选择性必修下册8《茶馆(节选)》课件(共47张PPT)
文档属性
| 名称 | 选择性必修下册8《茶馆(节选)》课件(共47张PPT) |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 8.2MB | ||
| 资源类型 | 试卷 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2025-02-11 11:58:28 | ||
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文档简介
关于“戏剧”
一、特点：
1.戏剧是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术形式综合成为一种独立的艺术样式。
2.剧本：即戏剧文学，具有两重性——具有叙事性作品的共同要求；必须符合舞台艺术的要求。
二、剧本的形式与特点：
1.形式：
（1）剧作家的舞台提示：人物表、时间、地点、布景、服装、道具、人物的心理情绪、动作、上下场等。
（2）人物自身的台词：对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
2.特点：
（1）剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。
（2）剧本必须有集中尖锐的矛盾冲突。
（序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声）
（3）剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现人物的性格。（高度的个性化，充分的表现力；含蓄，精炼，便于激发人们的想象；明朗动听）
三、戏剧的分类：
1.艺术形式和表现手法不同：
话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧 等
2.剧情的繁简和结构不同：
多幕剧、独幕剧
3.题材反映的时代内容不同：
历史剧、现代剧、童话剧 等
4.矛盾冲突的性质和表现手法不同：
悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。
5.地域色彩不同：
京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、川剧、楚剧（湖北江西）、黄梅戏（浙江）等
6.演出不同：
舞台剧、广播剧、电影、电视剧等
壹
知人论世
“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”
老舍（1899.2.3—1966.8.24）
原名舒庆春，字舍予
北京满族正红旗舒穆禄氏，祖籍辽宁辽阳
中国现代小说家、文学家、戏剧家
语言大师、北京人艺编剧
新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家
代表作:小说《骆驼祥子》《四世同堂》
话剧《茶馆》《龙须沟》
"五四"运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说《小铃儿》。
1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写出了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等3部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说， 提供了现代小说史上最早的讽刺性的长篇体制。
1930年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。
1936年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的小说《骆驼祥子》，赢得了巨大的声誉。"七七"事变，他离别妻子儿女，只身辗转去武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。
他特别重视话剧创作，1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本就有《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。
1946年与曹禹赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。
1949年回国。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就；一生写下10多部长篇小说，70多部（篇）中短篇小说，30多部剧作，一部4000行的长诗和近300首短诗，近20部译著等，共800多万字。他的作品丰富了世界进步文学职。1951年获得北京市人民政府授予的"人民艺术家"的称号。"文革"开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。
作品：老舍是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
其主要著作有：
长篇小说：
《老张的哲学》《赵子曰》《二马》 （1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）
《骆驼祥子》 （1936年，专业从事写作）
《四世同堂》 （1946年与曹禹赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品：《牛天赐传》《离婚》《鼓书艺人》）
中篇小说： 《我这一辈子》
短篇小说： 《小铃儿》（“五四”运动后第一篇白话短篇）
《月牙二》
话剧:
《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）
