(共14张PPT)
歌曲名称：
哪省民歌：
沂蒙山小调
山东民歌
走进中原
沈阳市第二十一中学
张蓉
2013.10
民族五声调式
这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：
C（1)宫、D(2)商、E(3)角、G(5)徵、A(6)羽。
五声调式有五种：以宫为主音的叫宫调式。以角为主音的叫角调式，其它依次类推。
沂蒙山小调 山东民歌
歌曲由( )个乐句构成。
（ ）调式
旋律（ ）
节奏（ )
优美、抒情
四
民族六声徵
舒展、宽广
沂蒙山小调的创作手法
每一句都有( )词，如“哎”“那个”，前一句的
尾音是后一句的起始音，这种创作形式叫（ ）。
这些创作方式的运用增强了音乐的歌唱性和抒情性，具有
浓郁的（ ）气息，充分展现出劳动人民（ ）
的性格，抒发了歌者对家乡的（ ）之情。
乡土
憨厚朴实
热爱和赞美
“鱼咬尾”
歌曲由四个乐句构成，每个乐句的尾部都有一个依势下行的拖腔，四句拖腔的结束音依次收束在（ ）这四个音上。这种运行方式不仅加强了旋律的歌唱性，更确立了旋律发展( )的功能地位。
“起承转合”
re,do,la,sol
衬
两首歌曲的对比欣赏
演唱形式 声部 创作手法 音乐形象 表现力
彭丽媛
童声合唱
独唱
合唱
单
多
人民大众口耳相传
西方作曲技法
乡土气息憨厚朴实
更加丰富
强
更强
运用民间音乐作为素材进行音乐创作是一种常见的音乐
创作手法，这种运用并不等同于在原有民歌中简单地加减几
个音符，而是赋予素材以新的生命，塑造全新的音乐形象。
好的作品能够表现出更强的造型性，丰富的情感性和动力
性，给人以美的熏陶和享受。
孟姜女哭长城
四
起承转合
民族六声徵
“四季体”
婉转流畅
压抑悲伤
歌曲由( )个乐句构成
歌词采用了（ ）的写法
旋律（ ）
情绪（ ）
四个乐句的关系是（ ）
歌曲是（ ）调式
孟姜女哭长城
孟姜女的旋律由江苏流传到河北后发生了哪些变化？试从歌词、旋律等方面加以阐述。
发生了“同体”性的变异。歌词更加详实细致，旋律进行了“加花”装饰，更加流连婉转，绵延不断。这种“同体变异”现象可以看出民间艺人进行了艺术上的再加工和再创造。
为什么不同地域的《孟姜女》有不同的风格特点？
与各地方言、地理（居住）环境、自然环境（气候）、生
活生产方式、历史文化差异等有关。
民歌在传播过程中具有“稳定性”和“变异性”特点
民间音乐几乎是我们进行音乐创作的永不
枯竭，永不过时的一口甘泉，我们若能将
某个素材巧妙地在自己的作品中升华，那
么这个作品一定会成为雅俗共赏，深入人
心的经典佳作！
只有民族的才是世界的！
