章可以分为几个阶段？
发现借据之前
发现借据之后
（看第一封信）
借据问题解决
（看第二封信）
信
1
2
3
1、请各小组以“信”为切入点，迅速浏览全文，梳理思路。（2分钟）
对话段 范围 人物 话题
一 开始至“有人敲大门”P104 娜拉、海尔茂 舞会后
二 “你听见没有”至“站在门口”P107 娜拉、海尔茂阮克 阮克医生
三 “娜拉”至“海尔茂”走过去开门P109 娜拉、海尔茂 柯洛克斯泰的第一封信 ——娜拉有罪
四 “太太，您有封信”至“咱们有好些话要谈一谈”P110 娜拉、海尔茂 柯洛克斯泰的第二封信 ——娜拉无罪
五 “娜拉，这是什么意思？”至结尾楼下关大门的声音 娜拉、海尔茂 女性的地位
娜拉出走
戏剧台词体现情节发展
读
人物关系图
海尔茂
娜拉
阮克医生
柯洛克斯泰
林丹太太
夫妻
旧情人
同学
(现为同事)
同学
老朋友
老朋友
整体感知
在三个阶段，海尔茂对娜拉的称呼有何变化？关于海尔茂的动作有哪些舞台说明？说明了海尔茂怎样的形象特点？
发现借据之前
我的小鸟儿\迷人的小东西\我一个人的亲宝贝儿\我的娜拉\娇滴滴的小宝贝儿\小娜拉，不懂事的孩子……
因为我的心里好像觉得咱们偷偷地恋爱……
我把披肩……我什么都没想，只是想你一个人。……我的心也跳得按捺不住了
……好让我拼着命，牺牲一切去救你……
称呼
语言
亲她的前额\对她看了一会儿\把身子凑过去
跟过来\声音放低些\搂着她……
舞台说明
（动作）
柔情蜜意、深情款款
发现借据之后
你这坏东西\伪君子\撒谎的人
犯罪的人\下贱女人……
别这么花言巧语\不用装腔作势给我看……
真是可恶极了……
你父亲的坏德行，你全都沾上了
……把披肩摘下来。摘下来！
你把我一生幸福全都葬送了……少说骗人的话……
孩子不能再交到你手里……
称呼
语言
拉住她\惊慌倒退\把出去的门锁上
走来走去\吓了一跳……
舞台说明
（动作）
恶毒冷酷、自私怯懦
发现借据之后
我的可怜的娜拉\受惊的小鸟儿\我可怜的小宝贝儿
我的好娜拉……\
我没事了！娜拉，我没事了……我已经饶恕（高频词）你了。我知道你干那件事都是因为爱我…可是难道因为你自己没主意，我就不爱你了吗？我决不会……我可以保护你……他老婆越发是他私有的财产……只要你老老实实……
称呼
语言
把信抢过来\慌忙拆信\快活得叫起来
朝着借据瞟了一眼\把借据和信撕掉，烧掉……
舞台说明
（动作）
自私虚伪、假仁假义
品读人物台词（课文P107）
真正的伪君子，忘恩负义的人，正是海尔茂自己，他的台词既是对他真实性格的暴露；无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人；妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。
思考：获知安全后，海尔茂对娜拉说的高频词是什么？有什么意味？
海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到利害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气息败坏将他虚情假意，自私无情的面目显露无遗。
海尔茂
从“我的小鸟儿”“迷人的东西”“我一个人的亲宝贝儿”这些称呼中可见，在海尔茂心中娜拉应该是怎样的？在海尔茂的思想观念中所谓夫妇应该是一种怎样的关系？
一件逗乐的玩偶。
表现了两人不平等的关系，也展现出他的虚情假意
娜拉：（1）不允许有独立的思想和人格
（2）在家里没有独立的经济地位。
（3）可以随时丧失教育孩子的权利
海尔茂
表面上：①在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员
②在家：好丈夫、好父亲。
实际上：①虚伪、暴戾、专制的男权思想拥护者。
在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂， 暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。
②自私自利，冷酷无情。
他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友， 非但没有一点儿悲悯和同情， 甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。
③反复无常、厚颜无耻的伪君子。
借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她 。
我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至日光，甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。
