8.1《荷花淀》课件(共50张PPT)
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| 名称 | 8.1《荷花淀》课件(共50张PPT) |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 10.4MB | ||
| 资源类型 | 试卷 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2025-01-23 20:09:32 | ||
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文档简介
(共50张PPT)
荷 花 淀 孙犁
背景补充 1937年抗日战争爆发，白洋淀芦苇丛，淀与淀之间壕
沟相连，成为白洋淀人民打击日本侵略者的有利条件， 为抗日根据地之一。由中国共产党领导组织的抗日武 装力量“雁 翎(líng) 队 ”以芦苇做掩护，乘小船来 往于苇田壕沟，神出鬼没，歼灭敌人，袭击日军汽艇， 粉碎了敌人用津保航线运输军用物资扫荡晋察冀边区 抗日根据地的企图。
1945年，日本侵略者投降，白洋淀回到人民手中， 随着“雁翎队”英雄事迹的传颂和以白洋淀军队抗日 为题材的小说《新儿女英雄传》《荷花淀》等文学作 品的广泛传播，白洋淀驰名中外，家喻户晓。
孙犁(1913——2002)现代作家，原名孙 树勋，河北安平县人。“孙犁”是于1938年 开始使用的笔名。“七七事变”前夕，曾在 白洋淀当过小学教师。抗日战争爆发后，在 晋察冀根据地从事革命文化工作。解放后，
在《天津日报》工作，注重发现和培养文学 新人，并坚持写作。
作家简介
他的小说大多取材于抗日战争、解放战争
和新中国建立初期，冀中平原和冀西山区 一带人民在革命战争、土地改革、劳动生 产的生活情景，小说虽以现实主义为根基， 却不正面描写战争场面，而是通过日常生 活的侧面以及武戏文唱的技艺，写人的命 运、心灵以及故乡白洋淀的风光美和人情 美，特别擅长描写农村的青年女性。
以孙犁为代表的一个当代文学的流派，主要作家还
有刘绍棠、从维熙、韩映山等。“荷花淀”派不但得名 于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。 这一派作家作品的共同特色是着力追求诗情画意之美，
早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息，如荷 花一样根植于水乡泥土，带着自然的清新纯朴，充满诗 情 画 意。
“ 荷花淀派 ”
①诗意地描绘河北乡村生活，渲染出浓郁的河北“地方风 彩”。
②在即时性的政治意识形态话语中，灌注和张扬具有恒久 魅力的人性与人情。
③ 崇尚女性美，擅长青年女性的塑造。
④现实主义精神与浪漫气息的结合。
⑤ 承乡土抒情小说传统，为诗化、散文化小说，有“诗体 小说”之称。
创作特色
一、诗化小说在高考试卷中的考查统计
1、2022年 新高考|卷 冯至《江上》 渔夫的身份之变、 行为之变使小说的主题由沉重的复仇过程变成为子胥精神的蜕变 历程。
2、2021年 新高考I卷 川端康成《秋雨》 遇到了就欣赏， 错过了也别遗憾。生与死，存在与虚无，美好与残缺，瞬间与永 恒，似乎都可以审美地看待。
3、2019年 浙江高考 萧红《呼兰河传》“我”和冯歪嘴子
在“磨房里外”的故事，体现底层劳动者的善良与寂寞。
4 、2016 年江苏高考 沈从文《会明》 讲述一个旧时代军队 中的伙夫的经历，借他的视角讲述那个时代生命的卑微和对生活 的诉求。
5、2015 年 安徽高考 张炜《蓑衣》写小格和达子在田里 的互动，简单的交往，淳朴的友情，结尾油绿柔软的蓑衣草给小 说留下了诗情画意的审美空间。
6、2014年 新课标I卷 叶紫《古渡头》“我”作为聆听者， 听渡夫讲述自己的故事，刻画渡夫热情、助人为乐、坚韧季蒙吾文
洒脱豪放的性格。
7、2013年新课标II卷 阿城《峡谷》 对峡谷中骑手的描写， 展现骑士粗犷稳重的形象。
8、2012年 江 苏 卷 师陀《邮差先生》 通过邮差的所见所 闻所想展现小城人的生活情调。
9、2011年 江 苏 卷 宗璞《这是你的战争!》 写国难当头 两个学生，不同的行为与选择。
10、2010年江苏卷 阿城《溜索》 写商队溜索穿过山谷，展 现边城人的生存状态。
11 、2008 年江苏卷 汪曾祺《侯银匠》写侯银匠为女儿 搭配嫁妆，展现了民俗民情，表现了中国传统人情美、人性美。
①情节不离奇、不曲折——淡化
②人物姓名、肖像模糊——虚化
③写作视角独特，语言清新淡雅，意境纯美，富有 诗情画意——诗化
“诗体小说”
给全文三部分拟小标题，并指出这三个部分各属于小说故事情节的 哪个阶段
开端 发展 高潮、结局
1-31:夫妻话别 32-61:探望遇险 62-85:助夫杀敌
景物描写 对话描写 细节描写
白洋淀妇女在战斗中成长
小说中双线交织的手法的作用
①使情节发展更为明晰，情节结构更为集中紧凑。
②明暗线呼应，推动了情节的发展。
③设置悬念引人入胜。
④使人物形象更为丰 满。
⑤使小说主题得到更深挖掘。(深化主旨)
⑥拓展了广度深度，表现丰富复杂的社会生活。 (丰富小说的
内容)
人情美——人物形象及情感
(1)分析人物对话
(2)分析细节描写
片段1: “夫妻话别”情节
(1——31段)
面对生离死别的重大事件， 夫妻总共说了22句话，各11句。 水生嫂说的最多的一句话才26 个字，最短的只有一个字：
“嗯”。
没有人情美
一、体味人物语言，赏析对话
角色扮演
女人抬头笑着问：“今天怎么回来的这么晚 ”站起来要去端饭。
水生坐在台阶上说：“吃过饭了，你不要去拿。”
女人就又坐在席子上。她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红涨，说话也有些气喘。她
问 ：“他们几个哩 ”
水生说：“还在区上。爹哩 ”
女 人 说 ：“睡了。”
“小华哩 ”
“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来 ” 水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常。“怎么了，你 ”
水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”
女人的手指震动了一下，像是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。
水 生 说 ：“今天县委召集我们开会。假若敌人再在同口安上据点，那和端村就成了一条 线，淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。我第一个举手报了名的。”
女人低着头说：“你总是很积极的。”
角色扮演
水生说：“我是村里的游击组长，是干部，自然要站在头里，他们几个也报了名。他们不敢回来， 怕家里的人拖尾巴。公推我代表，回来和家里人们说一说。他们全觉得你还开明一些。”
女人没有说话。过了一会，她才说：“你走，我不拦你。家里怎么办 ”
水生指着父亲的小房叫她小声一些。说：“家里，自然有别人照顾。可是咱的庄子小，这一次参 军的就有七个。庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事，你就多做些，爹老了，小华还不 顶事。”
女人鼻子里有些酸，但她并没有哭。只说：“你明白家里的难处就好了。”
水生想安慰她。因为要考虑准备的事情还太多，他只说了两句：“千斤的担子你先担吧，打走了 鬼子，我回来谢你。”
说罢，他就到别人家里去了，他说回来再和父亲谈。鸡叫的时候，水生才回来。女人还是呆呆地 坐在院子里等他，她说：“你有什么话嘱咐我吧!”