《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》 （1957年发表并演出的《茶馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）
初读文本
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。
描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管；正直、爱国的常四爷因为说了一句“大清国要完”被抓进监狱；一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。
第一幕
暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。
第二幕描写民国初年袁世凯死后，帝国主义支持下的军阀混战时代。裕泰茶馆已呈现出衰落的迹象；大批难民进城讨饭，巡警、兵痞、特务都来敲诈王掌柜；清朝的老式特务宋恩子、吴祥子依然稳操旧业。
第二幕
既揭露了军阀混乱时期的黑暗现实，也对辛亥革命的不彻底性进行了尖锐而有力的批判。
描写抗战后的国民党统治时期，人民的痛苦更加深重了。在北京尚存的裕泰茶馆已经破烂不堪，难以维持生意了；有名的厨师在监狱里蒸窝头；国民党的沈处长霸占裕泰茶馆作为监视三教九流的情报场所。
第三幕
帝国主义、封建势力和国民党官员们的相互勾结，加剧了人民的痛苦与灾难。
《茶馆》的结尾描写了王利发、常四爷、秦仲义三位老人经历了三个黑暗的年代，已看透了旧中国社会现实的腐败，在凄凉、绝望中，撒纸钱“祭奠自己”，同时也是在给旧时代送葬。
故事结尾
实际寓意
王利发最后自缢，以死向黑暗的社会发出了抗议。第三幕在揭露黑暗现实的同时，又从侧面描写了人民的觉醒与反抗，描写了学生运动的高涨和教员的罢课，而且还通过康大力参加革命以及康顺子、王大拴等投奔西山游击区，暗示了光明的前景。
1.马五爷施威
2.康六卖女
3.常四爷骂洋货
4.黄胖子说鸽争
5.秦仲义救国
6.秦庞初交锋
7.众茶客对话
8.常四爷被抓
9.庞太监买妻
概括第一幕情节
贰
“古今中外罕见的第一幕” 曹禺
大茶馆+众生相=小社会
“卷轴画”式结构
“卷轴画”式平面结构
三一律
对比阅读《雷雨》，二者在时间、情节、人物等方面有何不同？
“卷轴画”式平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个的人物展览进去，把一个个的情节镶嵌进去。它是一种以刻画人物群像为主，通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧结构方式。其特点是采用“剪影式”的方法展现出社会风俗的画卷，展示出时代的变迁和历史的发展。
三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。 是一种关于戏剧结构的规则。 先由 文艺复兴时期 意大利 戏剧理论家钦提奥约于1554年提出，后由 法国 新古典主义戏剧家 确定 和 推行 。 要求戏剧创作在 时间 、 地点 和情节三者之间保持一致性。 即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发。
清末
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
埋葬三个旧时代
一曲含泪带笑的旧时代的哀歌
一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼
茶馆场景—“这真是个重要的地方”
茶馆貌似一闭合的地理空间——有门有户，环墙带顶，但它又是实实在在开放而无界的：
就其功能言，它是开放的公共场所，为三教九流顾客提供茶饮点心服务，能让不同人等入得门来；“这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。”
就其价值言，它不止于茶水解渴的生理需要，更有在茶座上的各自为营交际，“最荒唐的新闻”“奇怪的意见”“某人新得到的奇珍”“煎熬鸦片烟的最好的方法”汇聚，“这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在”。
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。
为什么要把人物活动的背景设在一个茶馆？
片段情节—“都又各谈各的事”
《茶馆》叙事，不求叙事的完整、行动的持续，而以茶座为焦点，聚合相关人物，构建片段式情节，最后拼接出一个裂痕清晰的松散故事。以老舍的话说，“不易找到中心故事”“设法使每个角色都说他们自己的故事”。
为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。
写了哪些事件？（片段式）矛盾冲突在哪？（散点式）
舞台说明部分
唐铁嘴看相，王利发送茶
二德子逞凶，常四爷力抗
刘麻子拉纤，康六卖女
刘麻子推销，常四爷骂洋货
松散的主客江湖关系，他们的矛盾仅是浅层的“不受待见”
正派与混混的街市生活矛盾，但与马五爷则夹杂了更深刻的中西文化冲突
富裕上层与贫苦底层矛盾
在经济关系之下又有传统文化自信与崇洋媚外冲突
乡妇卖女，秦仲义谈救国
秦庞争锋，茶客闲谈
常四爷被捕，庞太监买妻
八个片段情节，是围绕各自茶座，“各谈各的事””，彼此之间有时间先后关系、空间伴生关系，却无内在前后的因果逻辑关系，更不是一个故事不同情节，但又和谐地统一于纷纷攘攘的茶馆，片段拼接成整一的“茶馆事件”。“茶馆”是“广场式”的，众声喧哗。一个大茶馆，就成了一个小社会。
张李纠纷群架，黄胖子茶馆调和
扩大化的街市生活矛盾
糅合了房主租客矛盾、资产阶级与传统势力冲突，内隐着变革力量与守旧势力的矛盾。
国家机器与民间力量的冲突。
第一幕中出场的主要人物可以分为哪几类？
帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗。
如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等。
在“三座大山”下压迫下的各阶层的人们。
如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等。
人物名片一
王利发
身份：
个性语言：
主要活动：
茶馆掌柜
多说好话，多请安，讨人人的喜欢
应酬顾客
体验人物特点：你认为王利发是什么样的人？请从课文中找根据。
坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！
善于奉承
二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！
精明圆滑
继承了父亲的处世哲学，到处贴满“莫谈国事”的纸条
对不同人采取不同态度
胆小自私
精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
人物名片二
常四爷
身份：
个性语言：
主要活动：
没落旗人
要抖威风，跟洋人干区，洋人厉害！
看不起吃洋饭的人
体验人物特点：你认为常四爷是什么样的人？请从课文中找根据。
要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见你去冲锋打仗！
哼，我就不佩服吃洋饭的！
我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！
二爷，我看哪，大清国要完！
李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
强烈的爱国意识、正直
有同情心
有鲜明的正义感和强烈的爱国意识，正直善良，富有同情心。
人物名片三
秦仲义
身份：
个性语言：
主要活动：
民族资本家
开工厂才能救穷人，才能抵制外货，才能救国
“实业救国”的理想
体验人物特点：你认为秦仲义是什么样的人？请从课文中找根据。
“我不喝！也不坐着！”
“可是，用不着奉承我！”
“顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”
傲气
自大
自以为是的爱国
标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。
{5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}角色
社会身份
形象特点
角色
社会身份
形象特点
王利发
唐铁嘴
常四爷/松二爷
刘麻子
马五爷
庞太监
康六父女
宋恩子二人
秦仲义
二德子
乡妇母女
黄胖子
老人
众茶客
结合文本，总结出场人物的人物形象
掌柜
胆小谨慎、处事圆滑
没落旗人
正直爱国||胆小无能
恶霸
仗势欺人，卖国求荣
破产农民
老实懦弱，贫穷
实业家
自负，爱国
破产农民
贫苦无依，走投无路
小贩
无依无靠
算命的
抽大烟，招摇撞骗
保媒拉纤的
心狠，贪婪
太监
作威作福，荒淫变态
特务
为非作歹，欺压无辜
打手
仗势欺人，凶狠蛮横
地痞头子
欺软怕硬
普通民众
守旧麻木
{5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}阶层
人物
下层劳动人民
王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子
有闲阶级
松二爷、常四爷
民族资本家
秦仲义
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子
社会渣滓
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子
第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类
主题探究
王利发最后悬梁自尽，像这样命运悲惨的，剧中何止他王利发一人！想一想他们悲惨的命运该怪谁？
王利发的悲剧，是旧中国广大人民命运的真实写照。是那个黑暗的旧时代，导致他的悲惨命运。
从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。
叁
富有韵味的京味语言
个性化的人物语言
幽默讽刺的语言风格
丰富的潜台词
语言艺术
1.个性化的语言
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
（1）如王利发的“滑”
“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”
——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。
“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
——善于奉承、巧妙周旋。
（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。
例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：
常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。
二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”
潜台词：
指台词中的言外之意。
比喻话里的言外之意。
2.精彩的潜台词
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义 我早就知道！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
“将！你完了！”
3.浓浓的“京味儿”