《致橡树》舒婷
这是一首优美、深沉的抒情诗。它所表达的爱，不仅纯真、炙热，也是高尚，伟大的。诗人借木棉、橡树这两个意向，表达在爱情里，她希望彼此是平等的、独立的，能够相互尊重倾慕、又彼此情投意合的爱情理想。
思考：在家庭关系里，娜拉原先处于一个怎样的角色和地位呢？
生活习惯受控
经济依附
想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？
圈出表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。
过去：无怨无悔
现在：幡然悔悟
将来：离家出走
P105
再找找娜拉看信前、看第一封信后、看第二封信后以及温情面纱被揭开后语言和舞台说明的变化。
思考：从这些变化中可以看出娜拉怎样的心理变化？
看第一封信前（P102-P103）
看第一封信后（p108-p109）
你累了吧，托伐？\喔，你做的事都不错\是吗？他居然很高兴？\我想是吧\是是是，我知道你的心都在我身上
嗯，现在我才完全明白了\不错，这么报答你\我死了你就没事了\我明白\我呢？\这三天我真不好过\这倒是实话
思考5 前两部分，娜拉的台词都很短小，表达的人物心理有何不同？
紧张、害怕、担忧、心不在焉
失望、冷静
戏剧台词揭示人物的心理变化
戏剧人物的只言片语往往隐含着丰富的潜台词，请大家品味娜拉这几句简短的台词，能不能试着补出娜拉的潜台词？
P108 娜拉
——嗯，现在我才完全明白了（ ）
——不错，这么报答你（ ）
——我死了你就没事了（ ）
——我明白（ ）
戏剧人物的只言片语往往隐含着丰富的潜台词
P108 娜拉
——嗯，现在我才完全明白了
（ 我明白了你的真面目，明白了我在这个家庭的处境，明白了并不会出现之前自己以为的奇迹，明白了我的丈夫只爱自己不爱我！ ）
——不错，这么报答你
（我因为爱你，我借钱去为你治病，在你眼中，现在倒成了我让你的名誉蒙羞！）
——我死了你就没事了
（你不就是怕这件事情影响到你声誉吗？行，那我牺牲自己成全你 ）
——我明白
（明白了我在你眼中是这样的人，明白了你是不可能出现奇迹的）
戏剧中有丰富的潜台词
思考6 在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，这种变化有何意味？
请全班同学齐读
p108“嗯，现在我才完全明白了。”至“我明白”
p113 ”别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲“至”你说的这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会“
男生扮演海尔茂 女生扮演娜拉
体会前后台词长短变化带来的艺术效果
思考 在矛盾冲突发生后第三部分，娜拉的短台词变成了大段的长台词，海尔茂则反之，请讨论：这种变化有何意味？（2分钟）（P111-P113）
1、反映人物心理变化
娜拉认清楚海尔茂的真面目后内心自我意识开始觉醒、开始反抗
2、暗示了戏剧的主题
台词长短的变化本质上反映的是对话双方的话语权力变化。
娜拉从最初对于丈夫和家庭的依附，自我意识逐渐觉醒，表现出人格独立的精神需求，成长为何海尔茂平等对话、独立思考的女性。
“首先我是一个人，跟你一样的一个人”
家庭女性追求个性解放和独立平等的主题
戏剧台词设计暗示作品主题
娜拉
语言有何变化？你最欣赏她的哪句话？为什么？她是个怎样的人？
是，我很累，我就要去睡觉
你做的事情都不错
我知道你的心都在我身上
一个人如果到了非死不可……
现在你可以看信了
再见，托伐，再见，孩子们…
我只知道爱你，别的什么都不管
我做的坏事不用你担当！
嗯！现在我才完全明白了。
我死了你就没事了。
你们爱我只是拿我消遣，把我当作一件玩意儿
（满不在乎）玩偶老婆、玩偶女儿…你不配教育我……我会努力去吸取…我还有别的同样神圣的责任，我对自己的责任。我真不知道宗教是什么。
我不信那些法律是正确的。（穿外套、戴帽子、拿起手提包、）双方都有绝对的自由。拿去，你的戒指……
我不信世界上有奇迹了……
痛苦不安
伤心绝望
清醒冷静
娜拉的婚恋观
我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有，后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”
……
你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家相信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。……
