高中语文统编版选择性必修中册12《玩偶之家》课件（共26张ppt）

(共26张PPT)
（女性自觉意识的觉醒风暴）
作者：易卜生
学习目标
1.认识易卜生，了解文本写作背景。
2.梳理主要情节，把握文章中的冲突。
3.分析人物形象特征，把握人物的心理和个性。
4.探讨娜拉出走的原因及结局，并思考《玩偶之家》对于社会的积极意义。
易仆生
亨利克·易卜生（Henrik Ibsen，1828年3月20日—1906年5月23日 ），挪威戏剧家，欧洲近代戏剧的创始人。他的作品强调个人在生活中的快乐，无视传统社会的陈腐礼仪。
最著名的有诗剧《培尔·金特》（1874～1875），社会悲剧《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）、《人民公敌》（1882）、《海达·加布勒》（1890）；其象征性剧作《野鸭》（1884）、《当我们死而复醒时》（1899）等反映其“精神死亡”的思想 。
戏剧分类
按容量大小：戏剧文学可分为多幕剧、独幕剧和小品；
按表现形式：可分为话剧、歌剧、诗剧、舞剧、戏曲等；
按题材：可分为神话剧、历史剧、传奇剧、市民剧、社会剧、家庭剧、科学幻想剧等；
按戏剧冲突的性质及效果：可分为悲剧、喜剧和正剧。
英国诗人但尼生在1847年写下一首诗
男人在户外，女人在家里。
男人使剑，女人拿针。
男人有脑，女人有心。
男人发号施令，女人顺从遵行。
若不如此，混乱必行。
写作背景
第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，企业规模进一步扩大，女工激增，妇女解放的呼声越来越高。
《玩偶之家》创作的1879年正是挪威妇女解放运动高涨的一年。挪威长期受外国的奴役和控制，直到1814年才摆脱丹麦控制，并在1905年独立。挪威的自然地理条件较差，经济发展缓慢，传统思想根深蒂固。19世纪70年代到20世纪初，挪威进入工业革命?时期，妇女解放运动随之兴起。妇女运动激发了作者创作的热情，以此来支持妇女解放运动。激励人们尤其是妇女为挣脱传统观念的束缚，为争取自由平等而斗争。
社会问题剧
易仆生的社会问题剧立足于生活实际，反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题，并关注人的精神和心灵。
他把“讨论”带入戏剧，“讨论”与剧情和人物形象塑造紧密联系；调动多种舞台元素细腻刻画人物心理，多种表现手法互相作用，既增强了戏剧的思想性，又强化了戏剧效果。
前情回顾（第一幕）
第一幕：圣诞节前一天的早晨，为了庆祝圣诞节的到来，女主人娜拉特意买了一颗圣诞树回家。娜拉与丈夫海尔茂正在讨论开销闲聊时，娜拉的同学林丹太太来访，林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应。这时，银行小职员柯洛克斯泰突然来访，他要求与海尔茂相见谈一些公事，娜拉为了帮助林丹太太找工作，便敷衍了他一下。海尔茂在谈完事情之后，与林丹太太一起走出了家门，被柯洛克斯泰撞见。柯洛克斯泰以娜拉伪造父亲签名借钱给海尔茂治病一事威胁娜拉，如果不能替他在海尔茂面前说好话，让他不要把自己裁员掉，就要把这件事告诉海尔茂。
前情回顾（第二幕）
第二幕：林丹太太在娜拉家找到工作，娜拉决定再去找柯洛克斯泰求情。但柯洛克斯泰以娜拉的事情要挟娜拉，娜拉意识到自己在家庭中的玩偶地位，决定离家出走。
把握故事情节，梳理发展脉络
娜拉舞会归来海尔茂甜言蜜语盛赞娜拉
阮克医生到访，在信箱留下画着黑十字的名片
看到柯洛克斯泰的第一封信，海尔茂怒骂娜拉
门铃响，又一封信来了，海尔茂重新变得甜言蜜语
娜拉认清了海尔茂的嘴脸，娜拉出走
深入探究
1.品读概括文中出现的两封信的内容
第一封信：柯洛克斯泰拿娜拉当年的借据要挟海尔茂不要开除他。
第二封信：柯洛克斯泰在女友的劝说下将借据退还给海尔茂，不再要挟。
深入探究
2.概括选文一共出现了几次冲突，及主要内容。
第一次冲突：海尔茂以为万事大吉，反过来安慰娜拉，娜拉一直不吭声，海尔茂这时对娜拉出奇的冷静感到害怕。
深入探究
2.概括选文一共出现了几次冲突，及主要内容。
第二次冲突：娜拉换上日常衣服并与海尔茂进行一次谈话。随着谈话的激化，海尔茂越来越被动尴尬。傲然的姿态维持不下去了，娜拉明确宣布：我不爱你了。
深入探究
2.概括选文一共出现了几次冲突，及主要内容。
