古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件(共38张PPT)

(共38张PPT)
世界上最遥远的距离 ——
有一种别离叫伤心欲绝，
有一种回忆叫痛彻心扉。
学习目标
1.诵读诗词，了解诗词内容，感受豪放派代表苏轼不一样的一面。
2.鉴赏诗词，学习诗词表达艺术，赏析词作白描、虚实相生的手法。
3.感悟苏轼对亡妻的凄婉的爱情与思念之情。
壹
贰
叁
豪放不羁的苏轼
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信的苏轼
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观的苏轼
但愿人长久，千里共婵娟。
在你心中苏轼是一种怎样的形象？
今天我们来学习苏轼的一首著名的悼念亡妻王弗的词《江城子》，来了解和我们印象中不一样的苏轼，体会他性格中的另一面：多情！
旷世奇才——苏轼
王弗，苏轼的结发之妻，眉州青神人，幼承庭训，颇通诗书。年十六嫁给苏轼。她堪称苏轼的得力助手，后人给予王弗的评价是“苏轼良伴，得力助手”。治平二年五月卒，年方二十七。
王闰之（1048—1093），苏轼的第二任妻子，是王弗的堂妹，比苏轼小11岁。性格温和，知足惜福。是苏轼三任妻子中，陪伴苏轼时间最长的人，25年间，陪丈夫度过最为跌宕的宦海人生，在困苦的日子里，闰之和丈夫一起挖野菜、开垦荒地种粮食。然而，闰之没能走过半生，于46岁去世。
王朝云（1062年—1096年），字子霞。浙江钱塘人，因家境清寒，自幼沦落在歌舞班中，为西湖名伎。但她天生丽质，聪颖灵慧，虽混迹烟尘之中，却独具一种清新洁雅的气质。她比苏轼小26岁，是苏轼的红颜知己和侍妾，也是苏轼一生中最忠贞的伴侣和朋友。朝云34岁病逝后，苏轼再未婚娶。
苏轼的几任妻子
苏轼与王弗
王弗（1039年—1065年），苏轼的结发之妻，眉州青神人。幼承庭训，颇通诗书。16岁嫁给苏轼。她聪慧谦谨，知书达理，刚嫁给苏轼时，未曾说自己读过书。婚后，每当苏轼读书时，她便陪伴在侧，终日不去；苏轼偶有遗忘，她便从旁提醒。苏轼问她其它书，她都说略微知道，有“幕后听言”的故事。王弗对苏轼关怀备至，情深意笃，恩爱有加，堪称苏轼的得力助手。治平二年五月去世，时年27。
生活上的伴侣
文学上的知音
事业上的贤内助
1055年，16岁的王弗嫁给了19岁的苏轼，二人婚后，王弗不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音、事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗26岁时（1065年）就去世了。
宋神宗熙宁八年（1075年）苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。这时他已经快40岁了，二十年仕途奔波沉浮，妻子亡故已十年。这年正月二十日夜，苏轼梦见亡妻王氏，便写下这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”的悼亡词。
（响彻云天，下达黄泉）
创作背景
一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晋潘岳的《悼亡诗三首》。
西晋文学家潘安，美姿容。据说驾车走在路上，女人们无不为之倾倒，“皆连手萦绕，投之以果”，掷果盈车。他和妻子情深意笃。二十四岁结婚，夫妇和睦相随二十六载。五十岁妻子不幸死亡，潘安悲痛之极，为她服丧一年，期满赴任作《悼亡诗三首》。
“望庐思其人，入室想所历。挥涕强就车，路极悲有余。”睹物思人，抚衿长叹，徘徊墓前，不忍离去。诗中所流露的真挚、自然、深沉的夫妻之情，颇为后人赞赏，此诗广泛流传。此后，“悼亡诗”便成为丈夫哀悼亡妻的专用诗题。代表诗人有潘安、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
悼亡诗
相关链接
最有名的悼亡诗
《离思》—元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
见过汹涌的大海，他方的水不值一提；
除却巫山彩云，别处的云就相形失色。
经过花丛，懒得回头一看，
半是因为修道，半是因为想你。
最有名的悼亡诗
《沈园》— 陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
唐琬是陆游的结发妻子，情投意合，可由于陆母的干涉阻挠，黯然分手，另娶另嫁。多年后，沈园重遇。陆游怅然良久，写下一首《钗头凤》。据说，唐琬也和了一首，郁郁寡欢，不久抱憾而死。陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五十余年间，陆续写了多首悼亡诗。
最有名的悼亡诗
《浣溪沙》— 纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？
看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。
酒后小睡，春日好景正长，闺中赌赛，衣襟满带茶香。
昔日平常往事，已不能如愿以偿。
解读题目
江城子：
词牌名，又名村意远、江神子、水晶帘。此词双调七十字，上下片各五平韵。
记梦：
梦见爱妻王氏，写下悼亡词。交代写作缘由。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
mǎo
zhēng yuè
liáng
bìn
shuāng
xuān
duǎn sōng gāng
自由朗读，
注意字音和情感
诵读指导
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。
两茫茫： 空寂、凄清之感
思量： 轻读
千里/孤坟，无处/话凄凉。
千里：拉长音调
无处：无奈与凄凉之感
纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
难忘： 重读
纵使：拉长音调
“尘满面，鬓如霜” ：短促，读出悲感
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。
感情基调：与亡妻梦中相见，欢欣同时又夹杂着思念的痛苦的复杂情感
相顾/无言，惟有/泪千行。
语速减慢，读出词人内心痛苦之情
料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
肠断处：深沉而悲伤
短：缓慢而凝重
诵读指导
整体感知，理解诗意
你我一生一死，隔绝已十年，相互思念却很茫然，无法相见。不想让自己去思念，却难以忘怀。你的孤坟远在千里，没有地方向你诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢你也该认不出我了，因为四处奔波，我早已灰尘满面，鬓发如霜。
