2025届高考补充篇目《菩萨蛮·小山重叠金明灭》教材点与理解性默写、练习（含答案）

2025届高考补充篇目《菩萨蛮·小山重叠金明灭》教材点与理解性默写、练习
考点：
1.原文、译文与赏析
2.经典诗句赏析
3.挖空训练
4.理解性默写
5.阅读题
【考点解读】
一、原文、译文与赏析
文学常识 1.花间派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。花间词以“绮罗香泽”为主。花间词派作为最早的流派之一，在词的发展史上占有重要的地位。晚唐五代时，南方相对安定的社会环境为词的发展提供了有利的外部条件，相继出现了西蜀和南唐两个词坛中心。 2.温庭筠，花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格。 所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指：诗歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的审美感受的特征。 3.据宋孙光宪《北梦琐言》卷四载：唐宣宗李忱爱唱《菩萨蛮》词，丞相令狐绹央温庭筠代作若干首。词成后，令狐绹冒称是自己的作品，暗地里献给宣宗，并叮嘱温庭筠不要声扬出去。温庭筠却很快地说出去了，因此得罪了令狐绹，致终生不被重用。
原文 菩萨蛮·小山重叠金明灭 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
译文 眉妆漫染，额上的额黄半明半暗的闪耀着，鬓边发丝散漫将掩未掩那雪白的面颊。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。 照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜交相辉映。刚刚穿上的崭新绫罗短衣，上边绣贴着一双双的金鹧鸪。
赏析 这首词写一个闺中贵妇的苦闷心情。开头两句，写她脸孔雪白、芳香，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬上金黄色的眉毛，光艳毕现。在短短十四字中，把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来。首句中的“小山”一词，历来有多种解释。一解认为指屏风山的小山。许昂霄《词综偶评》说：“盖指屏山而言”。则全句意为：屏风上雕绘着重重叠叠的小山，在阳光的照耀下，金光一明一灭地闪烁。另一解认为指眉。《天宝遗事》载：“明皇幸蜀，命画工作十眉图。”据《海录碎事》：“十眉图：一鸳鸯、二小山……”又一解认为指发髻。“金明灭”指首饰，或金银牙玉小梳背，在头发间光彩闪烁。“重叠金”，谓把眉毛画成黄色，像金一般重叠（金，或指“金钗”）。杨慎《词品》说：“北周静帝令人黄眉墨妆，其风流于后世。”全句是说，眉上涂的颜料有的掉了，因此金光有明有灭，暗示睡觉后妆残了的意思。首句说眉上的颜色褪了，次句说头发蓬蓬松松地快垂到腮边了，三、四两句才接着说女主人公懒洋洋地起床画眉和梳妆。这样前后呼应，层次极为分明。 下片写她梳洗和打扮齐整了，为了看头上的花饰是否插好，便拿两面镜子一前一后地照着瞧。镜子里交叉出现了她的脸孔和花饰。它相互辉映，显得格外好看。末两句写她穿上新贴图样的绣花丝绸短袄，袄子上盘着一对对金色的鹧鸪。这双双对对的鹧鸪，勾起她无限的情思。 表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。开头两句，写她脸孔雪白、芳香，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬上金黄色的眉毛，显得多么光艳！它不仅让读者看到色彩和闻到香味，而且试图触动读者的全部感官。在短短十四字中，竟把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来，技巧不能说不高。俞平伯先生指出：“度字含有飞动意。” 叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。”在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。试想：于金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气，岂不更撩人乎？这两句，已写出女主人公娇慵万分，所以第三句点出一个“懒”字，这才不使人觉得“懒”字突兀。不仅不觉得突兀，反觉得它与上文扣得很紧。因为眉残了，便画眉；发松了，便梳妆。第四句末用个“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？又“妆”字上着一“弄”字，便含无聊已极而借此消遣的意味。 五、六两句，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花固然美，但“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！ 结拍两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？鹧鸪似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥！”而她的哥却早已出门远去，这怎不教人难挨难耐呢？ 这首词艺术技巧极高，浓墨重彩。清人刘熙灾在《艺概》中说：“温飞卿词，精纱绝人（伦），然类不出乎绮怨。”说得相当中肯。
二、经典诗句赏析
问题1 此词写了什么内容？
