12《玩偶之家（节选）》课件（共42张PPT）统编版高中语文选择性必修中册
文档属性
| 名称 | 12《玩偶之家（节选）》课件（共42张PPT）统编版高中语文选择性必修中册 |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 1.2MB | ||
| 资源类型 | 教案 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2024-08-10 12:18:14 | ||
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文档简介
(共42张PPT)
玩偶之家
易卜生
“我是怎样的一个女人呵，被自己深爱，被自己出卖，被自己钉在十字架，被自己取下来，其实，雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白，都掩饰不了一生的荒唐。”
——余秀华《雪》
1.走进作者，梳理情节，把握文本内容。
2.分析作品中“突转”手法的运用，领略戏剧艺术的魅力。
3.抓住人物言行前后的变化，分析娜拉与海尔茂两个人物的形象。
4.探讨娜拉出走的原因和意义。
5.探讨《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极作用。
6.了解社会问题剧和易卜生创作社会问题剧的价值。
学习目标
挪威著名的戏剧家。1828年3月，生于挪成希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，易卜生到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本
《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，享有“现代戏剧之父”的美誉。
主要作品： 《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》
《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。
易卜生(1828-1906)
《玩偶之家》是易卜生的代表作，
被誉为“妇女解放运动的宣言书”。
《玩偶之家》前情
第一幕 圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯秦，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
《玩偶之家》前情
第二幕 圣诞节，林丹太太在娜拉家帮地整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
《玩偶之家》前情
第三幕 林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉。娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……
梳理故事情节
戏剧手法——“突转”
舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性的特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”，所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境，随着命运的突转，人物命运与内心感情也会随之发生剧烈的转变。
课文(《玩偶之家》节选)在剧情上有哪些突转？
戏剧手法——“突转”
第一个突转是海尔茂看第一封信，
第二个突转是看第二封信。
“突转”中的人物言行
看信前 突转（看第一封信后） 突转（看第二封信后）
对娜拉的称呼
对娜拉的动作
看信前 突转（看第一封信后） 突转（看第二封信后）
对娜拉的称呼
对娜拉的动作
亲她的前额；对她看了会儿，把身子凑过去；跟过来；搂着她
我的小鸟儿、迷人的小东西、我的好宝贝、娇滴滴的小宝贝、我的娜拉、我的新娘子、小娜拉、不懂事的孩子
拉住她、惊慌倒退、走来走去、
把出去的门锁上、
（门铃响起来)吓了一跳、把信抢过来关上门、慌忙拆信
你这坏东西、伪君子、撒谎的人、犯罪的人、下贱女人
我的可怜的娜拉、受惊的小鸟儿、我的孩子、我的吓坏了的可怜的小宝贝、我的好娜拉
看了几行之后 …马上快活得
叫起来：朝着借据瞟了一眼，把借据和柯洛克斯泰德两封信一齐都撕掉，扔在火炉里，看它们烧；向门洞里张望；在门口走来走去；在桌子那一头坐下；跳起来；勉强管住自己；倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸……
“突转”中的人物对白
对白一