“没有什么话了，我走了，你要不断进步，识字，生产。”
“嗯。”
“什么事也不要落在别人后面!”
“嗯，还有什么 ”
“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。 ”女人流着眼泪答应了他，
(1)人物形象上：
“夫妻话别”对话刻画了水生嫂这样
一个勤劳纯朴、挚爱丈夫、热爱祖国， 深明大义的农村妇女形象。
(2)结构上：
为后来写水生嫂等机智勇敢地与敌 人斗争，发展成为抗日游击战士作了铺 垫，推动故事情节的发展。
讨论："夫妻话别"这一情节有什么作用
片段2:“商量探夫”情节 (33——37段)
从几个女人的口中得知， 她们一点都不想念自己的丈夫， 只是迫不得已才去的。 (一件 衣裳、一句要紧话、婆婆的命 令 )
没有人情美
一、体味人物语言，赏析对话
商议探夫
性 格
“听说他们还在这里没走。我不拖尾 巴，可是忘下了 乐观可爱的水
机智伶俐(想念丈夫不好直说，于是找 乡 女 儿 群 体 形 象 婉 含 蓄 。 )
“我有句要紧的话，得和他说说。”
直率爽朗(毫不掩饰对丈夫的思念。)
依恋丈夫 听他说，鬼丁要在，人灬 水生的女人说。 深明大义
稳重谨慎(水生嫂考虑问题比较周密成熟， 提醒途中不安全，为下文埋伏笔。)
“哪里就碰得那么巧，~们八厶八回 来 。 ” 理解支持
冒失率直(探夫心切、不顾一切、心直口
快 )
“我本来不想去，可定俺姿姿非叫我 再去看看他——有什么看头啊!”
恒怩羞涩(自己想去，不好意思说，推脱 到婆婆身上)
细心体会妇女们的话，各用一个恰当的词概括她们的性格特征
“你看说走就走了。”
“可慌(高兴的意思)哩，比什么也慌，
比过新年，娶新——也没见他这么慌过!”
“拴马桩也不顶事了。”
“不行了，脱了缰了!”
“一到军队里，他一准得忘了家里的
人。”
青年妇女们表面
埋怨丈夫，实为赞 扬 丈 夫 ，都真心实 意爱着丈夫，支持 他们。体现革命乐 观主义精神。
片段3:“归途对话”情节 (77-84段)
水生面对探看自己差点送 了命的女人，竟然大发脾气， 称她们是一群落后分子。夫妻 相见，手都没有拉一下，带去 的东西还是丢过去的。
没有人情美
一、体味人物语言，赏析对话
有人说“饼干”是闲笔，能否去掉
(65段)手榴弹把敌人那只大船击沉， 一切都沉下去了，水面上只剩下 一团烟硝火药气味。战士们就在那里大声欢笑着，打捞战利品。他们又 开始了沉到水底捞出大鱼来的拿手戏。他们争着捞出敌人的枪支、子弹 带，然后是一袋子一袋子叫水浸透了的面粉和大米。水生拍打着水去追
赶一个在水波上滚动的东西—一是一盒用精致纸盒装着的饼干。
(67段)水生追回那个纸盒子，一只手高高举起， 一只手用力拍打 着水，好使自己不沉下去。
(73段)“不是她们是谁，一群落后分子!”说完，把纸盒顺手丢在女 人们船上，一泅，又沉到水底下去了，到很远的地方才钻出来。
满身泥土、硝尘的战士们， 把缴获的物资重新装上大车， 运往上庄子地区。在路上，
大家打开一包包饼干吃起 来，那饼干配有红红绿绿 的小糖豆，嚼在嘴里嘎嘣 嘎嘣响，味道可真香甜。
——杨成武将军在1937年平型 关大捷后的回忆录
继日军坂垣师团主力在平 型关被歼后，它的第二运输 大队也在此覆没，只几个骑 兵漏网。我们共毙伤日本侵 略军一百多名，缴获摩托车 三辆，大车一百二十多辆， 骡马八百多匹，步骑枪七十 多支，各种短枪十多支，炮 弹二十多箱，子弹四十多箱， 罐头、饼干、汽水等食品多 达二千二百多箱，还有一大 批呢大衣、军毯。
了解历史事实的价值
抗日战争进入相持阶段后，日本帝国主义侵略者开启"以战养 战”的计划，荷花淀所在地区有着特殊的战略地位。在当时，白洋 淀是连通河北与天津的水上要道，日军的船只需要通过这条水道， 把大量军火和军用物资从天津往西运至保定。水生所在的游击小队
能在战斗后缴获大量军需用品，恰恰是符合历史事实的细节。
理解家国情怀的价值
从情节发展的逻辑来看，水生打捞纸盒丢给女人，顺理成章地引出双方的
对话，故事情节也由“战斗模式”切换回“日常模式”。
从对人物的塑造来看，“饼干”部分也有不可替代的作用。小说塑造了两个 群体的形象，他们都有着一致的认识——大敌当前，保卫祖国才能护住小家。 孙犁笔下的人物是血肉丰满的，大义与人情并不矛盾。探夫歼敌时“女人们 到底有些藕断丝连”,而水生将饼干“顺手丢在女人们的船上”又何尝不是 一种默契的回应呢
“饼干”部分既是勾连情节的纽带，也是人情连结的纽带。庞大的国由无
数个小家构成，正因家园美好、亲眷情深，人们才要拼尽一切去守护保卫一 方土地，亲人伦理和家国情怀推动个人成为民族抗战的斗士，这种信念有着 朴素而强大的力量。
“饼干纸盒”出现在战斗结束的情节，这部分内容篇幅比较长。 作家为什么要详写“战后”而略写"战斗"呢
时任“冀中军区司令员”的吕正操将军曾对1942年日本发起的“五一大扫荡”作如下 记 述 ：
这个阶段，是冀中部队作战最紧张、最激烈、最频繁的时期，损失也最大，但也使 敌人真正领略到了冀中军民英勇顽强、宁死不屈的精神。
从五月一日到六月底，在两个月的反“扫荡”中，我军共作战二百七十二次，击毙 日伪军三千八百九十一名，击伤日伪军七千五百二十一名。我伤亡指战员四千六百七 十一名，区县游击队损失五千三百余人，被杀害、抓走的群众达五六万人，使冀中平 原“无村不戴孝，到处闻哭声”。
思考女性力量的价值
《荷花淀》以女人们的视角展开叙述，她们原本在后方照顾老幼、维持生产、 识字进步，理解丈夫离家的决定但依然感到不舍。然后，作家安排她们水上遭遇 日军，写她们镇定下来摇船入淀，写她们做好以死明志的准备，写她们亲眼见证 丈夫杀敌。 一步一步，女人们从“后方”逐步走上“前线”,从设伏的局外人、 战斗的旁观者变成伏击的助力者、战斗的参与者，而这一过程中她们所展现出的 抗压力、应变力和不屈之心，预示着女人们将成为抗日前线的新力量。
之所以略写“战斗”而详写“战后”,是因为作家的创作目的不在于描摹
“男人们的战斗”,而在于展现“女人们的成长”。