答案 内容：一个女子在闺房之中的梳妆过程。 过程：起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装。
问题2 前人评价这首词“意象绵密，富艳精工”。词作用了那些意象？各有何意蕴？
答案 （1）把握意象“小山”：“小山”即“小山眉”。此处使用借代的手法，表现女子妆容之美。 （2）把握意象“金”：金，指的是额黄。一种中国古代妇女的美容妆饰，也称“鹅黄”“鸦黄”“约黄”“贴黄”“花黄” 。 因以黄色颜料染画或粘贴于额间而得名。起源于南北朝，盛行于唐朝。 （3）把握意象“鬓云”、“腮”：乌黑、亮丽、浓密、修长是中国古代美女头发的标准。腮：即脸颊、脸面、脸蛋。香腮雪，从嗅觉和视觉两个角度突出了女子容颜的美艳。 （4）把握意象“蛾眉”： 娥眉系古诗文传统意象，以对女子眉毛美好形状的形象刻画，来代指美女的整体气质， 常有美丽、美女、美德之意蕴。 词人还多用“翠黛”、“翠蛾”“远山”“春山”等形容代指美女容貌。 （5）把握意象“花、镜、面”：花：头上的花饰。镜：女子梳妆用的铜镜。面：俏丽的面容。一系列动作描写，暗寓女子对镜时自赏自怜。 （6）把握意象“绣罗襦、金鹧鸪”：罗襦：绸制短衣、短袄。 鹧鸪：古诗词常见禽鸟意象，因其叫声悲惋凄切，故有离情别绪、忧伤惆怅、凄苦悲凉等愁苦之意蕴，如辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》：“江晚正愁余，山深闻鹧鸪”。又因其喜爱雌雄对啼，故也借其来描写男女爱情，象征爱情和美。这里两者兼而有之。
问题3 “小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”请赏析“度”字的妙处。
答案 “小山重叠金明灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态。“度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，半掩着面容，如飞飘之状。在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。 简而言之，“度”字具有飞动之意，富有动感，生动形象的写出了妇女初醒的惺忪懒散之态。
问题4 “鬓云欲度香腮雪”一句中“欲度”二字历来为人们称道，试说明其妙处
答案 ①度，覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。“度”字含有飞动意。 ②化静为动，富于联想与想象，在词人的联想中，词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。使诗句平添几分生机。 ③生动地展现了女子晨醒时鬓发散乱、面容俏丽的慵懒娇弱模样。
问题4 “懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”请赏析“懒”“迟”字的妙处。
答案 一“懒”一“迟”，透露出她情绪不高，对梳妆打扮并无兴致。 其慵懒、倦怠、惆怅、空虚、孤寂之情，生动可睹。 女子一方面想梳妆保持自己的美丽姿容，但又伤心于美好容颜无人欣赏而不愿打扮的矛盾心理。
问题5 “新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。”这两句对表现人物心情起什么作用？（试从表达技巧方面法分析）
答案 ①运用反衬手法； ②以绣罗襦上的金鹧鸪的成双成对反衬美妇的孤独和寂寞。 ③用容貌服饰的描写反衬女主人公内心的寂寞空虚。
问题6 赏析“新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”两句。
答案 “鹧鸪”和“鸳鸯”一样，有归宿圆满，鸾凤和鸣之意。 女子看见衣服上“金鹧鸪”都是成双成对，更使她触景生情，自伤自怜。 “双双”二字反衬女子的孤独寂寥。交代女主人公懒起、迟妆、意慵的原因。 （人家成双，她孤单。）
问题7 这首词描写了女子起床后的一系列过程，展示了女子的美丽、慵懒、孤寂。但是，词人写这首词的意义仅限于此吗？
答案 不是。此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，其中也一定程度地流露了词人怀才不遇之感，在政治舞台处处碰壁的伤感，及词人对当时朝廷的失望心情。
问题8 为何历代文人常用女子的意象作比喻？
答案 在中国古代的伦理道德中，君臣关系如同夫妻关系。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子地位。他可以被选择，被抛弃，被贬谪，被赐死，甚至杀身，还要谢恩的。与夫妻关系极为相似。 所以很多男子做起诗来，想到自己不得知遇，壮志难酬，就把自己比作一个女子，找不到能够托付终身的人，来抒发自己内心的苦闷。
三、挖空练习
菩萨蛮·小山重叠金明灭
温庭筠
小山重叠金（指唐时妇女眉际妆饰之“ ”。）明灭，鬓云欲度（ ）香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆（ ）梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦（ ），双双金鹧鸪。
三、挖空练习【答案】
菩萨蛮·小山重叠金明灭
温庭筠
小山重叠金（指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。）明灭，鬓云欲度（覆盖，过掩）香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆（梳妆打扮，修饰仪容）梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦（短上衣），双双金鹧鸪。