海尔茂 是啊，我的娜拉。咱们出去做客的时候我不大跟你说话，我故意避开 你，偶然偷看你一眼，你知道为什么？因为我心里好像觉得咱们偷偷地 在恋爱，偷偷地订了婚，谁也不知道咱们的关系。
娜 拉 是，是，是，我知道你的心都在我身上。
海尔茂 到了要回家的时候，我把披肩搭上你的滑溜的肩膀，围着你的娇嫩的脖 子，我心里好像觉得你是我的新娘子，咱们刚结婚，我头一次把你带回 家——头一次跟你待在一块儿，头一次陪着你这娇滴滴的小宝贝儿！今 天晚上我什么都没想，只是想你一个人。刚才跳舞的时候。我看见你轻 巧活泼的身段，我的心也跳的按捺不住了，所以那么早我就把你拉下 楼。
娜 拉 走开，托伐！撒手，我不爱听这些话。
海尔茂 什么？你成心逗我吗，娜拉？你不爱听！难道我不是你丈夫？（有人敲 门）
“突转”中的人物对白
对白二
海尔茂 哼，别这么花言巧语的！
娜 拉 (走近他一步)托伐！
海尔茂 不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情招出来，不许 走。你知道不如道自己干的什么事？快说！你知道吗？
娜 拉 (眼晴盯看他，态度越来越冷静)嗯，现在我才完全明白了。
海尔茂 (走来走去)嘿！好像做了一场噩梦醒过来！这八年功夫——我最得意、最喜欢的女 人——没想到是个伪君子，是个撒谎的人——比这还坏——是个犯罪的人。真是 可恶极了！哼！哼！（娜拉不作声，只用眼睛盯着他)其实我早就该知道。我早该 料到这一步。你父亲的坏德行——（娜拉正要说话）少说话！你父亲的坏德行， 你全都沾上了——不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭 了这么个报应！我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我！
娜 拉 不错，这么报答你。
海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。喔，想起来真可怕！现在 我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干 什么，他可以随使摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来的！
娜 拉 我死了你就没事了。
“突转”中的人物对白
对白三
娜 拉 （摇头）你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。
海尔茂 娜拉，这是什么话！
娜 拉 托伐，这是老实话。我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。要是我的意见跟他不一样，我也不让他知道，因为他知道了会不高兴。他叫我“泥娃娃孩子”，把我当做一件玩意儿，就像我小时候玩我的泥娃娃一样。后来我到你家来住着——
海尔茂 用这种字眼形容咱们的夫妻生活简直不像话！
娜 拉 （满不在乎）我是说，我从父亲手里转移到了你手里。跟你在一块儿，事情都归你安排。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真，有时候假。现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。
“突转”中的人物
海尔茂在“突转”后的“变脸”，将他自私、虚伪、将妻子视为玩物的嘴脸揭露得淋漓尽致。而身为秘密隐瞒者的娜拉，她命运的“突转”正是发现了海尔茂读信后表现出来的真面目。在此之前，她对丈夫是充满爱意、深信不疑的，虽然已经做好了为爱而牺牲的准备，但依然期待海尔茂能挺身而出保护自己。在目睹了海尔茂由危机来临时暴跳如雷、破口大骂到转危为安后厚颜无耻、大言不惭的表现之后，她终于如梦初醒，认清了自己婚姻的真面目。在“突转”前后，娜拉的言行变化非常大。她由不安、焦虑、充满悲伤，转为冷静、理智、决然……
课本所节选的第三幕作为《玩偶之家》整部剧的高潮与结局，正是由于其娴熟地运用了“看信”这一戏剧事件和“突转”这一戏剧手法，使得两个人物的情感跌宕和性格冲突表现得淋漓尽致，人物对话和戏剧行动也是波澜迭起，充满了峰回路转的戏剧性魅力。
小 结
《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
娜拉最后摔门而出，是一时冲动，还是深思熟虑的必然选择呢？是什么促使她坚定地摔门而出呢？请从文本中找找“娜拉出走”的伏笔并据此思考其出走的原因。
探寻“娜拉出走”的原因
舞台说明：
“娜拉出走”的伏笔
娜拉换了家常衣服走进来
冷静安详
拿着外套、帽子和旅行小提包又走了出来，把东西搁在桌子旁边的椅子上
穿外套、戴帽子、拿起手提包
“娜拉出走”的伏笔
娜拉台词：
就因为今天晚上奇迹没出现，我才知道你不是我理想中的那种人。