关于《荷花淀》的创作背景，孙犁曾谈及：
冀中平原的抗战，以其所处的形势，所起的作用，所经受的考验，早已为全国 人民所瞩目。但是，这里的人民的觉醒，也是有一个过程的。
共产党和八路军及时领导了这一带广大农民的抗日运动。这是风起云涌的民族 革命战争，每一个人都在这场斗争中献出了自己的全部力量。这是全民战争。那 时的动员口号是：有人出人，有枪出枪，有钱出钱，有力出力。
孙犁避开对战争残酷景象的直接描写，并非仅出于个人审美的偏好，而是自
觉抗战文艺工作者的政治身份，洞察革命新人“辗转在战斗里，生活在理智的欢
快里”,捕捉并记录战区民众呈现的崭新思想与精神风貌，以 期“提高他们的斗
争热情和胜利信心，加强他们的团结，便于他们同心同德地去和敌人作斗争 ”,
使自我创作适配于抗日动员的需要。
孙犁叙写水生投递“饼干”绝不是闲笔，“饼干”具有“战利品”
的属性，接过“战利品”的女人们得到了初次战斗的“勋章”,从此与
“抗战”更紧密地连接了起来。
《荷花淀》所在单元的人文主题是“苦难与新生”,小说展现的正是
冀中平原抗日根据地广大妇女思想解放的进程，她们于苦难中奋起，从 本能到自发地站到抗日民族斗争这一光荣队列里，释放出全新的活力。
课文语句
性 格
“你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的!”、“啊， 好像我们给他们丢了什么人似得。”
不甘示弱
“我们没枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起 来 ! "
乐观自信、
坚强勇敢
“打仗有什么出奇 只要你不着慌，谁还不会趴在那里放枪。” “ 打 沉 了 ，我也会凫水捞东西，我管保比他们水式好，再深点 儿我也不怕!" “ 回 去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗 ”、“刚当上 小兵就小看我们，过二年，更把我们看得不值钱了。谁比谁落 后多少呢!”
不甘落后、
积极向上
总结对话的作用
①深入细致地刻画人物丰富复杂的内心活动。
“你总是很积极的。”短短一句话，看似平常，其实内涵极为丰富：既透露出水 生嫂舍不得丈夫离开的绵绵情意，又表现出她为丈夫积极投身革命而感到骄傲。
②揭示各个人物不同的性格特征，展开并推动情节发展。
商量看夫对话描写是相当精彩的。她们都想去看看自己的丈夫，可是在语言表达 上却迥然不同，充分表现了各人不同的性格特征。同时，这一段人物对话描写又为下 面妇女们突遇敌船情节的展开做了铺垫，埋下了伏笔。
③注重表现人物发展变化的思想性格，深化小说的主题。
回家途中的对话，表现了她们经过战斗的考验，思想觉悟都有了一定的提高。她 们也渴望参加战斗，对话中充满了战斗的激情，同时也看到了自己的力量，认识到妇 女并不比男人弱，她们提出了“我们也成立队伍”的响亮口号，突出了小说的主题。
“震动”:反映了水生嫂听到丈
夫要离开时的震惊，对丈夫的不 舍。
“吮”:她用“吮”这个动作迅 速平衡了自己的情绪，掩饰了失 态，不想让丈夫看出自己心里的 震动、软弱，显示了她的坚强。
水生小声说：“明天
我就到大部队上去了。”
女人的手指震动了一 下，像是叫苇眉子划破了 手，她把一个手指放在嘴 里吮了一 下。
二、体味传神的细节描写
《荷花淀》中的夫妻话别，是真
正的“生离死别”,夫妻各自的 内心波澜、悲痛担忧，都隐藏在 作品的字里行间了。水生嫂与丈 夫面对“生离死别”所激发出的 那份浓郁缠绵的夫妻之情，千言 万语难尽，作者却惜墨如金，只 简单写了几句，可是把那份感情 表现得愈加幽深、丰富。
鸡叫的时候，水生才回来。 女人还是呆呆地坐在院子里等 他，她说：“你有什么话，嘱咐 嘱咐我吗吧。”
“没有什么话了，我走了， 你要要不断进步，识字，生 产。”“嗯。”
“什么事也不要落在别人后 面!“嗯。还有什么 ”
“不要叫敌人汉奸捉活的。捉 值注了要和他们拼命。”这才 是那最重要的一句。女人流着 眼泪答应了他。
二 、体味传神的细节描写
序号 相关描写
作用与意义
第一处 48 女人们顺手从水里“捞” 上一棵菱角来，顺手又 “丢”到水里去
传神地刻画出了女人们去探 望丈夫却没遇上后失落而又 百无聊赖的心情
二、体味传神的细节描写
这篇小说里三次出现"一捞一丢"的细节，请你把有关描写找 出来，并体会这三处细节描写的作用与意义。
第二处 73 水生将漂在水上的装着 饼干的精致纸盒“捞” 出来，“丢”在女人们 的船上
生动地表现了战士打捞 战利品时乐观的精神状 态，也形象地表现出夫 妻间似嗔实喜、似怨实 爱的小儿女心态，富有 生活气息。
第三处 75 女人们将水里的小包裹 “捞”出来“丢”给他 们
二、体味传神的细节描写
小结 请结合对话描写和细节描写，分析小说情感。
小说以水生嫂为代表的白洋淀妇女为切入点，描写一群勤劳善 良的劳动妇女，他们深爱着自己的丈夫，当自己的家园遭到日本 侵略者的践踏时，他们又积极支持丈夫参军，同时他们自身也不 甘于落后，勇敢地投入到保家卫国的战斗中。这是根据地人民的 精神风貌，也是抗战胜利的精神源泉。
本文的情感概括起来就是夫妻之情、家国之爱。
资料链接
“至于那些青年妇女，我已经屡次声言，她们在抗日战争年代， 所表现的识大体、乐观主义以及献身精神，使我衷心敬佩到五体 投地的程度。
——孙犁《关于〈荷花淀〉的写作》
“荷”是刚柔并济，“水” 是至柔至刚，所以“探夫遇
敌”,“助夫歼敌”情节中的 “荷花淀”不仅是掩护青年劳 动妇女们避敌的重要地点，也 是她们思想成长的重要场所， 同时是她们刚柔并蓄精神品性 的体现。
《说文解字》中“荷”:芙菜 葉。从州何聲。本义是一个人 手握锄柄，用肩扛锄，向前走 去。这种“握”和“扛”的动 作，有一种力量之美，所以，
“荷”是兼具外在的美丽和内 在的刚强和勇毅于一体，它是 刚柔并蓄的代名词。
「荷」説文小篆
横
「荷」金文
f
荷花淀
「荷」甲骨文
同样作为中国普通的农村妇女，但是祥林嫂和
