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基础色彩理论知识
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色彩的分类
将色彩按特性分为两大类
1、第一类——以单纯从色彩的亮度来区别明暗的，其中，白色是最亮的颜色，墨色最暗的颜色，由它们相混而产生的中间灰色。称为：无彩色。
2、第二类——除了黑、白、灰之外的其它色彩均为：有彩色红、黄、兰、绿。有彩色中还分：
（一）类似色（同类色）兰紫——兰绿，色环中30°以内，黄——桔黄——桔红 红－红紫。
（二）对比色：红―紫，红－兰，色环中90°以外。
（三）情感区分：兰、紫、绿系为冷色，红、黄为暖系列。
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1、色相——指某一色彩呈现的相貌和名称与人名同义。
在对色相的认识学习中，又分为：
（1）三源色——把光谱中的红、黄、兰，由于它们不能用其它颜色调配的，色彩称为三原色。
（2）间色——把光谱中橙、绿、紫等，它们由二种原色调配而成。称为间色也叫二次色。
（3）类似色：（同类色）色环中45°以内。
（4）互补色：色彩中180°对比色 90°
（5）冷暖色：以人的情感来分。
红黄系－暖色 蓝紫——冷色系 绿色系——中性色
2、明度——也叫“亮度”指色彩中深浅程度，明暗程度，在无彩色中，白色明度最高，黑色明度最低。
有彩色中：根据色相环中和孟塞尔色彩体系中，黄色明度最高、兰紫色明度最低。明度具有较强的对比性它的明暗关系只有在对比中，才能显现出来。
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3、纯度（饱和度）——指色彩中含色素或色味的多少程度，也是色彩的鲜灰度，饱和度。
无彩色中的颜色，没有色相感，纯度为零，在有彩色中鲜艳的色彩纯度高。
（1）同时加入白、黑，纯度降低。
（2）加其它色相，纯度降低。
（3）加水稀释纯度降低。
（4）互补色相混：产生灰色。
（5）三原色相混暗浊色。
色彩的明度，色相、纯度都具有相对的独立性，称为色彩三属性，色彩三属性的全面了解掌握是学习色彩的基础。
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色彩三要素 (一)
色相
是区分色彩种类的名称
色相是指色彩的相貌
暖色
温暖、活力、喜悦、甜蜜、积极、活波、华美
中性色
温和、安静、
平凡、可爱
冷色
寒冷、消极、沉着、
深远、理智、休息、
幽静
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色彩三要素 (二)
明度
是指色彩的明暗程度。
在同一彩色的色相上 , 加上白色或黑色,可做成不同的光暗效果。
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色彩三要素 (三)
纯度
是指色彩的鲜浊程度。
任何一种色相 , 如果不含白色 , 黑色, 和灰色 , 它的彩度是最高的。
高彩度
低彩度
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1、加色混合（三原色为青紫色、绿色、橙红色）
也称色光混合，其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合成分越多，明度就越高（色相变弱）一般用于舞台照明和摄影
色彩混合
二、色彩混合
通常指色料的、物理吸收性色彩的混合，其特点与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一色都会有下降
2、减色混合（三原色为品红、柠檬黄、品蓝）
3、中性混合
中性混合属于光色混合的一种，包括旋转混合与空间混合，但明度不像加色混合那样越混越亮，也不像减色混合那样越混越暗，而是混合色的平均明度，因此称为中性混合
二、色彩混合
在圆形转盘上贴几块色纸，通过快速旋转圆盘使反射光混合，我们称它为旋转混合
A、旋转混合
将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过一定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。
B、空间混合
空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。与减色混合相比，明度显得要高，色彩显的丰富、效果响亮，更闪耀，有一种空间流动感。
(一)孟塞尔色彩体系
孟塞尔(Alhert H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的孟塞尔颜色系，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来,如图。
二、色彩体系
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(二)奥斯特瓦德色彩体系
