第8课《茶馆》课件(共56张PPT)
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文档简介
(共56张PPT)
情境设置
在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”而王蒙更是肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品。”它就是《茶馆》。
今天就让我们一起走进裕泰茶馆，由一方小小的茶馆，来领略一幅庞大的历史画卷。
“一个小茶馆，反映一个大社会的人情世故”
茶
馆
统编教材 选择性必修下册 第二单元
老舍
（节选）
1.回顾文体，了解作者、剧情及作品创作时的社会背景。
2.理清戏剧冲突，从人物之间、人物与时代的矛盾中，感受旧时代的黑暗社会现状以及旧中国必然走向灭亡的客观规律。
3.剖析剧中人物的对话，分析舞台上各种社会身份殊异的人物形象。
4.品味语言的个性化、动作化、及幽默风格；
学习目标
定义
戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是四大文学体裁（小说、散文、诗歌）之一。
戏剧的特点
1、必须有集中、尖锐的矛盾冲突，“没有冲突就无所谓戏剧”。
2、人物、故事、场景高度集中。（时、地，人的“三一律”）
3、个性化的戏剧语言。
4、故事情节的发展往往分幕、分场。
关于戏剧
①按艺术形式和表现手法： 话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
②按剧情的繁简和结构：多幕剧、独幕剧。
③按题材反映的时代：历史剧、现代剧。
④按矛盾冲突的性质：悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。
戏剧分类
戏剧三要素
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，如布景的设计，人物的服装、动作、表情和上下场等。
矛盾冲突、人物、语言
戏剧其他知识
①戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。分为人与人、人与环境、人物自身的矛盾。
戏剧语言
③人物台词：是剧中人物的语言。它是个性化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（戏剧人物背着台上其他剧中人对观众说的话）、潜台词（戏剧人物没说出来，或是用表情、动作等表现出来的言外之意）等。
②舞台说明：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文 字。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，还有关于幕启、幕落的等。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予（含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思）。北京满族正红旗人。 中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧 ，新中国第一位获得“人民艺术家”（《龙须沟》)称号的作家。
走近作者
老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。
1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”
2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版 。
知人论世
老舍一生写了约计800万字的作品。
主要著作有：长篇小说：《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完），
中篇小说：《月牙儿》，《我这一辈子》，
短篇小说集：《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》，
剧本：《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。
作品简介
优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者。他是潜台词运用的大师，其代表作品就是《茶馆》。
老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁“京味”
作品特点
1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。
创作背景
创作背景
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关<茶馆>的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
清末
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
全剧情节
剧情介绍（1）
第一幕：写戊戌变法失败后的黑暗年代。
1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
剧情介绍（2）
第二幕：写民国初年的军阀混战时期。
这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
剧情介绍（3）
第三幕：写抗日战争胜利后国民党统治时期。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
剧本中出场的人物近70人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。
作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。
题目解说
文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶,是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。
任务一：
《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有70多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，汇成一个总的故事，就是那个时代的故事。请你梳理出文章的主要事件，并探讨其揭示了怎样的时代特征？
速读文本，梳理情节
情节 时代特征
唐铁嘴讨茶
常四爷骂洋货
鸽子之争
马五爷施威
康六卖女
秦仲义梦想实业救国
常四爷被抓走
茶客对话
秦庞交锋
庞太监买妻
大烟残害百姓，迷信思想盛行
帝国主义横行，势力庞大
农村经济破产，农民走投无路
帝国主义对中国经济的掠夺
豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子
民族资本家兴起
民族资本家和封建势力的博弈
百姓对变法漠不关心，苟且偷生
高压政策，言论不自由，好人遭殃
封建势力的荒淫
二德子打人
官府残酷迫害百姓
1.第一幕发生了几件事？揭示了怎样的时代特征？
速读文本
，梳理情节
这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
戏剧冲突是指表现人物之间、人与环境之间和人的内心矛盾的艺术形式。
结合情节，分析冲突
任务二 ：