水生嫂的人生道路却完全不一样。
祥林嫂生活在封建时代末期，现代文明之风还 吹不进封闭、保守的鲁镇，祥林嫂只能被冷漠、 黑暗的社会现实所毁灭；
水生嫂生活在全民抗战时期，社会已经有了很 大的进步，尤其是在根据地，妇女解放已经开 始深入人心，所以水生嫂能从一个贤惠、温柔 的村妇成长为一个抗战的巾帼战士。
试以水生嫂和祥林嫂为例，说说时代变迁对妇女命运的影响。
意境美
赏析本文环境描写，分析其作用
小说环境描写的作用
小说中的环境描写，有时是为了用看似无心之笔推动故事 情节发展；有时是为了烘云托月，塑造人物形象；有时是影射 或暗示主旨等等。自然环境描写的作用和社会环境描写的作用 也有一定区别。
①交代故事发生的时间、地点和人物活动背景。
②渲染气氛，营造意境，奠定基调。
③象征、暗示社会环境(背景、习俗、思想观念以及人与 人之间的关系)。
①烘托心情；②体现身份、地位、性格等；③暗示命运。
环境 方面
人物
环境描写的作用分析 “4面14点”
方面
①暗示或推动情节的发展；
②为后文情节的发展作铺垫或制造悬念；
③作为情节发展的线索；
④与标题相呼应，诠释标题的内涵；
⑤开头的环境描写，引出下文内容(为下文作铺垫),
⑥与开头或结尾相呼应，结构完整。
①揭示主题；②深化主旨。
环境描写的作用分析 “4面14点”
情节
方面
主题
方面
孙犁用散文般的语言写小说，善于营造一种诗一般的
意境。文中几处环境描写没有战争的硝烟，只用荷花的 清香，给课文增添了无限的诗情画意，给人一种美的享 受。试结合具体文段分析其环境描写的效果。
环境描写
月亮升起来，院子里凉爽得 很 ，干 净得很。白天破好的苇眉子湿润润的， 正好编席。女人坐在小院当中，手指 上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子 又薄又细，在她怀里跳跃着。
这女人编着席。不久，在她的身子 下面就编成了一大片。她像坐在一 片 洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的 云彩上。她有时望望淀里，淀里也是 一片银白世界。水面笼起一层薄薄透 明的雾，风吹过来，带新鲜的荷叶荷 花 香。
作 用：
①环境上：点明了故事发生的地点、 时 间，引出了主要人物——水生嫂；营
造了一种清新欢愉的宁静气氛。
②人物形象上：烘托了水生嫂勤劳纯朴、 善良温顺的形象
③情节上：充分展示了荷花淀的美丽富 饶和人民生活的美好幸福，为后文水生 嫂毅然送夫参军、组织队伍、参加战斗 等情节展开做铺垫。
试结合具体文段分析其环境描写的效果。
月 亮
升起来
院子里
凉爽得很
干净得很
白 天
破好的
苇眉子，湿润润的 正好编席
女人
坐 在
小 院 当 中
手指上
缠绞着
柔 滑 修 长 的
苇眉子
苇眉子
又薄又细
在她怀里
跳跃着
意 象 ：
清凉的月光、洁白的苇席 干净的院子、飘飞的芦花 银白的淀水、透明的薄雾 碧绿的荷叶、安静的女人
意 境 ：
清新明丽 恬静优美 诗情画意
月下之景
作 用：
①人物形象上：烘托人物心情，几 个女人探夫未遇，有点失望和伤心，这种 辽阔而静寂的环境烘托了这种情绪，但淀 上万里无云的开阔明朗的风光，使她们受 到 感 染 ，人物心情开始由忧变喜。
②情节上：水面没有一只船”又暗示情 况 异 常 ，为鬼子追她们埋下伏笔，推动情 节发展。
现在已经快到晌午了，万
里无云，可是因为在水上， 还有些凉风，这风从南面 吹过来，从稻秧上苇尖上 吹过来。水面没有一只船。 水像无边的跳荡的水银。
试结合具体文段分析其环境描写的效果。
作 用 ：
①环境上：点明了故事发生的地点、 时间，突出了水乡的特点。
②人物形象上：写出根据地人民同仇敌忾 的心理和克敌致胜的信心。
③ 情节上：暗示这清香四溢的荷花淀里将 发生一场激烈的伏击战。对照下文荷叶下认 出她们丈夫的情节。
④主旨上：洋溢着歌颂根据地人民反抗侵 略的思想感情。
山 们 本 兰 那 工 道 右 π
盲 日根据地像铜
望无边折侍密密层层的大 荷叶迎着阳光舒展开，就 像铜墙铁壁一样。粉色荷 花箭高高地挺出来，是监
墙铁壁
暗寓抗
初 白 洋 淀 的 哨 斤 吧
暗寓白洋淀的妇女们 成长为抗日游击战士
试结合具体文段分析其环境描写的效果。
诗化小说
1.淡化情节，散化结构，稍有冲突，缺少悬念，小说呈现日常生活的 自然形态，展示生活的本色；
2.虚化人物，作者故意淡化人物的脸谱化，呈现人物的本真原貌；
3.散文化或诗化小说，营造的意境主要是表现气氛，包括自然风光、 民情风俗、人间百态、生存状态的客观再现，也包括作者情感、情绪 的自然流露；
4.主旨较含蓄，多是通过“气氛”反映人与自然的关系(和谐、抗争)、 人在社会中的生存状态(思考人的命运),突出人与人之间的情感纠 葛(爱与恨、情与欲)、人性的复杂多变(鲜活的、动态的)等主旨。
提起战争，大家能想到了哪些学过的课文、哪些词语或诗句 痛苦、灾难、枪林弹雨、炮火连天、血流成河、惨不忍睹…… 白骨露於野，千里无鸡鸣。 ——曹操《蒿里行》
《 大 战 中 的 插 曲 》
老乡挑美穗子前往石家庄 美穗子回国省亲
《 百 合 花 》
战争印象
总 结
在硝烟弥漫的抗日战争年代，作者没有描写残垣断壁、生灵涂炭的场 景，也没有描写金戈铁马、战场厮杀的画面，而是着意于荷花淀的旖旎风 光，以青年妇女们的从容谈笑显示出风云的变幻。作品融小说、散文、诗
歌为一体，具有散文诗式的独特小说风格，宛如带露沾水的荷花，既有娇
艳欲滴的风采，又散发着沁人心脾的清香。
《荷花淀》——战争小说的一曲纯美的绝唱
荷 花 淀 孙犁
背景补充 1937年抗日战争爆发，白洋淀芦苇丛，淀与淀之间壕
沟相连，成为白洋淀人民打击日本侵略者的有利条件， 为抗日根据地之一。由中国共产党领导组织的抗日武 装力量“雁 翎(líng) 队 ”以芦苇做掩护，乘小船来 往于苇田壕沟，神出鬼没，歼灭敌人，袭击日军汽艇， 粉碎了敌人用津保航线运输军用物资扫荡晋察冀边区 抗日根据地的企图。
