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1教学目标
1、学习现代京剧《家住安源》唱段，了解京剧音乐的声腔、板式、伴奏以及现代京剧基本知识。
2、了解现代京剧在声腔、板式上的突破及与传统京剧在唱腔、念白、场景、伴奏和表演等方面的不同，掌握现代京剧的风格特征
2教学重点
赏析现代京剧在声腔、板式、伴奏方面的突破与创新，了解现代京剧的风格特征
3学情分析
京剧艺术是中国传统文化中的精华，高中学生在中小学阶段对传统京剧和现代京剧都有所了解，本课时是在学生学习了《京剧大师梅兰芳》之后进行的关于现代京剧的教学，因此在让让学生深入体验现代京剧不同与传统京剧的音乐特点方面尤其重点进行教学；又因为唱功在京剧表演艺术四大基本功里位于首位，因此，让学生通过学习唱段，体验现代京剧有别于传统京剧唱腔上的不同及能够正确区分两者在念白、伴奏、表演、及行当上的不同特点，真正认识现代京剧独特的艺术魅力和特殊的表现手法。
4教材分析
现代京剧的概念，广义地说，五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧都可视为现代京剧。狭义地说，是指在中华人民共和国成立之后，在双百方针指导下，通过戏曲改革运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。
《家住安源》是现代京剧《杜鹃山》中的选段，选自第三场中柯湘的一个唱段。这是一段新型的现代京剧唱腔，在声腔、板式、唱词摆子、唱腔设计等方面创新力度较大，风格较为独特。它代表着中国戏曲音乐发展到一定的崭新阶段后必然的成果，也可以说这是中国歌剧式京剧唱段创作的典范之作。
一开始用一种痛苦哀婉的心情回忆自己的身世。【原板】部分是对剥削者的强烈控诉。【二黄摇板】之后是柯湘讲述自己对革命的认识，也是向战士们宣传革命的道理，情绪显得激昂而坚定。
在这个唱段里，可以领略到作曲家在唱调设计上的独具匠心的安排：从开头起腔“家住安源萍水头”的音乐就借鉴了苏州评弹的音乐，再从【反二黄】到【二黄】的声腔转变，借鉴了越剧与沪剧中的【中板】、创造了【二黄流水】等，都体现出现代京剧音乐创作上的创新性。
5教学过程
5.1 第一学时
教学活动
活动1【导入】教学过程
课前准备：课前引导学生复习梅派经典唱段《看大王在帐中和衣睡稳》
导入：
聆听两个唱段音乐，辨别哪一段是传统京剧？哪一段又是现代京剧？它们之间有何不同？（请从题材、服装、化妆、舞台布景等方面进行分析）
题材
服装
化妆
舞台布景
传统京剧
历史题材
戏服
勾脸、髯口、片子
虚拟
现代京剧
现实生活
生活化
没有
写实
师：传统京剧与现代京剧有这么多的不同，应该如何区分呢？
学生回答：年代、形式……
师：（PPT出示概念广义狭义）
出示课题：现代京剧
广义：五四运动至今所有反映现实生活的京剧狭义：建国以来在“双百”方针指导下，通过戏剧改革，运用历史唯物主义观点创作的反映现实生活的京剧。
二、新授：通过赏析现代京剧《杜鹃山》选段《家住安源》感受体验现代京剧独特的艺术魅力和特殊的表现手法
（连接语）在京剧表演艺术中，唱、念、做、打四大基本功，唱功居于首位，它在塑造人物形象和表现情绪情感方面起到最为重要的作用。
下面我们一起学习一段现代京剧的唱腔，来感受、体验它独特的艺术魅力和特殊的表现手法。
㈠、简介人物脉络及剧情
主要人物表
柯 湘——女，杜鹃山农民自卫军党代表
