2015—2016高中语文北京版（必修4）第二单元课件：第5课《茶馆》（共40张PPT）

课件40张PPT。《茶馆》教学目录戏剧的艺术知识
作者简介
作者为什么要写茶馆
剧情剧照
人物关系图
主要人物：王利发
人物：常四爷、松二爷
人物：宋恩子吴祥子
人物：唐铁嘴、刘麻子
《茶馆》的特点一.戏剧的艺术知识什么是戏剧
戏剧的种类
戏剧剧本的内容
戏剧的特点
返回 1、戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。
　返回▼2、戏剧种类：
A按艺术形式:话剧，歌剧，舞剧等；
B按剧情繁简和结构:多幕剧，独幕剧；
C按题材反映的时代:历史剧，现代剧；
D按照矛盾冲突的性质和表现手法:
正剧、喜剧和悲剧等。
返回返回3、戏剧剧本的内容：包括台词和舞台说明
舞台说明：写在每一幕的开头、结尾和对话中间的说明性文字，内容包括人物表，时间，地点，服装，道具，布景以及人物的表情，动作，上下场等。
第一，高度集中的社会生活。剧本必须适应舞台演出，篇幅不能太长，人物不能过多，场景不能过多地变换。
　 第二，尖锐激烈的戏剧冲突。剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突，戏剧冲突发展变化；过程构成剧本的情节结构，情节结构一般分为开端、发展、高潮和结局四个部分。
　 第三，个性化的人物语言。人物的语言和动作必须符合各自的身份和性格特点。
戏剧的特点返回　　老舍（1899－1966）现
代小说家、戏剧家。原名舒庆春，字舍予，北京人。下一页返回 老舍（1899～1966）现代作家、杰出的语言艺术大师，是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，享有世界声誉的著名作家。原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。“文化大革命”初期因被迫害投湖自尽。1951年创作优秀话剧《龙须沟》而被授予“人民艺术家”称号。 一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说《老张的哲学》、《二马》、《离婚》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》、《四世同堂》；中篇小说《月牙儿》，《我这一辈子》；短篇小说《柳家大院》、《断魂枪》；剧本《龙须沟》、《茶馆》、《方珍珠》。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广大的读者。茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。返回老舍如是说为什么要单单写一个茶馆？全剧共三幕，各写一个时代第一幕 清末
第二幕 民国初年
第三幕 抗战胜利后下一页第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。
有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打群架。
吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。
朝中的太监总管用高价买妻子。
农民和城市贫民卖儿卖女。下一页第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也只能惨淡经营。下一页第三幕：抗战胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意。
有名的厨师只能在监狱中蒸窝窝头。
身怀绝技的无法维持生计，民间艺术频于失传。
恶势力异常活跃，帝国主义、封建势力、国民党官僚互相勾结，横行霸道，地痞、特务如鱼得水。 返回主要人物王利发
▼ <1>对难民：
“别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！
强硬、冷漠
<2>对巡警、大兵：
“老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！
奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们
反映的性格：胆小怕事，圆滑自私
＜3＞对唐铁嘴：
我可不再白送茶喝
满心厌恶轻蔑，
称呼“先生” “你混得不错呀！穿上绸子啦！”“福气不小!可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准给你留着！”仍笑脸相迎，不得罪
圆滑世故。??
＜4＞、对现实不满，含蓄表达：

“这年月还值得感谢！”“有不打仗的新闻没有？”
反映的性格：胆小怕事。▼王利发的形象特点： 这样一个自私、圆滑、善于应酬；精明干练的小商人。他每天满脸堆笑逢迎来自、特务、警察多方面的敲诈滋扰，他心地不坏，却因为地位比赤贫阶层高出一截，对世间的苦难早已熟视无睹。他是个本分买卖人，希望社会安定，自个儿的生意也顺心点儿，可社会总跟他拧着劲儿来，他不敢跟社会较劲，只能俯首当“顺民”，常劝茶客们“莫谈国事”。世间兵荒马乱，城区别的大茶馆都破产歇业了，他还苦撑着，时不时第想出些个小招数，。最终他仍然无法抵御各种反动势力的欺压，也没有逃脱破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
▼人总得活着吧？我变尽了方法，不过是为了活下去！是呀，该贿赂的，我就递包袱。我可没作过缺德的事……那些狗男女都活得有滋有味的，单不许我吃窝窝头，谁出的主意？ 悲剧命运该怪谁？黑暗的旧时代主要人物王利发形象特点多说好话善应酬
不断改良懂经营——一个精于处世但难逃厄运的商人▲分析其他人物形象： 常四爷(语气模仿)“今儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你明天开张，也许用的着，特意给你送来了！”
“瞧着给，该给多少给多少！”
“是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句‘大清国要完’，叫你二位给抓了走，坐了一年多的牢！”
“凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！”
“什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！”
乐于助人。自食其力 豪爽爱国、敢作敢为。 正直、倔强。 ▼分析其他人物形象： 常四爷不满大清敢直言
自食其力挑菜卖
——一个正直倔强、敢作敢为的人
▼分析其他人物形象：松二爷 (语气模仿)“看见我这身衣裳没有？我还像个人吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿着，也不能叫鸟儿饿着！”
“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的事儿！不能不请安！
“你说得对！嗻！四爷，走吧！”
胆小怕事 游手好闲、懒散无能，不愿自食其力。 胆小怕事 ▼分析其他人物形象：松二爷 喝茶玩岛懒谋生
游手好闲恋旧日
——一个不愿自食其力、胆小无能的人▲分析其他人物形象：宋恩子吴祥子 (语气模仿)“谁给饭吃，咱们给谁效力！”?