常四爷出直言、二德子抖威风
庞总管买妻、穷康六卖女
刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑
黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽
秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突
冲突一
冲突二
冲突三
冲突四
冲突五
冲突六
冲突七
冲突八
爱国者与地痞的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
洋货冲击与清廷无能的矛盾
穷人富人生活和情感的矛盾
民族资本家与小商户的矛盾
民族资本家与正义民众的矛盾
维新派与保守派的矛盾
保守派与下层民众的矛盾
《茶馆》节选
结合情节，分析冲突
明确：《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；
而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
思考：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;有的有关联，有的无关联，它们连缀在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。
散点式的戏剧冲突
知识卡片
结构全解
人民苦难
茶 馆
﹙王利发﹚
恶势猖獗
遗老哀叹
人民反抗
旧者绝望
﹙松二爷﹚
﹙常四爷﹚
﹙崔久峰﹚
巡警大兵
吴、宋
刘麻子
唐铁嘴
李三
难民
康顺
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。
卷轴画式的平面结构
卷轴画式的平面结构
作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有21个且身份杂陈：宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。
人物众多，身份殊异
曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点
戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上的特点：
小结结构
1.散点式的戏剧冲突
2.卷轴画式的平面结构
3.人物众多，身份杂陈
作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，按照社会阶层大致可以分为哪几类？
任务三：
分析人物 认识社会
阶层 人类
王利发、李三、康六、老人、
乡妇、小妞、康顺子。
秦仲义
松二爷,常四爷
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、
流氓黄胖子
下层劳动人民
民族资本家
有闲阶级
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
社会渣滓
《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类
人物形象分析
继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”
圆滑机灵
善于应酬
委曲求全
王利发
裕泰茶馆的掌柜 旧中国广大市民生活命运的真实写照
精明干练
人物形象分析
茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。
对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”
胆小自私
偶有善意
但有限度
人物与社会：
这样个精于处世小商人，最终没能逃脱破产命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。
王利发
圆滑机灵、善于应酬、精明干练、
谨小慎微、胆小自私，不乏善良、
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
乱世艰难求生的底层商贩
精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。
小结：
人物形象分析
看到刘麻子洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”
痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”
爱憎分明
敢作敢当
正义爱国的晚清旗人
常四爷
忧国忧民
人物形象分析
当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。
刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清国灭亡结局。
有正义感
人物与社会:
反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
常四爷
硬气仗义
常四爷——正义爱国的晚清旗人
忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直倔强、有同情心，乐于助人。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
小结：
：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
：前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”
。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。
人物分析：松二爷
懒散无能
善良却胆小
心眼好，却胆小
人物与社会：
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
心眼好
胆小怕事
懒散无能
补充资料
1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
人物与社会: 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性及其斗争性。
人物形象分析
裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。
开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。
敢于反抗
胸怀实业救国理想
秦仲义
秦仲义——裕泰茶馆的房东，
主张维新的民族资本家
家境殷实，主张维新、实业救国
居高临下，自命不凡、缺乏同情心
敢于反抗
这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。
小结：
人物形象分析
唐
铁
嘴
麻农相士
算命骗人
混吃混喝
社会渣滓
刘
麻
子
说媒拉纤
拐卖人口
赚昧心钱
特
务
坑害别人
顺风倒的
奸邪小人
钻营偷生
人物与社会：
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态
人物 人物与社会
王利发 旧中国广大市民生活命运的真实写照。
常四爷 反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
松二爷 没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