雷 刚——男，农民自卫军队长，后入党
李石坚 杜妈妈 田大江
郑老万 杜小山 罗成虎
反派：
温其久——农民自卫军队副，后投敌成为内奸
毒蛇胆——豪绅，地主武装靖卫团团总
故事梗概
1928年春，共产党员柯湘受党委派，从井冈山前往杜鹃山同雷刚领导的农民自卫军联系，不幸中途被捕。在刑场上柯湘被雷刚领导的农民自卫军救出，担任了自卫军的党代表。
柯湘在自卫军中贯彻党的建军路线，使战士们的觉悟得到很大提高，自卫军蓬勃向上。
地主武装头子毒蛇胆抓住雷刚父母，又勾结叛徒温其九，欲诱惑雷刚下山并一举歼灭自卫军。雷刚不停听柯湘劝阻上当中计，被捕入狱。柯湘力挽狂澜，趁着应战，救出雷刚，清除叛徒，歼灭靖卫团。最后，将自卫军改编为工农红军队伍开赴井冈山，走上革命大道。
㈡、第一次欣赏（视频）：
设问：该唱段表现了什么内容和剧中人物什么样的思想感情？
学生：柯湘向自卫军们倾诉自己的身世。
阶级情深，大家都是穷苦人出身，参加革命才是唯一的出路。
㈢、细析唱段
设问：1.聆听两个音乐片段，说说音乐情绪有何不同？京剧唱腔是如何表现这种情感的？分段聆听并从声腔和板式方面进行分析。
分析现代京剧声腔特点
①【反二黄】部分与【二黄】部分
生：前者低沉，表现了痛苦哀婉的情绪，后者高亢，表现了激动愤慨的情绪。
师：它们分别属于什么声腔？
生：【反二黄】与【二黄】
师：通常，传统京剧的【二黄】用D调，【反二黄】用A调，但是此唱段反过来用，【二黄】用A调，【反二黄】用E调，演唱的音区上移大二度，就产生出有别于传统的新意，这是现代京剧的一个创举；其次，作曲家为了更好地表达了唱词中所体现的情绪情感的需要，创造性地从【反二黄】转到【二黄】，这又与传统京剧中的惯例是从【二黄】转到【反二黄不同了。
②唱一唱中板部分体验现代京剧唱词和唱调的魅力。
ⅰ、分析唱词特点：
家住安源萍水头，
三代挖煤做马牛。
汗水流尽难糊口，
地狱里度岁月不识冬夏与春秋。
唱词内容通俗易懂，为起承转合的四句式结构，这个唱词腔节句式与传统京剧唱词的特点有何不同呢。
ⅱ、PPT出示传统京剧《霸王别姬》选段《看大王在帐中和衣睡稳》唱词，对比两者的不同
看大王| 在帐中 |和衣睡稳，我这里 |出帐外 |且散愁情；
轻移步| 走向前 |荒郊站定，猛抬头 |见碧落 |月色清明。
学生交流并回答：
师小结：结合PPT
唱词
字调处理方式
摆子格式
旋律结构形式
传统京剧
诗体， 文句
讲究合辙押韵
3+3+4；2+2+3
上下两个乐句构成一个乐段
现代京剧
通俗易懂，白话
按普通话声调
根据板眼节律安排字位，
起承转合四句式结构
ⅲ、学唱：唱段开始“家住安源”，“家”的颤音，“安源”的五度下行大跳，“萍”的向上跃起及与后面字调的低接，吸收了评弹的起句方式。学生学唱。
③再来唱唱
体验二黄声腔高亢激动愤慨的情绪，为什么这个部分的旋律是如此高亢激越？
学生唱后回答：根据剧情发展也与歌词内容相符合。
歌词内容是讲秋收起义，主人公在参加革命后找到了党组织，情绪兴奋高亢，所以旋律音域拔高，在长音上由较长停留，产生一种激越的效果。
2、分析现代京剧板式特点，体验摇板部分的音乐特别的表现力
⑴聆听寻找演唱旋律与伴奏旋律各有什么特点？
学生谈：
体验：师生合作一方一个声部感受紧拉慢唱的戏剧效果。
在这里，演唱旋律的节奏宽松，二而伴奏的节奏很紧凑，造成了外松内紧的戏剧效果。
这两段音乐情绪的不同除了声腔有不同外，板式节拍也不同，因此使得音乐变化非常丰富。在这个唱段里，板式的变化非常丰富，请听下面这几段音乐，它们分别是什么板式