四、理解性默写
（一）小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
1.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“_________________，__________________”两句将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，刻画了一位容貌美丽的宫中妇女的形象。
1．小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
2.温庭筠《菩萨蛮》写女主人公，将眉喻为山，将鬓喻为云，再将腮喻为雪的句子是：“_________________，__________________。”
2.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
3.温庭筠《菩萨蛮》中，诗人用眉的深浅不一和发髻的蓬松如云来暗示女主人公刚刚起床的诗句是“_________________，__________________。”
3.小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
（二）懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
1.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“_________________，__________________”两句对宫中女子梳妆打扮的描写，写出了女子体态的娇柔和行动的慵懒。
1．懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
2.《菩萨蛮》中写女子因丈夫没有在身边而状态懒散的句子是：“_________________，__________________。”
2. 懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
3.《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》中，“_________________，__________________。”两句写闺中思妇起床后打扮、梳洗的画面。
3.懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
4.温庭筠《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》中，“_________________，__________________”两句生动地体现了女主人公的惆怅倦怠之情态。
4.懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
5.温庭筠《菩萨蛮 小山重叠》中，“_________________，__________________”两句写出了女子一方面想梳妆保持自己的美丽姿容，但又伤心于美好容颜无人欣赏而懒得打扮的矛盾心理。
5.懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
（三）照花前后镜，花面交相映。
1.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“_________________，__________________”两句描写宫中女子照镜贴花的细节，再化用崔护“人面桃花相映红”一句写出了女子容颜之美。
1．照花前后镜，花面交相映。
2.温庭筠《菩萨蛮》中写花与人面交互重叠的句子是：“_________________，__________________。”
2.照花前后镜，花面交相映。
（四）新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
1.温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中，“_________________，__________________”两句写出了宫中女子服饰的华贵，同时也对前文写女子山眉深蹙、梦起迟妆作的原因作了交代。
1．新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
2．温庭筠《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中“ ”一句，及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》中“ ”一句都用到同一种鸟的意象，但表达的感情却并不相同。
2．双双金鹧鸪 山深闻鹧鸪
3．温庭筠《菩萨蛮》中，用成双成对的动物来反衬主人公孤独处境的两句是“_________________，__________________”。
3．新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
4．温庭筠的《菩萨蛮（小山重叠金明灭）》中“_________________，__________________”与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）都运用了反衬的表现手法。
4．新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
5《菩萨蛮》中运用反衬手法通过成双的“鹧鸪图”表现人物寂寞、孤独的诗句是：“_________________，__________________。”
