人教版高中必修4自制第1课《窦娥冤》 课件（共38张PPT）
文档属性
| 名称 | 人教版高中必修4自制第1课《窦娥冤》 课件（共38张PPT） |  | |
| 格式 | zip | ||
| 文件大小 | 294.0KB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 人教版（新课程标准） | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2015-11-22 20:26:04 | ||
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文档简介
课件38张PPT。故事梗概
贫寒秀才窦天章上京求取功名，向寡妇蔡婆借贷盘缠，蔡婆早就看上了他的女儿瑞云，乘机提出索要瑞云做童养媳。端云3岁丧母，7岁便到蔡婆家，改名窦娥。17岁时窦娥与蔡婆儿子成婚，一年后丈夫病故，婆媳相依为命。一天，蔡婆去向赛卢医索讨银钱，赛卢医赚她到僻静处，想勒死她，幸亏张驴儿父子把她救下。因这救命之恩，张驴儿父子想霸占婆媳二人。窦娥执意不从。张驴儿在羊肚汤里放了毒药，想害死蔡婆，强占窦娥。不料其父喝下了那碗羊肚汤，呜呼身亡。张驴儿反诬窦娥毒死公公，并威胁窦娥窦娥嫁给他为妻，不然要去公堂告发。窦娥问心无愧，与张驴儿去见官评理。太守桃杌是一个昏官，严刑逼供，窦娥坚不屈从。桃杌转对蔡婆用刑，窦娥为救婆婆，含冤承招，被判死罪。 临刑时窦娥满腔悲愤，呼天抢地,死前发出三桩誓愿.
窦天章官拜两淮提刑肃政廉访使，来到楚州地面。窦娥鬼魂托梦父亲，诉说冤情。窦天章重新审理此案，杀了张驴儿。窦娥冤情得以伸雪。
窦娥冤 中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代的京剧和各种地方戏。 杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分 组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白是剧中人物的说白,分对白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等；科介,是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾白是剧中的人物语言。戏剧知识 元杂剧的出现,标志中国传统戏曲艺术进入成熟阶段。关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就。
元杂剧通常由四折组成，一般分别为故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外还可加一、二个楔子，楔子一般放在第一折之前,介绍剧情;也可放在两折之间,作为过场也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。音乐上每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，每一曲牌都属于一定的宫调，剧本中每套曲子的第一支前面都标明宫调。 生旦净丑名称的由来 生，就是生疏的意思。过去老生是各行当之首，也就是整出戏的台柱，要求生角的演出老练成熟，故反其意为生。旦：指旭日初生，也是阳气最上升的时候，而旦角表演的是女性，女属阴故反名为”旦”。净：意为清洁干净，而净角全是满面涂彩的大花脸，看起来极不干净，不干净的反面就是干净故名”净”。丑，指属相，丑属牛，牛性笨。因此，丑就是笨的代名词，而演丑角的人，则要求伶俐活泼聪明，故反其名为”丑”。 元曲四大家指元曲（杂剧、散曲）最主要的四位作家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。其代表作关汉卿《窦娥冤》?、马致远《汉宫秋》、郑光祖《 倩女离魂》白朴《墙头马上》。
旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、
外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。
末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。
