8《茶馆》课件(共66张PPT)高中语文统编版选择性必修下册
文档属性
| 名称 | 8《茶馆》课件(共66张PPT)高中语文统编版选择性必修下册 |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 12.4MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2024-04-07 21:32:44 | ||
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文档简介
(共66张PPT)
老舍（1899～1966） 现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾赴英留学，后回国任教和写作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。
他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。长篇小说代表作有《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代表作有《龙须沟》、《茶馆》。1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。
因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。
上学后，自己更名为舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍弃；予，我。含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。
这个“老”并不表示年龄大，而是含有一贯、永远的意思，合起来就是一贯、永远“忘我”。
老舍
舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年（15岁），帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。
（1899年-1966年）
“舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术家气质，能够孤独的人。”——胡风
“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家也就只有从文和老舍。”——朱光潜
“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊
“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”（墓志铭）
定义
戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。是四大文学体裁（小说、散文、诗歌）之一。
戏剧的特点
1、必须有集中、尖锐的矛盾冲突，“没有冲突就无所谓戏剧”。
2、人物、故事、场景高度集中。（时、地，人的“三一律”）
3、个性化的戏剧语言。
4、故事情节的发展往往分幕、分场。
关于戏剧
①按艺术形式和表现手法： 话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
②按剧情的繁简和结构：多幕剧、独幕剧。
③按题材反映的时代：历史剧、现代剧。
④按矛盾冲突的性质：悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。
戏剧分类
戏剧三要素
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，如布景的设计，人物的服装、动作、表情和上下场等。
矛盾冲突、人物、语言
戏剧其他知识
①戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。分为人与人、人与环境、人物自身的矛盾。
戏剧语言
③人物台词：是剧中人物的语言。它是个性化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（戏剧人物背着台上其他剧中人对观众说的话）、潜台词（戏剧人物没说出来，或是用表情、动作等表现出来的言外之意）等。
②舞台说明：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文 字。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，还有关于幕启、幕落的等。
文学常识
话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧在中国是一种年轻的戏剧样式，最早出现在辛亥革命前夕，当时称文明戏。五四运动后欧洲戏剧开始传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”“真新剧”或“白话剧”。1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名的话剧有《雷雨》《日出》《屈原》《茶馆》等。
话剧
我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就从侧面透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写《茶馆》。
——老舍
老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，清末、民初和抗战胜利后的国民党统治时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。
写作背景
剧情介绍（一）
第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。1898年，戊戌变法失败。谭嗣同被问斩后不久， 裕泰茶馆开始营业。
茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事，他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。
相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
剧情介绍（二）
第二幕写民国初年的军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。
小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
剧情介绍（三）
第三幕写抗日战争胜利后国民党统治行将崩溃时期。 国民党特务和美国兵在北京横行，这时的裕泰茶馆更加破败。
康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划。国民党雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
茶馆本身就是个三教九流，众生汇集之处。其人物的众多，令人称奇，第一幕中光是有台词的人物就有22人；其人物庞杂，令人称叹，各种社会身份殊异的人物同处一个舞台。更令人称道的是，每个人物形象性格鲜明，“三言两句就勾出一个人物形象的轮廓来”。
在整幕剧中，哪个人物给你的印象最深刻呢？
小组内交流，然后全班共同交流。
人物形象分析
看到刘麻子洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”
痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”
爱憎分明
敢作敢当
正义爱国的晚清旗人
常四爷
忧国忧民
人物形象分析
当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。
刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清国灭亡结局。
有正义感
人物与社会:
反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
常四爷
硬气仗义
常四爷——正义爱国的晚清旗人
忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直倔强、有同情心，乐于助人。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
小结：
：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
：前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”
。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。
人物分析：松二爷
懒散无能
善良却胆小
心眼好，却胆小
人物与社会：