我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有。后来大祸临头候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”我盼望它发生又怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生，我已经准备自杀了。
托伐，我现在不信世界上有奇迹了。
“娜拉出走”的伏笔
潜台词：
一个人到了非死不可的时候最好还是静悄悄地死。托伐，你说对不对？（潜台词：事情要败露了，我不能抱累托伐和孩子，我会自己一个人静悄悄地死去。)
让我走 一你别栏着我！我做的坏事不用你担当！（潜台词：我已经做好了决定，我现在正是要去自杀来独自承担罪责。)
不错，这么报答你。（潜台词：我用我的一起在报答你，完全没有考虑过自己。）
我死了你就没事了。 （潜台调：我早已准备去死来保护你了。）
我明白。（潜台词：在你的名誉面前，我的死活无关紧要，我现在知道了。）
我呢？（潜台词：你没事了，那我了，你有考虑过我吗？有考虑过我是一个单独的和你一样的人吗？)
我不配教育孩子，要想教育孩子，先得教育我自己。（潜台词：我自己一直是一个“玩偶”， 没有自我， 我得先找到我自己。)
美好爱情理想的破灭
人格和尊严的丧失
自我意识的觉醒
“娜拉出走”的原因
《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
探寻“娜拉出走”的意义
“娜拉出走”的意义
你正像做老婆的应该爱丈夫那样地爱我。只要你一心一意依赖我，我会指点你、教导你。
娜拉，你不懂得男子汉的好心肠。要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发是他私有的财产。
相关背景1：被誉为“现代戏剧之父”的挪成作家易卜生，其创作生涯是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，在药店当学徒也惨遭歧视。作者表示：当时的世界为革命思想所激荡，他跟那个小社会，处于公开的战争状态。他为营救一个受迫害的作家，参加过请愿游行，协助过社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。
相关背景2：英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)中，对19世纪女性的地位有清晰的描述：“男人在田间劳作，女人在家中操持；男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳；男人用脑思考，女人用心体量；男人发号施令，女人惟命是听；若不是这样，一切都将陷入混乱。”
娜拉的出走不仅影响着欧洲，还在世界范围内掀起了一阵关于妇女解放的思潮，中国20世纪20年代后就出现了不少模仿《玩偶之家》的“娜拉型”话剧，比如欧阳予倩的《泼妇》 (1922)、郭沫若的历史剧集《三个叛逆的女性》(1923-1925)、张闻天的《青春的梦》 (1924)和曹禺的《日出》(1935)等。这些剧中的主人公均具有娜拉的反抗精神，因而这些戏剧也被称为中国的“出走剧”。此外，这时期的一些其他体裁的作品中也有“娜拉”的影子，如胡适《终身大事》中的田亚梅、鲁迅《伤逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、叶圣陶《倪焕之》中的金佩璋、杨沫《青春之歌》中的林道静等等。
“娜拉出走”的意义——提出妇女解放
在剧本发表20年后，易卜生在一次妇女协会举办的庆祝他70岁生日的酒会上说："谢谢诸位为我的健康举杯，但是我的确不敢担当为妇女运动自觉工作的美名，我甚至不懂什么叫妇女运动，我只关心人类本身的事情，我更多的是一个诗人，而不是通常人们所以为的社会思想家。像许多别的问题一样，妇女问题应该加以解决，但是那不是我的初哀，我的工作是描写全人类。
“娜拉出走”的意义——寻求人的自由与解放
海尔茂：你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
首先你是一个老婆，一个母亲。
娜 拉：首先我是一个人，跟你一样的一个人——
至少我要学做一个人。
我真不知道宗教是什么……牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。
我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的……我不信世界上有这种不讲理的法律。
我一定要弄清是，究竟是社会正确，还是我正确。
“娜拉出走”的意义——质疑宗教、法律
娜拉的出走不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。她出走的摔门声不仅是妇女解放的“独立宣言”，更是人的“独立宣言”。
“娜拉出走”的意义
《玩偶之家》
妇女地位
社会责任
