苏少版美术八上第一课《自然意趣——中国山水画》 课件

课件30张PPT。苏少版初中美术教学课件　八年级上册
自然意趣——中国山水画东晋 顾恺之 《洛神赋图》　　全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。《游春图》隋 展子虔 唐人摹本中国山水画立 轴江帆楼阁图 唐 李思训
台北故宫博物院藏 绢本
青绿设色 101.9×54.7厘米青绿山水中国山水画溪山行旅图 北宋 范宽
绢本 206.3×103.3厘米
台北故宫博物院藏　　此图描绘溪山行旅，气势雄伟，体现出北方山水画派雄强的特点。画面由上而下分三段布局，分别代表前、中、后的距离，极富空间感。静止的画面有一种动感，一幅空间艺术的绘画却有一种时间艺术的感觉。 山中国山水画 触袖野花多自舞
避人幽鸟不成啼《山径春行》马远（南宋）
绢本 册页 27.4×43.1厘米
台北故宫博物院藏水中国山水画 夏圭山水画笔简意远，遗貌取神。构图常取半边，近景突出，远景清淡，空间广阔，独具一格，人称“夏半边” 。临流赋琴 南宋 夏圭
故宫博物院藏
绢本，淡设色
纵25.5厘米、横26厘米水中国山水画 米点山水
米芾及其儿子米友仁用浓淡不同的墨，慢慢点染出山色的迷漫、渲染出云的流动，非常好地表现出江南景色，被人称为“米家山”。意 境
横卷（长卷）中国山水画 黄公望在富春江住了很久，对这一带的山峰、河流、房舍、树木都很熟悉。他把画带在身边，随时加以修改。这种力求完美的态度，使这一卷看似平凡的画，变成了中国美术史上最伟大的作品之一。情中国山水画披麻皴 　　江南河流很多，地势比较平缓，没有坚硬的石块，为了表现平缓的土坡，运用了“披麻皴”。披麻皴笔划如散麻下披，后人因其形似故名。披麻皴情中国山水画　　黄公望以写书法的笔法去写画，将绘画变成了观念，具有象征意义的文人画形式。元以后凡有山水画的地方，皆有子久的影响。情中国山水画 　　黄公望一生大部分时间在云游，时时将自然山水融于胸中，草木葱茏，溪桥渔浦，可以看出南方的风貌，画面大片空白的出现，可能是水、山之间的雾、天空等。情中国山水画 长卷，是时间延续的过程，右手的卷，左手的放的关系，使每一段都有了独立性，局部的独立性。33厘米高，636.9多厘米长，画面在长卷中做散点透视。情中国山水画 《鹊华秋色图》赵孟睿ㄔ?? 纸本设色 28.4×93.2厘米 　台北故宫博物院藏情中国山水画　　描绘的是山东南郊的鹊山和华不注山的风景。这两座山，一座尖峭如正三角形，另一座圆圆钝钝，好像一个馒头。赵孟罘浅Ｐ蜗蟮鼗?苏饬阶?健Ｉ浇畔碌乃?ā⑾钢瘢?史ǘ己茏匀凰嬉狻Ｕ庵肿匀弧⑺嬉獾谋史ǎ?罄闯晌???娜嘶?非蟮淖罡呔辰纭！度祷?锷?肌氛悦项（元） 纸本设色 28.4×93.2厘米 　台北故宫博物院藏鹊山华不注山情中国山水画 古希天子乾隆鉴赏情中国山水画 《鹊华秋色图》大面积留白表示什么意思?情中国山水画《容膝斋图》 元代 倪瓒 倪瓒的画，画面特别干净，一段山坡，三两株细瘦的树，一抹淡淡的远山。他习惯用很干的毛笔，在纸上擦出淡淡的墨痕。给人一种寒冷寂静的感觉。元代的文人在山里住久了，不食人间烟火，听见的只是风声、水声。情中国山水画元代——寄情山水《真赏斋图》 明代 文微明《淮扬秋洁图》 清代 石涛《清凉环翠图》 清代 龚贤
皴 法 空勾无皴雨点皴斧劈皴披麻皴米点　　这种用比较干的毛笔，在岩石上做出的纹理，就叫做“皴”。中国山水画青绿山水山水情中国山水画 中国山水画不仅仅是对自然景色的描摹，更是中国人情思中最为厚重的沉淀，以山为德、以水为性的内在修为意识，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。
山水画情景交融的意境，是人与自然合一的写照，使得山水有着人的表情，真可谓万水千山总是情。中国山水画中国山水画 明清时期及以后，山水画的发展一直在延续，涌现出许许多多的大师。中国山水画《江山如此多娇》 现代 傅抱石 关山月《万山红遍》 现代 李可染看万山红遍，层林尽染 《青城山》 现代 黄宾虹