奥斯特瓦尔德（Ostwald）体系：奥斯华德色相以8色相为基础，每一色相再分3色，共24色相，明度阶段由白到黑，并以无彩色阶段为一边，纯色在另一顶点，每边长依黑白量渐变化排成8色，形成等色相的正三角形。由于奥斯华德表色系的秩序严密，是配色时极方便的表色系统。
奥斯特瓦德色立体
奥斯特瓦德色相环
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pccs色立体
pccs色相环
(三)日本色研配色体系
PCCS(Practical C0lor Cp一0rdinate-Svstem)简称日本色研配色体系。该体系的色相环由24个色相组合，每一色前标有一个数字，如：1紫味红／2红／3黄昧红／4红味橙／5橙等。为了保持色相环上的色相差均匀，经过直径两端的色相并非绝对补色。
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色彩de心理感觉 (一)
红色 太阳 热情奔放(火、血、
口红、消防车…)
橙色 秋天 温馨浪漫(柳橙、枫
叶、香吉士…)
黄色 阳光 充满希望(香蕉、蛋
黄、向日葵、皇帝…)
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二、色彩与心理
绿色 自然 舒畅自在(草地、树、乡村、公园、春天……)
蓝色 海洋 冷静平静、心旷神怡(天空、牛仔裤……)
紫色 缺血 恐怖(葡萄、牵牛花、国王……)
褐色 咖啡 苦闷(烧焦、巧克力、烤肉……)
灰色 阴天 消沉、懒散
黑色 乌鸦 死亡恐怖(夜晚、巫师、……)
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色彩de心理感觉 (二 )
B、色彩的空间感 ：
造成色彩空间感觉的因素主要是色的前进和后退
色彩中我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色
C、色彩的大小感 ：
造成色彩大小感的因素也是色的前进和后退感
暖色及明色看着显大
冷色及暗色看着显小
在同等明度下，色彩的彩度越高越往前，彩度越低越向后
色的前进与后退与背景色紧密相关,在黑色背景下，明亮的颜色向前推进反之则深色向前推进
D、色彩的轻重感 ：
主要与明度有关
明度相同时，彩度高的比彩度低的感到轻
就色相来讲，冷色轻，暖色重
E、色彩的软硬感 ：
主要取决于明度和彩度，与色相关系不大
明度较高，彩度又低的色有柔软感，如粉红色
明度低，彩度高的色彩有坚硬感
五、色彩心理
H、色彩的兴奋与沉静感 ：
主要取决于色相的冷暖感
暖色系予人以兴奋感，冷色系予人以沉静感
中性的绿和紫既不兴奋也不沉静
I、色彩的明快与忧郁感 ：
主要受明度和彩度的影响，与色相也有关联
高明度、高彩度的暖色有明快感
低明度、低彩度的冷色有忧郁感
低明度、低彩度的冷色有忧郁感
二、色彩与心理
1、色彩的冷暖感：
不同色相、纯度、明度的色彩给人不同的冷暖感觉。
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色彩的后退感
色彩的膨胀感
色彩的前进感
色彩的收缩感
色彩中高明度鲜艳色，给人感觉靠进、膨胀，低明度、低纯度使人感觉后退而收小。
二、色彩与心理
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三、色彩构成
一、色彩构成的方法
(一)以无彩色变化为基础的构成
1．无彩色构成
(1)黑白构成：对比强烈、分明、眩目、刺激，具有阴阳互补的配色效果。
(2)黑灰构成：深沉、模糊，具有神秘感。
(3)灰白构成：轻飘、软弱，具有暧昧感。
(4)黑灰白构成：如果等级间隔适当，是最具层次感和明快感的构成。
2．以无彩色为主、点缀有彩色的构成　　
　　　这种构成主要指黑白主调点缀有彩色、黑白灰主调点缀有彩色等。无彩色与任何有彩色搭配都能取得调和感很强的、有着特殊格调的配色效果。
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(二)以色相变化为基础的构成
1．同一色相构成
　　在色立体中，所有与中心轴平行的色相面上所包含的各种色调间的组合
　
2．类似色相构成
　　24色相环上间隔15度～60度之间色相的配色。
3．对比色相构成
　　24色相环上问隔120度一150度的色相彼此间的配色
4．互补色相构成
　　24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色
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(三)以明度变化为基础的构成
1．低明度差的配色（短调）
2．中明度差的配色（中调）
3．高明度差的配色（长调）
有6种：高长调、高短调；中长调、中短调；低长调、低短调；。第一个字代表画面中主要明度调子，第二个字表示画面的对比。明度对比的强弱取决于色彩明度差别的跨越度的大小。
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高长调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶1和9，属高调强对比，对比反差大，形象轮廓高度清晰，具有积极、明快、活泼、刺激、坚定的感觉。