净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之人。
丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。
其他：“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员）
徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。
元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”（女角色主 唱）、和“末本戏”（男角色主唱）两类。 窦娥冤（节选）关汉卿·元末明初关于作者
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（代表作《墙头马上》）、马致远（代表作《汉宫秋》）齐名，被称为“元曲四大家”。
元代人评价关汉卿－“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作的杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。关汉卿是我国戏剧的创始人，创作的数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。元杂剧有关常识元代杂剧有一套较为严格的体制：
1、结构：元代的杂剧一般是一本四折演完一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折:音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的典牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其它角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。角色：杂剧中扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男主角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。剧本的构成：由唱、科、白三部分构成。唱词：按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写在的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调听一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
科：戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白：“宾白”，是剧中人的说白部分发。宾白又分以下四种：对白－人物对话；独白－人物自叙；旁白－背过别的人物自叙心里话；带白－唱词中的插话。
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。基础字词：字音
1.盗跖 2.错勘 3.前合后偃 4.哥哥行 5.尸骸
6.刽子手 7.瀽 8.罪愆 9.湛湛 10.苌弘
11.亢旱 12.暑气暄 13.斫直 14、古陌荒阡
15.衔冤 16.提防 17.亲眷 18.嗟怨 19.甘霖
20.杳无音信 21.变徵 22.埋怨 23.羊肚汤
24.孤身只影 25.连累 26.殡葬 ZhíkānyǎnhángháiguìjiǎnqiānzhànchángkàngxuānzhuómòqiānXiándījuànlínYǎozhǐmándǔzhī lěi bìnjiē字形（一） 错勘 戡乱 斟酌
难堪 桑椹 湛湛青天
（二） 前合后偃 围堰
（三） 暑气暄 喧闹 煊赫 字义1.亲眷：亲属。
2.嗟怨：叹息埋怨。
3.杳无音信：去向遥远，下落不明。
4.尸骸：尸体。
5.负屈衔冤：含冤承受委屈。
6.古陌荒阡：荒郊野外。
7.甘霖：久旱后所下的雨。
8.应验：预言、预感和后来所发生的事实相符。层次疏理第一层：［端正好］［滚绣球］
指斥天地鬼神。
第二层：［倘秀才］至［鲍老儿］四个曲牌 告别婆婆。
第三层：［耍孩儿］至［煞尾］四个曲牌
发下三大誓愿。 研读文本第一层，思考以下问题（每组选择一个问题解答）：1、［滚绣球］中哪一句是说命运不由自己掌握？