晚上忽然在梦境中又回到了家乡，只见你在小窗前对镜梳妆。你我默默相望，千言万语不知从何说起，只有无言的泪水落下千行。料想那明月照耀着的长着小松树的坟山，是你年复一年地思念我而痛欲断肠的地方。
江城子
十年/生死/两/茫茫，不/思量（liánɡ），自/难忘。千里/孤坟，无处/话/凄凉。纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓（bìn）/如霜。
夜来/幽梦/忽/还乡，小轩窗，正/梳妆。相顾/无言，惟有/泪/千行。料得/年年/肠断处，明月夜，短松冈（gāng ）。
本词题为“记梦”——所有的内容都是在写“梦境”吗？
以“梦”为线索，按照时间顺序： 梦前――梦中――梦醒
记 梦
梦前思量（怀念）——十年生死两茫茫，……尘满面，鬓如霜
梦中相逢—— 夜来幽梦忽还乡，……惟有泪千行。
梦醒悲凉—— 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
此句中的“两茫茫”如何理解？
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
①“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。生者和死者，一样的情思，一样的哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
②这里将无知作有知写，虽系虚空悬想，却更见得夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，笼罩全篇。
品读全词，体味情感
悟读上阕
这是一个怎样的十年？
1068娶王闰之
1069返京任职史馆
1071任杭州通判
1074任密州太守
丧妻之痛：生死无常，恩爱不再，知音难寻。
仕途之痛：多遭贬斥，颠沛流离，沧桑悲凉。
品读全词，体味情感
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
抒发了词人深沉悲痛的感情，表现了对妻子的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。
现实之痛
品读全词，体味情感
梦 前
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
为何“不思量”，却“自难忘” ？是否矛盾呢？
①思念深沉。不是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念。
②不敢思念。相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量，但结果却是“自难忘”。直接倾诉了作者对亡妻十年来的深挚怀念和伤悼。
“不思量”不是真的不去思量，而是因为这种思念，是一种无意识的生命状态，这比刻意的仪式感的思念更动人心。
品读全词，体味情感
梦 前
千里孤坟，无处话凄凉。
此句中的“千里”“无处”写出了什么？
死者在千里之外，没有昔日的伴侣近在咫尺相陪，连诉话凄凉的地方也没有。这该多么孤寂清冷！
作者通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。
此句中的“凄凉”有哪些含义？
①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
品读全词，体味情感
梦 前
纵使相逢应不识，尘满面，鬓（bìn）如霜。
作者说自己“尘满面”，而其时不过40岁，如何理解？（仅仅是胡子多了些，不洗脸？又是什么让他早生华发呢？）
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
“尘”，不仅是大地上的灰尘，也是岁月的风尘、情感的风尘，“鬓如霜”是艰难苦恨繁霜鬓，是多情应笑我，早生华发。
“尘满面，鬓如霜”运用白描手法，，一位被生活折磨、受痛苦熬煎，风尘满面，两鬓如霜的诗人形象，栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象，却表现出丰富复杂的思想感情。将对妻子的思念和现实中自己的遭遇联系起来，表达对妻子刻苦铭心的思念。
上阕小结
梦 前
思考： 这首词题为“记梦”，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上阙的内容在词中有什么作用？
明确：铺垫作用。
上阙阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？所以，上阙这四句为“记梦”作好了铺垫 。
上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。
主要手法：直抒胸臆、想象（虚实结合）。
上片主要是梦前，写尽了相思之苦，为下片“记梦”作好了铺垫 。
上阕小结
“梦”是“幽梦”，一“幽”字写出了梦境之缥缈朦胧。
“幽梦”写出了梦的什么特点？“忽”字好在哪里？
悟读下阕
梦 中
①“忽”字给幽梦别开一境界，“忽还乡”是对上片“两茫茫”“无处”“不识”的承接和转折，有惊喜之感；
②“忽”，与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，写出了千里归乡之快速，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
品读全词，体味情感
夜来幽梦忽还乡。
悟读下阕
梦 中
品读全词，体味情感
小轩窗，正梳妆
看似梦境记实，实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。
写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。
为什么梦到的妻子在窗前梳妆
这两句使用了什么手法？表达了作者什么感情？
①白描，“小轩窗，正梳妆”，用白描的手法，以妻子对镜梳妆的日常生活镜头，再现当年闺房生活的温馨。
②虚写，在梦境中见到妻子同往常一样在窗前梳妆打扮。十年的时间，那些幸福生活中的场景词人始终忘不掉，表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
“虚实结合”，又叫“虚实相生”，是指虚与实二者之间互相联系,互相渗透与互相转化,以达到虚中有实,实中有虚的境界,从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境,为读者提供广阔的审美空间,充实人们的审美趣味。
虚实结合的表现手法,有时能形成强烈的对比效果,从而突出诗歌的中心。
例如谢材得的《庆全庵桃花》一诗“寻得桃源好避秦,桃红又是一年春。花飞莫造随流水,怕有郎来问津。”全诗借桃花引出世外桃源，将隐居山间的眼前现实和陶渊明笔下的理想世界巧妙地结合起来,表达了作者避进山中的孤寂之情。
虚实结合的表现手法,有时能形成渲染烘托的作用,从而突出诗歌的中心。