法律宗教
……
主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。1877年到1882年，易卜生一共推出了四部重要的社会问题剧：《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》，英国戏剧家萧伯纳，美国戏剧家奥德斯，都是易卜生社会问题剧的继承者。
社会问题剧
娜拉出走以后会发生什么？对于娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”对于鲁迅这一观点，你是否认同？试根据人物的性格特点，联系当时的社会环境，谈谈你的理由。
社会问题剧的价值
如果认同，我们要看到在易卜生创作《玩偶之家》的时代，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可，娜拉出走之后很难找到劳动就业机会，从主观来说，娜拉长得漂亮，但是缺少一技之长，并且缺少可以立足于社会的人脉资源，她又不愿接受海尔茂的任何帮助，她的未来之路令人担忧。
如果不认同，我们也该看到第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，妇女解放的呼声越来越高，社会也在逐步做好接纳妇女的准备。娜拉性格刚毅，有勇气有追求，她可以努力学习技能，不向困难屈服，而好友林丹太太丈夫去世后，独自照顾两个弟弟的成功经历，也为娜拉提供了很好的学习和借鉴的榜样。
社会问题剧的价值——“伟大的问号”
“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”
——易卜生
社会问题剧的价值——“伟大的问号”
易卜生留给我们“伟大的问号”，不仅仅是对当时社会提出种种问题，更是穿越时空，对“人”这一本质主体成为什么样的人，如何为人等终极问题进行理性深邃的思考。他的戏剧技巧，无论是人物的塑造，还是突转式的结构，都是为了更好的揭示人性的复杂，展现人的精神世界的饱满与丰盈。
社会问题剧的价值——“伟大的问号”
百年之后的我们再读《玩偶之家》，除了探讨针对当时社会的家庭矛盾、妇女地位等社会问题，我们也可以不再执着于娜拉走后怎样，而是思考实现女性真正独立平等的问题，现在解决了吗？如何去体会作家笔下所展现的复杂深沉的人生与人性？
易卜生用戏剧参与社会问题讨论，让《玩偶之家》这部经典剧作不仅尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，同时也呼吁着个性解放、社会解放，对当时世界有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处，就在于他并没有给出具体答案，而是留下“问号”，启发人们不断思考。
总结
娜拉的出走是戏剧史上经典的一幕，很多人都曾设想过她出走后的结局。同学们，你心中的娜拉会有怎样的后续命运呢？请大家为《玩偶之家》续写一个剧本，为娜拉的故事设计一个结局。
课后作业
玩偶之家
易卜生
“我是怎样的一个女人呵，被自己深爱，被自己出卖，被自己钉在十字架，被自己取下来，其实，雪下不下来都阻挡不了我的白，我白不白，都掩饰不了一生的荒唐。”
——余秀华《雪》
1.走进作者，梳理情节，把握文本内容。
2.分析作品中“突转”手法的运用，领略戏剧艺术的魅力。
3.抓住人物言行前后的变化，分析娜拉与海尔茂两个人物的形象。
4.探讨娜拉出走的原因和意义。
5.探讨《玩偶之家》对于社会进步和时代发展的积极作用。
6.了解社会问题剧和易卜生创作社会问题剧的价值。
学习目标
挪威著名的戏剧家。1828年3月，生于挪成希恩小镇的一个富足家庭。1936年，父亲破产。迫于生计，16岁时经由父亲安排，易卜生到一家小药店当学徒。工作之余，自学希腊文。1848年至1849年期间，创作了第一个剧本
《凯替莱恩》。1850年，研读古典文学。1906年5月23日逝世。他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，享有“现代戏剧之父”的美誉。
主要作品： 《彼尔·京特》《玩偶之家》《群鬼》
《人民公敌》《海达·加布勒》《野鸭》《当我们死而复醒时》等。
易卜生(1828-1906)
《玩偶之家》是易卜生的代表作，
被誉为“妇女解放运动的宣言书”。
《玩偶之家》前情
第一幕 圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯秦，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。
《玩偶之家》前情
第二幕 圣诞节，林丹太太在娜拉家帮地整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。
《玩偶之家》前情