它采用了什么诗歌手法？
2、引用典故“盗跖、颜渊”有何作用？
3、［滚绣球］中哪一句是揭示社会的严重不公？
4、［滚绣球］一曲表达了怎样的思想情感？ 研读文本第二层，思考以下问题（每组选择一个问题解答）：1、 “从左侧右偏”“前合后偃”两句可见窦娥在赴一刑场途中所受的苦难，可是她为什么还要提出坚决走后街，舍近而求远呢？
2、 为什么作者要表现窦娥善良的性格？
3、 作者利用婆媳对白，叙说窦娥的冤屈，在情节上起到什么样的作用？
4、 窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她，是出于怎样的思想感情？
5、 怎样理解窦娥所说的“没时没运，不明不暗，负屈衔冤”？ 研读文本第三层，思考以下问题（每组选择一个问题解答）：1、窦娥临刑时发出的三桩誓愿，分别表达了她什么样的希望？
2、窦娥血溅白练、六月飞雪、三年亢旱的誓愿在现实生活中是不可能实现的，作者为什么要这样写？
3、窦娥是被昏官在屈判而死的，为何在［滚绣球］一曲中指天责地，却又在最后发下三大奇愿，要感动天地来显示冤情？这二者是否相矛盾？人物形象分析－窦娥 她是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女形象。她善良勤劳、孝顺贤惠，同时又刚毅坚强，敢于与恶势力拼斗到底。她生于严酷的腐败的封建统治之下，注定要走向悲剧的结局。小结全文1、窦娥的感情发展：怨－悲－恨
2、窦娥：古代妇女的反抗者形象
3、主题：揭露社会黑暗现实，歌颂女主人公的反
抗精神。
4、语言特色：通俗精炼，生动感人，运用元代口
语。 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，是我国文学史上最早的伟大戏剧家。与郑光祖、白朴、马致远合称“元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 他著有杂剧六十部，现仅存十八部，其中曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。元杂剧的语言历来有“文采派”和本色派”之分。在艺术上，关汉卿被推为本色派之首。 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿不仅是我国古代文学进步传统的接续继者，而且是我国古代戏剧的伟大开拓者。为我国刚刚成熟的民族戏剧—元杂剧的完善奠定了基础，为繁荣文学艺术建立了不朽的功勋。 《窦娥冤》剧情简介 这是关汉卿晚年的作品，它述说了这样一个悲惨的故事：窦娥因其父窦天章无力偿还高利贷而被典押给蔡婆婆做童养媳，不幸成婚后不久，又作了寡妇。流氓恶棍张驴儿父子俩强行闯入窦娥家中，想要分别霸占窦娥和蔡婆婆，窦娥进行了坚决的反抗。张驴儿企图毒死蔡婆婆以达到霸占窦娥的目的，不料却误毒死了自己的父亲。张驴儿竟反诬窦“毒死公公”，并因此逼窦娥成亲。窦娥仍誓死不从，张驴儿便买通官府，将窦娥问成死罪。三年后，窦天章任肃政廉访使，奉命查核楚州案件。窦娥的鬼魂向父亲申诉了冤屈，窦天章逮获了真凶，案情才昭雪。全剧共四折，本文节选的是第三折，是全剧矛盾冲突的高潮。对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（ ）
①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫
A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾
B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾
C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩
D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾
解答：A说出下列元杂剧中常见的口语、衬字的意义 行动些： 没来由：
不提防： 只合：
哥哥行： 则落的：
也么哥：走快些没缘由，无缘无故没想到只应该哥哥那边只落得句尾助词，无实在意义①在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调②根据这些曲牌和故事情节，这折戏可以分为几个场面？用简洁的词语标上小标题三个场面：指天斥地（［端正好］［滚绣球］两个曲牌）