浪漫主义的爱情观：为对方牺牲自我，恰恰是实现主体人格的方式。
娜拉当年冒险伪造签名，是出于这种观念；在八年的家庭生活中为海尔茂付出牺牲，是出于这种观念；她在被柯洛克斯泰威胁时决心自杀，还是出于这种观念，也正是出于这种观念，她一直坚信海尔茂也会为自己作出同样的牺牲。
娜拉形象
①美丽可爱，优雅迷人。
娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称称呼娜拉如“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”等，可以得知。
②善良，富有同情心。
老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。
她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。
当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己 “玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。
娜拉
娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么？“我现在不信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达的具体意思是什么？
奇迹中的奇迹：两个人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。
海尔茂爱不爱娜拉？周朴园爱不爱侍萍？
平视最需要平等的基础。不是身高一致，而是地位相当。于是，这就引发了《雷雨》和《玩偶之家》共同涉及的另一个问题——旧制度下的男尊女卑。周朴园是因为年轻的侍萍美丽、温柔、乖巧而爱她，海尔茂亦然。这份“爱”归根到底只能算作一厢情愿，而非两情相悦。丈夫是俯视妻子的，妻子是丈夫的附庸，所以理所当然要依丈夫的标准行事，否则就面目可憎。
明确：
①娜拉认清了海尔茂虚伪自私冷酷无情的本质，美好爱情生活理想的破灭。
②娜拉发现自己在家庭中处于玩偶地位，娜拉追求独立人格，娜拉的独立平等意识觉醒了。
③娜拉开始对男权社会以及其内部的宗教、道德、法律产生了怀疑，认识到其中存在的种种虚伪和不合理。
内因+外因
分析娜拉出走的原因。
海尔茂最终宽恕她了，那她为什么要离家出走？
娜拉的觉醒
想象与现实矛盾落差带来觉醒
女性意识觉醒
奇迹——娜拉对现实的所有解释
想象甜美无忧的童话般的婚姻生活（她省吃俭用经营家庭）
想象丈夫知道借款真相后为之感动
想象丈夫知道真相后保护她，承担责任
不再相信奇迹——娜拉不再是男性的附庸
“泥娃娃孩子” “要饭的叫花子” “玩偶老婆” “耍把戏过日子”
指涉男女平等的人格尊严、婚姻规范、家庭道德
娜拉的觉醒
人的觉醒和人性解放
“妇女的社会问题应当给予解决，但是那不是我创作的原始动机，我的创作的目的是描写人类。——易卜生”
首先我是一个人
质疑宗教：我要想一想，对我合用不合用
道德：我实在不明白。我摸不清。
法律：我不相信世界上有这种不讲理的法律。
我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。
指涉传统文化价值体系之于人的合理性，关于人的自由与权利。
娜拉觉醒：女性人生自由——人的精神自由、人性解放
女性
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。” 结合时代背景说说娜拉出走的社会意义。
她的出走是对资产阶级虚伪的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑战,是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:首先我是一个人,不是玩偶。她的宣告成为妇女解放的“独立宣言”。这对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震惊了男权社会,震醒了昏睡的女性,使整个社会鼎沸起来,引起人们对现存制度的怀疑。
主题延伸探究
1、同样是被压迫的女性，为什么《玩偶之家》中的娜拉敢走，而《祝福》中的祥林嫂却到死都离不开鲁镇？
分析提示：人物形象 文章主题 社会背景
人物 娜拉有着刚烈的性格，有质疑法律和宗教的勇气，追求人格独立和美好生活的要求；祥林嫂是一个落后的抗争者，不是为了自由而反抗 而是为了封建礼教而反抗。