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
心眼好
胆小怕事
懒散无能
补充资料
1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
人物与社会: 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性及其斗争性。
人物形象分析
裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。
开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。
敢于反抗
胸怀实业救国理想
秦仲义
他耗尽40年的心血 办起不小的企业，觉得这样就足可以“富国裕民”。他错了，抗战刚结束，他的产业就被政府没收了，当局不但没有接着好好办厂，还把机器当成碎铜烂铁 给卖掉了。眼看着工厂的废墟，秦二爷痛心疾首，怨气冲天：“全世界，全世界找得到这样的政府找不到？”他的人生结论比王利发的还惨：“应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”秦仲义有过比王利发大得多的生存能力，他立志变革中国现实，可是，他的人生也没能逃脱世道的钳制，半封建半殖民地的制度，帝国主义、封建寡头和官僚买办共同控制的国家经济形势，没给他留下一丁点儿施展的空间。何况，他自视高人一头，跟大众无法沟通感情。他在黑暗岁月里单挑独斗了一辈子，终于惨败下来，也是必然的。
秦仲义——裕泰茶馆的房东，
主张维新的民族资本家
家境殷实，主张维新、实业救国
居高临下，自命不凡、缺乏同情心
敢于反抗
这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。
小结：
唐铁嘴——麻衣相士，算命骗人 混吃混喝，厚颜无耻。
喝了王利发多少茶，都是吃白食，欠账不还。开始抽大烟，后来
改抽“白面儿”，还洋洋得意说：“大英帝国的烟、日本的白面
儿，两大强国伺候我一个人，这点福气还小吗？”
唐铁嘴
刘麻子
刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口 赚昧心钱的地痞无赖的形象，
贪婪自私、利欲熏心。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以两百两银子卖给太监庞总管，从中牟取暴利。
崇洋媚外：他说“洋东西可是真漂亮呢！”
宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），
顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生。
唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子：
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态。
宋恩子、吴祥子
阶层 人类
王利发、李三、康六、老人、
乡妇、小妞、康顺子。
秦仲义
松二爷,常四爷
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、
流氓黄胖子
下层劳动人民
民族资本家
有闲阶级
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
社会渣滓
《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类。
任务二：分析戏剧冲突 理解主题
1.从人物身份和命运入手，分析他们的对立冲突之处。
2.从主要情节中的台词入手，分析其折射出的社会现状。
请谈一谈秦仲义与庞太监的斗嘴谁更胜一筹，为什么？
这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败对手，对手主动弃权并不是认输而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气势；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何甚至不得不畏惧三分，只能逞一时口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。
封建主义走狗VS民族资本家
“秦庞斗嘴”让一直噤若寒蝉的茶客忍不住谈起国事来，在“茶客议论”的四人对话里，反映了怎样的社会现状呢？
①这里的茶客群像不容忽视，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不同情，反而误解尤深，甚至不认识也不了解他们的主张，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱他们的生活秩序，这也侧面反映了戊戌变法失败的原因，即脱离群众。
②他们目光短浅，只在乎眼前的利益，懒惰颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主张“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有同情心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而大清国的覆亡也就是必然的了。
各阶层百姓VS戊戌变法革新派
既然秦仲义与常四爷对社会现状的认识一致，那二人的冲突又说明什么呢
秦仲义：在秦仲义看来，常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为，没有见识。
常四爷：在常四爷看来，像秦仲义这样的实业家虽有雄心但不免冷血，理想太大而不切实际。
冲突：二人在救国方向、路线和目标上存在分歧，思想矛盾。
民族资本家VS满清遗老
二德子和常四爷、松二爷
“三座大山”走狗VS满清遗老
刘麻子和康六
庞太监和康六、康顺子父女
秦仲义和王利发
社会渣滓VS下层劳动人民
封建主义走狗VS下层劳动人民
民族资产阶级VS下层劳动人民
揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境
揭露了旧社会人吃人的黑暗本质
任务二：分析戏剧冲突 理解主题
常四爷出直言、二德子抖威风
庞总管买妻、穷康六卖女
刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑
黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽
秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突
冲突一
冲突二
冲突三
冲突四
冲突五
冲突六
冲突七
冲突八
爱国者与地痞的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
洋货冲击与清廷无能的矛盾
穷人富人生活和情感的矛盾
民族资本家与小商户的矛盾
民族资本家与正义民众的矛盾
维新派与保守派的矛盾
保守派与下层民众的矛盾
《茶馆》节选
结合情节，分析冲突
明确：《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；
而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
思考：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;有的有关联，有的无关联，它们连缀在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。
散点式的戏剧冲突
知识卡片
总结：
这是人民与旧时代的冲突。正直、善良的人民无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的渣滓，却横行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突,由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时代与社会冲突的侧面。王利发的求情，二德子的蛮横，刘麻子的挣昧心钱，宋恩子、吴子祥的滥捕无辜等，都表现了封建帝国末日的黑暗，给人民带来的深重灾难。
赏析戏剧语言的潜台词
潜台词是指在某一话语的背后,所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思; 在戏剧的台词中没有直接说出 但观众通过思考 都能领悟得出来的言语。
王利发: “坐下!我告诉你，你要是不戒了大烟,就永远交不了好运!
这是我的相法，比你的更灵验!”
侧面交代了一个社会现实:清朝末年,鸦片战争失败,清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和灵魂。
品读台词
常四爷: “要抖威风，跟洋人干去,
洋人厉害!英法联军烧了圆明园，
尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗!”