⑵、聆听【二黄流水】片段，找出它与【二黄摇板】不同在哪里？
板式的不同
【二黄摇板】：无板无眼， 【二黄流水】有板无眼，一拍子，
【摇板】运用了长音高腔加以强调，而【流水】摆字正反交叉，运用切分及连续的反拍进行，把旋律推向高潮。
出示整段歌词（注解了声腔、板式），完整聆听感受从【反二黄中板】—【反二黄原板】—【二黄摇板】—【二黄原板】—【二黄流水】音乐的变化。
请找出哪些板式是传统京剧板式没有的？
没有中板，也没有二黄流水，这是怎么回事呢？
在现代京剧中，作曲家为了突破以往唱腔，运用了全新的板式，所谓的【中板】就是向越剧等剧种借鉴而来的，速度比【慢板】稍快，旋律比【慢板】稍简单；还有创新的板式是二黄流水。
这里，作曲家在【二黄】中创造了传统【西皮】中才有的【流水】板式，使音乐极富节奏上的推动力。
阶段总结：以《家住安源》这个唱段为例，我们来总结一下在声腔板式方面，现代京剧区别与传统京剧的特点由哪些？
学生:交流后回答
师小结：传统京剧唱腔由演员和琴师沟通设计，具口头性、变异性、传承性的特点，有流派、一曲多用；而现代京剧的唱腔音乐创作由戏曲音乐家与新音乐工作者相结合，具集体性和专业性的特点，表现在唱腔结构上具整体布局意识，人物唱腔安排整体逻辑性、条理性，专曲专用， 60、70年代还出现以总谱形式出版发行。没有流派
拓展欣赏现代京剧《打虎上山》感受现代京剧伴奏乐队、表演上的突破
1、在保留传统文场武场伴奏的前提下，引进了西洋管弦乐队，既保留了京剧的原有韵味，又大大丰富了音乐 的效果与感染力。
2、表演上杨子荣属于老生的行当，但是在这里唱腔是老生的唱腔，身段却是武生的。
3、为了表现杨子荣高大上的英雄形象，剧情中原来是踏雪上山，改成骑马上山，为了配合骑马的艺术效果，传统京剧的台步就不行了，这里采用了芭蕾舞蹈的大跳技巧，表演上突破非常大。
现代京剧的发展及影响
1、发展
60年代后随着当时政治气氛的转化，现代京剧得到迅速发展，涌现出一大批优秀的剧目：《沙家浜》 《智取威虎山》 《红灯记》、《海港》 《奇袭白虎团》 《杜鹃山》 等，与芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》合称八大样板戏，其中《杜鹃山》的创作是最为成熟。文革期间，传统剧目和新编历史剧被清除，现代京剧成为我国京剧舞台上唯一上演品种，《红灯记》等被拍成电影在全国各地广泛上映，观看样板戏几乎成为国人唯一的艺术欣赏方式和渠道，出现了“八亿人民观看八个样板戏”令人难以置信的局面。
影响
《老梁故事汇》在《样板戏，那些年的经典记忆》节目中曾这样总结著名导演张艺谋的电影艺术中气势恢宏的背景音乐，大红大绿的服饰，多人场面的壮观景象，与《红色娘子军》等样板戏的表现手法十分吻合，可以说样板戏对张导的艺术思维影响非常大。
五、请用自己的语言总结现代京剧的艺术特点
现代京剧突破了传统京剧的程式化表演，融入了很多新的元素，如在塑造人物的“重唱戏”和唱腔的音乐设计方面都进行了富有成效的探索，在京剧舞美、灯光设计等方面都借鉴了其他戏剧表演的成功经验，对声腔和板式都进行了大胆的改革与创新。乐队方面，在保留京胡京二胡乐器等三大件为主的伴奏方式以外，引进了西洋管弦乐队，种混合乐队的使用，对人物形象的塑造和舞台气氛的烘托，都显现出更为完善的风貌，使京剧音乐呈现出更为优美更有气势的全新音乐形象。
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