诀别婆婆（ [倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌）
三桩誓愿（ [耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌）赴法场 怨天 （窦娥指斥天地鬼神 (怨) 鸣冤
见蔡婆 遗嘱 （窦娥诀别婆婆） （悲） 诉冤
在刑场 誓愿 （窦娥发下三桩誓愿 （恨） 证冤 ⒈ 分析[端正好]、[滚绣球]：哪些词语能反映她的冤情和她的反抗精神？用着重号在书上标出来。表明窦娥什么形象？“没来由” “不提防” “何为地” “枉做天”等 ??? 信赖→ 怀疑→揭露 →→ 否定 →无奈
①央求绕道，怕遇婆母---- ②邂逅婆母，哭诉原委----
?③请求婆母，烈纸奠浆----
⒉分析［叨叨令］［快活三］［鲍老儿］表明窦娥什么形象表现了她的正直和反抗宁愿一人承担痛苦怕连累婆母而屈招牺牲大要求薄(淳朴善良、孝顺)
阅读[耍孩儿]至［煞尾］，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？ 明确：是要显些灵圣与世人传，希望后代人了解她的冤屈.接下来课文用了苌弘化碧、望帝啼鹃两个传说来和她的第一桩誓愿对比，也正烘托出她的冤屈之深。 1、第一桩誓愿：血溅白练
提问：窦娥发第一桩誓愿说明了什么？
明确：这段唱词共两句话。第一句用反问语气“岂不闻”提出誓愿，用“飞霜六月”的传说与其对比，她坚信自己的冤屈将和古人一样得到上天的反应。第二句，上半句做出正面肯定，她的满腔怨气如火喷出，一定会感动得六角雪花如绵而落；下半句表示不要素车白马送葬荒郊，更显出她对自己提出的誓愿会应验坚信不疑。窦娥之所以如此坚信，是因为她确实是被冤枉的，但官府不能给她一个公平的审判，她相信上天是公正的，会还她公道，所以她坚信誓愿会应验， 这种坚信也是窦娥在依靠自己的力量无法改变现实之后，于孤苦无告中表现出的一种反抗。 2、第二桩誓愿：六月飞雪 提问：（1）、第二誓愿是用什么语气说的？ （2）、表现窦娥的什么感情？ 明确：这桩誓愿用东海孝妇的传说与其对比，还是重在突出窦娥确确实实是含冤而死，从而深刻揭示出元代统治阶级与被压迫人民之间 不可调和的矛盾。这桩誓愿的斗争锋芒指向了昏聩糊涂、草菅人命的贪官司污吏, 这样就明白揭示出“官司吏们无心正法“的黑暗统治应当受到上天的严厉惩罚，也是窦娥对统治者的愤怒警告，表现她的反抗精神。正因为如此，比起前两桩誓愿更 有力量。三桩誓愿间有一种层层递进、逐步深化的关系。 3、第三桩誓愿：亢旱三年 提问： 1、第三誓愿的斗争锋芒指向了谁？ 2、比起前两桩誓愿为什么更有力量？
??? 明确：
??? 1．把矛头指向鬼神、贪官污吏，是其反抗精神
的顶点。 ??? 2．乞灵于天证冤，对天地始终处于怀疑与信赖
的矛盾之中。
3.没能认识到她的冤是封建制度造成的。讨论三桩誓愿的进步性和局限性三桩誓愿的实现采用了什么手法？说说这种手法的艺术效果？
浪漫主义手法；既能证明窦娥冤情实在是真，又能增强悲剧气氛。从观众来看，符合一般民众善恶有报的心理，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，能引起观众更多的共鸣；也表现了作者鲜明的爱憎。
总结全文
1、窦娥的感情发展： 怨 悲 恨
2、窦娥的形象:古代妇女的反抗者形象。
（安分守己、勤劳善良、刚强，具有反抗精神。面对陷害，坚持抗争、宁死不屈。）
3《窦娥冤》的主题： 揭露社会黑暗现实，歌颂
窦娥反抗精神
4、元杂剧的语言 : 通俗精炼，生动感人，运
用元代口语
贫寒秀才窦天章上京求取功名，向寡妇蔡婆借贷盘缠，蔡婆早就看上了他的女儿瑞云，乘机提出索要瑞云做童养媳。端云3岁丧母，7岁便到蔡婆家，改名窦娥。17岁时窦娥与蔡婆儿子成婚，一年后丈夫病故，婆媳相依为命。一天，蔡婆去向赛卢医索讨银钱，赛卢医赚她到僻静处，想勒死她，幸亏张驴儿父子把她救下。因这救命之恩，张驴儿父子想霸占婆媳二人。窦娥执意不从。张驴儿在羊肚汤里放了毒药，想害死蔡婆，强占窦娥。不料其父喝下了那碗羊肚汤，呜呼身亡。张驴儿反诬窦娥毒死公公，并威胁窦娥窦娥嫁给他为妻，不然要去公堂告发。窦娥问心无愧，与张驴儿去见官评理。太守桃杌是一个昏官，严刑逼供，窦娥坚不屈从。桃杌转对蔡婆用刑，窦娥为救婆婆，含冤承招，被判死罪。 临刑时窦娥满腔悲愤，呼天抢地,死前发出三桩誓愿.
