湘美版美术五年级上册第10课 水墨画风景 （课件19页）

(共19张PPT)
第十课 水墨画风景 活动二
三远法
中国山水画传说的透视法之，通常指“高远法”“深远法”“平远法”三种，高远法三种。高远法画的是从仰视的角度看到的景色，其构图有挺拔伟岸的感觉；深远法画的是俯视所看到的景色，其构图产生曲折幽深的感觉；平远法画的是平视所看到的景色，其构图具有悠远渺茫的感觉。
国画中的“三远法”是构图用的，高远的意思是自下而望山巅，深远意为自山前望到山后，平远意为自近山望到远山。如何分别呢？《芥子园画谱》还有三句话来形容三远，即高远之势突兀，深远之意重叠，平远之致冲融。高远比较好判断，而平远则多有冲融之致，一般画面有开阔的地带如湖面、平野等。如下是高远法和平远法。
平远构图法
平远构图法分三段式绘之。近景绘一高坡，中景绘一洲渚，右一座小山。远山以数笔淡墨成之。中间留白的湖面画一泛舟。全幅也诚如作者题曰： “自近山而望远山谓之平远，平之色而缥缈。”
高远构图法
高远构图法绘一巨型高山，山顶密密麻麻的苔点点厾其上，山体纯用小斧劈皴之，显得苍茫葱郁。高山左边皴以二小石山、右边绘有三段式悬瀑，以流泉汩汩而出。全幅画虽似简单，但正如画幅所题：“自山下仰山巅谓之高远。高远之色清明。”
深远构图法
深远构图法画得较为繁复。近景绘一、二土坡，坡上杂树丛生，一小桥闪烁其间。画幅中部绘有一崇山，左、右两边数峰耸立。山顶草木丛生，繁密一片，屋宇、山泉、浮云、路径掩映其间。全幅显得深严郁勃，庄重伟岸。显示出作者绘制深远构图创作的那种自信与高傲：“自山前而窥山后谓之深远，深远之色重晦。”
明代画家谢时臣 《仿黄鹤山樵山水图》中“三远法”展现得淋漓尽致。在这幅画中，人们既可以看见近处的山、远处的山这些平视时能看到的景物；还可以看见山下的小桥流水，山背后的蜿蜒栈道，山窝中亭台楼阁，这些站在山顶俯视才能看见的景物；同时，又能看见半山上的崎岖石径，山顶的佛寺庙宇等需要仰视才能看见的景物。
值得一提的是三远法构图与西方的焦点透视有区别的，是不能强加于中国画，中国画有中国画的法则，中国画的元素是笔少话多，是多点透视，也就是流动点的透视方法，不是移动是流动，相互之间是有连带关系的，只有融合，融入其中的文化过程，不是结合。三者之间的关系整合，可和可分，这是基本原则，必须切记。
富春山居图
整体观看，运用了平远法
《千里江山图》正是运用高远、深远、平远多种构图方式的穿插使用，使画面跌宕起伏 ，富有层次。
创作实践：为古诗配画
选自己喜欢的古诗，结合中国画中“三远法”的构图知识，运用干湿浓淡焦的墨色以及行笔的变化，将古诗中的意境用水墨画的形式表现出来。
诗词大会
只在此山中，云深不知处。
轻舟已过万重山
青山横北郭，白水绕东城。
寻找诗词中的作画元素
遥看瀑布挂前川
横看成岭侧成峰
　两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
寻隐者不遇
唐 贾岛
黄鹤楼
唐代：崔颢
昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。
次北固山下
唐代：王湾
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达？归雁洛阳边。
落花
唐代：李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
秋日赴阙题潼关驿楼
唐代：许浑
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
灞上秋居
唐代：马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。
送友人
唐代：李白
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。