第一单元《离骚》《蜀道难》《蜀相》《望海潮》《扬州慢》理解性默写（含答案）统编版选择性必修下册
文档属性
| 名称 | 第一单元《离骚》《蜀道难》《蜀相》《望海潮》《扬州慢》理解性默写（含答案）统编版选择性必修下册 |  | |
| 格式 | doc | ||
| 文件大小 | 91.0KB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2024-03-19 14:19:15 | ||
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文档简介
《离骚》
屈原在《离骚》中，表明自己出身高贵的句子是 , ；表明自己降生祥瑞的句子是 ， 。包含父亲对自己美好期望并给自己取美好名字的句子是 , 。
， 。
2、屈原在《离骚》中，表明自己具有美好内在品质和才能的句子是“ , 。这也强调自己才能修养不同于一般人，体现了诗人对自我价值的发现。
3、我们可以从《离骚》中 ， , 这两个句子看出，屈原特别注重提高自己的修养，可以说只要是美好的品格，他都学习。
4、屈原在《离骚》中，表明时不我待，要珍惜时间的句子是 , ；写时间更替很快的句子是“ , 。”这些句子都表明了诗人自己非常焦虑，担心时光如流水逝去，却没有机会把美好的品格和超凡的才能献给楚国。
5、在《离骚》中，写屈原看到时光易逝，担心国君易老、昏聩误国、保守落后（诗人感叹岁月无情，来日无多的比喻）的句子是 , 。
6、《离骚》一文中与“少壮不努力，老大徒伤悲”有异曲同工之妙的句子是 , 。
7、屈原在《离骚》中表明自己崇仰真理，当仁不让，有强烈的道德觉醒意识（诗人当仁不让，自荐充当楚国政治的引路人）的句子是 , 。
8、屈原在《离骚》中，运用互文、比喻、象征等手法，借坚贞芳香的植物表现自己精勤修德，践行忠善长久之道的句子是“ , 。
9.《离骚》中写出诗人身上披着香草，佩秋兰表明自己高洁品质的诗句：“___ _____，____ ____。”
帝高阳之苗裔兮 朕皇考曰伯庸 摄提贞于孟陬兮 惟庚寅吾以降 皇览揆余初度兮 肇锡余以嘉名 名余曰正则兮，字余曰灵均
纷吾既有此内美兮 又重之以修能
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与
日月忽其不淹兮 春与秋其代序
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮
不抚壮而弃秽兮，何不改此度
乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩
《蜀道难》
1.在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是“ , 。 ”
2.李白的《蜀道难》中，通过神话传说写出蜀国有着久远的历史的句子是：“ , 。
3.李白《蜀道难》中“ , 。”两句，写出了长期以来秦蜀不通往来的现状，极言出行之难。
4.《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是： , 。
5.李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”神话 歌颂一代又一代的蜀国人不畏艰险、 最终 成功打通蜀道的句子 是“ , 。”
6.李白的《蜀道难》中，用太阳神的典故写出蜀道山川相依、雄奇险峻的句子是：“ , 。”。
7.李白的《蜀道难》中用“ , 。 ”两句写出了蜀道的山之高，水之曲。
8.李白的《蜀道难》中，“ , 。 ”两句借用两种动物，分别用夸张和比拟的手法写蜀道的山势高险。
9.李白在《蜀道难》一诗中，运用夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“ , 。 ”，真是“物犹如此，人何以堪”！
10.《蜀道难》中诗人用“ , 。 ”两句，从侧面写出蜀道的高险，以此衬托入蜀的艰难。
11.李白的《蜀道难》中，写出蜀道青泥岭弯路极多，山路盘旋曲折的句子是： , 。
12.李白的《蜀道难》中“ ”写出了行人攀山途中道路的曲折艰难，而“ ”又用行人的动作烘托出了山的高峻危峭。
13.李白的《蜀道难》中，“ , 。 ”两句用夸张的手法描写了蜀道山岭之高，与李白《夜宿山寺》中的“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语， 恐惊天上人”有异曲同工之妙。
14.《蜀道难》中通过动作描写和神态描写来表现蜀道之高的句子是“ , ”。
15.李白在《蜀道难》中，用借景抒情手法，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界的句子是“ , 。 ” 。