窦天章官拜两淮提刑肃政廉访使，来到楚州地面。窦娥鬼魂托梦父亲，诉说冤情。窦天章重新审理此案，杀了张驴儿。窦娥冤情得以伸雪。
窦娥冤 中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现代的京剧和各种地方戏。 杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分 组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白是剧中人物的说白,分对白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等；科介,是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾白是剧中的人物语言。戏剧知识 元杂剧的出现,标志中国传统戏曲艺术进入成熟阶段。关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代表了元杂剧的最高成就。
元杂剧通常由四折组成，一般分别为故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外还可加一、二个楔子，楔子一般放在第一折之前,介绍剧情;也可放在两折之间,作为过场也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如《西厢记》是五本二十一折的连本戏。音乐上每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，每一曲牌都属于一定的宫调，剧本中每套曲子的第一支前面都标明宫调。 生旦净丑名称的由来 生，就是生疏的意思。过去老生是各行当之首，也就是整出戏的台柱，要求生角的演出老练成熟，故反其意为生。旦：指旭日初生，也是阳气最上升的时候，而旦角表演的是女性，女属阴故反名为”旦”。净：意为清洁干净，而净角全是满面涂彩的大花脸，看起来极不干净，不干净的反面就是干净故名”净”。丑，指属相，丑属牛，牛性笨。因此，丑就是笨的代名词，而演丑角的人，则要求伶俐活泼聪明，故反其名为”丑”。 元曲四大家指元曲（杂剧、散曲）最主要的四位作家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。其代表作关汉卿《窦娥冤》?、马致远《汉宫秋》、郑光祖《 倩女离魂》白朴《墙头马上》。
旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、
外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。
末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。
净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之人。
丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。
其他：“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员）
徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。
元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”（女角色主 唱）、和“末本戏”（男角色主唱）两类。 窦娥冤（节选）关汉卿·元末明初关于作者
关汉卿，号已斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。他与郑光祖（代表作《倩女离魂》）、白朴（代表作《墙头马上》）、马致远（代表作《汉宫秋》）齐名，被称为“元曲四大家”。
元代人评价关汉卿－“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。”
元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作的杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等流传很广。其中《窦娥冤》是我国十大古典悲剧之一。关汉卿是我国戏剧的创始人，创作的数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。元杂剧有关常识元代杂剧有一套较为严格的体制：
1、结构：元代的杂剧一般是一本四折演完一个完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。
折:音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。