“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
看《茶馆》故事，
你看到了当时怎样的中国？
一、特点：
1.戏剧是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术形式综合成为一种独立的艺术样式。
2.剧本：即戏剧文学，具有两重性——具有叙事性作品的共同要求；必须符合舞台艺术的要求。
二、剧本的形式与特点：
1.形式：
（1）剧作家的舞台提示：人物表、时间、地点、布景、服装、道具、人物的心理情绪、动作、上下场等。
（2）人物自身的台词：对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
2.特点：
（1）剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。
（2）剧本必须有集中尖锐的矛盾冲突。
（序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声）
（3）剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现人物的性格。（高度的个性化，充分的表现力；含蓄，精炼，便于激发人们的想象；明朗动听）
三、戏剧的分类：
1.艺术形式和表现手法不同：
话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧 等
2.剧情的繁简和结构不同：
多幕剧、独幕剧
3.题材反映的时代内容不同：
历史剧、现代剧、童话剧 等
4.矛盾冲突的性质和表现手法不同：
悲剧、喜剧、正剧（悲喜剧）。
5.地域色彩不同：
京剧（北京）、沪剧（上海））、豫剧（河南）、川剧、楚剧（湖北江西）、黄梅戏（浙江）等
6.演出不同：
舞台剧、广播剧、电影、电视剧等
壹
知人论世
“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”
老舍（1899.2.3—1966.8.24）
原名舒庆春，字舍予
北京满族正红旗舒穆禄氏，祖籍辽宁辽阳
中国现代小说家、文学家、戏剧家
语言大师、北京人艺编剧
新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家
代表作:小说《骆驼祥子》《四世同堂》
话剧《茶馆》《龙须沟》
"五四"运动后，用白话文试作了第一篇短篇小说《小铃儿》。
1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师。陆续写出了《老张的哲学》《赵子曰》《二马》等3部具有讽刺、幽默、滑稽特色的长篇小说， 提供了现代小说史上最早的讽刺性的长篇体制。
1930年春回国后任济南齐鲁大学和青岛山东大学教授。
1936年夏，老舍辞去教职，从事专业写作，完成了著名的小说《骆驼祥子》，赢得了巨大的声誉。"七七"事变，他离别妻子儿女，只身辗转去武汉、重庆，勇敢地投身于抗日救亡运动的洪流，主持中华全国文艺界抗敌协会的工作。
他特别重视话剧创作，1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本就有《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。
1946年与曹禹赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品。
1949年回国。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等他以小说、剧作和曲艺著称于世，在散文、诗歌、杂文方面也取得了卓越成就；一生写下10多部长篇小说，70多部（篇）中短篇小说，30多部剧作，一部4000行的长诗和近300首短诗，近20部译著等，共800多万字。他的作品丰富了世界进步文学职。1951年获得北京市人民政府授予的"人民艺术家"的称号。"文革"开始后，受到残酷迫害，于1966年8月24日含恨自尽。
作品：老舍是我国“五·四”以来新文学的开拓者之一，现代杰出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。
其主要著作有：
长篇小说：
《老张的哲学》《赵子曰》《二马》 （1924年赴英国，在伦敦大学东方学院任中文讲师时写，具有讽刺、幽默、滑稽特色）
《骆驼祥子》 （1936年，专业从事写作）
《四世同堂》 （1946年与曹禹赴美讲学，写完了100万字的巨著《四世同堂》的最后一部及其他作品：《牛天赐传》《离婚》《鼓书艺人》）
中篇小说： 《我这一辈子》
短篇小说： 《小铃儿》（“五四”运动后第一篇白话短篇）
《月牙二》
话剧:
《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）
《龙须沟》《方珍珠》《茶馆》 （1957年发表并演出的《茶馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）
初读文本
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国动荡、黑暗和罪恶。
描写清朝末年戊戌政变失败后的时代，在表面看似生意兴隆的裕泰茶馆里，却笼罩着一种凄惨、冷酷的气氛。破产农民康六被迫将十五岁的女儿卖给宫里的太监庞总管；正直、爱国的常四爷因为说了一句“大清国要完”被抓进监狱；一心想办实业的维新资本家秦仲义和卫道的顽固派庞太监唇枪舌剑。
第一幕
暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。
第二幕描写民国初年袁世凯死后，帝国主义支持下的军阀混战时代。裕泰茶馆已呈现出衰落的迹象；大批难民进城讨饭，巡警、兵痞、特务都来敲诈王掌柜；清朝的老式特务宋恩子、吴祥子依然稳操旧业。
第二幕
既揭露了军阀混乱时期的黑暗现实，也对辛亥革命的不彻底性进行了尖锐而有力的批判。