1945年，日本侵略者投降，白洋淀回到人民手中， 随着“雁翎队”英雄事迹的传颂和以白洋淀军队抗日 为题材的小说《新儿女英雄传》《荷花淀》等文学作 品的广泛传播，白洋淀驰名中外，家喻户晓。
孙犁(1913——2002)现代作家，原名孙 树勋，河北安平县人。“孙犁”是于1938年 开始使用的笔名。“七七事变”前夕，曾在 白洋淀当过小学教师。抗日战争爆发后，在 晋察冀根据地从事革命文化工作。解放后，
在《天津日报》工作，注重发现和培养文学 新人，并坚持写作。
作家简介
他的小说大多取材于抗日战争、解放战争
和新中国建立初期，冀中平原和冀西山区 一带人民在革命战争、土地改革、劳动生 产的生活情景，小说虽以现实主义为根基， 却不正面描写战争场面，而是通过日常生 活的侧面以及武戏文唱的技艺，写人的命 运、心灵以及故乡白洋淀的风光美和人情 美，特别擅长描写农村的青年女性。
以孙犁为代表的一个当代文学的流派，主要作家还
有刘绍棠、从维熙、韩映山等。“荷花淀”派不但得名 于白洋淀这个地方，也源于孙犁的短篇小说《荷花淀》。 这一派作家作品的共同特色是着力追求诗情画意之美，
早期作品都吐露出华北的泥土和水乡的清新气息，如荷 花一样根植于水乡泥土，带着自然的清新纯朴，充满诗 情 画 意。
“ 荷花淀派 ”
①诗意地描绘河北乡村生活，渲染出浓郁的河北“地方风 彩”。
②在即时性的政治意识形态话语中，灌注和张扬具有恒久 魅力的人性与人情。
③ 崇尚女性美，擅长青年女性的塑造。
④现实主义精神与浪漫气息的结合。
⑤ 承乡土抒情小说传统，为诗化、散文化小说，有“诗体 小说”之称。
创作特色
一、诗化小说在高考试卷中的考查统计
1、2022年 新高考|卷 冯至《江上》 渔夫的身份之变、 行为之变使小说的主题由沉重的复仇过程变成为子胥精神的蜕变 历程。
2、2021年 新高考I卷 川端康成《秋雨》 遇到了就欣赏， 错过了也别遗憾。生与死，存在与虚无，美好与残缺，瞬间与永 恒，似乎都可以审美地看待。
3、2019年 浙江高考 萧红《呼兰河传》“我”和冯歪嘴子
在“磨房里外”的故事，体现底层劳动者的善良与寂寞。
4 、2016 年江苏高考 沈从文《会明》 讲述一个旧时代军队 中的伙夫的经历，借他的视角讲述那个时代生命的卑微和对生活 的诉求。
5、2015 年 安徽高考 张炜《蓑衣》写小格和达子在田里 的互动，简单的交往，淳朴的友情，结尾油绿柔软的蓑衣草给小 说留下了诗情画意的审美空间。
6、2014年 新课标I卷 叶紫《古渡头》“我”作为聆听者， 听渡夫讲述自己的故事，刻画渡夫热情、助人为乐、坚韧季蒙吾文
洒脱豪放的性格。
7、2013年新课标II卷 阿城《峡谷》 对峡谷中骑手的描写， 展现骑士粗犷稳重的形象。
8、2012年 江 苏 卷 师陀《邮差先生》 通过邮差的所见所 闻所想展现小城人的生活情调。
9、2011年 江 苏 卷 宗璞《这是你的战争!》 写国难当头 两个学生，不同的行为与选择。
10、2010年江苏卷 阿城《溜索》 写商队溜索穿过山谷，展 现边城人的生存状态。
11 、2008 年江苏卷 汪曾祺《侯银匠》写侯银匠为女儿 搭配嫁妆，展现了民俗民情，表现了中国传统人情美、人性美。
①情节不离奇、不曲折——淡化
②人物姓名、肖像模糊——虚化
③写作视角独特，语言清新淡雅，意境纯美，富有 诗情画意——诗化
“诗体小说”
给全文三部分拟小标题，并指出这三个部分各属于小说故事情节的 哪个阶段
开端 发展 高潮、结局
1-31:夫妻话别 32-61:探望遇险 62-85:助夫杀敌
景物描写 对话描写 细节描写
白洋淀妇女在战斗中成长
小说中双线交织的手法的作用
①使情节发展更为明晰，情节结构更为集中紧凑。
②明暗线呼应，推动了情节的发展。
③设置悬念引人入胜。
④使人物形象更为丰 满。
⑤使小说主题得到更深挖掘。(深化主旨)
⑥拓展了广度深度，表现丰富复杂的社会生活。 (丰富小说的
内容)
人情美——人物形象及情感
(1)分析人物对话
(2)分析细节描写
片段1: “夫妻话别”情节
(1——31段)
面对生离死别的重大事件， 夫妻总共说了22句话，各11句。 水生嫂说的最多的一句话才26 个字，最短的只有一个字：
“嗯”。
没有人情美
一、体味人物语言，赏析对话
角色扮演
女人抬头笑着问：“今天怎么回来的这么晚 ”站起来要去端饭。
水生坐在台阶上说：“吃过饭了，你不要去拿。”
女人就又坐在席子上。她望着丈夫的脸，她看出他的脸有些红涨，说话也有些气喘。她
问 ：“他们几个哩 ”
水生说：“还在区上。爹哩 ”
女 人 说 ：“睡了。”
“小华哩 ”
“和他爷爷去收了半天虾篓，早就睡了。他们几个为什么还不回来 ” 水生笑了一下。女人看出他笑的不像平常。“怎么了，你 ”
水生小声说：“明天我就到大部队上去了。”
女人的手指震动了一下，像是叫苇眉子划破了手，她把一个手指放在嘴里吮了一下。
水 生 说 ：“今天县委召集我们开会。假若敌人再在同口安上据点，那和端村就成了一条 线，淀里的斗争形势就变了。会上决定成立一个地区队。我第一个举手报了名的。”
女人低着头说：“你总是很积极的。”
角色扮演
水生说：“我是村里的游击组长，是干部，自然要站在头里，他们几个也报了名。他们不敢回来， 怕家里的人拖尾巴。公推我代表，回来和家里人们说一说。他们全觉得你还开明一些。”
女人没有说话。过了一会，她才说：“你走，我不拦你。家里怎么办 ”
水生指着父亲的小房叫她小声一些。说：“家里，自然有别人照顾。可是咱的庄子小，这一次参 军的就有七个。庄上青年人少了，也不能全靠别人，家里的事，你就多做些，爹老了，小华还不 顶事。”
女人鼻子里有些酸，但她并没有哭。只说：“你明白家里的难处就好了。”
水生想安慰她。因为要考虑准备的事情还太多，他只说了两句：“千斤的担子你先担吧，打走了 鬼子，我回来谢你。”
说罢，他就到别人家里去了，他说回来再和父亲谈。鸡叫的时候，水生才回来。女人还是呆呆地 坐在院子里等他，她说：“你有什么话嘱咐我吧!”