高短调——大面积明度色阶8，小面积明度色阶7和9，属高调弱对比，形象分辨力差，有优雅、柔和、高贵、软弱的特点，有女性色彩的感觉。
中长调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和9、5和1，属中调强对比，有明确、稳健、坚实、直率感，有男性色彩特点。
中短调——大面积明度色阶4，小面积明度色阶5和6，属中调弱对比，有朦胧、含蓄、模糊、沉稳的感觉，易见度不高，有些呆板。
低长调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶9和1，属低调强对比，其效果与高长调相似，有对比强烈、刺激的感觉，但又带有苦闷、压抑的消极情绪。
低短调——大面积明度色阶2，小面积明度色阶3和1，属低调弱对比，有厚重、低沉、分量、深度的感觉，但清晰度差，有沉闷、透不过气的感觉。
(三)以明度变化为基础的构成
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(四)以纯度变化为基础的构成
1．弱纯度对比配色
2．强纯度对比配色
3．纯度与其他配色因素的关系
　(1)色相差与纯度差成正比关系：色相差小，纯度差也要小：色相差大，纯度差也要大。
　(2)纯度差与明度差成反比关系：纯度差大，明度差要小：纯度差小，明度差要大。
　(3)纯度差与面积差成反比关系：高纯度面积小，低纯度面积大。
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(五)以冷暖变化为基础的构成
在色环中，以绿、紫色为界，将其分为两个区域：冷色区与暖色区。橙色为暖极色．蓝色为冷极色；凡偏青蓝色调的组合为冷调，偏红橙色调的组合为暖调；纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。
暖色易产牛紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、活力、外向特征；
冷色具有寒冷、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内向的特点。
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色彩对比与协调
1、色相对比；2、明度对比；
3、纯度对比；4、补色对比；
5、冷暖对比；6、同时对比；
7、面积对比；8、黑白灰对比；
9、空间效果。
配色方法
不同的色彩组合会带给人不同的感觉，
这些配色方案的形成仍与色彩的三要素密切相关。
相同的感觉也可以因人、因地、因年龄、因文化素养等多种因素的不同而形成不同的配色方案。
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利用人的心理、生理感受，有效结合人的视觉效应创造适合主题、表现力强的画面。
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色彩对比
A、色相对比 B、明度对比 C、彩度对比
色彩三属性对比
将不同彩度的两色并列在一起，因彩度差而形成鲜的更鲜、浊的更浊的色彩对比现象，称为彩度对比
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将色相环上的任意两色或三色并置在一起，因它们的差别而形成的色彩对比现象，称色相对比。
人对明度的对比最敏感，同有彩色相反，无彩色会产生一种绝对的、坚固的、不易磨损的和抽象概括的效果，在色彩对比中，掌握明度的黑、白、灰关系至关重要，它们对画面是否明快、形象是否清晰起关键作用
色彩对比与面积、形状、位置、肌理的关系
A、优势与抗衡
1、面积与色
色面积的大小对色彩对比的影响力最大
对比色彩的双方面积相当时，互相之间产生抗衡，对比效果强烈，也称抗衡调和法
当面积大小悬殊时，则产生烘托、强调效果，也称优势调和法
其方法是对自然色和人工色进行观察、学习的前提下，进行分解、组合、再创造的构成手法上。就是将自然色和由人工组织过的色彩进行分析、采集、概括、重构的构成。
一是分析其色彩组成的色性和构成形式，保持原来的色彩关系与色块面积比例，保持主色调、主意象的精神特征以及色彩气氛与整体风格；
另一方面：打散原来的色彩形象的组织构成，在重新组织色彩形象时，注入自己的表现意念，构成新的形象、新的色彩形式。
色彩的采集重构
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无彩色构成
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以无彩色为主、点缀有彩色的构成
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色彩构成作品
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