第三幕 林丹太太找到柯洛克斯泰，经过一番谈话后，林丹太太表示可以接受柯洛克斯泰并嫁给他。柯洛克斯泰决定放弃威胁娜拉。娜拉被丈夫从舞会上拉回家，林丹太太告诉娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的实情告诉丈夫。林丹太太告辞，海尔茂送她……
梳理故事情节
戏剧手法——“突转”
舞台上表演的戏剧，因为受到表演场地和演出时长的限制，往往需将故事发生的时空、人物高度凝练集中，不能散漫、拖沓，这就是戏剧的集中性的特征。为了实现集中性，戏剧就成为了激变的艺术。剧中常常需要有剧情的“突转”，所谓“突转”，是指剧情意外之转变，主人公的处境或由顺境转入逆境，或由逆境转入顺境，随着命运的突转，人物命运与内心感情也会随之发生剧烈的转变。
课文(《玩偶之家》节选)在剧情上有哪些突转？
戏剧手法——“突转”
第一个突转是海尔茂看第一封信，
第二个突转是看第二封信。
“突转”中的人物言行
看信前 突转（看第一封信后） 突转（看第二封信后）
对娜拉的称呼
对娜拉的动作
看信前 突转（看第一封信后） 突转（看第二封信后）
对娜拉的称呼
对娜拉的动作
亲她的前额；对她看了会儿，把身子凑过去；跟过来；搂着她
我的小鸟儿、迷人的小东西、我的好宝贝、娇滴滴的小宝贝、我的娜拉、我的新娘子、小娜拉、不懂事的孩子
拉住她、惊慌倒退、走来走去、
把出去的门锁上、
（门铃响起来)吓了一跳、把信抢过来关上门、慌忙拆信
你这坏东西、伪君子、撒谎的人、犯罪的人、下贱女人
我的可怜的娜拉、受惊的小鸟儿、我的孩子、我的吓坏了的可怜的小宝贝、我的好娜拉
看了几行之后 …马上快活得
叫起来：朝着借据瞟了一眼，把借据和柯洛克斯泰德两封信一齐都撕掉，扔在火炉里，看它们烧；向门洞里张望；在门口走来走去；在桌子那一头坐下；跳起来；勉强管住自己；倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸……
“突转”中的人物对白
对白一
海尔茂 是啊，我的娜拉。咱们出去做客的时候我不大跟你说话，我故意避开 你，偶然偷看你一眼，你知道为什么？因为我心里好像觉得咱们偷偷地 在恋爱，偷偷地订了婚，谁也不知道咱们的关系。
娜 拉 是，是，是，我知道你的心都在我身上。
海尔茂 到了要回家的时候，我把披肩搭上你的滑溜的肩膀，围着你的娇嫩的脖 子，我心里好像觉得你是我的新娘子，咱们刚结婚，我头一次把你带回 家——头一次跟你待在一块儿，头一次陪着你这娇滴滴的小宝贝儿！今 天晚上我什么都没想，只是想你一个人。刚才跳舞的时候。我看见你轻 巧活泼的身段，我的心也跳的按捺不住了，所以那么早我就把你拉下 楼。
娜 拉 走开，托伐！撒手，我不爱听这些话。
海尔茂 什么？你成心逗我吗，娜拉？你不爱听！难道我不是你丈夫？（有人敲 门）
“突转”中的人物对白
对白二
海尔茂 哼，别这么花言巧语的！
娜 拉 (走近他一步)托伐！
海尔茂 不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情招出来，不许 走。你知道不如道自己干的什么事？快说！你知道吗？
娜 拉 (眼晴盯看他，态度越来越冷静)嗯，现在我才完全明白了。
海尔茂 (走来走去)嘿！好像做了一场噩梦醒过来！这八年功夫——我最得意、最喜欢的女 人——没想到是个伪君子，是个撒谎的人——比这还坏——是个犯罪的人。真是 可恶极了！哼！哼！（娜拉不作声，只用眼睛盯着他)其实我早就该知道。我早该 料到这一步。你父亲的坏德行——（娜拉正要说话）少说话！你父亲的坏德行， 你全都沾上了——不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭 了这么个报应！我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我！
娜 拉 不错，这么报答你。
海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。喔，想起来真可怕！现在 我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干 什么，他可以随使摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来的！
娜 拉 我死了你就没事了。
“突转”中的人物对白
对白三
娜 拉 （摇头）你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我消遣。
海尔茂 娜拉，这是什么话！
娜 拉 托伐，这是老实话。我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。要是我的意见跟他不一样，我也不让他知道，因为他知道了会不高兴。他叫我“泥娃娃孩子”，把我当做一件玩意儿，就像我小时候玩我的泥娃娃一样。后来我到你家来住着——
