北海市2023年秋季学期期末教学质量检测·高二语文
参考答案、提示及评分细则
1,B(“这既…，也…”错误，“这”在选项中指代前文“主要方式”，与原文意思不同。保证了美国的能源安全，
奠定美国在国际油价定价中的主导地位的是盐穴60余口，石油储存能力超过7亿桶的储备量。)
2.C(“所以只能被舍弃”，理解错误，“如何提高可再生能源的利用效率，把弃掉的电能储存起来？”说明并非只能
被舍弃。)
3,C(A项，客观叙述我国在深邵地下空间储能方面的现状。B项，与最后一段没有必然的联系。D项，说法绝
对。C项，以技术创新破解储能难题，与最后一段观点契合。)
4,①盐穴是深部地下空间的代表之一，其中的盐岩具有物性稳定、渗透率低，损伤自修复、易溶于水和分布广等
特征，是大规模能源储备的理想地质体。②利用深部地下空间（盐穴）存储石油能够规避经济性差，安全性
低、占地面积大等利用地面储罐储油的缺点。（每点2分，能结合文中内容进行概括即可）
5.①下定义：对地下储能进行了定义，并解释了其意义和重要性。②举例法：通过多个国家的石油储备案例，说
明利用盐穴进行储存的优势和普遍性。③作比较：对比地面储罐和地下盐穴的储存方式，强调了后者在经济
性、安全性和占地面积等方面的优势。④列数字：通过列举数据的方式，介绍了我国当前的能源结构与能湖
储存现状，如煤炭、石油，天然气、新能源等占比情况。（每点2分，答出三点给满分，如有其他答案酌情赋分）
6.C(“表明其情绪渐趋平和”错误。从原文来看，他的情绪一直没有平和，难受作为情节的阻滞点在于没有学会
《国际歌》，当冲破阻滞后情绪就恢复高昂。)
7,D(“在场景的描写中努力做到客观冷静”错。“熊熊的火光在苍穹被动着、不同的节奏齐吹、每个人都在歌
唱、四周的山谷回响着雄壮的歌声、波涛似的山头的影子像是在战栗”“从地里进裂出来似的照亮了全
场…”诸如此类的场景描写是饱含激情的，主观色彩浓烈。)
8.①“无声的歌”是主人公珍藏心中却从未唱出的《国际歌》；②“无声的歌”是不少革命者想唱而始终未能唱的
歌；③“无声的歌”是战斗的歌，代表着革命者“静悄悄”的斗争行动和坚定信仰：④“无声的歌”是挽歌，含有对
牺牲同志的缅怀；⑤“无声的歌”是团结之歌，歌领革命情谊，寓指革命精神的薪火相传。（每点2分，答对两
点得4分，意思对即可，其他答案言之成理亦可)
9.①以“歌声”为线索，见歌、背歌、刑场听歌到延安听歌，始终围绕《国际歌》展开，不枝不蔓。②小说的发展，时
间相对集中，从傍晚到夜晚，六年前的事情以插叙的方式巧妙穿插其中。③小说的发展，空间相对集中，主要
集中在会场和囚车中，清晰明白。④以具有过渡，照应作用的语句提醒读者时空的转换。（每点2分，答对三
点得6分，意思对即可，其他答案言之成理亦可)
10.ACD(原句意思：不行。人家喜欢一个人，总是希望对这个人有利。现在您喜欢一个人却把政事交
给他)
11.C(意思不同，“小人”是廉然明使用的谦词：“小子”是孔子对学生的称呼。)
12.B(“过于忠厚老实”不对，子产只是认为尹何太年轻，对他担任此职务特怀疑态度，“过于忠厚老实”是子皮对
尹何的看法。)
13.(1)我听说用忠于为善，能诚少怨恨，没听说过依权仗势来防止怨恨。(“损”“防”各1分，句意2分)
(2)大官和大的封邑是用来庇护自身的，我却疏远而且轻视它。(“所以”“庇”“慢”各1分，句意1分)
14.晓之以利害，为然明讲清楚郑国人在乡校议政对施政的好处，同时也讲明一旦废除乡校将会给郑国带来的
危害。(3分)
15.A(“闲”字写出了春草的神态，给人以悠闲之感，在此处是为了反衬诗人内心的愁苦：春草之闲正好与人心
之愁形成强烈对比。)
16.①浮云漂泊不定，远在天边，而诗人的家乡又在浮云之外，这种浮云缭绕、飘忽不定的景画蕴含着诗人因思
念家乡而产生的惆怅哀伤之情。(3分)②落日映照着长安城的宫楼，一片片宫阙投下了长短不齐的阴影，
此处的落照和阙影营造了衰败之气，蕴含着诗人面对国事艰难的伤感。(3分)（意思对即可）
【高二语文参考答案第1页（共2页）】北海市2023年秋季学期期末教学质量检测
高一语文
全卷满分150分，考试时间150分钟.