环境 《玩偶之家》写于第二次工业革命之后，社会需要更多女性走出家庭参与到“公共劳动”。《祝福》写的是辛亥革命之后，封建社会的基础并没有彻底摧毁，宗法观念、封建礼教仍是中国旧社会农村人民头上的精神枷锁。
主题 塑造了虚伪冷酷的海尔茂和敢于追求平等自由的娜拉。表达作者妇女解放、个性解放的鲜明立场。《祝福》深刻揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反封建的必要性。
主题延伸探究
2、如果祥林嫂生活在娜拉这个时代，她能从鲁镇出走吗？
像娜拉一样走出去就能追求到自由和独立吗？
那如果她们都生活在今天呢？
“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类；倘使已经关得麻痹了翅膀，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。”
“自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。”
“梦是好的；否则，钱是要紧的。”
——鲁迅《娜拉走后怎样》
伊朗的女性还在争取“不戴头巾”的自由
娜拉走后怎样
1923年鲁迅发表著名演讲《娜拉走后怎样 》：“从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”你对这句话有何看法？
各抒己见
然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走；可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去？倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱。
……
在经济方面得到自由，就不是傀儡了么？也还是傀儡。无非被人所牵的事可以减少，而自己能牵的傀儡可以增多罢了。因为在现在的社会里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，这决不是几个女人取得经济权所能救的。但人不能饿着静候理想世界的到来，至少也得留一点残喘，正如涸辙之鲋，急谋升斗之水一样，就要这较为切近的经济权，一面再想别的法。
——鲁迅《娜拉走后怎样》
主题探究
娜拉走后怎样
但从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。因为如果是一匹小鸟，则笼子里固然不自由，而一出笼门，外面便又有鹰，有猫，以及别的什么东西之类;倘使已经关得麻痹了翅子，忘却了飞翔，也诚然是无路可以走。还有一条，就是饿死了，但饿死已经离开了生活，更无所谓问题，所以也不是什么路。
人生最苦痛的是梦醒了无路可以走。做梦的人是幸福的;倘没有看出可走的路，最要紧的是不要去惊醒他。
然而娜拉既然醒了，是很不容易回到梦境的，因此只得走;可是走了以后，有时却也免不掉堕落或回来。否则，就得问：她除了觉醒的心以外，还带了什么去 倘只有一条像诸君一样的紫红的绒绳的围巾，那可是无论宽到二尺或三尺，也完全是不中用。她还须更富有，提包里有准备，直白地说，就是要有钱……自由固不是钱所能买到的，但能够为钱而卖掉。
——1923年,鲁迅在北京女子师范学校的著名演讲
《娜拉走后怎样》
所以，鲁迅《伤逝》里的子君只有回家
曹禺《日出》里的陈白露只能堕落。
“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”
“娜拉要真正取得独立,光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立,才能争取独立的人格。”
观点争鸣
请认同鲁迅观点的同学，结合文本和自己的阅读经验，说说娜拉注定走向毁灭的理由。
娜拉 “他过年就要去银行干了，这一来他的薪水会大涨，还有很高的提成。哦，克里斯蒂娜，我真是心花怒放啊！能有许多钱，不用再担心，真是太棒了！你说对不对？”
林丹太太 “娜拉呀娜拉，你还是那么不算计吗？读书的时候就是个顶会花钱的孩子”
娜拉 “感觉挺郁闷，能穿得漂漂亮亮地该多好，你说是不是？”
……
娜拉 “想象有一个仰慕我的有钱的老先生……他去世的时候，人们打开他的遗嘱，里面有一行大字写着：‘马上把我所有的前都转给那位亲爱的娜拉海尔茂太太。’”
娜拉 “托伐对我喜欢得不得了……他想把我独占……我们刚结婚那会儿，我只要一提娘家的亲朋好友，他就很嫉妒似的。所以我自然就不再提了。但是和阮克一生我还是经常提起这些人的，因为他喜欢听我说这些。”
林丹太太 娜拉，你听我说，在很多方面你还是个孩子，我比你大好几岁，也比你有经验些……
导入