16.李白的《蜀道难》中，用动静结合的手法写出蜀道的荒凉凄清、人迹罕至，为后文写使人听之闻之毛骨悚然渲染了气氛的句子是：“_ , ”。
17.李白的《蜀道难》中“ ”一句，用夸张手法极言山峰之高，山峰座座相连，与天近在咫尺；而“ ”一句则写出了瀑布飞泻，争相喧闹的场景。
18.在《蜀道难》中，李白主要以山川之险来揭示蜀道之难，如诗中用“ ”夸饰山峰之高，用“ ”来表现绝壁之险。
19.《蜀道难》中“ , ”两句写急流和瀑布在千山万壑间发出的巨大声响，强调蜀道的山高路险。
20.李白在《蜀道难》中描写蜀道之险峻后，发出呼唤，劝行人不必前往蜀地的诗句是“ , ”
21.李白的《蜀道难》中，“ ”一句从正面描写了入蜀必经之地剑阁的高峻险要地势。
22.李白在《蜀道难》中提到蜀中要塞剑阁崔嵬高峻，有着“ , 。”的险要地势。
23.李白在《蜀道难》中，以“ , 。”两句提醒统治者要任用自己的亲信将领来把守剑门关。
噫吁嚱，危乎高哉
蚕丛及鱼凫，开国何茫然
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦
百步九折萦岩峦 扪参历井仰胁息
扪参历井仰胁息 以手抚膺坐长叹
扪参历井仰胁息 以手抚膺坐长叹
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间
又闻子规啼夜月，愁空山
连峰去天不盈尺 飞湍瀑流争喧豗
连峰去天不盈尺 枯松倒挂倚绝壁
飞湍瀑流争喧豗 砯崖转石万壑雷
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉
剑阁峥嵘而崔嵬
一夫当关，万夫莫开
所守或匪亲，化为狼与豺
《蜀相》
1.杜甫《蜀相》中“ , 。”两句，诗人运用带有咏叹情调的自问自答句式，把一种追思缅想情意，作了极为深微的表达。
2.杜甫《蜀相》中“ , 。”两句以设问引起，开门见山。一个“寻”字表达了诗人对诸葛亮的仰慕之情向往之意。
3.《蜀相》中，感叹碧草娇莺无人赏玩，显出英雄长逝，遗迹荒落，流露出对诸葛亮的深沉悲痛的两句诗是：“ , 。”
4.《蜀相》中， , 。两句写祠堂的荒凉空寂，看似写吊古情怀，实际也是诗人在抒发自己内心的感慨。
5.《蜀相》中，“ , 。”两句写出了一幅带着浓浓的寂寞和悲凉的春色图。正所谓是见满院萋萋碧草，却觉寂寞之心难言；闻数声呖呖黄鹂，倍感荒凉之境无限。
6.《蜀相》中，颈联“ , 。”两句高度概括了诸葛亮一生的行事。“天下计”见匡时雄略，“两朝开济”写出了诸葛亮的宏伟业绩，“老臣心”显报国忠诚。
7.《蜀相》中，“ , 。”两句诗生动地表达出诸葛武侯的雄才大略、报国苦衷和生平业绩。
8.《蜀相》中，“ , 。”两句，表达对诸葛亮无限的哀思，对于他未能实现复兴汉室、统一中原的天下大计，深表痛惜。
9.《蜀相》中，“ ”一句中的“出师”指诸葛亮出兵伐魏。“ ”一句中的“英雄”指诸葛亮和千古以来为国为民的仁人志士，也包括诗人自己。
10.诸葛亮虽然雄才大略，功业昭著，最终却没有完成自己的事业，这就不能不使人为之叹惋了。至此杜甫在《蜀相》中水到渠成的写下了千古名句：“ , 。”
11.杜甫在《蜀相》中写诸葛亮一生中最为感人之处，正是因为“ ”，才令人扼腕叹息，才“ ”。
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
《望海潮》
1.《望海潮》中的“ ， ， ”这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
2.《望海潮》词中的“ ”写街巷河桥的美丽；“ ”写居民住宅的雅致。
3.《望海潮》中“ ， ， ”三句运用比喻手法描写杭州城内美丽风光。
4.《望海潮》中“ ， ， ”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。
5.《望海潮》词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：“ ， ， ”
6.《望海潮》中“ ”一句明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀。
7.《望海潮》中描写湖中有湖、山外有山的一句是： 。
8.《望海潮》中，词人以工整的对联，高度凝炼的语句，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了，具有撼动人心的艺术力量的句子是“ ， ， ”。
9.桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“ ， ”写出了西湖不同季节的美景。
10.《望海潮》中“ ， ， ”几句写好一派歌舞升平，百姓安居乐业的盛世景象。
11.《望海潮》中，“ ”写的是白天人们悠扬的笛声，“ ”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“ ”是对前面两句的总括，所以这一句写的是杭州人民的游乐。