描写抗战后的国民党统治时期，人民的痛苦更加深重了。在北京尚存的裕泰茶馆已经破烂不堪，难以维持生意了；有名的厨师在监狱里蒸窝头；国民党的沈处长霸占裕泰茶馆作为监视三教九流的情报场所。
第三幕
帝国主义、封建势力和国民党官员们的相互勾结，加剧了人民的痛苦与灾难。
《茶馆》的结尾描写了王利发、常四爷、秦仲义三位老人经历了三个黑暗的年代，已看透了旧中国社会现实的腐败，在凄凉、绝望中，撒纸钱“祭奠自己”，同时也是在给旧时代送葬。
故事结尾
实际寓意
王利发最后自缢，以死向黑暗的社会发出了抗议。第三幕在揭露黑暗现实的同时，又从侧面描写了人民的觉醒与反抗，描写了学生运动的高涨和教员的罢课，而且还通过康大力参加革命以及康顺子、王大拴等投奔西山游击区，暗示了光明的前景。
1.马五爷施威
2.康六卖女
3.常四爷骂洋货
4.黄胖子说鸽争
5.秦仲义救国
6.秦庞初交锋
7.众茶客对话
8.常四爷被抓
9.庞太监买妻
概括第一幕情节
贰
“古今中外罕见的第一幕” 曹禺
大茶馆+众生相=小社会
“卷轴画”式结构
“卷轴画”式平面结构
三一律
对比阅读《雷雨》，二者在时间、情节、人物等方面有何不同？
“卷轴画”式平面结构没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个的人物展览进去，把一个个的情节镶嵌进去。它是一种以刻画人物群像为主，通过人物群像的刻画来展示社会风貌的戏剧结构方式。其特点是采用“剪影式”的方法展现出社会风俗的画卷，展示出时代的变迁和历史的发展。
三一律是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。 是一种关于戏剧结构的规则。 先由 文艺复兴时期 意大利 戏剧理论家钦提奥约于1554年提出，后由 法国 新古典主义戏剧家 确定 和 推行 。 要求戏剧创作在 时间 、 地点 和情节三者之间保持一致性。 即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。
剧中以两个家庭、八个人物、三十年的恩怨为主线，伪善的资本家大家长周朴园，受新思想影响的单纯的少年周冲，被冷漠的家庭逼疯了和被爱情伤得体无完肤的女人蘩漪，对过去所作所为充满了罪恶感、企图逃离的周萍，还有意外归来的鲁妈，单纯着爱与被爱的四凤，受压迫的工人鲁大海，贪得无厌的管家等，不论是家庭秘密还是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆发。
清末
全剧共三幕，各写一个时代
第一幕
大清国完了
第二幕
军阀统治完了
第三幕
国民党统治也将完了
埋葬三个旧时代
一曲含泪带笑的旧时代的哀歌
一个亦庄亦谐的旧社会的葬礼
茶馆场景—“这真是个重要的地方”
茶馆貌似一闭合的地理空间——有门有户，环墙带顶，但它又是实实在在开放而无界的：
就其功能言，它是开放的公共场所，为三教九流顾客提供茶饮点心服务，能让不同人等入得门来；“这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。”
就其价值言，它不止于茶水解渴的生理需要，更有在茶座上的各自为营交际，“最荒唐的新闻”“奇怪的意见”“某人新得到的奇珍”“煎熬鸦片烟的最好的方法”汇聚，“这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在”。
茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。
为什么要把人物活动的背景设在一个茶馆？
片段情节—“都又各谈各的事”
《茶馆》叙事，不求叙事的完整、行动的持续，而以茶座为焦点，聚合相关人物，构建片段式情节，最后拼接出一个裂痕清晰的松散故事。以老舍的话说，“不易找到中心故事”“设法使每个角色都说他们自己的故事”。
为读者交代了故事发生发展的时间和地点，详细介绍了茶馆的布置和当时的市井生活状况。
写了哪些事件？（片段式）矛盾冲突在哪？（散点式）
舞台说明部分
唐铁嘴看相，王利发送茶
二德子逞凶，常四爷力抗
刘麻子拉纤，康六卖女
刘麻子推销，常四爷骂洋货
松散的主客江湖关系，他们的矛盾仅是浅层的“不受待见”
正派与混混的街市生活矛盾，但与马五爷则夹杂了更深刻的中西文化冲突
富裕上层与贫苦底层矛盾
在经济关系之下又有传统文化自信与崇洋媚外冲突
乡妇卖女，秦仲义谈救国
秦庞争锋，茶客闲谈
常四爷被捕，庞太监买妻
八个片段情节，是围绕各自茶座，“各谈各的事””，彼此之间有时间先后关系、空间伴生关系，却无内在前后的因果逻辑关系，更不是一个故事不同情节，但又和谐地统一于纷纷攘攘的茶馆，片段拼接成整一的“茶馆事件”。“茶馆”是“广场式”的，众声喧哗。一个大茶馆，就成了一个小社会。
张李纠纷群架，黄胖子茶馆调和
扩大化的街市生活矛盾
糅合了房主租客矛盾、资产阶级与传统势力冲突，内隐着变革力量与守旧势力的矛盾。
国家机器与民间力量的冲突。
第一幕中出场的主要人物可以分为哪几类？
帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗。
如西太后的宠奴庞太监，吃洋饭的恶霸马五爷，特务宋恩子、吴祥子，流氓黄胖子，打手二德子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等。
在“三座大山”下压迫下的各阶层的人们。
如王利发、秦仲义、康顺子、康六、乡妇、老人等。
人物名片一
王利发
身份：
个性语言：
主要活动：
茶馆掌柜
多说好话，多请安，讨人人的喜欢
应酬顾客
体验人物特点：你认为王利发是什么样的人？请从课文中找根据。
坐一坐！有您在我这儿坐坐，我脸上有光！
善于奉承
二爷，您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！
精明圆滑
继承了父亲的处世哲学，到处贴满“莫谈国事”的纸条
对不同人采取不同态度
胆小自私
精于处世的小商人，最终没能逃脱破产的命运。其悲剧，是旧中国广大市民生活命运的真实写照。