秦仲义 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。
刘麻子
病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。
唐铁嘴
形象分析:人物与社会
“小茶馆，大社会”
小结：
戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
人物语言:也叫台词，包括对白、独白、旁白等。
对白是两个或多个人物交谈的话;
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;
旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人对观众说的话。
戏剧主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。
任务四：
舞台说明:又叫舞台提示。它是剧本里的一些说明性文字。包括剧情发生的时间地点服装道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
舞台说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
一般用括号(方括号或圆括号)括起来。
潜台词
品味语言， 体会技巧
品味戏剧语言
①品味个性化的人物语言。
所谓个性化,是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。即什么人说什么话,听其声则知其人。
②品味人物语言中蕴含丰富的潜台词。
就是品味“言外之意”“话外之音”。即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思,是一种深层意义。
③细读舞台说明。
对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
老舍素有“语言大师”之称。《茶馆》第一幕的语言有何特色？
（1）个性化的语言
（2）精彩的潜台词
（3）浓浓的“京味儿”
台词
品味语言， 体会技巧
任务四：
1.个性化的语言
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
（1）如王利发的“滑”
“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”
——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。
“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
——善于奉承、巧妙周旋。
（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。
例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：
常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”
一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”
（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。
①轰出去！
②是！出去吧，这里坐不住！
③哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
④李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。
王利发
乡妇
常四爷
秦二爷
（4）由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如：
潜台词：
①指台词中的言外之意。
②比喻话里的言外之意。
2.精彩的潜台词
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖 宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义 我早就知道！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
秦庞之争
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
“将！你完了！”
1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。
3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。
5.我可眼拙，没看见您！ 6.这位爷，您圣明，您给评评理！
7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。
8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。
9.您怎么这样闲在。 10.嗻。
11.这路事儿太多了，太多了。 12.改天过去给您请安。
13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！
15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！
3.浓浓的“京味儿”
艺术手法
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
指台词中的言外之意。比喻话里的言外之意。
个性化的语言
精彩的潜台词
《茶馆》中北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
浓浓的北京味
主题思想
《茶馆》第一幕描绘了戊戌变法失败,维新派人物谭嗣同被杀害那个黑暗时代的社会生活。话剧通过裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动,透视了戊戌政变发生与失败的前因后果,描绘了帝国主义扩张渗透，吃洋教的流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实,逼真地勾勒出晚清统治的真实情况。
一座小茶馆就是一个大社会，七十余个人物先后登场。一座小茶馆展现了一段大历史，五十年的沧桑变化尽在其中。《茶馆》深刻映衬出本单元的人文主题“时代镜像”，它照见了改革、建设和革命的洪流，映射出民族心理和时代精神，凝聚了作者对民族振兴之路的思考。它是一颗明珠，在中国现当代文学的舞台上熠熠闪光，照耀后人。
课堂总结
情境设置
在中国当代文学史上，有这样一部作品，它被曹禺评为“中国话剧史上的瑰宝；第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕。”而王蒙更是肯定其为“1949年新中国成立以后最好的作品。”它就是《茶馆》。
今天就让我们一起走进裕泰茶馆，由一方小小的茶馆，来领略一幅庞大的历史画卷。
“一个小茶馆，反映一个大社会的人情世故”
茶
馆
统编教材 选择性必修下册 第二单元
老舍
（节选）
1.回顾文体，了解作者、剧情及作品创作时的社会背景。
2.理清戏剧冲突，从人物之间、人物与时代的矛盾中，感受旧时代的黑暗社会现状以及旧中国必然走向灭亡的客观规律。
3.剖析剧中人物的对话，分析舞台上各种社会身份殊异的人物形象。
4.品味语言的个性化、动作化、及幽默风格；
学习目标
定义
戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。此处实指剧本，是四大文学体裁（小说、散文、诗歌）之一。
戏剧的特点
1、必须有集中、尖锐的矛盾冲突，“没有冲突就无所谓戏剧”。
2、人物、故事、场景高度集中。（时、地，人的“三一律”）
3、个性化的戏剧语言。
4、故事情节的发展往往分幕、分场。
关于戏剧
①按艺术形式和表现手法： 话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
②按剧情的繁简和结构：多幕剧、独幕剧。
③按题材反映的时代：历史剧、现代剧。
④按矛盾冲突的性质：悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。
戏剧分类
戏剧三要素
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，如布景的设计，人物的服装、动作、表情和上下场等。
矛盾冲突、人物、语言
戏剧其他知识
①戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。分为人与人、人与环境、人物自身的矛盾。
戏剧语言
③人物台词：是剧中人物的语言。它是个性化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（戏剧人物背着台上其他剧中人对观众说的话）、潜台词（戏剧人物没说出来，或是用表情、动作等表现出来的言外之意）等。
②舞台说明：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文 字。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，还有关于幕启、幕落的等。
老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予（含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思）。北京满族正红旗人。 中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧 ，新中国第一位获得“人民艺术家”（《龙须沟》)称号的作家。
走近作者
老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。
1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号 。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”
2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版 。
知人论世
老舍一生写了约计800万字的作品。
主要著作有：长篇小说：《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》（未完），
中篇小说：《月牙儿》，《我这一辈子》，
短篇小说集：《赶集》、《樱海集》，《蛤藻集》、《火车集》、《贫血集》，
剧本：《龙须沟》、《茶馆》，另有《老舍剧作全集》，《老舍散文集》、《老舍诗选》、《老舍文艺评论集》和《老舍文集》等。
作品简介
优秀长篇小说《骆驼样子》、《四世同堂》便是描写北京市民生活的代表作。他的短篇小说构思精致，取材较为宽广，其中的《柳家大院》、《上任》、《断魂枪》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被译成20余种文字出版，以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大读者。他是潜台词运用的大师，其代表作品就是《茶馆》。
老舍以长篇小说和剧作著称于世。他的作品大都取材于市民生活，为中国现代文学开拓了重要的题材领域。他所描写的自然风光、世态人情、习俗时尚，运用的群众口语，都呈现出浓郁“京味”
作品特点
1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针，鼓励文艺繁荣发展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一届人大和宪法通过，歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始，一直写到解放后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆，之后作者老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。老舍将这部作品与北京人艺的曹禺、焦菊隐、夏淳等艺术家进行了讨论。他们一致认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，后几幕则较弱，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了话剧《茶馆》。
创作背景
创作背景
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关<茶馆>的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
清末
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
全剧情节
剧情介绍（1）
第一幕：写戊戌变法失败后的黑暗年代。
1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
剧情介绍（2）
第二幕：写民国初年的军阀混战时期。
这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。主要上场人物：王利发、常四爷、王淑芬、刘麻子、唐铁嘴、松二爷、宋恩子、吴祥子、李三、康顺子等。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
剧情介绍（3）
第三幕：写抗日战争胜利后国民党统治时期。
这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
剧本中出场的人物近70人，除茶馆老板之外，有吃皇粮的旗人、办实业的资本家、清宫里的太监、信奉洋教的教士、穷困潦倒的农民，以及特务、打手、警察、流氓、相士等，人物众多但性格鲜明，能够“闻其声知其人”，“三言两语就勾出一个人物形象的轮廓来”。
作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。
题目解说
文中，“茶馆”指王利发在北京开的“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。
“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶,是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。
任务一：
《茶馆》中先后登场的有名有姓的人物有70多个，他们各有自己的经历，各有自己的故事，汇成一个总的故事，就是那个时代的故事。请你梳理出文章的主要事件，并探讨其揭示了怎样的时代特征？
速读文本，梳理情节
情节 时代特征
唐铁嘴讨茶
常四爷骂洋货
鸽子之争
马五爷施威
康六卖女
秦仲义梦想实业救国
常四爷被抓走
茶客对话
秦庞交锋
庞太监买妻