例如崔护《题都城南庄》“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。”写一年的清明节,诗人去都城郊外南庄踏青,因为口渴,就向一位农家姑娘讨水喝,姑娘给了他一杯水,并倚在桃树旁凝视着他,这情景难以忘怀,第二年,他又来到这里,虽然景物依旧,但姑娘却不知哪里去了,于是在紧闭的门上写了这首诗,表达了对并不在眼前的姑娘的思念。
虚实结合
必备知识
“虚实结合”一般情况下，“虚”包括三种
1.虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子 十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。
2.想象、联想和回忆。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。再如“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”即是由此及彼的联想。
3.设想之境（未来之境）。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”
必备知识
白描是诗歌的表现手法之一，即用最朴素最简练的文字描摹形象，不事辞藻雕饰，不加渲染烘托，它要求抓住描写对象的特征，如实地勾勒出人物、事物与景物的情态面貌。
白描手法
一去二三里，烟村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
方宅十余亩，草屋八九间。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
大漠孤烟直，长河落日圆。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
明月松间照，清泉石上流。
“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。 —鲁迅
悟读下阕
梦 中
品读全词，体味情感
相顾无言、惟有泪千行。
为什么梦到了却无言,只有默默流泪,是因为不相识吗
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
（细节描写）夫妻相见，自有万端感慨；万语千言，从何说起呢？情到深处，所有的语言都会显得笨拙和苍白。无言胜过有言，万千思绪尽在其中了，“此时无声胜有声”。感情浓烈已不需语言来表示，便将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。
本句运用了哪些手法表达情感？请简要分析。
悟读下阕
梦 醒
①对写,虚写，词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年地因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
②白描、以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
品读全词，体味情感
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
必备知识
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
对写法
诗人思乡怀人，不直抒胸臆，倾诉衷情，而是落笔对方，展开联想和想象，表面上看是写对方，而实际是写自己，是通过对方来反照自己，这是推进一层的写法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，委婉含蓄地表达出来，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。给人以无限的回味和遐想，既深化感情，又强化主题。
白居易《邯郸冬至夜思家》
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影体身。
想得家中夜深坐，还就说着远行人。
王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
高适《除夕作》
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？
故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
杜甫《月夜》
今夜郛州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干？
对写诗作
必备知识
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
以景结情
周邦彦《苏幕遮》 “五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”
李白《送友人》 “挥手自兹去，萧萧班马鸣。”
温庭筠《商山早行》“因思杜陵梦，凫雁满回塘。”
归有光《项脊轩志》“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。

下片写梦会亡妻，妻临窗而坐，对镜梳妆，再现当年闺房生活情景。直到从梦中醒来，词人仍然沉浸在深深的哀痛之中，清冷的明月之夜，长满小松林的坟冈，都是自己思念妻子而柔肠寸断的地方，表达出对亡妻永不能忘怀的浓郁情思。
下片“记梦”，表达沉痛之情。
主要手法：白描、细节描写、对写法、虚实结合、以景结情。
下阕小结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为时间线索，内容层层推进，引出梦中相遇，将“现实——梦境——现实”交织起来。题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念,同时也抒发了自己世路之艰的感慨。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的基调。
全词总结
记 梦
梦前思量（怀念）——
梦中相逢——
梦醒悲凉——
此情无计可消除
此时无声胜有声
此恨绵绵无绝期
现实
梦境
现实
写作特点
1. 虚实结合：上阕实写，下阕记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。
2. 以情动人：感情的表现，在梦前和梦中，前后一致，随着入梦和梦醒，又一步步深化。
3. 构思精巧：从漫长的时间和广阔的空间中来驰骋自己的想象，把过去、眼前、未来与梦境融为一体的艺术整体，紧紧围绕“思量”“难忘”四字展开描写。上片8句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前5句写梦中悲喜，末3句写梦后的喟叹。情节有起有伏，感情有悲有喜，极尽曲折变化之能事。
4. 白描手法：如话家常，却字字出自肺腑，自然深刻，平淡中寄寓着真情。