“一个女人要想写小说一定要有钱，还要有一间自己的房子。”
（弗吉尼亚·伍尔夫《一间自己的房间》）
耶和华神使他沉睡，他就睡了。于是取下他的一条肋骨，又把肉合起来。耶和华神就用那人身上所取的肋骨，造成一个女人，领她到那人跟前。那人说：“这是我骨中的骨,肉中的肉,可以称她为‘女人’。”
——《圣经·创世纪》（第二章）
“戏剧冲突可以表现为人与人之间的冲突、人物内心的冲突和人与环境的冲突。这三种形式的冲突有时独自展开，有时又相互交错，共同创造出作品的戏剧性。”
观点争鸣
请质疑鲁迅观点的同学，结合文本和自己的阅读经验，说明理由加以反驳。
林丹太太 （微笑）娜拉呀，娜拉，你还是那么不算计吗？我们读书那会儿，你就是个顶会花钱的孩子。
娜拉 （轻声笑）是啊，托尔瓦还是那样说我。（用手指点点戳戳）可是“娜拉呀，娜拉”并不是你想的那样不讲道理——唉，说实话，我们到现在都没设么钱可以让我出手阔绰的。我们两个都得工作挣钱。
林丹太太 你也要工作吗？
娜拉 是啊，我做些手工活儿，钩针刺绣什么的；（口气随便地）还有些别的活儿。我们结婚那会儿，托伐刚辞了政府部门的工作……而他又需要比以前挣更多的钱。
林丹太太 那么可怜的娜拉，只有从你自己的生活费里扣了？
……
娜拉 我也有过别的收入。去年冬天，我运气好，接到了一大堆抄写的活儿。我每天晚上把自己关在房间里，坐在那儿抄呀抄，一直抄到半夜。唉，我常常感觉好累、好累。可是坐在那里工作挣钱，倒也十分有趣。我几乎就像个男人一样。
娜拉 安娜，我时常奇怪你怎么舍得把自己孩子交给不想干的外头人。
安娜 因为我要给我的小娜拉姑娘当奶妈，就不能不那么办。
娜拉 你怎么能下那种决心？
安娜 我有那么个好机会为什么不下决心？一个上了男人的当的苦命女孩子什么都得将就点儿，那个没良心的坏家伙扔下我不管了。
娜拉 你女儿也许把你忘了。
安娜 喔，太太，她没忘，她在行坚信礼和结婚的时候都有信给我。
娜拉 （搂着安娜）我的亲安娜，我小时候你待我就像母亲一个样儿。
安娜 可怜的小娜拉除了我就没有母亲了。
林丹太太 那时我母亲还活着，但是整日躺在病床上，无可奈何。我还有两个弟弟要照顾。我那时觉得不应该回绝她的求婚。
娜拉 没错，没错，你做得对。那时他还挺有钱的吧？
林丹太太 他那时好像是挺富裕的。可是他的生意不稳定，娜拉。他一死，生意就全垮了，什么也没留下。
娜拉 那后来呢？
林丹太太 后来我不得不靠经营小店和一所小学堂维持生计，别的无论有什么能做的我都去做。过去的三年对我来说就像是无休止地工作了漫长的一天。
‘突转’指行动按照我们所说的原则转向相反的方向，这种突转，并且如我们所说，是按照我们刚才说的方式，即按照可然律或必然律而发生的。（亚里士多德《诗学》）
“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉？”
——欧阳修《五代史伶官传序》
“我的戏剧，没有一部是有意识地要去宣扬我的主张而写的。我主要是一位诗人，而更少是社会上一般人所认为的社会哲学家……我把它更广泛地看作是‘人’ 的问题……我的工作是描写‘人’ 。”
亨利克·易卜生
拓展素材
“一位1960年代出生的普通女性走入婚姻，某种意义上是在进行一场豪赌。56岁的我实在不属于幸运的那个。回头观望自己的人生，判断这场持续了30多年的婚姻就像「从一个隧道进入另一个隧道」，昏暗、无声、压抑。在2020年的某一时刻，我下定决心要为自己活一次：离开家庭，开车自驾去。”
在苏敏的口中，那个跟她结婚几十年的丈夫，非但对金钱看得特别重，还对她毫无温暖和爱意，对他自己花钱大手大脚，对她却总是斤斤计较，冷漠自私挑剔大男子主义，甚至还对她有家庭暴力。
女儿赞助了三万块加上她自己的钱首付买了辆polo车，丈夫给车子装了ETC，由于绑的是他的卡，苏敏偶尔过一次高速，丈夫都会问她要钱。
现实版娜拉出走
——苏敏：56岁开车逃离婚姻
拓展探究
可见，女性要想追求真正的解放和独立必须要有哪些条件？
自我意识的觉醒，自主追求精神独立，个性解放的勇气和决心。
社会环境对女性地位追求自我独立和个性解放的支持。
精神追求独立的同时，经济上也要追求独立。
屠呦呦
用一株青蒿拯救亿万人生命
张桂梅
照亮1600余名山区女孩的追梦人生
王亚平
我国首位太空中出舱的女航天员
课外素材
有关自尊自爱的名言
●自爱者方能为人所爱。——蒙田
●谁自尊，谁就会得到尊重。——巴尔扎克
●自爱是我们所有感情和所有行动的基础。——伏尔泰
●美德是自爱的。——西赛罗
●不尊重别人的自尊心，就好像一颗经不住阳光的宝石。——诺贝尔
●一个自重的人恰似身着盔甲，任何东西都无法将它戳穿。——朗费罗
●人的尊严，像人类的和平一样，捍卫它，它才存在。——梁晓声
●人必其自爱也，而后人爱诸；人必其自敬也，而后人敬诸。——扬雄