12.《望海潮》中“ ， ， ”几句，写成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
13.《望海潮》中“ ”写杭州官员宴酣之乐。
14.《望海潮》中 “ ”写杭州官员山水之乐。
15.《望海潮》中“ , ”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。
16.柳永在《望海潮》中表达以孙何仕途前景的美好祝愿的句子是： , 。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华
烟柳画桥，风帘翠幕
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
竞豪奢
重湖叠巘（原文的字打不出来）清嘉
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花
有三秋桂子，十里荷花
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
乘醉听箫鼓
吟赏烟霞
异日图将好景，归去凤池夸
异日图将好景，归去凤池夸
《扬州慢》
1.姜夔《扬州慢》中的“ ， ， ”，在物是人非中表达对世事无常的感慨。
2.《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷和破坏之深重并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是“ ， ， ”。
3.《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是“ ， ， ”。
4.《扬州慢》中描写红药自生自灭无人欣赏情形的诗句是“ , ”。
5.好的诗文往往表现在情景交融上。姜夔《扬州慢(淮左名都)》用“ , ”，写战后萧条之景。
6.《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况的诗句是“ ”；实写现在扬州的凄凉情形的诗句是“ ”。
7.《扬州慢》的“ ， ， ”三句，作者从听觉和触觉两个角度把角声的凄凉和天气的寒冷联系在一起，突出人为的感彩。
8.《扬州慢》描写诗人向往历史名城，于是下马驻足望扬州的诗句是： ， ， 。
9.《扬州慢》中的“ , ”与杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”用笔相似，都以草木繁忙反荒凉衰败。
10.姜夔《扬州慢》中，诗人借景抒情，用“ ， ， ”来渲染扬州城经过战争的破坏后，变得凄凉、衰败、空寂。
11.《扬州慢》中，点明历史上的扬州是人们向往的佳地的诗句是： , 。
12.《扬州慢》中，“ ， ， ”诗句写人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。
13.《扬州慢》中，“ ， ， ”诗句指出杜牧是个俊才情种，但当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。
14.《扬州慢》中，以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“ , ”的哀景。
15.在姜夔的《扬州慢》中，“ ， ， ”两句用假设的手法写到，曾经在扬州留下很多不朽诗篇的杜牧若再重游故地，也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。
16.在姜夔的《扬州慢》中，“ ， ， ”两句描写了扬州城二十四桥附近的景色，动静结合，表达了物是人非的唏嘘之情。
17.在姜夔的《扬州慢》中，“ , ”两句描写二十四桥边的红药，以乐景衬哀情，通过写红药的繁华反衬整个扬州城的凋残破败，再用一个诘问收尾，催人泪下。
18.在姜夔的《扬州慢》中，“ ， ， ”三句写当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。
19.在《扬州慢》中，姜夔借助“通感”手法，让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，强化了读者对冷寂凋敝景象的感受的句子是“ , ”。
20.在《扬州慢》中，“ , ”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，增强了词的艺术感染力。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
念桥边红药，年年知为谁生
过春风十里，尽荠麦青青
过春风十里，尽荠麦青青