第三次冲突：海尔茂已经处于劣势，他只能用母亲的义务你还是我的妻了来要挟娜拉，娜拉的反抗却继续走向高潮。她不仅退还了结婚戒指，而且离家出走。
3.分析娜拉和海尔茂的人物形象
3.分析娜拉和海尔茂的人物形象
①美丽可爱，优雅迷人：
滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段。从海尔茂口中的“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿“这些称呼中可以看出。
②善良，富有同情心:
老朋友阮克病危前来诀别，她的询问委婉含蓄，不忍心直接发问，用“祝你安眠”等言语和为阮克点烟的行动，给予这位爱慕者以情感的慰藉。
3.分析娜拉和海尔茂的人物形象
③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切甚至生命:
对丈夫无条件、无保留地付出，当到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神:
当她在丈夫的咒骂和侮辱中认识到自己处于“玩偶”地位后，开始清醒，并对当时的法律、宗教等产生质疑，果断且坚毅地迈出家门，告别过去追求新的生活。
3.分析娜拉和海尔茂的人物形象
①虚伪暴戾、冷酷自私:
对妻子的爱流于表面，实则毫无担当。当娜拉借款的事有可能损害他的名誉和地位时，便对娜拉百般侮辱，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。对于经常来往、病入膏肓、将不久于人世的老朋友阮克大夫，海尔茂非但没有一点儿悲悯和同情，竟然还想着男欢女爱的事。
3.分析娜拉和海尔茂的人物形象
②反复无常、厚颜无耻的伪君子:
借款事发前，他说遇到危险要拼着命，牺牲一切救妻子。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。收到柯洛克斯泰退回娜拉借据的信时，感到自己安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示自己保护妻子就像“保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样”。
思考娜拉出走结局01
如鲁迅所言:
娜拉不是堕落就是回来，还有一条，就是饿死了。
①从社会环境来看，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中，妇女的社会地位并未得到社会的充分认可，社会也无法为妇女提供充足的劳动就业机会。
思考娜拉出走结局01
如鲁迅所言:
娜拉不是堕落就是回来，还有一条，就是饿死了。
②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。她长期依附着父亲和丈夫生活，出走时没带走海尔茂的任何东西，在当时物质至上的社会环境下，她很难独自生存下去。
思考娜拉出走结局01
如鲁迅所言:
娜拉不是堕落就是回来，还有一条，就是饿死了。
③从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血;而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。
思考娜拉出走结局02
娜拉获得了经济和人格独立，争得了自身的解放。
娜拉清醒地意识到她在家中的“玩偶”地位，并且觉醒后的她认为“现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确”。
这就是对资本主义社会现实的有力反抗，决心争得同男子一样的权利。她一定能够认识自己 找到适合自己的方向，学会生存的技能，不会堕落、饿死或是回来。
4.探究娜拉出走的社会意义
有西方文学史家评论，《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。”
—————勃兰兑斯
4.探究娜拉出走的社会意义
娜拉追求人格独立，不甘做丈夫的玩偶，毅然深夜离家出走。她的出走是对资产阶级虚伪的道德、家庭、婚姻制度的挑战，是对整个资本主义社会秩序的奋勇冲击。
她用反叛的行动向“物化”女性的罪恶社会庄严宣告:“我首先是一个人，不是玩偶。”这成为妇女解放的“独立宣言”，也对广大妇女争取自由、平等、人格的独立起到巨大鼓舞作用。