常四爷言辞犀利地回敬对方，明里讽刺二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人。
品读台词
戏剧语言：富有动作性——推动戏剧冲突
比较修改后的“二德子与常四爷起冲突”事件，气场和后果有什么区别？并探讨这种区别产生的原因。
二德子：这位爷，听了您这话我心里有点不是滋味儿。
常四爷：这位爷，我只是发表一下我的个人意见，如有冒犯，多多见谅。
松二爷：（打量了二德子一番）我说这位爷……（同书上）
二德子：这位爷，当差不当差对这事儿倒也没什么太大影响。
常四爷：这位爷，咱们现在的问题呢，主要是对洋人太客气了，他们实在是欺负人，把圆明园都烧掉了！咱们身为中国人，最好还是同仇敌忾，共同抗击外侮，这还得仰仗尊家啊！
这几句话就像台阶一样，一步步把双方的情绪推向更高一层的愤怒，最终到达顶点——二德子要打人了！这就是矛盾冲突重重累积、推向高潮的过程。
①你这是对谁甩闲话呢？（二德子感觉受轻侮）
②花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ （常四爷）
激怒二德子，引来胆小的松二爷劝和。
③你管我当差不当差呢！（二德子感觉受蔑视和侮辱）
激怒常四爷→ ④要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！（常四爷）
二德子被彻底激怒而爆发，要动手打人。
戏剧语言：富有动作性
马五爷：“二德子，你威风啊！”
这句话把马五爷的威势凸显出来，而这威势不过是依仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。
品读台词·示例
马五爷——吃洋教的小恶霸
康六:
“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗
一家大小要是一天能吃上一顿粥，
我要还想卖女儿，我就不是人!”
（P58）
一种社会现象:农村破产，民不聊生。
农民已经无法生存下去，
只能靠卖儿卖女以维持暂时的生计。
品读台词
重点解读：秦庞交锋 （P64）
秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同。
小牛儿搀着庞太监走进来。小牛儿提着水烟袋。
庞太监 哟！秦二爷！
秦仲义 庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！①告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！
秦仲义 我早就知道！
潜台词：你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前 可就施展不出来了！⑤ 哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！
秦仲义 改天过去给您请安，再见！（下）
潜台词：你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
潜台词：我那点财产 哪能跟你庞总管 比呢！
潜台词：全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。
潜台词：我是有点威风，可是 也没有你庞总管 更威风啊！
庞太监（自言自语）哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头真是改了！（问王利发）刘麻子在这儿哪？
刘麻子早已看见庞太监，但不敢靠近，怕打搅了庞太监、秦仲义的谈话。
刘麻子 呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！（挽庞太监往里面走）
宋恩子、吴祥子过来请安，庞太监对他们耳语。
众茶客静默了一阵之后，开始议论纷纷。
茶客甲 谭嗣同是谁？
茶客乙 好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！
茶客丙 这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣的什么鬼呀！
为维新而牺牲的谭嗣同是不被理解的，这是脱离了民众的维新人士的悲哀。
茶客丁 得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！
茶客丙 一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！
茶客丁 那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可！
王利发 诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！
大家安静下来，都又各谈各的事。
官府的腐败，对人民的层层盘剥
一些坐享其成的人 毫无自食其力的能力。
补充资料
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
庞太监: "我要活的,可不要死的!”
（P65）
庞太监对买来的“媳妇”没有任何
同情， 在他心中，这只是一个活的
玩物而已。再次写出庞太监荒淫无耻、
狠毒奸诈, 没有一点人性和同情心。
品读台词
茶客甲: ”将!你完啦!”
（P65）
这是一句典型的一语双关的台词，
它既表示一局棋已经下完，
也更点明了一个时代的终结:
封建社会已经走到尽头。
品读台词
从戏剧语言看时代特点
“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”
“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”
大兵：“谁要钞票？要现大洋！”
——清朝覆灭
——政局动荡
——通货膨胀
从戏剧语言看时代特点
“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”
“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”
——半殖民地时代
——官僚生活腐化堕落
裕泰大茶馆
主题
探究
茶馆的 悲剧意蕴
文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只鸽子而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然要娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的老人沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑，常四爷因为一句话被捕入狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出清朝末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
人物的悲剧
秦仲义，在第一幕中，一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。 而在第三幕中，“他老的不像样子了，衣服也破旧不堪”，跟刚上场的他 比较 简直就像两个人，体现了 一个爱国者 对理想与现实冲突的 无力感与绝望感。
对于王利发，他说“做了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖，我只盼着孩子们有出息，冻不着、饿不着，没灾没病”。如此的简单愿望，在当时的社会环境下也无法实现。