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程
过春风十里，尽荠麦青青
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
淮左名都，竹西佳处
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵
杜郎俊赏，算而今，重到须惊
波心荡，冷月无声
杜郎俊赏，算而今，重到须惊
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
念桥边红药，年年知为谁生
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
屈原在《离骚》中，表明自己出身高贵的句子是 , ；表明自己降生祥瑞的句子是 ， 。包含父亲对自己美好期望并给自己取美好名字的句子是 , 。
， 。
2、屈原在《离骚》中，表明自己具有美好内在品质和才能的句子是“ , 。这也强调自己才能修养不同于一般人，体现了诗人对自我价值的发现。
3、我们可以从《离骚》中 ， , 这两个句子看出，屈原特别注重提高自己的修养，可以说只要是美好的品格，他都学习。
4、屈原在《离骚》中，表明时不我待，要珍惜时间的句子是 , ；写时间更替很快的句子是“ , 。”这些句子都表明了诗人自己非常焦虑，担心时光如流水逝去，却没有机会把美好的品格和超凡的才能献给楚国。
5、在《离骚》中，写屈原看到时光易逝，担心国君易老、昏聩误国、保守落后（诗人感叹岁月无情，来日无多的比喻）的句子是 , 。
6、《离骚》一文中与“少壮不努力，老大徒伤悲”有异曲同工之妙的句子是 , 。
7、屈原在《离骚》中表明自己崇仰真理，当仁不让，有强烈的道德觉醒意识（诗人当仁不让，自荐充当楚国政治的引路人）的句子是 , 。
8、屈原在《离骚》中，运用互文、比喻、象征等手法，借坚贞芳香的植物表现自己精勤修德，践行忠善长久之道的句子是“ , 。
9.《离骚》中写出诗人身上披着香草，佩秋兰表明自己高洁品质的诗句：“___ _____，____ ____。”
帝高阳之苗裔兮 朕皇考曰伯庸 摄提贞于孟陬兮 惟庚寅吾以降 皇览揆余初度兮 肇锡余以嘉名 名余曰正则兮，字余曰灵均
纷吾既有此内美兮 又重之以修能
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与
日月忽其不淹兮 春与秋其代序
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮
不抚壮而弃秽兮，何不改此度
乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩
《蜀道难》
1.在《蜀道难》一诗中，开篇以蜀地方言咏叹点出主题，为全诗奠下雄浑感情基调的句子是“ , 。 ”
2.李白的《蜀道难》中，通过神话传说写出蜀国有着久远的历史的句子是：“ , 。
3.李白《蜀道难》中“ , 。”两句，写出了长期以来秦蜀不通往来的现状，极言出行之难。
4.《蜀道难》中运用夸张修辞方法，写出秦蜀之间崇山叠岭、不可逾越的句子是： , 。
5.李白在《蜀道难》一诗中引用神话传说为其增添了浪漫气息，如引用“五丁开山”神话 歌颂一代又一代的蜀国人不畏艰险、 最终 成功打通蜀道的句子 是“ , 。”
6.李白的《蜀道难》中，用太阳神的典故写出蜀道山川相依、雄奇险峻的句子是：“ , 。”。
7.李白的《蜀道难》中用“ , 。 ”两句写出了蜀道的山之高，水之曲。
8.李白的《蜀道难》中，“ , 。 ”两句借用两种动物，分别用夸张和比拟的手法写蜀道的山势高险。
9.李白在《蜀道难》一诗中，运用夸张、衬托的手法来写蜀山之高险的句子有“ , 。 ”，真是“物犹如此，人何以堪”！
10.《蜀道难》中诗人用“ , 。 ”两句，从侧面写出蜀道的高险，以此衬托入蜀的艰难。
11.李白的《蜀道难》中，写出蜀道青泥岭弯路极多，山路盘旋曲折的句子是： , 。
12.李白的《蜀道难》中“ ”写出了行人攀山途中道路的曲折艰难，而“ ”又用行人的动作烘托出了山的高峻危峭。
13.李白的《蜀道难》中，“ , 。 ”两句用夸张的手法描写了蜀道山岭之高，与李白《夜宿山寺》中的“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语， 恐惊天上人”有异曲同工之妙。
14.《蜀道难》中通过动作描写和神态描写来表现蜀道之高的句子是“ , ”。
15.李白在《蜀道难》中，用借景抒情手法，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界的句子是“ , 。 ” 。
16.李白的《蜀道难》中，用动静结合的手法写出蜀道的荒凉凄清、人迹罕至，为后文写使人听之闻之毛骨悚然渲染了气氛的句子是：“_ , ”。