海尔茂 用这种字眼形容咱们的夫妻生活简直不像话！
娜 拉 （满不在乎）我是说，我从父亲手里转移到了你手里。跟你在一块儿，事情都归你安排。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真，有时候假。现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。
“突转”中的人物
海尔茂在“突转”后的“变脸”，将他自私、虚伪、将妻子视为玩物的嘴脸揭露得淋漓尽致。而身为秘密隐瞒者的娜拉，她命运的“突转”正是发现了海尔茂读信后表现出来的真面目。在此之前，她对丈夫是充满爱意、深信不疑的，虽然已经做好了为爱而牺牲的准备，但依然期待海尔茂能挺身而出保护自己。在目睹了海尔茂由危机来临时暴跳如雷、破口大骂到转危为安后厚颜无耻、大言不惭的表现之后，她终于如梦初醒，认清了自己婚姻的真面目。在“突转”前后，娜拉的言行变化非常大。她由不安、焦虑、充满悲伤，转为冷静、理智、决然……
课本所节选的第三幕作为《玩偶之家》整部剧的高潮与结局，正是由于其娴熟地运用了“看信”这一戏剧事件和“突转”这一戏剧手法，使得两个人物的情感跌宕和性格冲突表现得淋漓尽致，人物对话和戏剧行动也是波澜迭起，充满了峰回路转的戏剧性魅力。
小 结
《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
娜拉最后摔门而出，是一时冲动，还是深思熟虑的必然选择呢？是什么促使她坚定地摔门而出呢？请从文本中找找“娜拉出走”的伏笔并据此思考其出走的原因。
探寻“娜拉出走”的原因
舞台说明：
“娜拉出走”的伏笔
娜拉换了家常衣服走进来
冷静安详
拿着外套、帽子和旅行小提包又走了出来，把东西搁在桌子旁边的椅子上
穿外套、戴帽子、拿起手提包
“娜拉出走”的伏笔
娜拉台词：
就因为今天晚上奇迹没出现，我才知道你不是我理想中的那种人。
我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有。后来大祸临头候，我曾经满怀信心地跟自己说：“奇迹来了！”我盼望它发生又怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生，我已经准备自杀了。
托伐，我现在不信世界上有奇迹了。
“娜拉出走”的伏笔
潜台词：
一个人到了非死不可的时候最好还是静悄悄地死。托伐，你说对不对？（潜台词：事情要败露了，我不能抱累托伐和孩子，我会自己一个人静悄悄地死去。)
让我走 一你别栏着我！我做的坏事不用你担当！（潜台词：我已经做好了决定，我现在正是要去自杀来独自承担罪责。)
不错，这么报答你。（潜台词：我用我的一起在报答你，完全没有考虑过自己。）
我死了你就没事了。 （潜台调：我早已准备去死来保护你了。）
我明白。（潜台词：在你的名誉面前，我的死活无关紧要，我现在知道了。）
我呢？（潜台词：你没事了，那我了，你有考虑过我吗？有考虑过我是一个单独的和你一样的人吗？)
我不配教育孩子，要想教育孩子，先得教育我自己。（潜台词：我自己一直是一个“玩偶”， 没有自我， 我得先找到我自己。)
美好爱情理想的破灭
人格和尊严的丧失
自我意识的觉醒
“娜拉出走”的原因
《玩偶之家》结尾娜拉出走时“楼下砰的一响传来关大门的声音”，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力地推动了欧洲社会的历史进程。
探寻“娜拉出走”的意义
“娜拉出走”的意义
你正像做老婆的应该爱丈夫那样地爱我。只要你一心一意依赖我，我会指点你、教导你。
娜拉，你不懂得男子汉的好心肠。要是男人饶恕了他老婆——真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发是他私有的财产。
相关背景1：被誉为“现代戏剧之父”的挪成作家易卜生，其创作生涯是在1848年欧洲各地风起云涌的革命浪潮影响下开始的。作者经历了家庭破产，在药店当学徒也惨遭歧视。作者表示：当时的世界为革命思想所激荡，他跟那个小社会，处于公开的战争状态。他为营救一个受迫害的作家，参加过请愿游行，协助过社会主义者，做过革命宣传工作，从而使其创作一开始就同民主运动有着内在的联系。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。
相关背景2：英国诗人阿尔弗雷德·丁尼生的长诗《公主》(1847)中，对19世纪女性的地位有清晰的描述：“男人在田间劳作，女人在家中操持；男人弄刀舞枪，女人缝制衣裳；男人用脑思考，女人用心体量；男人发号施令，女人惟命是听；若不是这样，一切都将陷入混乱。”