大烟残害百姓，迷信思想盛行
帝国主义横行，势力庞大
农村经济破产，农民走投无路
帝国主义对中国经济的掠夺
豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子
民族资本家兴起
民族资本家和封建势力的博弈
百姓对变法漠不关心，苟且偷生
高压政策，言论不自由，好人遭殃
封建势力的荒淫
二德子打人
官府残酷迫害百姓
1.第一幕发生了几件事？揭示了怎样的时代特征？
速读文本
，梳理情节
这些事件，反映了当时社会怎样的矛盾冲突？
戏剧冲突是指表现人物之间、人与环境之间和人的内心矛盾的艺术形式。
结合情节，分析冲突
任务二 ：
常四爷出直言、二德子抖威风
庞总管买妻、穷康六卖女
刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑
黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽
秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突
冲突一
冲突二
冲突三
冲突四
冲突五
冲突六
冲突七
冲突八
爱国者与地痞的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
洋货冲击与清廷无能的矛盾
穷人富人生活和情感的矛盾
民族资本家与小商户的矛盾
民族资本家与正义民众的矛盾
维新派与保守派的矛盾
保守派与下层民众的矛盾
《茶馆》节选
结合情节，分析冲突
明确：《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；
而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
思考：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;有的有关联，有的无关联，它们连缀在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。
散点式的戏剧冲突
知识卡片
结构全解
人民苦难
茶 馆
﹙王利发﹚
恶势猖獗
遗老哀叹
人民反抗
旧者绝望
﹙松二爷﹚
﹙常四爷﹚
﹙崔久峰﹚
巡警大兵
吴、宋
刘麻子
唐铁嘴
李三
难民
康顺
没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。
卷轴画式的平面结构
卷轴画式的平面结构
作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有21个且身份杂陈：宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。
人物众多，身份殊异
曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点
戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上的特点：
小结结构
1.散点式的戏剧冲突
2.卷轴画式的平面结构
3.人物众多，身份杂陈
作者曾说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各式人物。一个大茶馆，就是一个小社会。”剧本紧紧围绕茶馆这一典型环境，让各类人物先后登场，第一幕人物众多，按照社会阶层大致可以分为哪几类？
任务三：
分析人物 认识社会
阶层 人类
王利发、李三、康六、老人、
乡妇、小妞、康顺子。
秦仲义
松二爷,常四爷
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、
流氓黄胖子
下层劳动人民
民族资本家
有闲阶级
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
社会渣滓
《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类
人物形象分析
继承了父亲的处世哲学，多说好话，多请安，讨人人的喜欢。“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”
圆滑机灵
善于应酬
委曲求全
王利发
裕泰茶馆的掌柜 旧中国广大市民生活命运的真实写照
精明干练
人物形象分析
茶馆的规矩“莫谈国事”表明他想避开政治，维持生计自保为上。常四爷赏乡妇母女面吃，他说“我告诉您，这路事儿太多了，太多了！谁也管不了！”反映出他自私自利的一面。
对李三、康顺子；对唐铁嘴“我送给你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！”
胆小自私
偶有善意
但有限度
人物与社会：
这样个精于处世小商人，最终没能逃脱破产命运。旧中国广大市民生活命运的真实写照。
王利发
圆滑机灵、善于应酬、精明干练、
谨小慎微、胆小自私，不乏善良、
王利发——裕泰茶馆的掌柜（线索人物）
乱世艰难求生的底层商贩
精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民、小业主命运的真实写照。这一形象的意义在于揭露旧社会的吃人本质，反映了旧社会的不合理制度。
小结：
人物形象分析
看到刘麻子洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”
痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”
爱憎分明
敢作敢当
正义爱国的晚清旗人
常四爷
忧国忧民
人物形象分析
当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。
刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清国灭亡结局。
有正义感
人物与社会:
反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
常四爷
硬气仗义
常四爷——正义爱国的晚清旗人
忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直倔强、有同情心，乐于助人。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
小结：
：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
：前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”
。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。
人物分析：松二爷
懒散无能
善良却胆小
心眼好，却胆小
人物与社会：
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
心眼好
胆小怕事
懒散无能
补充资料
1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
人物与社会: 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性及其斗争性。
人物形象分析
裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。
开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。
敢于反抗
胸怀实业救国理想
秦仲义