正直、爱国的常四爷因为说了一句"大清国要完"被抓进监狱。他一辈子只希望国家可以有点尊严，不受外国欺侮，所以从始至终高昂着头颅，勇敢的对现实进行反抗。洋人入侵时参加义和团 和洋鬼子打仗。大清完了，土地被收了，他就自个儿挑担子卖菜。他始终保持着爱国人士的血性，不服软，不怯懦，但最终报国无门，一事无成，最后只落得个卖花生米的凄凉景状，饮恨终生。他在全剧末尾悲愤地说：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”道出了多少辛酸与苦楚，使得每一个读者 念及此处，不得不涕泪俱下，为之感同身受。
时代的悲剧
纵观三个人物，人生选择各异，但他们却都无法逃脱命运的悲剧。他们每个人都有着自己的关于生活的理想和盼望，有的卑微，有的高尚，但是最后都不能摆脱被磨灭的命运。最终，三位老人以撒纸钱的方式生祭自己，但他们祭奠的不仅仅是自己，也是为罪恶黑暗的时代送终告别。这显示了老舍深刻的人生感悟：在一个荒谬的社会里，“任何实现理想的企图都将成为笑话。”
主题
揭露了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等社会现实。
语言特色
1.充满幽默的语言风格：
唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
语言特色
2.高度个性化的人物语言。 老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。 王利发的语言谦恭、周到，应酬各种人物时反应机敏，对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直,带有多年闯荡社会的侠气和饱经沧桑的沉重感。刘麻子老奸巨猾、虚伪狡诈。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无礼，具有老牌特务的特点。 二德子的语言显露出无赖与无礼。
1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。
3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。
5.我可眼拙，没看见您！ 6.这位爷，您圣明，您给评评理！
7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。
8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。
9.您怎么这样闲在。 10.嗻。
11.这路事儿太多了，太多了。 12.改天过去给您请安。
13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！
15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！
3.浓浓的“京味儿”
富有“京味”（动听易懂，具有地域色彩）
北京文化孕育了老舍的创作。作为一位地道的北京人，老舍在裕泰茶馆里刻画了一大批老北京茶客。
首先，“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
其次，“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；
最后，人物对话在称谓上也颇为讲究，例如“您”和“爷”的频繁使用“您喝这个！”“我说这位爷，您是营里当差的吧？”“秦二爷”、“三爷”等京味儿十足，展现了浓郁的地域风貌。
京味
4.与时代相关联，折射时代的影子。老舍说：“我设法使每个角色都说自己的事，可是又与时代发生关系”。
常四爷“连鼻烟也得从外洋来”的感叹，康六倾诉自己卖女儿“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗”等。
5.含有丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往寥寥几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里却暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。
1.《茶馆》第一幕，被曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点
任务四：合作探究，品艺术魅力
戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上有何特点？
（1）“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
人物众多，身份殊异
作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多 ，二是人物杂陈，作者将各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
结构特点
（2）散点式的戏剧冲突
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;它们连缓在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。
老舍（1899～1966） 现、当代作家。原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮青，鸿来、非我等。满族，北京人。出生于一个贫民家庭。曾赴英留学，后回国任教和写作。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自尽。
他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。长篇小说代表作有《赵子曰》，《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代表作有《龙须沟》、《茶馆》。1951年获北京市人民政府授予的“人民艺术家”称号。
因为老舍生于阴历立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。
上学后，自己更名为舒舍予，“舍予”是“舒”字的分拆：舍，舍弃；予，我。含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思。
这个“老”并不表示年龄大，而是含有一贯、永远的意思，合起来就是一贯、永远“忘我”。
老舍
舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年（15岁），帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师范，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不后悔。如此而已，再活40年也许能有点出息。
（1899年-1966年）
“舍予是非常喜欢交友，最能合群的人，但同时也是富于艺术家气质，能够孤独的人。”——胡风
“据我接触到的世界文学情报，全世界得到公认的中国文学家也就只有从文和老舍。”——朱光潜
“在某种意义上，失去了幽默，就没有了老舍，更谈不上他在文学史上取得那样的成就和地位。”——樊俊
“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”（墓志铭）
定义
戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。是四大文学体裁（小说、散文、诗歌）之一。
戏剧的特点
1、必须有集中、尖锐的矛盾冲突，“没有冲突就无所谓戏剧”。
2、人物、故事、场景高度集中。（时、地，人的“三一律”）
