古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件(共33张PPT)统编版高中语文选择性必修上册

(共33张PPT)
江城子
乙卯正月二十日记梦
苏 轼
大家心目中苏轼的形象是怎样的？
豪放不羁
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观
但愿人长久，千里共婵娟。
新课导入
今天就让我们一起来体会苏轼性格中的另一面——柔情
学习目标
壹
抓住关键词语，理解诗歌内容。
贰
赏析白描、对写、虚实相生等艺术手法。
叁
感悟苏轼与亡妻之间凄婉的爱情，与对亡妻的思念之情。
PART 01
知人论世
了解作者生平，积累相关文学常识。
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋文学家。嘉祐二年(1057)，与弟苏辙同登进士。苏轼曾任杭州通判，密州、徐州、湖州、颍州等地的知州，官至礼部尚书。
又曾被贬黄州、惠州、儋州，
北还后的第二年病死于常州。
与父苏洵、弟苏辙，合称“三苏”。
作者介绍
其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一；其诗清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格，与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”；其词开豪放一派，对后代影响深远,与辛弃疾合称“苏辛”；其书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。其画则开创了湖州画派。
散文：与欧阳修并称“欧苏”
诗歌：与江西诗派开创者黄庭坚并称“苏黄”
词：与豪放派的辛弃疾并称“苏辛”
书法：与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”，有天下第三行书《寒食帖》
绘画：开创“湖州画派”，善画墨竹
美食：东坡饼、东坡肘子、东坡豆腐
水利：杭州“苏堤”，广州“自来水”
中国古代第一全才
医药：编《苏学士方》，建安乐坊
服饰：发明东坡帽（又称“东坡笠”）
个人成就
唐宋八大家，又称为“唐宋散文八大家”，是唐代和宋代八位散文家的合称，分别为唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位。
文学常识
其中韩愈、柳宗元是唐代古文运动的领袖，欧阳修、三苏（苏轼、苏辙、苏洵）等四人是宋代古文运动的核心人物，王安石、曾巩是临川文学的代表人物。他们先后掀起的古文革新浪潮，使诗文发展的陈旧面貌焕然一新。
唐宋八大家
写作背景
苏轼21岁中进士，开始为宦生涯。宋神宗熙宁八年（乙卯年，公元1075年）因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。现实里的境遇，对亡妻依旧的一往情深，这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）悼亡词。此时诗人四十岁，其妻王弗去世整十年。题目上“乙卯”，指的就是这一年。
补充资料——苏轼之妻
2.王闰之（1048—1093），女，北宋眉州青神（今四川眉山市青神县）人。她是北宋著名文学家苏轼的第二任妻子,王弗的堂妹。王闰之出嫁之前，家中称其“二十七娘”。性格温和，知足惜福。
3.王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人。宋代大文豪苏东坡的红颜知己和侍妾。朝云因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，能歌善舞，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质，苏东坡因而爱幸之，纳为常侍。
1.王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人（今四川省眉山市青神县），幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，有“幕后听言”的故事。治平二年五月卒，年方二十七。
文学常识
代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。但是，他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，五十岁妻子不幸死亡，夫妇和睦相随二十六载。潘安悲痛至极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去，最后“挥涕强就车”，“路极悲有余”。
诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，《悼亡诗》便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。
悼亡诗，古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
PART 02
整体感知
理解题目含义，梳理写作思路。
题目解读
江城子：词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。此词双调七十字，上下片各五平韵。
乙卯正月二十日夜记梦：
乙卯（mǎo）：指的是宋神宗熙宁八年（1075），其时苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年近四十。
记梦：梦见爱妻王氏，写下悼亡词。
江城子
乙卯正月二十日记梦
朗读诗歌
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
mǎo
zhēng yuè
liáng
bìn
shuāng
xuān
duǎn sōng gāng
本首词的情感基调是什么？
悲
明确字词
1.重点字音
乙卯（mǎo） 思量（liáng） 鬓如霜（bìn）
2.重点词语
①思量：想念。 ②纵使：纵然，即使。
③尘满面，鬓如霜：形容饱经沧桑，面容憔悴。
④幽梦：梦境隐约，故云幽梦。⑤顾：看。
⑥料得：料想，想来。
整体感知
本词题为“记梦”，那么围绕“梦”展开了哪几部分内容呢？
— 十年生死两茫茫，……鬓如霜。
— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
— 料得年年肠断处， ……短松冈。
梦前（思念）
梦中（相逢）
梦醒（悲凉）
以“梦”为线索，按照时间顺序：梦前――梦中――梦醒
记梦
PART 03
探究文本
探究文本
梦前相思：
十年生死两茫茫。
思考：这是一个怎样的“十年”？
丧妻之痛：
生死无常，恩爱不再，知音难寻。
仕途之痛：