秦仲义——裕泰茶馆的房东，
主张维新的民族资本家
家境殷实，主张维新、实业救国
居高临下，自命不凡、缺乏同情心
敢于反抗
这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。
小结：
人物形象分析
唐
铁
嘴
麻农相士
算命骗人
混吃混喝
社会渣滓
刘
麻
子
说媒拉纤
拐卖人口
赚昧心钱
特
务
坑害别人
顺风倒的
奸邪小人
钻营偷生
人物与社会：
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态
人物 人物与社会
王利发 旧中国广大市民生活命运的真实写照。
常四爷 反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
松二爷 没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
秦仲义 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性。
刘麻子
病态社会的畸形儿，反映了当时社会的病态和畸形。
唐铁嘴
形象分析:人物与社会
“小茶馆，大社会”
小结：
戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
人物语言:也叫台词，包括对白、独白、旁白等。
对白是两个或多个人物交谈的话;
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;
旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人对观众说的话。
戏剧主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。
任务四：
舞台说明:又叫舞台提示。它是剧本里的一些说明性文字。包括剧情发生的时间地点服装道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
舞台说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
一般用括号(方括号或圆括号)括起来。
潜台词
品味语言， 体会技巧
品味戏剧语言
①品味个性化的人物语言。
所谓个性化,是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。即什么人说什么话,听其声则知其人。
②品味人物语言中蕴含丰富的潜台词。
就是品味“言外之意”“话外之音”。即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思,是一种深层意义。
③细读舞台说明。
对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。
老舍素有“语言大师”之称。《茶馆》第一幕的语言有何特色？
（1）个性化的语言
（2）精彩的潜台词
（3）浓浓的“京味儿”
台词
品味语言， 体会技巧
任务四：
1.个性化的语言
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
（1）如王利发的“滑”
“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”
——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。
“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
——善于奉承、巧妙周旋。
（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。
例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：
常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”
一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”
（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。
①轰出去！
②是！出去吧，这里坐不住！
③哪位行行好？要这个孩子，二两银子！
④李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
常四爷不会说“轰出去”，秦仲义不会说“要两个烂肉面，带她们到门外吃去”，足见语言的个性化是多么鲜明。
王利发
乡妇
常四爷
秦二爷
（4）由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如：
潜台词：
①指台词中的言外之意。
②比喻话里的言外之意。
2.精彩的潜台词
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖 宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义 我早就知道！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
秦庞之争
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
“将！你完了！”
1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。
3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。
5.我可眼拙，没看见您！ 6.这位爷，您圣明，您给评评理！
7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。
8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。
9.您怎么这样闲在。 10.嗻。
11.这路事儿太多了，太多了。 12.改天过去给您请安。
13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！
15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！
3.浓浓的“京味儿”
艺术手法
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
指台词中的言外之意。比喻话里的言外之意。
个性化的语言
精彩的潜台词
《茶馆》中北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
浓浓的北京味
主题思想
《茶馆》第一幕描绘了戊戌变法失败,维新派人物谭嗣同被杀害那个黑暗时代的社会生活。话剧通过裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动,透视了戊戌政变发生与失败的前因后果,描绘了帝国主义扩张渗透，吃洋教的流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实,逼真地勾勒出晚清统治的真实情况。
一座小茶馆就是一个大社会，七十余个人物先后登场。一座小茶馆展现了一段大历史，五十年的沧桑变化尽在其中。《茶馆》深刻映衬出本单元的人文主题“时代镜像”，它照见了改革、建设和革命的洪流，映射出民族心理和时代精神，凝聚了作者对民族振兴之路的思考。它是一颗明珠，在中国现当代文学的舞台上熠熠闪光，照耀后人。
课堂总结