3、个性化的戏剧语言。
4、故事情节的发展往往分幕、分场。
关于戏剧
①按艺术形式和表现手法： 话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
②按剧情的繁简和结构：多幕剧、独幕剧。
③按题材反映的时代：历史剧、现代剧。
④按矛盾冲突的性质：悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。
戏剧分类
戏剧三要素
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。戏剧演出受到时间和空间的限制，要求故事的时间、地点和人物尽可能集中；人物语言要符合人物身份，而且随着剧情发展、人物思想感情的变化而变化。为了演出，剧本中往往有一些舞台说明，如布景的设计，人物的服装、动作、表情和上下场等。
矛盾冲突、人物、语言
戏剧其他知识
①戏剧冲突：表现人与人之间矛盾关系和人的内心矛盾的特殊艺术形式，同时也是戏剧中矛盾产生、发展、解决的过程。分为人与人、人与环境、人物自身的矛盾。
戏剧语言
③人物台词：是剧中人物的语言。它是个性化的，是富有动作性的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（戏剧人物背着台上其他剧中人对观众说的话）、潜台词（戏剧人物没说出来，或是用表情、动作等表现出来的言外之意）等。
②舞台说明：剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性文 字。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于人物上场、下场的，有关于效果的，还有关于幕启、幕落的等。
文学常识
话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧在中国是一种年轻的戏剧样式，最早出现在辛亥革命前夕，当时称文明戏。五四运动后欧洲戏剧开始传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”“真新剧”或“白话剧”。1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名的话剧有《雷雨》《日出》《屈原》《茶馆》等。
话剧
我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就从侧面透露出一些政治消息吗？这样，我就决定了去写《茶馆》。
——老舍
老舍先生自己说，他写这个戏的目的是“葬送三个时代”。全剧贯穿半个世纪的三个时代，清末、民初和抗战胜利后的国民党统治时代，是旧中国社会急剧变化的时代，是帝国主义的侵略逐渐深入、中国由封建帝国日益沦为半封建半殖民地社会的时代。老舍把三个时代发生的种种事件以及生活着的种种人物，通过茶馆，通过贯穿全剧的线索人物王利发，巧妙地连接在一起，写出这些人物在不同时代中的不同命运，从而揭示出旧时代必然灭亡的命运，暗示了促使旧时代灭亡的新的潜在力量。
写作背景
剧情介绍（一）
第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。1898年，戊戌变法失败。谭嗣同被问斩后不久， 裕泰茶馆开始营业。
茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈谈国事，他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起在营里当差的二德子之流。他因一句“大清国要完”，被两个特务宋恩子和吴祥子抓去，送进了监狱。
相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
剧情介绍（二）
第二幕写民国初年的军阀混战时期。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持下去。
小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。
剧情介绍（三）
第三幕写抗日战争胜利后国民党统治行将崩溃时期。 国民党特务和美国兵在北京横行，这时的裕泰茶馆更加破败。
康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划。国民党雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。
茶馆本身就是个三教九流，众生汇集之处。其人物的众多，令人称奇，第一幕中光是有台词的人物就有22人；其人物庞杂，令人称叹，各种社会身份殊异的人物同处一个舞台。更令人称道的是，每个人物形象性格鲜明，“三言两句就勾出一个人物形象的轮廓来”。
在整幕剧中，哪个人物给你的印象最深刻呢？
小组内交流，然后全班共同交流。
人物形象分析
看到刘麻子洋货，他忧虑“这得往外流多少银子啊！”康六卖女儿，他忧虑“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”乡妇卖女儿，他感叹“大清国要完！”
痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋饭的！”被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”
爱憎分明
敢作敢当
正义爱国的晚清旗人
常四爷
忧国忧民
人物形象分析
当面训斥二德子，“尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！”还斥责刘麻子“您可真有个狠劲儿，给拉拢这路事！”同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，叫了烂肉面给她们吃。
刚正之士反倒被捕入狱，正表明政治的黑暗，他看透了清王朝腐朽，看透了大清国灭亡结局。
有正义感
人物与社会:
反映出当时社会的黑暗程度和人民的反抗情绪。
常四爷
硬气仗义
常四爷——正义爱国的晚清旗人
忧国忧民、爱憎分明、敢作敢当、硬气仗义、正直倔强、有同情心，乐于助人。
这个形象代表了不甘受奴役的中国人，反映出旧中国人民的反抗情绪。
小结：
：爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。
：前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”
。二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。
人物分析：松二爷
懒散无能
善良却胆小
心眼好，却胆小
人物与社会：
没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
心眼好
胆小怕事
懒散无能
补充资料
1.满清八旗：指的是正黄旗、镶黄旗、正白旗、镶白旗、正红旗、镶红旗、正蓝旗、镶蓝旗这八旗。其中正黄旗、镶黄旗、正白旗属于上三旗,他们由清朝皇帝亲自统领，地位最高的是镶黄旗，因为镶黄旗的旗主是清太祖努尔哈赤。
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
人物与社会: 展示了当时新兴资产阶级张扬的个性及其斗争性。
人物形象分析
裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家
在于庞太监的交锋中，言语犀利，分寸不让，体现了对封建势力的反抗，也体现了民族资产阶级的发展和成长。
开玩笑说要收回房子办实业，他梦想通过办大工厂搞民族工业来救国，胸怀理想，要做大事，最后却没有逃脱破产的厄运。这个形象反映了半封建半殖民地社会民族资本家的命运，同时也证明办实业拯救不了中国灭亡的命运。