注意事项：
1.答题前，先将自己的姓名、准考证号填写在试卷和答题卡上，并将条形码粘贴在答题卡上
的指定位置。
2.请按题号顺序在答题卡上各题目的答題区域内作答，写在试卷、草稿纸和答题卡上的非
答题区域均无效。
3.选择题用2B铅笔在答题卡上把所选答案的标号涂黑；非选择题用黑色签宇笔在答题卡
上作答；字体工整，笔迹清楚。
4.考试结束后，请将试卷和答题卡一并上交。
5.本卷主要考查内容：必修上册。
一、现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)】
阅读下面的文字，完成1~5题。
材料一：
年画，是中国人在春节期间进行环境装饰、情感表达、观念形塑的艺术形式和人文介质。千余
年来，中国年画的制作工艺、題材内容和社会功能也在一直不断地演进和变化。大致来说，传统年
画主要以手绘和木版套色水印两种方式进行加工，现代年画主要通过机械印刷进行生产。因为应
年节的风俗所需而制，年画一直都是中国造型艺术中最为普及的文化消费品，深受老百姓的喜欢。
不同历史时期都有与“旧”相对的“新”年画。20世纪50年代的“新年画改造运动”，使得
“新年画”成为宣传社会主义文艺观和价值观的艺术载体，也是藉此开始，“新年画”开辟了与传
统年画迥然不同的新道路和新特色。主要表现在以下几个方面：一是形式语言的转变。在传统
年画中，人物的服饰、环境的道具等形式要素大抵处于叠合的状态，而在“新年画”中，这些造型
形式均以当下时代为符号。另外，大多数的“新年画”也吸收采用了西方绘画的造型手段及透视
观念，以侧重写实化的造型手法呈现出与传统年画大相径庭的面貌。二是艺术风格的转变。总
体来看，传统年画与“新年画”创作风格体现为从古典浪漫主义向现实主义转变的路径，“新年
画”以通俗易懂、贴近生活的创作原则拉近了艺术审美与生活实践之间的关系。三是文化功能
的转变。年画的文化功能是多方面的，就其禳灾层面来看，传统年画体现了老百姓浓重的辟邪
祈福的文化心理，但“新年画”更多主张破除迷信、崇尚科学、鼓励勤劳团结、爱党爱国等时代公
德。四是销售及传播路径的转变。传统年画依靠民间市场进行销售，“新年画”在相当长的时期
内由政府的行政行为主导其销售和传播。
21世纪初期以来，年画的创作、生产和消费生态逐渐走低，究其原因：传统木版年画已基本
退出了广大老百姓的生活空间，产业生态严重受挫，传统年画从民艺品逐渐向艺术收藏品转型。
同时，原本针对年画市场进行专门化创作的职业画家群体业已转型，其创作之源几近枯竭。作
为年画主要消费市场的乡村空间，年画供应也大大缩减。另外，与此前半个世纪以来的年画创
作相较，当下的“新年画”多数采用电脑组合或摄影的手段为之，美术性大大衰退，审美性式微。
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