17.李白的《蜀道难》中“ ”一句，用夸张手法极言山峰之高，山峰座座相连，与天近在咫尺；而“ ”一句则写出了瀑布飞泻，争相喧闹的场景。
18.在《蜀道难》中，李白主要以山川之险来揭示蜀道之难，如诗中用“ ”夸饰山峰之高，用“ ”来表现绝壁之险。
19.《蜀道难》中“ , ”两句写急流和瀑布在千山万壑间发出的巨大声响，强调蜀道的山高路险。
20.李白在《蜀道难》中描写蜀道之险峻后，发出呼唤，劝行人不必前往蜀地的诗句是“ , ”
21.李白的《蜀道难》中，“ ”一句从正面描写了入蜀必经之地剑阁的高峻险要地势。
22.李白在《蜀道难》中提到蜀中要塞剑阁崔嵬高峻，有着“ , 。”的险要地势。
23.李白在《蜀道难》中，以“ , 。”两句提醒统治者要任用自己的亲信将领来把守剑门关。
噫吁嚱，危乎高哉
蚕丛及鱼凫，开国何茫然
尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援
青泥何盘盘，百步九折萦岩峦
百步九折萦岩峦 扪参历井仰胁息
扪参历井仰胁息 以手抚膺坐长叹
扪参历井仰胁息 以手抚膺坐长叹
但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间
又闻子规啼夜月，愁空山
连峰去天不盈尺 飞湍瀑流争喧豗
连峰去天不盈尺 枯松倒挂倚绝壁
飞湍瀑流争喧豗 砯崖转石万壑雷
其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉
剑阁峥嵘而崔嵬
一夫当关，万夫莫开
所守或匪亲，化为狼与豺
《蜀相》
1.杜甫《蜀相》中“ , 。”两句，诗人运用带有咏叹情调的自问自答句式，把一种追思缅想情意，作了极为深微的表达。
2.杜甫《蜀相》中“ , 。”两句以设问引起，开门见山。一个“寻”字表达了诗人对诸葛亮的仰慕之情向往之意。
3.《蜀相》中，感叹碧草娇莺无人赏玩，显出英雄长逝，遗迹荒落，流露出对诸葛亮的深沉悲痛的两句诗是：“ , 。”
4.《蜀相》中， , 。两句写祠堂的荒凉空寂，看似写吊古情怀，实际也是诗人在抒发自己内心的感慨。
5.《蜀相》中，“ , 。”两句写出了一幅带着浓浓的寂寞和悲凉的春色图。正所谓是见满院萋萋碧草，却觉寂寞之心难言；闻数声呖呖黄鹂，倍感荒凉之境无限。
6.《蜀相》中，颈联“ , 。”两句高度概括了诸葛亮一生的行事。“天下计”见匡时雄略，“两朝开济”写出了诸葛亮的宏伟业绩，“老臣心”显报国忠诚。
7.《蜀相》中，“ , 。”两句诗生动地表达出诸葛武侯的雄才大略、报国苦衷和生平业绩。
8.《蜀相》中，“ , 。”两句，表达对诸葛亮无限的哀思，对于他未能实现复兴汉室、统一中原的天下大计，深表痛惜。
9.《蜀相》中，“ ”一句中的“出师”指诸葛亮出兵伐魏。“ ”一句中的“英雄”指诸葛亮和千古以来为国为民的仁人志士，也包括诗人自己。
10.诸葛亮虽然雄才大略，功业昭著，最终却没有完成自己的事业，这就不能不使人为之叹惋了。至此杜甫在《蜀相》中水到渠成的写下了千古名句：“ , 。”
11.杜甫在《蜀相》中写诸葛亮一生中最为感人之处，正是因为“ ”，才令人扼腕叹息，才“ ”。
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
《望海潮》
1.《望海潮》中的“ ， ， ”这三句首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。
2.《望海潮》词中的“ ”写街巷河桥的美丽；“ ”写居民住宅的雅致。
3.《望海潮》中“ ， ， ”三句运用比喻手法描写杭州城内美丽风光。
4.《望海潮》中“ ， ， ”三句，由市内说到郊外，只见在钱塘江堤上，行行树木，郁郁苍苍，犹如云雾一般。钱塘江就像广阔无边的天然壕沟。
5.《望海潮》词中写杭州市场的繁荣、市民的殷富这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是：“ ， ， ”
6.《望海潮》中“ ”一句明写肆间商品琳琅满目，暗写商人比夸争耀。
7.《望海潮》中描写湖中有湖、山外有山的一句是： 。
8.《望海潮》中，词人以工整的对联，高度凝炼的语句，把西湖乃至整个杭州最美的特征概括出来了，具有撼动人心的艺术力量的句子是“ ， ， ”。
9.桂在秋季开花，莲在夏季开花，在《望海潮》中“ ， ”写出了西湖不同季节的美景。
10.《望海潮》中“ ， ， ”几句写好一派歌舞升平，百姓安居乐业的盛世景象。
11.《望海潮》中，“ ”写的是白天人们悠扬的笛声，“ ”写的是人们晚上快乐欢快的歌声，“ ”是对前面两句的总括，所以这一句写的是杭州人民的游乐。
12.《望海潮》中“ ， ， ”几句，写成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，音调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。