敢于反抗
胸怀实业救国理想
秦仲义
他耗尽40年的心血 办起不小的企业，觉得这样就足可以“富国裕民”。他错了，抗战刚结束，他的产业就被政府没收了，当局不但没有接着好好办厂，还把机器当成碎铜烂铁 给卖掉了。眼看着工厂的废墟，秦二爷痛心疾首，怨气冲天：“全世界，全世界找得到这样的政府找不到？”他的人生结论比王利发的还惨：“应当劝告大家，有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！”秦仲义有过比王利发大得多的生存能力，他立志变革中国现实，可是，他的人生也没能逃脱世道的钳制，半封建半殖民地的制度，帝国主义、封建寡头和官僚买办共同控制的国家经济形势，没给他留下一丁点儿施展的空间。何况，他自视高人一头，跟大众无法沟通感情。他在黑暗岁月里单挑独斗了一辈子，终于惨败下来，也是必然的。
秦仲义——裕泰茶馆的房东，
主张维新的民族资本家
家境殷实，主张维新、实业救国
居高临下，自命不凡、缺乏同情心
敢于反抗
这一形象揭示了当时新兴的资产阶级张扬的个性及其斗争性。
小结：
唐铁嘴——麻衣相士，算命骗人 混吃混喝，厚颜无耻。
喝了王利发多少茶，都是吃白食，欠账不还。开始抽大烟，后来
改抽“白面儿”，还洋洋得意说：“大英帝国的烟、日本的白面
儿，两大强国伺候我一个人，这点福气还小吗？”
唐铁嘴
刘麻子
刘麻子——说媒拉纤、拐卖人口 赚昧心钱的地痞无赖的形象，
贪婪自私、利欲熏心。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以两百两银子卖给太监庞总管，从中牟取暴利。
崇洋媚外：他说“洋东西可是真漂亮呢！”
宋恩子、吴祥子——封建势力的走狗，衙门的侦缉（特务），
顺风倒的奸邪小人，坑害别人，钻营偷生。
唐铁嘴、刘麻子、宋恩子、吴祥子：
一群社会底层的地痞无赖，反映出社会的畸形与病态。
宋恩子、吴祥子
阶层 人类
王利发、李三、康六、老人、
乡妇、小妞、康顺子。
秦仲义
松二爷,常四爷
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、
流氓黄胖子
下层劳动人民
民族资本家
有闲阶级
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
社会渣滓
《茶馆》第一幕人物众多,试按照社会阶层给这些人物归类。
任务二：分析戏剧冲突 理解主题
1.从人物身份和命运入手，分析他们的对立冲突之处。
2.从主要情节中的台词入手，分析其折射出的社会现状。
请谈一谈秦仲义与庞太监的斗嘴谁更胜一筹，为什么？
这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败对手，对手主动弃权并不是认输而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气势；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何甚至不得不畏惧三分，只能逞一时口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。
封建主义走狗VS民族资本家
“秦庞斗嘴”让一直噤若寒蝉的茶客忍不住谈起国事来，在“茶客议论”的四人对话里，反映了怎样的社会现状呢？
①这里的茶客群像不容忽视，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不同情，反而误解尤深，甚至不认识也不了解他们的主张，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱他们的生活秩序，这也侧面反映了戊戌变法失败的原因，即脱离群众。
②他们目光短浅，只在乎眼前的利益，懒惰颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主张“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有同情心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而大清国的覆亡也就是必然的了。
各阶层百姓VS戊戌变法革新派
既然秦仲义与常四爷对社会现状的认识一致，那二人的冲突又说明什么呢
秦仲义：在秦仲义看来，常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为，没有见识。
常四爷：在常四爷看来，像秦仲义这样的实业家虽有雄心但不免冷血，理想太大而不切实际。
冲突：二人在救国方向、路线和目标上存在分歧，思想矛盾。
民族资本家VS满清遗老
二德子和常四爷、松二爷
“三座大山”走狗VS满清遗老
刘麻子和康六
庞太监和康六、康顺子父女
秦仲义和王利发
社会渣滓VS下层劳动人民
封建主义走狗VS下层劳动人民
民族资产阶级VS下层劳动人民
揭示了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境
揭露了旧社会人吃人的黑暗本质
任务二：分析戏剧冲突 理解主题
常四爷出直言、二德子抖威风
庞总管买妻、穷康六卖女
刘麻子兜售洋表、常四爷深表忧虑
黄胖子调解鸽子之争、老人家感慨人不如鸽
秦仲义作势涨房租、王利发恭顺笑应酬
常四爷怜悯乡妇母女、秦仲义大谈实业救国
秦仲义舌战庞总管、众茶客纷议谭嗣同
特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突
冲突一
冲突二
冲突三
冲突四
冲突五
冲突六
冲突七
冲突八
爱国者与地痞的矛盾
统治者与下层民众的矛盾
洋货冲击与清廷无能的矛盾
穷人富人生活和情感的矛盾
民族资本家与小商户的矛盾
民族资本家与正义民众的矛盾
维新派与保守派的矛盾
保守派与下层民众的矛盾
《茶馆》节选
结合情节，分析冲突
明确：《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突，即人与人之间的冲突；
而该剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接、具体、针锋相对的冲突，而是人与时代的冲突，矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
思考：这篇戏剧的戏剧冲突与以前学过的《雷雨》的戏剧冲突有何不同？
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;有的有关联，有的无关联，它们连缀在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。
散点式的戏剧冲突
知识卡片
总结：
这是人民与旧时代的冲突。正直、善良的人民无法摆脱厄运的袭击，那些异常活跃的渣滓，却横行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦点直接指向那个时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突,由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时代与社会冲突的侧面。王利发的求情，二德子的蛮横，刘麻子的挣昧心钱，宋恩子、吴子祥的滥捕无辜等，都表现了封建帝国末日的黑暗，给人民带来的深重灾难。
赏析戏剧语言的潜台词
潜台词是指在某一话语的背后,所隐藏着的那些没有直接、明白表达出来的意思; 在戏剧的台词中没有直接说出 但观众通过思考 都能领悟得出来的言语。
王利发: “坐下!我告诉你，你要是不戒了大烟,就永远交不了好运!
这是我的相法，比你的更灵验!”