5.新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
6.温庭筠《菩萨蛮》中描写女主人公服饰，用反衬手法写出其孤独之情的句子是“_________________，__________________”。
6.新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
五、阅读题
（一）温庭筠《菩萨蛮》——关键词的作用
阅读下面这首词，完成下面小题。 菩萨蛮 温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
1.如果为这首词拟一个题目，你认为最恰当的一项是（ ）
A．闺怨 B．梳妆 C．相思 D．送别
2.“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”一句中的“懒”“弄”“迟”几字在塑造女主人公形象和揭示女主人公内心世界方面起到了什么作用？






（一）温庭筠《菩萨蛮》【答案】
1.D
2.“画蛾眉”应是表现女主人公一种爱美的感情和那种“为悦己之荣”的心态，但“懒”字把她怅惘若失的情态传达出来，女主人公的萧疏的意态在娇慵之状的描写中跃然纸上。“弄”反复摆弄欣赏的意思，它把女主人公千回百转，极度要美，又无限幽怨的情态表现出来了。“迟”又呼应了前面的“懒”字，又进而渲染了女主人公无情无绪的神态。
【译文】
眉妆漫染，额上的额黄半明半暗的闪耀着，鬓边发丝散漫将掩未掩那雪白的面颊。懒懒地无心去描弯弯的眉，迟了好久才起身梳理晨妆。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜交相辉映。刚刚穿上的崭新绫罗短衣，上边绣贴着一双双的金鹧鸪。
【赏析】
这首词写一个闺中贵妇的苦闷心情。开头两句，写她脸孔雪白、芳香，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬上金黄色的眉毛，光艳毕现。在短短十四字中，把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来。首句中的“小山”一词，历来有多种解释。一解认为指屏风山的小山。许昂霄《词综偶评》说：“盖指屏山而言”。则全句意为：屏风上雕绘着重重叠叠的小山，在阳光的照耀下，金光一明一灭地闪烁。另一解认为指眉。《天宝遗事》载：“明皇幸蜀，命画工作十眉图。”据《海录碎事》：“十眉图：一鸳鸯、二小山……”又一解认为指发髻。“金明灭”指首饰，或金银牙玉小梳背，在头发间光彩闪烁。“重叠金”，谓把眉毛画成黄色，像金一般重叠（金，或指“金钗”）。杨慎《词品》说：“北周静帝令人黄眉墨妆，其风流于后世。”全句是说，眉上涂的颜料有的掉了，因此金光有明有灭，暗示睡觉后妆残了的意思。首句说眉上的颜色褪了，次句说头发蓬蓬松松地快垂到腮边了，三、四两句才接着说女主人公懒洋洋地起床画眉和梳妆。这样前后呼应，层次极为分明。
下片写她梳洗和打扮齐整了，为了看头上的花饰是否插好，便拿两面镜子一前一后地照着瞧。镜子里交叉出现了她的脸孔和花饰。它相互辉映，显得格外好看。末两句写她穿上新贴图样的绣花丝绸短袄，袄子上盘着一对对金色的鹧鸪。这双双对对的鹧鸪，勾起她无限的情思。
表面看来，这首词写的不过是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，却能充分透露出她内心的复杂感受，做到神情毕现。开头两句，写她脸孔雪白、芳香，头发像浓云一般乌黑柔软，再衬上金黄色的眉毛，显得多么光艳！它不仅让读者看到色彩和闻到香味，而且试图触动读者的全部感官。在短短十四字中，竟把色泽、气味、体态……连同神情都生动地描绘出来，技巧不能说不高。俞平伯先生指出：“度字含有飞动意。” 叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。”在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。试想：于金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气，岂不更撩人乎？这两句，已写出女主人公娇慵万分，所以第三句点出一个“懒”字，这才不使人觉得“懒”字突兀。不仅不觉得突兀，反觉得它与上文扣得很紧。因为眉残了，便画眉；发松了，便梳妆。第四句末用个“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。因为她心上的人不在身旁，打扮得再漂亮又给谁看呢？又“妆”字上着一“弄”字，便含无聊已极而借此消遣的意味。
五、六两句，衬出一幅花面相映图。花似人面，人面似花。花固然美，但“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”！人面固然也美，但红颜易老，青春难驻，只怕也跟花一样易开易落啊！
结拍两句，说她穿上短袄，看着一双双用金线绣成的鹧鸪出神。鹧鸪尚懂得成双成对，而人呢？鹧鸪似乎在叫：“行不得也哥哥！行不得也哥哥！”而她的哥却早已出门远去，这怎不教人难挨难耐呢？
这首词艺术技巧极高，浓墨重彩。清人刘熙灾在《艺概》中说：“温飞卿词，精纱绝人（伦），然类不出乎绮怨。”说得相当中肯。
（二）朱自清《论逼真与如画》与周振甫《逼真和如画》——关键词“逼真”与“如画”的理解