“没有什么话了，我走了，你要不断进步，识字，生产。”
“嗯。”
“什么事也不要落在别人后面!”
“嗯，还有什么 ”
“不要叫敌人汉奸捉活的。捉住了要和他拼命。 ”女人流着眼泪答应了他，
(1)人物形象上：
“夫妻话别”对话刻画了水生嫂这样
一个勤劳纯朴、挚爱丈夫、热爱祖国， 深明大义的农村妇女形象。
(2)结构上：
为后来写水生嫂等机智勇敢地与敌 人斗争，发展成为抗日游击战士作了铺 垫，推动故事情节的发展。
讨论："夫妻话别"这一情节有什么作用
片段2:“商量探夫”情节 (33——37段)
从几个女人的口中得知， 她们一点都不想念自己的丈夫， 只是迫不得已才去的。 (一件 衣裳、一句要紧话、婆婆的命 令 )
没有人情美
一、体味人物语言，赏析对话
商议探夫
性 格
“听说他们还在这里没走。我不拖尾 巴，可是忘下了 乐观可爱的水
机智伶俐(想念丈夫不好直说，于是找 乡 女 儿 群 体 形 象 婉 含 蓄 。 )
“我有句要紧的话，得和他说说。”
直率爽朗(毫不掩饰对丈夫的思念。)
依恋丈夫 听他说，鬼丁要在，人灬 水生的女人说。 深明大义
稳重谨慎(水生嫂考虑问题比较周密成熟， 提醒途中不安全，为下文埋伏笔。)
“哪里就碰得那么巧，~们八厶八回 来 。 ” 理解支持
冒失率直(探夫心切、不顾一切、心直口
快 )
“我本来不想去，可定俺姿姿非叫我 再去看看他——有什么看头啊!”
恒怩羞涩(自己想去，不好意思说，推脱 到婆婆身上)
细心体会妇女们的话，各用一个恰当的词概括她们的性格特征
“你看说走就走了。”
“可慌(高兴的意思)哩，比什么也慌，
比过新年，娶新——也没见他这么慌过!”
“拴马桩也不顶事了。”
“不行了，脱了缰了!”
“一到军队里，他一准得忘了家里的
人。”
青年妇女们表面
埋怨丈夫，实为赞 扬 丈 夫 ，都真心实 意爱着丈夫，支持 他们。体现革命乐 观主义精神。
片段3:“归途对话”情节 (77-84段)
水生面对探看自己差点送 了命的女人，竟然大发脾气， 称她们是一群落后分子。夫妻 相见，手都没有拉一下，带去 的东西还是丢过去的。
没有人情美
一、体味人物语言，赏析对话
有人说“饼干”是闲笔，能否去掉
(65段)手榴弹把敌人那只大船击沉， 一切都沉下去了，水面上只剩下 一团烟硝火药气味。战士们就在那里大声欢笑着，打捞战利品。他们又 开始了沉到水底捞出大鱼来的拿手戏。他们争着捞出敌人的枪支、子弹 带，然后是一袋子一袋子叫水浸透了的面粉和大米。水生拍打着水去追
赶一个在水波上滚动的东西—一是一盒用精致纸盒装着的饼干。
(67段)水生追回那个纸盒子，一只手高高举起， 一只手用力拍打 着水，好使自己不沉下去。
(73段)“不是她们是谁，一群落后分子!”说完，把纸盒顺手丢在女 人们船上，一泅，又沉到水底下去了，到很远的地方才钻出来。
满身泥土、硝尘的战士们， 把缴获的物资重新装上大车， 运往上庄子地区。在路上，
大家打开一包包饼干吃起 来，那饼干配有红红绿绿 的小糖豆，嚼在嘴里嘎嘣 嘎嘣响，味道可真香甜。
——杨成武将军在1937年平型 关大捷后的回忆录
继日军坂垣师团主力在平 型关被歼后，它的第二运输 大队也在此覆没，只几个骑 兵漏网。我们共毙伤日本侵 略军一百多名，缴获摩托车 三辆，大车一百二十多辆， 骡马八百多匹，步骑枪七十 多支，各种短枪十多支，炮 弹二十多箱，子弹四十多箱， 罐头、饼干、汽水等食品多 达二千二百多箱，还有一大 批呢大衣、军毯。
了解历史事实的价值
抗日战争进入相持阶段后，日本帝国主义侵略者开启"以战养 战”的计划，荷花淀所在地区有着特殊的战略地位。在当时，白洋 淀是连通河北与天津的水上要道，日军的船只需要通过这条水道， 把大量军火和军用物资从天津往西运至保定。水生所在的游击小队
能在战斗后缴获大量军需用品，恰恰是符合历史事实的细节。
理解家国情怀的价值
从情节发展的逻辑来看，水生打捞纸盒丢给女人，顺理成章地引出双方的
对话，故事情节也由“战斗模式”切换回“日常模式”。
从对人物的塑造来看，“饼干”部分也有不可替代的作用。小说塑造了两个 群体的形象，他们都有着一致的认识——大敌当前，保卫祖国才能护住小家。 孙犁笔下的人物是血肉丰满的，大义与人情并不矛盾。探夫歼敌时“女人们 到底有些藕断丝连”,而水生将饼干“顺手丢在女人们的船上”又何尝不是 一种默契的回应呢
“饼干”部分既是勾连情节的纽带，也是人情连结的纽带。庞大的国由无
数个小家构成，正因家园美好、亲眷情深，人们才要拼尽一切去守护保卫一 方土地，亲人伦理和家国情怀推动个人成为民族抗战的斗士，这种信念有着 朴素而强大的力量。
“饼干纸盒”出现在战斗结束的情节，这部分内容篇幅比较长。 作家为什么要详写“战后”而略写"战斗"呢
时任“冀中军区司令员”的吕正操将军曾对1942年日本发起的“五一大扫荡”作如下 记 述 ：
这个阶段，是冀中部队作战最紧张、最激烈、最频繁的时期，损失也最大，但也使 敌人真正领略到了冀中军民英勇顽强、宁死不屈的精神。
从五月一日到六月底，在两个月的反“扫荡”中，我军共作战二百七十二次，击毙 日伪军三千八百九十一名，击伤日伪军七千五百二十一名。我伤亡指战员四千六百七 十一名，区县游击队损失五千三百余人，被杀害、抓走的群众达五六万人，使冀中平 原“无村不戴孝，到处闻哭声”。
思考女性力量的价值
《荷花淀》以女人们的视角展开叙述，她们原本在后方照顾老幼、维持生产、 识字进步，理解丈夫离家的决定但依然感到不舍。然后，作家安排她们水上遭遇 日军，写她们镇定下来摇船入淀，写她们做好以死明志的准备，写她们亲眼见证 丈夫杀敌。 一步一步，女人们从“后方”逐步走上“前线”,从设伏的局外人、 战斗的旁观者变成伏击的助力者、战斗的参与者，而这一过程中她们所展现出的 抗压力、应变力和不屈之心，预示着女人们将成为抗日前线的新力量。