杂剧每折限用同一宫调的典牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其它角色只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。角色：杂剧中扮演的角色有末、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男主角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。剧本的构成：由唱、科、白三部分构成。唱词：按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写在的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调听一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。
科：戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。
白：“宾白”，是剧中人的说白部分发。宾白又分以下四种：对白－人物对话；独白－人物自叙；旁白－背过别的人物自叙心里话；带白－唱词中的插话。
宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。基础字词：字音
1.盗跖 2.错勘 3.前合后偃 4.哥哥行 5.尸骸
6.刽子手 7.瀽 8.罪愆 9.湛湛 10.苌弘
11.亢旱 12.暑气暄 13.斫直 14、古陌荒阡
15.衔冤 16.提防 17.亲眷 18.嗟怨 19.甘霖
20.杳无音信 21.变徵 22.埋怨 23.羊肚汤
24.孤身只影 25.连累 26.殡葬 ZhíkānyǎnhángháiguìjiǎnqiānzhànchángkàngxuānzhuómòqiānXiándījuànlínYǎozhǐmándǔzhī lěi bìnjiē字形（一） 错勘 戡乱 斟酌
难堪 桑椹 湛湛青天
（二） 前合后偃 围堰
（三） 暑气暄 喧闹 煊赫 字义1.亲眷：亲属。
2.嗟怨：叹息埋怨。
3.杳无音信：去向遥远，下落不明。
4.尸骸：尸体。
5.负屈衔冤：含冤承受委屈。
6.古陌荒阡：荒郊野外。
7.甘霖：久旱后所下的雨。
8.应验：预言、预感和后来所发生的事实相符。层次疏理第一层：［端正好］［滚绣球］
指斥天地鬼神。
第二层：［倘秀才］至［鲍老儿］四个曲牌 告别婆婆。
第三层：［耍孩儿］至［煞尾］四个曲牌
发下三大誓愿。 研读文本第一层，思考以下问题（每组选择一个问题解答）：1、［滚绣球］中哪一句是说命运不由自己掌握？
它采用了什么诗歌手法？
2、引用典故“盗跖、颜渊”有何作用？
3、［滚绣球］中哪一句是揭示社会的严重不公？
4、［滚绣球］一曲表达了怎样的思想情感？ 研读文本第二层，思考以下问题（每组选择一个问题解答）：1、 “从左侧右偏”“前合后偃”两句可见窦娥在赴一刑场途中所受的苦难，可是她为什么还要提出坚决走后街，舍近而求远呢？
2、 为什么作者要表现窦娥善良的性格？
3、 作者利用婆媳对白，叙说窦娥的冤屈，在情节上起到什么样的作用？
4、 窦娥临死前反复叮嘱婆婆要祭奠她，是出于怎样的思想感情？
5、 怎样理解窦娥所说的“没时没运，不明不暗，负屈衔冤”？ 研读文本第三层，思考以下问题（每组选择一个问题解答）：1、窦娥临刑时发出的三桩誓愿，分别表达了她什么样的希望？
2、窦娥血溅白练、六月飞雪、三年亢旱的誓愿在现实生活中是不可能实现的，作者为什么要这样写？
3、窦娥是被昏官在屈判而死的，为何在［滚绣球］一曲中指天责地，却又在最后发下三大奇愿，要感动天地来显示冤情？这二者是否相矛盾？人物形象分析－窦娥 她是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女形象。她善良勤劳、孝顺贤惠，同时又刚毅坚强，敢于与恶势力拼斗到底。她生于严酷的腐败的封建统治之下，注定要走向悲剧的结局。小结全文1、窦娥的感情发展：怨－悲－恨
2、窦娥：古代妇女的反抗者形象
3、主题：揭露社会黑暗现实，歌颂女主人公的反
抗精神。
4、语言特色：通俗精炼，生动感人，运用元代口
语。 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，是我国文学史上最早的伟大戏剧家。与郑光祖、白朴、马致远合称“元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、豪爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。他是一位熟悉舞台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在《南吕·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。 他著有杂剧六十部，现仅存十八部，其中曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。元杂剧的语言历来有“文采派”和本色派”之分。在艺术上，关汉卿被推为本色派之首。 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称为世界十大悲剧之一。关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿不仅是我国古代文学进步传统的接续继者，而且是我国古代戏剧的伟大开拓者。为我国刚刚成熟的民族戏剧—元杂剧的完善奠定了基础，为繁荣文学艺术建立了不朽的功勋。 《窦娥冤》剧情简介 这是关汉卿晚年的作品，它述说了这样一个悲惨的故事：窦娥因其父窦天章无力偿还高利贷而被典押给蔡婆婆做童养媳，不幸成婚后不久，又作了寡妇。流氓恶棍张驴儿父子俩强行闯入窦娥家中，想要分别霸占窦娥和蔡婆婆，窦娥进行了坚决的反抗。张驴儿企图毒死蔡婆婆以达到霸占窦娥的目的，不料却误毒死了自己的父亲。张驴儿竟反诬窦“毒死公公”，并因此逼窦娥成亲。窦娥仍誓死不从，张驴儿便买通官府，将窦娥问成死罪。三年后，窦天章任肃政廉访使，奉命查核楚州案件。窦娥的鬼魂向父亲申诉了冤屈，窦天章逮获了真凶，案情才昭雪。全剧共四折，本文节选的是第三折，是全剧矛盾冲突的高潮。对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的一项是（ ）