13.《望海潮》中“ ”写杭州官员宴酣之乐。
14.《望海潮》中 “ ”写杭州官员山水之乐。
15.《望海潮》中“ , ”几句，写达官贵人不思离去，还要将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此仙境。这也从侧面烘托出西湖之美。
16.柳永在《望海潮》中表达以孙何仕途前景的美好祝愿的句子是： , 。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华
烟柳画桥，风帘翠幕
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢
竞豪奢
重湖叠巘（原文的字打不出来）清嘉
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花
有三秋桂子，十里荷花
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃
羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞
乘醉听箫鼓
吟赏烟霞
异日图将好景，归去凤池夸
异日图将好景，归去凤池夸
《扬州慢》
1.姜夔《扬州慢》中的“ ， ， ”，在物是人非中表达对世事无常的感慨。
2.《扬州慢》中用拟人手法形容战乱残酷和破坏之深重并从侧面反映了人们对战乱的痛心疾首的诗句是“ ， ， ”。
3.《扬州慢》中渲染凄凉气氛并暗示敌骑威胁尚未消的诗句是“ ， ， ”。
4.《扬州慢》中描写红药自生自灭无人欣赏情形的诗句是“ , ”。
5.好的诗文往往表现在情景交融上。姜夔《扬州慢(淮左名都)》用“ , ”，写战后萧条之景。
6.《扬州慢》中虚写扬州十里长街繁华景况的诗句是“ ”；实写现在扬州的凄凉情形的诗句是“ ”。
7.《扬州慢》的“ ， ， ”三句，作者从听觉和触觉两个角度把角声的凄凉和天气的寒冷联系在一起，突出人为的感彩。
8.《扬州慢》描写诗人向往历史名城，于是下马驻足望扬州的诗句是： ， ， 。
9.《扬州慢》中的“ , ”与杜甫《春望》中“国破山河在，城春草木深”用笔相似，都以草木繁忙反荒凉衰败。
10.姜夔《扬州慢》中，诗人借景抒情，用“ ， ， ”来渲染扬州城经过战争的破坏后，变得凄凉、衰败、空寂。
11.《扬州慢》中，点明历史上的扬州是人们向往的佳地的诗句是： , 。
12.《扬州慢》中，“ ， ， ”诗句写人们说起那场战争，至今还觉得心有余悸和刻骨痛恨。
13.《扬州慢》中，“ ， ， ”诗句指出杜牧是个俊才情种，但当他面对眼前的凋残破败景象，他必不能写出昔日的款款深情来。
14.《扬州慢》中，以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“ , ”的哀景。
15.在姜夔的《扬州慢》中，“ ， ， ”两句用假设的手法写到，曾经在扬州留下很多不朽诗篇的杜牧若再重游故地，也必定会为今日的扬州城感到吃惊和痛心。
16.在姜夔的《扬州慢》中，“ ， ， ”两句描写了扬州城二十四桥附近的景色，动静结合，表达了物是人非的唏嘘之情。
17.在姜夔的《扬州慢》中，“ , ”两句描写二十四桥边的红药，以乐景衬哀情，通过写红药的繁华反衬整个扬州城的凋残破败，再用一个诘问收尾，催人泪下。
18.在姜夔的《扬州慢》中，“ ， ， ”三句写当日落黄昏之时，悠然而起的清角之声，打破了黄昏的沉寂，这是用音响来衬托寂静更增萧条的意绪。
19.在《扬州慢》中，姜夔借助“通感”手法，让触觉感受“冷”与听觉感受“无声”互相挪移沟通，强化了读者对冷寂凋敝景象的感受的句子是“ , ”。
20.在《扬州慢》中，“ , ”是词人主观感受的联想、迁移，是移人情于物象的结果，增强了词的艺术感染力。
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
念桥边红药，年年知为谁生
过春风十里，尽荠麦青青
过春风十里，尽荠麦青青
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程
过春风十里，尽荠麦青青
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
淮左名都，竹西佳处
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵
杜郎俊赏，算而今，重到须惊
波心荡，冷月无声
杜郎俊赏，算而今，重到须惊
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
念桥边红药，年年知为谁生
渐黄昏，清角吹寒，都在空城
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声
二十四桥仍在，波心荡，冷月无声