之所以略写“战斗”而详写“战后”,是因为作家的创作目的不在于描摹
“男人们的战斗”,而在于展现“女人们的成长”。
关于《荷花淀》的创作背景，孙犁曾谈及：
冀中平原的抗战，以其所处的形势，所起的作用，所经受的考验，早已为全国 人民所瞩目。但是，这里的人民的觉醒，也是有一个过程的。
共产党和八路军及时领导了这一带广大农民的抗日运动。这是风起云涌的民族 革命战争，每一个人都在这场斗争中献出了自己的全部力量。这是全民战争。那 时的动员口号是：有人出人，有枪出枪，有钱出钱，有力出力。
孙犁避开对战争残酷景象的直接描写，并非仅出于个人审美的偏好，而是自
觉抗战文艺工作者的政治身份，洞察革命新人“辗转在战斗里，生活在理智的欢
快里”,捕捉并记录战区民众呈现的崭新思想与精神风貌，以 期“提高他们的斗
争热情和胜利信心，加强他们的团结，便于他们同心同德地去和敌人作斗争 ”,
使自我创作适配于抗日动员的需要。
孙犁叙写水生投递“饼干”绝不是闲笔，“饼干”具有“战利品”
的属性，接过“战利品”的女人们得到了初次战斗的“勋章”,从此与
“抗战”更紧密地连接了起来。
《荷花淀》所在单元的人文主题是“苦难与新生”,小说展现的正是
冀中平原抗日根据地广大妇女思想解放的进程，她们于苦难中奋起，从 本能到自发地站到抗日民族斗争这一光荣队列里，释放出全新的活力。
课文语句
性 格
“你看他们那个横样子，见了我们爱搭理不搭理的!”、“啊， 好像我们给他们丢了什么人似得。”
不甘示弱
“我们没枪，有枪就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起 来 ! "
乐观自信、
坚强勇敢
“打仗有什么出奇 只要你不着慌，谁还不会趴在那里放枪。” “ 打 沉 了 ，我也会凫水捞东西，我管保比他们水式好，再深点 儿我也不怕!" “ 回 去我们也成立队伍，不然以后还能出门吗 ”、“刚当上 小兵就小看我们，过二年，更把我们看得不值钱了。谁比谁落 后多少呢!”
不甘落后、
积极向上
总结对话的作用
①深入细致地刻画人物丰富复杂的内心活动。
“你总是很积极的。”短短一句话，看似平常，其实内涵极为丰富：既透露出水 生嫂舍不得丈夫离开的绵绵情意，又表现出她为丈夫积极投身革命而感到骄傲。
②揭示各个人物不同的性格特征，展开并推动情节发展。
商量看夫对话描写是相当精彩的。她们都想去看看自己的丈夫，可是在语言表达 上却迥然不同，充分表现了各人不同的性格特征。同时，这一段人物对话描写又为下 面妇女们突遇敌船情节的展开做了铺垫，埋下了伏笔。
③注重表现人物发展变化的思想性格，深化小说的主题。
回家途中的对话，表现了她们经过战斗的考验，思想觉悟都有了一定的提高。她 们也渴望参加战斗，对话中充满了战斗的激情，同时也看到了自己的力量，认识到妇 女并不比男人弱，她们提出了“我们也成立队伍”的响亮口号，突出了小说的主题。
“震动”:反映了水生嫂听到丈
夫要离开时的震惊，对丈夫的不 舍。
“吮”:她用“吮”这个动作迅 速平衡了自己的情绪，掩饰了失 态，不想让丈夫看出自己心里的 震动、软弱，显示了她的坚强。
水生小声说：“明天
我就到大部队上去了。”
女人的手指震动了一 下，像是叫苇眉子划破了 手，她把一个手指放在嘴 里吮了一 下。
二、体味传神的细节描写
《荷花淀》中的夫妻话别，是真
正的“生离死别”,夫妻各自的 内心波澜、悲痛担忧，都隐藏在 作品的字里行间了。水生嫂与丈 夫面对“生离死别”所激发出的 那份浓郁缠绵的夫妻之情，千言 万语难尽，作者却惜墨如金，只 简单写了几句，可是把那份感情 表现得愈加幽深、丰富。
鸡叫的时候，水生才回来。 女人还是呆呆地坐在院子里等 他，她说：“你有什么话，嘱咐 嘱咐我吗吧。”
“没有什么话了，我走了， 你要要不断进步，识字，生 产。”“嗯。”
“什么事也不要落在别人后 面!“嗯。还有什么 ”
“不要叫敌人汉奸捉活的。捉 值注了要和他们拼命。”这才 是那最重要的一句。女人流着 眼泪答应了他。
二 、体味传神的细节描写
序号 相关描写
作用与意义
第一处 48 女人们顺手从水里“捞” 上一棵菱角来，顺手又 “丢”到水里去
传神地刻画出了女人们去探 望丈夫却没遇上后失落而又 百无聊赖的心情
二、体味传神的细节描写
这篇小说里三次出现"一捞一丢"的细节，请你把有关描写找 出来，并体会这三处细节描写的作用与意义。
第二处 73 水生将漂在水上的装着 饼干的精致纸盒“捞” 出来，“丢”在女人们 的船上
生动地表现了战士打捞 战利品时乐观的精神状 态，也形象地表现出夫 妻间似嗔实喜、似怨实 爱的小儿女心态，富有 生活气息。
第三处 75 女人们将水里的小包裹 “捞”出来“丢”给他 们
二、体味传神的细节描写
小结 请结合对话描写和细节描写，分析小说情感。
小说以水生嫂为代表的白洋淀妇女为切入点，描写一群勤劳善 良的劳动妇女，他们深爱着自己的丈夫，当自己的家园遭到日本 侵略者的践踏时，他们又积极支持丈夫参军，同时他们自身也不 甘于落后，勇敢地投入到保家卫国的战斗中。这是根据地人民的 精神风貌，也是抗战胜利的精神源泉。
本文的情感概括起来就是夫妻之情、家国之爱。
资料链接
“至于那些青年妇女，我已经屡次声言，她们在抗日战争年代， 所表现的识大体、乐观主义以及献身精神，使我衷心敬佩到五体 投地的程度。
——孙犁《关于〈荷花淀〉的写作》
“荷”是刚柔并济，“水” 是至柔至刚，所以“探夫遇
敌”,“助夫歼敌”情节中的 “荷花淀”不仅是掩护青年劳 动妇女们避敌的重要地点，也 是她们思想成长的重要场所， 同时是她们刚柔并蓄精神品性 的体现。