侧面交代了一个社会现实:清朝末年,鸦片战争失败,清政府腐败，大量鸦片流入中国，腐蚀着中国人民的身体和灵魂。
品读台词
常四爷: “要抖威风，跟洋人干去,
洋人厉害!英法联军烧了圆明园，
尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗!”
常四爷言辞犀利地回敬对方，明里讽刺二德子，暗中指责腐败政府，一针见血，咄咄逼人。
品读台词
戏剧语言：富有动作性——推动戏剧冲突
比较修改后的“二德子与常四爷起冲突”事件，气场和后果有什么区别？并探讨这种区别产生的原因。
二德子：这位爷，听了您这话我心里有点不是滋味儿。
常四爷：这位爷，我只是发表一下我的个人意见，如有冒犯，多多见谅。
松二爷：（打量了二德子一番）我说这位爷……（同书上）
二德子：这位爷，当差不当差对这事儿倒也没什么太大影响。
常四爷：这位爷，咱们现在的问题呢，主要是对洋人太客气了，他们实在是欺负人，把圆明园都烧掉了！咱们身为中国人，最好还是同仇敌忾，共同抗击外侮，这还得仰仗尊家啊！
这几句话就像台阶一样，一步步把双方的情绪推向更高一层的愤怒，最终到达顶点——二德子要打人了！这就是矛盾冲突重重累积、推向高潮的过程。
①你这是对谁甩闲话呢？（二德子感觉受轻侮）
②花钱喝茶，难道还教谁管着吗？ （常四爷）
激怒二德子，引来胆小的松二爷劝和。
③你管我当差不当差呢！（二德子感觉受蔑视和侮辱）
激怒常四爷→ ④要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见您去冲锋打仗！（常四爷）
二德子被彻底激怒而爆发，要动手打人。
戏剧语言：富有动作性
马五爷：“二德子，你威风啊！”
这句话把马五爷的威势凸显出来，而这威势不过是依仗洋教的庇护，暗示当时帝国主义在中国的威风。
品读台词·示例
马五爷——吃洋教的小恶霸
康六:
“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗
一家大小要是一天能吃上一顿粥，
我要还想卖女儿，我就不是人!”
（P58）
一种社会现象:农村破产，民不聊生。
农民已经无法生存下去，
只能靠卖儿卖女以维持暂时的生计。
品读台词
重点解读：秦庞交锋 （P64）
秦仲义舌战庞太监，众茶客议论谭嗣同。
小牛儿搀着庞太监走进来。小牛儿提着水烟袋。
庞太监 哟！秦二爷！
秦仲义 庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！①告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！
秦仲义 我早就知道！
潜台词：你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前 可就施展不出来了！⑤ 哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！
秦仲义 改天过去给您请安，再见！（下）
潜台词：你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
潜台词：我那点财产 哪能跟你庞总管 比呢！
潜台词：全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你秦仲义讲维新。
潜台词：我是有点威风，可是 也没有你庞总管 更威风啊！
庞太监（自言自语）哼，凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子，年头真是改了！（问王利发）刘麻子在这儿哪？
刘麻子早已看见庞太监，但不敢靠近，怕打搅了庞太监、秦仲义的谈话。
刘麻子 呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！（挽庞太监往里面走）
宋恩子、吴祥子过来请安，庞太监对他们耳语。
众茶客静默了一阵之后，开始议论纷纷。
茶客甲 谭嗣同是谁？
茶客乙 好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！
茶客丙 这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣的什么鬼呀！
为维新而牺牲的谭嗣同是不被理解的，这是脱离了民众的维新人士的悲哀。
茶客丁 得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！
茶客丙 一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！
茶客丁 那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可！
王利发 诸位主顾，咱们还是莫谈国事吧！
大家安静下来，都又各谈各的事。
官府的腐败，对人民的层层盘剥
一些坐享其成的人 毫无自食其力的能力。
补充资料
2.铁杆庄稼：清代的八旗子弟不得工作，只许当兵、当差。旗人成丁之后，可以补本旗内的兵丁缺额，旗内的一般兵丁按待遇分为三类：马甲、步甲、养育兵。补上之后即可按月领取饷银和军粮。由于粮饷是固定发放，不受外部条件影响，而且是终身职业，所以也被称为“铁杆庄稼”，就好比“铁饭碗”。晚清的时候，很多没能补上“兵缺”的八旗子弟迫于生计，也开始学做手艺，打工赚钱，有的八旗子弟不肯纡尊降贵，结果坐吃山空，在穷困潦倒中郁郁而终。
庞太监: "我要活的,可不要死的!”
（P65）
庞太监对买来的“媳妇”没有任何
同情， 在他心中，这只是一个活的
玩物而已。再次写出庞太监荒淫无耻、
狠毒奸诈, 没有一点人性和同情心。
品读台词
茶客甲: ”将!你完啦!”