你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？
双关。无耻、无赖的流氓本性毫无廉耻的狗腿子▼分析其他人物形象：宋恩子吴祥子 能混则混认奶娘
能敲则敲抽油水
——两条见风使舵、恬不知耻的走狗▲分析其他人物形象：唐铁嘴麻衣相士善骗人
喜抽大烟白吃拿——一个江湖骗子、无耻小人▼分析其他人物形象：刘麻子拐卖人口发横财
说媒拉纤罪孽深——一个专干伤天害理之事的骗子▲▼刘麻子、唐铁嘴等一群地痞无赖。一个是麻农相士，算命骗人。一个说媒拉纤、拐卖人口，这样一类人物形象，反映了当时社会的畸形和病态。▲《茶馆》的特点<一>卷轴画式的结构<二>特殊的戏剧冲突：(1)用人物生活的变迁反映社会的变迁(2)小茶馆影射大时代▲从戏剧语言看时代特点“三爷。咱们的茶馆改了良，你的小辫儿也该剪了吧？”
“袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”
大兵：“屌！谁要钞票？要现大洋！”
“告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够打起仗来呢？”
“现在，人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就三千五千现大洋！”——满清覆灭——政局动荡。——通货膨胀。——半殖民地时代。——官僚生活腐化堕落。▲▼从戏剧语言看时代特点“裕泰”是硕果仅存的一家了
改良！改良！越改越凉，冰凉！
大英帝国的烟，日本的“白面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？
军阀混战时期街市冷落萧条谐音。讽刺辛亥革命不彻底，人民对现实不满帝国主义侵略势力渗透《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，
作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶
馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物
变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战
胜利后三个不同时代的近50年的社会面
貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国的动
荡、黑暗和罪恶，达到了作者预想的创作
意图，即埋葬这三个诅咒的时代，宣告旧
中国必将走向灭亡.
中国现代戏剧郭沫若 《王昭君》《屈原》《虎符》《棠棣之花》
《蔡文姬》《武则天》
曹禺《雷雨》《日出》《原野》《北京人》
《明朗的天》《 胆剑篇》《王昭君》
田汉《获虎之夜》《名优之死》《关汉卿》
《文成公主》
夏衍《上海屋檐下》《秋瑾转》《法西斯细菌》
《芳草天涯》改编《祝福》《林家铺子》
老舍 《茶馆》《龙须沟》结 构 全 解人民苦难茶 馆﹙王利发﹚黑暗势力横行霸道遗老哀叹人民反抗爱国旧革命民主主义者绝望﹙松二爷﹚﹙常四爷﹚﹙崔久峰﹚巡警大兵吴、宋刘麻子唐铁嘴李三难民康顺子▲“图卷戏”：卷轴画式的平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。剧中所有人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横截面，这些画面组织起来便构成了一幅卷轴画，随着剧情的发展逐步展开。
人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。即便是王利发的戏，很大一部分也是用来应付生意的，并不是他本人的戏。特殊的戏剧冲突 没有一个贯穿始终的戏剧冲突。人物之间并没有正面的冲突（个别局部的冲突例外），他们与茶馆的兴衰无直接关系，只是按照自己的轨迹运行着。而正直善良的人无法摆脱厄运，社会渣滓却横行霸道。作者把矛头直接指向那个旧时代，人物与人物之间每一个小的冲突都暗示了人民与旧时代的冲突。李三的报怨，巡警的勒索，难民的哀告，逃兵的蛮横，都表现了帝国主义操纵的军阀混战给社会造成的混乱，给人民带来的深重灾难。无事的悲剧
时代的悲剧充满幽默风格的语言 唐铁嘴夸耀自己抽白面的对话，看似可笑，却激起人们对帝国主义侵略的仇恨。
王利发问报童“有不打仗的新闻没有”，像句玩笑话，表现的却是人民对动荡时局的不满 。
松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂说：“我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！”。既表现出松二爷的怀旧情绪，也讽刺了辛亥革命的不彻底。
作者把对黑暗社会的讽刺批判与强烈的爱国热情、对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。 剧情（背景）介绍通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了三个时代长达50年的社会生活。
第一幕（1898年）戊戌变法那一年
政治黑暗，国弱民贫，洋人势力越来越大，洋货源源而来，农村破产，卖儿卖女。有些知识分子想变法改良，有些想办实业，富国裕民。可统治阶级中的顽固派不肯改良，把维新派头脑杀了几个……顽固派得势后，连太监也想娶老婆，乡下依然卖儿卖女，特务更厉害，随便抓人问罪……剧情（背景）介绍第二幕 民国军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓……
第三幕 北京被日军阀霸占了8年，老百姓好不容易盼来了胜利，又来了国民党，日子照样不好过，甚至连最善于应付的茶馆老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼着八路军来解放……　　《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高
成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－
裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各
类人物变迁的描写，反映了从清末、民初
到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社
会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国
从动荡、黑暗和罪恶。