《说文解字》中“荷”:芙菜 葉。从州何聲。本义是一个人 手握锄柄，用肩扛锄，向前走 去。这种“握”和“扛”的动 作，有一种力量之美，所以，
“荷”是兼具外在的美丽和内 在的刚强和勇毅于一体，它是 刚柔并蓄的代名词。
「荷」説文小篆
横
「荷」金文
f
荷花淀
「荷」甲骨文
同样作为中国普通的农村妇女，但是祥林嫂和
水生嫂的人生道路却完全不一样。
祥林嫂生活在封建时代末期，现代文明之风还 吹不进封闭、保守的鲁镇，祥林嫂只能被冷漠、 黑暗的社会现实所毁灭；
水生嫂生活在全民抗战时期，社会已经有了很 大的进步，尤其是在根据地，妇女解放已经开 始深入人心，所以水生嫂能从一个贤惠、温柔 的村妇成长为一个抗战的巾帼战士。
试以水生嫂和祥林嫂为例，说说时代变迁对妇女命运的影响。
意境美
赏析本文环境描写，分析其作用
小说环境描写的作用
小说中的环境描写，有时是为了用看似无心之笔推动故事 情节发展；有时是为了烘云托月，塑造人物形象；有时是影射 或暗示主旨等等。自然环境描写的作用和社会环境描写的作用 也有一定区别。
①交代故事发生的时间、地点和人物活动背景。
②渲染气氛，营造意境，奠定基调。
③象征、暗示社会环境(背景、习俗、思想观念以及人与 人之间的关系)。
①烘托心情；②体现身份、地位、性格等；③暗示命运。
环境 方面
人物
环境描写的作用分析 “4面14点”
方面
①暗示或推动情节的发展；
②为后文情节的发展作铺垫或制造悬念；
③作为情节发展的线索；
④与标题相呼应，诠释标题的内涵；
⑤开头的环境描写，引出下文内容(为下文作铺垫),
⑥与开头或结尾相呼应，结构完整。
①揭示主题；②深化主旨。
环境描写的作用分析 “4面14点”
情节
方面
主题
方面
孙犁用散文般的语言写小说，善于营造一种诗一般的
意境。文中几处环境描写没有战争的硝烟，只用荷花的 清香，给课文增添了无限的诗情画意，给人一种美的享 受。试结合具体文段分析其环境描写的效果。
环境描写
月亮升起来，院子里凉爽得 很 ，干 净得很。白天破好的苇眉子湿润润的， 正好编席。女人坐在小院当中，手指 上缠绞着柔滑修长的苇眉子。苇眉子 又薄又细，在她怀里跳跃着。
这女人编着席。不久，在她的身子 下面就编成了一大片。她像坐在一 片 洁白的雪地上，也像坐在一片洁白的 云彩上。她有时望望淀里，淀里也是 一片银白世界。水面笼起一层薄薄透 明的雾，风吹过来，带新鲜的荷叶荷 花 香。
作 用：
①环境上：点明了故事发生的地点、 时 间，引出了主要人物——水生嫂；营
造了一种清新欢愉的宁静气氛。
②人物形象上：烘托了水生嫂勤劳纯朴、 善良温顺的形象
③情节上：充分展示了荷花淀的美丽富 饶和人民生活的美好幸福，为后文水生 嫂毅然送夫参军、组织队伍、参加战斗 等情节展开做铺垫。
试结合具体文段分析其环境描写的效果。
月 亮
升起来
院子里
凉爽得很
干净得很
白 天
破好的
苇眉子，湿润润的 正好编席
女人
坐 在
小 院 当 中
手指上
缠绞着
柔 滑 修 长 的
苇眉子
苇眉子
又薄又细
在她怀里
跳跃着
意 象 ：
清凉的月光、洁白的苇席 干净的院子、飘飞的芦花 银白的淀水、透明的薄雾 碧绿的荷叶、安静的女人
意 境 ：
清新明丽 恬静优美 诗情画意
月下之景
作 用：
①人物形象上：烘托人物心情，几 个女人探夫未遇，有点失望和伤心，这种 辽阔而静寂的环境烘托了这种情绪，但淀 上万里无云的开阔明朗的风光，使她们受 到 感 染 ，人物心情开始由忧变喜。
②情节上：水面没有一只船”又暗示情 况 异 常 ，为鬼子追她们埋下伏笔，推动情 节发展。
现在已经快到晌午了，万
里无云，可是因为在水上， 还有些凉风，这风从南面 吹过来，从稻秧上苇尖上 吹过来。水面没有一只船。 水像无边的跳荡的水银。
试结合具体文段分析其环境描写的效果。
作 用 ：
①环境上：点明了故事发生的地点、 时间，突出了水乡的特点。
②人物形象上：写出根据地人民同仇敌忾 的心理和克敌致胜的信心。
③ 情节上：暗示这清香四溢的荷花淀里将 发生一场激烈的伏击战。对照下文荷叶下认 出她们丈夫的情节。
④主旨上：洋溢着歌颂根据地人民反抗侵 略的思想感情。
山 们 本 兰 那 工 道 右 π
盲 日根据地像铜
望无边折侍密密层层的大 荷叶迎着阳光舒展开，就 像铜墙铁壁一样。粉色荷 花箭高高地挺出来，是监
墙铁壁
暗寓抗
初 白 洋 淀 的 哨 斤 吧
暗寓白洋淀的妇女们 成长为抗日游击战士
试结合具体文段分析其环境描写的效果。
诗化小说
1.淡化情节，散化结构，稍有冲突，缺少悬念，小说呈现日常生活的 自然形态，展示生活的本色；
2.虚化人物，作者故意淡化人物的脸谱化，呈现人物的本真原貌；
3.散文化或诗化小说，营造的意境主要是表现气氛，包括自然风光、 民情风俗、人间百态、生存状态的客观再现，也包括作者情感、情绪 的自然流露；
4.主旨较含蓄，多是通过“气氛”反映人与自然的关系(和谐、抗争)、 人在社会中的生存状态(思考人的命运),突出人与人之间的情感纠 葛(爱与恨、情与欲)、人性的复杂多变(鲜活的、动态的)等主旨。
提起战争，大家能想到了哪些学过的课文、哪些词语或诗句 痛苦、灾难、枪林弹雨、炮火连天、血流成河、惨不忍睹…… 白骨露於野，千里无鸡鸣。 ——曹操《蒿里行》
《 大 战 中 的 插 曲 》
老乡挑美穗子前往石家庄 美穗子回国省亲
《 百 合 花 》
战争印象
总 结
在硝烟弥漫的抗日战争年代，作者没有描写残垣断壁、生灵涂炭的场 景，也没有描写金戈铁马、战场厮杀的画面，而是着意于荷花淀的旖旎风 光，以青年妇女们的从容谈笑显示出风云的变幻。作品融小说、散文、诗
歌为一体，具有散文诗式的独特小说风格，宛如带露沾水的荷花，既有娇
艳欲滴的风采，又散发着沁人心脾的清香。
《荷花淀》——战争小说的一曲纯美的绝唱