（P65）
这是一句典型的一语双关的台词，
它既表示一局棋已经下完，
也更点明了一个时代的终结:
封建社会已经走到尽头。
品读台词
从戏剧语言看时代特点
“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”
“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”
大兵：“谁要钞票？要现大洋！”
——清朝覆灭
——政局动荡
——通货膨胀
从戏剧语言看时代特点
“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”
“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”
——半殖民地时代
——官僚生活腐化堕落
裕泰大茶馆
主题
探究
茶馆的 悲剧意蕴
文中通过众多事件，多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实。例如：达官贵人为争一只鸽子而大打群架，荒淫无耻的朝廷老太监竟然要娶妻，八十二岁的卖耳挖勺的老人沦落街头，饥肠辘辘的农家姑娘被卖入火坑，常四爷因为一句话被捕入狱，还有戊戌变法失败、帝国主义入侵等，这些大大小小、形形色色的人物和事件，都显示出清朝末年反动统治阶级和人民大众之间的尖锐对立，揭示了那个时代必然灭亡的命运。
人物的悲剧
秦仲义，在第一幕中，一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。 而在第三幕中，“他老的不像样子了，衣服也破旧不堪”，跟刚上场的他 比较 简直就像两个人，体现了 一个爱国者 对理想与现实冲突的 无力感与绝望感。
对于王利发，他说“做了一辈子顺民，见谁都请安、鞠躬、作揖，我只盼着孩子们有出息，冻不着、饿不着，没灾没病”。如此的简单愿望，在当时的社会环境下也无法实现。
正直、爱国的常四爷因为说了一句"大清国要完"被抓进监狱。他一辈子只希望国家可以有点尊严，不受外国欺侮，所以从始至终高昂着头颅，勇敢的对现实进行反抗。洋人入侵时参加义和团 和洋鬼子打仗。大清完了，土地被收了，他就自个儿挑担子卖菜。他始终保持着爱国人士的血性，不服软，不怯懦，但最终报国无门，一事无成，最后只落得个卖花生米的凄凉景状，饮恨终生。他在全剧末尾悲愤地说：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”道出了多少辛酸与苦楚，使得每一个读者 念及此处，不得不涕泪俱下，为之感同身受。
时代的悲剧
纵观三个人物，人生选择各异，但他们却都无法逃脱命运的悲剧。他们每个人都有着自己的关于生活的理想和盼望，有的卑微，有的高尚，但是最后都不能摆脱被磨灭的命运。最终，三位老人以撒纸钱的方式生祭自己，但他们祭奠的不仅仅是自己，也是为罪恶黑暗的时代送终告别。这显示了老舍深刻的人生感悟：在一个荒谬的社会里，“任何实现理想的企图都将成为笑话。”
主题
揭露了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等社会现实。
语言特色
1.充满幽默的语言风格：
唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。
语言特色
2.高度个性化的人物语言。 老舍善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。 王利发的语言谦恭、周到，应酬各种人物时反应机敏，对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直,带有多年闯荡社会的侠气和饱经沧桑的沉重感。刘麻子老奸巨猾、虚伪狡诈。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无礼，具有老牌特务的特点。 二德子的语言显露出无赖与无礼。
1.你外边蹓蹓吧。 2.你就甭卖那套生意口了。
3.你这是对谁甩闲话呢？ 4.尊家吃着官饷。
5.我可眼拙，没看见您！ 6.这位爷，您圣明，您给评评理！
7.也甜不到哪儿去，弄好了，赚个元宝。
8.我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面。
9.您怎么这样闲在。 10.嗻。
11.这路事儿太多了，太多了。 12.改天过去给您请安。
13.凭这么个小财主也敢跟我逗嘴皮子。
14.呵，我的老爷子！您吉祥！我等了您好大半天了！
15.得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！
3.浓浓的“京味儿”
富有“京味”（动听易懂，具有地域色彩）
北京文化孕育了老舍的创作。作为一位地道的北京人，老舍在裕泰茶馆里刻画了一大批老北京茶客。
首先，“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
其次，“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；
最后，人物对话在称谓上也颇为讲究，例如“您”和“爷”的频繁使用“您喝这个！”“我说这位爷，您是营里当差的吧？”“秦二爷”、“三爷”等京味儿十足，展现了浓郁的地域风貌。
京味
4.与时代相关联，折射时代的影子。老舍说：“我设法使每个角色都说自己的事，可是又与时代发生关系”。
常四爷“连鼻烟也得从外洋来”的感叹，康六倾诉自己卖女儿“那不是因为乡下种地的都没法子混了吗”等。
5.含有丰富的潜台词。老舍主张写戏剧台词要“想的深说的俏”，他笔下的人物语言往往寥寥几句，却蕴含着丰富的思想情感内容。如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之间，表面问安奉承，骨子里却暗藏杀机，每句话都是话里有话，耐人寻味。
1.《茶馆》第一幕，被曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点
任务四：合作探究，品艺术魅力
戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上有何特点？
（1）“图卷戏”：卷轴画式的平面结构
人物众多，身份殊异
作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。茶馆是个三教九流的聚会处，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多 ，二是人物杂陈，作者将各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
结构特点
（2）散点式的戏剧冲突
打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;它们连缓在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。