娜拉的出走不仅影响着欧洲，还在世界范围内掀起了一阵关于妇女解放的思潮，中国20世纪20年代后就出现了不少模仿《玩偶之家》的“娜拉型”话剧，比如欧阳予倩的《泼妇》 (1922)、郭沫若的历史剧集《三个叛逆的女性》(1923-1925)、张闻天的《青春的梦》 (1924)和曹禺的《日出》(1935)等。这些剧中的主人公均具有娜拉的反抗精神，因而这些戏剧也被称为中国的“出走剧”。此外，这时期的一些其他体裁的作品中也有“娜拉”的影子，如胡适《终身大事》中的田亚梅、鲁迅《伤逝》中的子君、茅盾《虹》中的梅女士、叶圣陶《倪焕之》中的金佩璋、杨沫《青春之歌》中的林道静等等。
“娜拉出走”的意义——提出妇女解放
在剧本发表20年后，易卜生在一次妇女协会举办的庆祝他70岁生日的酒会上说："谢谢诸位为我的健康举杯，但是我的确不敢担当为妇女运动自觉工作的美名，我甚至不懂什么叫妇女运动，我只关心人类本身的事情，我更多的是一个诗人，而不是通常人们所以为的社会思想家。像许多别的问题一样，妇女问题应该加以解决，但是那不是我的初哀，我的工作是描写全人类。
“娜拉出走”的意义——寻求人的自由与解放
海尔茂：你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
首先你是一个老婆，一个母亲。
娜 拉：首先我是一个人，跟你一样的一个人——
至少我要学做一个人。
我真不知道宗教是什么……牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候，我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想，牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。
我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的……我不信世界上有这种不讲理的法律。
我一定要弄清是，究竟是社会正确，还是我正确。
“娜拉出走”的意义——质疑宗教、法律
娜拉的出走不仅是妇女的觉醒，更是人的觉醒。她出走的摔门声不仅是妇女解放的“独立宣言”，更是人的“独立宣言”。
“娜拉出走”的意义
《玩偶之家》
妇女地位
社会责任
法律宗教
……
主要指反映社会矛盾、提出社会问题的戏剧作品。1877年到1882年，易卜生一共推出了四部重要的社会问题剧：《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》，英国戏剧家萧伯纳，美国戏剧家奥德斯，都是易卜生社会问题剧的继承者。
社会问题剧
娜拉出走以后会发生什么？对于娜拉出走的结局，鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说：“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。”对于鲁迅这一观点，你是否认同？试根据人物的性格特点，联系当时的社会环境，谈谈你的理由。
社会问题剧的价值
如果认同，我们要看到在易卜生创作《玩偶之家》的时代，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可，娜拉出走之后很难找到劳动就业机会，从主观来说，娜拉长得漂亮，但是缺少一技之长，并且缺少可以立足于社会的人脉资源，她又不愿接受海尔茂的任何帮助，她的未来之路令人担忧。
如果不认同，我们也该看到第二次工业革命促进了生产力的巨大发展，妇女解放的呼声越来越高，社会也在逐步做好接纳妇女的准备。娜拉性格刚毅，有勇气有追求，她可以努力学习技能，不向困难屈服，而好友林丹太太丈夫去世后，独自照顾两个弟弟的成功经历，也为娜拉提供了很好的学习和借鉴的榜样。
社会问题剧的价值——“伟大的问号”
“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答案。”
——易卜生
社会问题剧的价值——“伟大的问号”
易卜生留给我们“伟大的问号”，不仅仅是对当时社会提出种种问题，更是穿越时空，对“人”这一本质主体成为什么样的人，如何为人等终极问题进行理性深邃的思考。他的戏剧技巧，无论是人物的塑造，还是突转式的结构，都是为了更好的揭示人性的复杂，展现人的精神世界的饱满与丰盈。
社会问题剧的价值——“伟大的问号”
百年之后的我们再读《玩偶之家》，除了探讨针对当时社会的家庭矛盾、妇女地位等社会问题，我们也可以不再执着于娜拉走后怎样，而是思考实现女性真正独立平等的问题，现在解决了吗？如何去体会作家笔下所展现的复杂深沉的人生与人性？
易卜生用戏剧参与社会问题讨论，让《玩偶之家》这部经典剧作不仅尖锐地提出了家庭中妇女地位的问题，同时也呼吁着个性解放、社会解放，对当时世界有着巨大影响。而易卜生社会问题剧的伟大之处，就在于他并没有给出具体答案，而是留下“问号”，启发人们不断思考。
总结
娜拉的出走是戏剧史上经典的一幕，很多人都曾设想过她出走后的结局。同学们，你心中的娜拉会有怎样的后续命运呢？请大家为《玩偶之家》续写一个剧本，为娜拉的故事设计一个结局。
课后作业