多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。
抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。
现实之痛
1068娶王闰之
1069返京任职史馆
1071任杭州通判
1074任密州太守
探究文本
梦前相思：
十年生死两茫茫。
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。
“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
“两茫茫”所表现出凄婉、沉痛的感情，笼罩全篇。
“十年”─ 时间之久
“生死”─ 阴阳两隔
“茫茫”─ 茫然不知
思考：如何理解“两茫茫”？
探究文本
梦前相思：
不思量，自难忘。
思考：“不思量”，却“自难忘” ？是否矛盾呢？
①不敢思念。“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了诗人对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。
②思念深沉。这种思念是一种难以中断的无意识的思念，这比刻意的仪式感的四年更显出思妻之情的深沉。
写出了生者对死者的深切怀念，表达相思太苦、旧情难忘的愁绪。
探究文本
梦前相思：
千里孤坟，无处话凄凉。
“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬
放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉
亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
探究文本
梦前相思：
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
思考：思念之人出现，为何会不识呢？
“尘满面，鬓如霜”。
运用白描手法，，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
这六字，蕴含的是时间沉浮的哀苦，是宦海失意的艰辛，也是失去挚爱的悲恸。
想象，虚写。
探究文本
词题为“记梦”，可文已至半却还未写到梦境，为什么？
铺垫作用
上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
探究文本
夜来幽梦忽还乡。
①内容：“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
梦中相逢：
②结构：与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
品味“忽”字的妙处。
③情感：表现了作者梦中还乡的喜悦心情（入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。）。
探究文本
小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
梦中相逢：
②细节描写，“惟有泪千行”无声有泪，凄楚哀婉，痛彻骨髓。
思考：作者是如何刻画相逢场景的？
探究文本
小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
梦中相逢：
①十年死别，思念至苦，夫妻相见，自有万端感慨；千言万语，从何说起呢？
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
②情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白，无法表达出内心情感。
③四目相视，两心相映，万千思绪尽在其中，泪眼凝望，自会读出对方的关切、爱抚，“此时无声胜有声”，更显凄凉之情，呼应上片“无处话凄凉”。
探究文本
梦醒悲凉：
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
对写。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
思考：作者是如何抒写梦醒之悲的？
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
对写法
探究文本
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
PART 04
归纳总结
题目虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
“无限怀念”
“因思成梦”
·现实·
·现实·
·梦境·
“相思成苦”
归纳总结
梦前
梦中
梦后
江城子
乙卯正月二十日记梦
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。
写作特色
（1）以虚映实，虚中见实。
这首词在艺术表现上的显著特色。 梦是虚幻的、缥缈的，然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉，实实在在。或者可以说，正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈，才格外地显得情真意切。
（2）情感真挚，以情动人。
感情的表现，在梦前和梦中，前后一致;而随着入梦和梦醒，又一步步深化：死别相思苦；相思不见，无处话凄凉苦;积思成梦，幽梦话凄凉亦苦；梦醒而只剩得冷月松冈，则更苦。全词凄婉哀伤，出语悲苦，其强烈的艺术感染力就在于:以情动人。
写作特色
（3）想象丰富、构思精巧。
作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四字展开描写。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。情节，有起有伏;用笔，有进有退，感情，有悲有喜;极尽曲折变化之能事。
（4）语言爽快，纯系白描。
由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境。这样质朴的语言又与不同的句式(三、四、五、七言)的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。
当堂检测
1.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
2.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
不思量 自难忘
相顾无言 惟有泪千行
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜
千里孤坟 无处话凄凉
小轩窗 正梳妆
江城子
乙卯正月二十日记梦
苏 轼