阅读下面的文字，完成题目。 材料一： “逼真”与“如画”这两个语借用到文学批评上，意义又有些变化。这因为文学不同于实物，也不同于书法的点画，也不同于画法的“用笔”“象形”“赋彩”。文学以文字为媒介，文字表示意义，意义构成想象；想象里有人物、花鸟、草虫及其他，也有山水——有实物，也有境界。但是这种实物 只是想象中的实物；至于境界，原只存在于想象中，倒是只此一家，所以“诗中有画，画中有诗”。 向来评论诗文以及小说戏曲，常说“神态逼真”、“情景逼真”，指的是描写或描画。写神态、写情景，写得活像，并非诉诸直接的感觉，跟“山石似马，望之逼真”以及“宁无画逼真”的直接诉诸视觉不一样，这是诉诸想象中的视觉的。宋朝梅尧臣说过“状难写之景，如在目前”，“如”字很确切；这种“逼真”只是使人如见。可是向来也常说“口吻逼真”，写口气写得活像，是使人如闻，如闻其声。这些可以说是属于艺术模仿自然一类。向来又常说某人的诗“逼真老杜”，某人的文“逼真昌黎”，这是说在语汇、句法、声调、用意上，都活像，也就是在作风与作意上都活像，活像在默读或朗诵两家的作品，或全篇，或断句。这儿说是“神似老杜”、“神似昌黎”也成，想象中的活像本来是可实可虚两面儿的。这是属于艺术模仿艺术一类。文学里的模仿，不论模仿的是自然或艺术，都和书画不相 同；倒可以比建筑，经验是材料，想象是模仿的图样。 向来批评文学作品，还常说“神态如画”、“情景如画”、“口吻如画”，也指描写而言，可以说是属于艺术模仿自然一类。在这里“如画”的意义却简直和“逼真”是一样，想象的“逼真”和想象的“如画”在想象里合而为一了。这种“逼真”与“如画”都只是分明、具体、可感觉的意思，正是常 识对于自然和艺术所要求的。可是说“景物如画”或“写景物如画”，却是例外。这儿“如画”的“画”， 可以是北派山水，可以是南派山水，得看所评的诗文而定；若是北派，“如画”就只是匀称分明，若是南派，就是那诗的境界，都与“逼真”不能合一。不过传统的诗文里写景的地方并不很多，小说戏剧里尤其如此，写景而有境界的更少，因此王维的“诗中有画”才见得难能可贵，模仿起来不容易。他创始的“画中有诗”的文人画，却比那“诗中有画”的诗直接些、具体些，模仿的人很多，多到成 为所谓南派。我们感到“如画”与“逼真”两个语好像矛盾，就由于这一派文人画的影响。 不过这两个语，原来既然都只是常识的评价标准，后来意义虽有改变，而除了“如画”在作为一种境界解释的时候变为玄心妙赏以外，也都还是常识的标准。这就可见我们的传统的对于自然和艺术的态度，一般的还是以常识为体，雅俗共赏为用的。那些“难可与俗人论”的，恐怕到底不是天下之 达道罢。 （摘编自朱自清《论逼真与如画》） 材料二： 逼真和如画是艺术批评的两个标准。看到一幅画，一个雕塑品，赞美它好，说逼真。用现代话来 说，就是画得活像，雕塑得像真的一样，这是说“逼真”好。我们游览风景，赞美风景好，说风景如画，就是“如画”好。究竟作品像真的事物好呢，还是真的事物像作品好呢？再说“逼真”又有什么好？“如画”又有什么好呢？用到文学批评上来，作品描写一个人，写得活像，是好的。作品描写风 景，诗中有画也是好的。就作品说，究竟“逼真”好呢，还是“如画”好呢？还是两者都好呢？弄清这些问题，对掌握这两个批评标准是有帮助的。 先说逼真，《水经注·沔水》：“有白马山，山石似马，望之逼真。”山石像真的白马又有什么好呢？ 朱自清《论逼真与如画》里说：“这就牵连到这个‘真’字的意义了。这个‘真’固然指实物，可是一方面也是《老子》《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。死的山石像活的白马，有生气， 有生意，所以好。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《朱自清文集》三）逼真的好处是有生气，有生意，是活的，所以光求外形相似是不够的。苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》：“论画以形似，见与儿童邻。……边鸾雀写生，赵昌花传神。”就是光求外形相像， 只是儿童的见识；好的画，要把东西写活，要传神，这才是逼真的要求。 再说如画，风景如画，或作品中所写的景物如画又有什么好呢？画是艺术品，艺术品是从生活中来的，但它又和生活不一样，它比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。那么说风景如画，就是说这里的风景像艺术作品中所反映出来的，比起普通的风景来具有典型性，那自然是好的。如苏轼的《念奴娇》：“乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画， 一时多少豪杰。”这里写的景物极雄伟壮观，能表现出长江的壮阔景象，并反映作者的阔大胸襟，具 有典型性，所以说如画是好的。 文学作品是语言的艺术，因此就文学作品来说，写得逼真，同真的一样，把人和物写活，写得有生气，或写得如画，写得形象，有画意，而这形象要具有典型性，这都不容易。能做到这样，都成为 好作品。 （摘编自周振甫《逼真和如画》）
1.根据材料一的内容，谈谈你对文学批评中“逼真”与“如画”的理解。



2.下面是温庭筠的一首有关女子形象描写的《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
请用材料二中论及的“逼真”和“如画”这两个艺术批评标准，简要分析这首词。






一、朱自清《论逼真与如画》与周振甫《逼真和如画》【答案】
1.①诉诸想象；②模仿自然或艺术；③具有分明、具体、可感觉的特点；④常识为体，雅俗共赏。
2.①从“逼真”这一标准看，词中写女子眉毛“小山重叠”，头发“鬓云欲度”，脸色“香腮雪”“花面交相映”，这些外貌上的细节描写，还原了女子的美貌；而“懒起画峨眉”“弄妆梳 洗迟”的动作、神态描写，形象表现出女子化妆时动作的慵懒与状态的心不在焉，逼真而传神。②从“如画”这一标准看，这首描写闺中女子的词很像一幅工笔画，形象而具有典型性，使闺中思妇 形象跃然纸上，画面感十足。