①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫
A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾
B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾
C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩
D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾
解答：A说出下列元杂剧中常见的口语、衬字的意义 行动些： 没来由：
不提防： 只合：
哥哥行： 则落的：
也么哥：走快些没缘由，无缘无故没想到只应该哥哥那边只落得句尾助词，无实在意义①在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调②根据这些曲牌和故事情节，这折戏可以分为几个场面？用简洁的词语标上小标题三个场面：指天斥地（［端正好］［滚绣球］两个曲牌）
诀别婆婆（ [倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌）
三桩誓愿（ [耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌）赴法场 怨天 （窦娥指斥天地鬼神 (怨) 鸣冤
见蔡婆 遗嘱 （窦娥诀别婆婆） （悲） 诉冤
在刑场 誓愿 （窦娥发下三桩誓愿 （恨） 证冤 ⒈ 分析[端正好]、[滚绣球]：哪些词语能反映她的冤情和她的反抗精神？用着重号在书上标出来。表明窦娥什么形象？“没来由” “不提防” “何为地” “枉做天”等 ??? 信赖→ 怀疑→揭露 →→ 否定 →无奈
①央求绕道，怕遇婆母---- ②邂逅婆母，哭诉原委----
?③请求婆母，烈纸奠浆----
⒉分析［叨叨令］［快活三］［鲍老儿］表明窦娥什么形象表现了她的正直和反抗宁愿一人承担痛苦怕连累婆母而屈招牺牲大要求薄(淳朴善良、孝顺)
阅读[耍孩儿]至［煞尾］，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿，说明她所希望的是什么？ 明确：是要显些灵圣与世人传，希望后代人了解她的冤屈.接下来课文用了苌弘化碧、望帝啼鹃两个传说来和她的第一桩誓愿对比，也正烘托出她的冤屈之深。 1、第一桩誓愿：血溅白练
提问：窦娥发第一桩誓愿说明了什么？
明确：这段唱词共两句话。第一句用反问语气“岂不闻”提出誓愿，用“飞霜六月”的传说与其对比，她坚信自己的冤屈将和古人一样得到上天的反应。第二句，上半句做出正面肯定，她的满腔怨气如火喷出，一定会感动得六角雪花如绵而落；下半句表示不要素车白马送葬荒郊，更显出她对自己提出的誓愿会应验坚信不疑。窦娥之所以如此坚信，是因为她确实是被冤枉的，但官府不能给她一个公平的审判，她相信上天是公正的，会还她公道，所以她坚信誓愿会应验， 这种坚信也是窦娥在依靠自己的力量无法改变现实之后，于孤苦无告中表现出的一种反抗。 2、第二桩誓愿：六月飞雪 提问：（1）、第二誓愿是用什么语气说的？ （2）、表现窦娥的什么感情？ 明确：这桩誓愿用东海孝妇的传说与其对比，还是重在突出窦娥确确实实是含冤而死，从而深刻揭示出元代统治阶级与被压迫人民之间 不可调和的矛盾。这桩誓愿的斗争锋芒指向了昏聩糊涂、草菅人命的贪官司污吏, 这样就明白揭示出“官司吏们无心正法“的黑暗统治应当受到上天的严厉惩罚，也是窦娥对统治者的愤怒警告，表现她的反抗精神。正因为如此，比起前两桩誓愿更 有力量。三桩誓愿间有一种层层递进、逐步深化的关系。 3、第三桩誓愿：亢旱三年 提问： 1、第三誓愿的斗争锋芒指向了谁？ 2、比起前两桩誓愿为什么更有力量？
??? 明确：
??? 1．把矛头指向鬼神、贪官污吏，是其反抗精神
的顶点。 ??? 2．乞灵于天证冤，对天地始终处于怀疑与信赖
的矛盾之中。
3.没能认识到她的冤是封建制度造成的。讨论三桩誓愿的进步性和局限性三桩誓愿的实现采用了什么手法？说说这种手法的艺术效果？
浪漫主义手法；既能证明窦娥冤情实在是真，又能增强悲剧气氛。从观众来看，符合一般民众善恶有报的心理，反映了人民伸张正义、惩治邪恶的愿望，能引起观众更多的共鸣；也表现了作者鲜明的爱憎。
总结全文
1、窦娥的感情发展： 怨 悲 恨
2、窦娥的形象:古代妇女的反抗者形象。
（安分守己、勤劳善良、刚强，具有反抗精神。面对陷害，坚持抗争、宁死不屈。）
3《窦娥冤》的主题： 揭露社会黑暗现实，歌颂
窦娥反抗精神
4、元杂剧的语言 : 通俗精炼，生动感人，运
用元代口语