人物名片二
常四爷
身份：
个性语言：
主要活动：
没落旗人
要抖威风，跟洋人干区，洋人厉害！
看不起吃洋饭的人
体验人物特点：你认为常四爷是什么样的人？请从课文中找根据。
要抖威风，跟洋人干去，洋人厉害！英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷，可没见你去冲锋打仗！
哼，我就不佩服吃洋饭的！
我老觉乎着咱们的大缎子，川绸，更体面！
二爷，我看哪，大清国要完！
李三，要两个烂肉面，带她们到门外吃去！
强烈的爱国意识、正直
有同情心
有鲜明的正义感和强烈的爱国意识，正直善良，富有同情心。
人物名片三
秦仲义
身份：
个性语言：
主要活动：
民族资本家
开工厂才能救穷人，才能抵制外货，才能救国
“实业救国”的理想
体验人物特点：你认为秦仲义是什么样的人？请从课文中找根据。
“我不喝！也不坐着！”
“可是，用不着奉承我！”
“顶大顶大的工厂！那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”
傲气
自大
自以为是的爱国
标志着民族资本主义工业的破产和旧民主义“实业救国”理想的失败。
{5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}角色
社会身份
形象特点
角色
社会身份
形象特点
王利发
唐铁嘴
常四爷/松二爷
刘麻子
马五爷
庞太监
康六父女
宋恩子二人
秦仲义
二德子
乡妇母女
黄胖子
老人
众茶客
结合文本，总结出场人物的人物形象
掌柜
胆小谨慎、处事圆滑
没落旗人
正直爱国||胆小无能
恶霸
仗势欺人，卖国求荣
破产农民
老实懦弱，贫穷
实业家
自负，爱国
破产农民
贫苦无依，走投无路
小贩
无依无靠
算命的
抽大烟，招摇撞骗
保媒拉纤的
心狠，贪婪
太监
作威作福，荒淫变态
特务
为非作歹，欺压无辜
打手
仗势欺人，凶狠蛮横
地痞头子
欺软怕硬
普通民众
守旧麻木
{5C22544A-7EE6-4342-B048-85BDC9FD1C3A}阶层
人物
下层劳动人民
王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子
有闲阶级
松二爷、常四爷
民族资本家
秦仲义
帝国主义、封建主义、
官僚资本主义势力及其奴才
打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子
社会渣滓
江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子
第一幕人物众多,按照社会阶层给这些人物归类
主题探究
王利发最后悬梁自尽，像这样命运悲惨的，剧中何止他王利发一人！想一想他们悲惨的命运该怪谁？
王利发的悲剧，是旧中国广大人民命运的真实写照。是那个黑暗的旧时代，导致他的悲惨命运。
从第一幕中，暗示了帝国主义侵略势力的扩大，宫廷生活的腐败与荒淫，流氓地痞横行霸道，农民生活痛苦不堪，正直的爱国者惨遭镇压等。逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。
叁
富有韵味的京味语言
个性化的人物语言
幽默讽刺的语言风格
丰富的潜台词
语言艺术
1.个性化的语言
《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。
（1）如王利发的“滑”
“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”
——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。
“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”
——善于奉承、巧妙周旋。
（2）剧中有不少邪恶之徒，无耻之徒，人物台词常有讽刺意味。
例如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：
常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？
松二爷 （打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
一个硬，一个软，相比之下，个性鲜明。
（3）同一人物在不同人物面前的台词也不同，能充分展示他们的不同个性。
二德子动手揪打常四爷，一副凶狠嘴脸：“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”一听马五爷声音，马上夹起尾巴：“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”
潜台词：
指台词中的言外之意。
比喻话里的言外之意。
2.精彩的潜台词
庞太监 那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！①
秦仲义 我早就知道！
茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。
庞太监 您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！②
秦仲义 我那点财产，不值一提！③
庞太监 太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比做官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！④
秦仲义 不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！⑤
哈哈哈！
庞太监 说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！⑥
你敢改祖宗的章程，你就掉脑袋！
你最好放聪明点，不然你就没有命了，更发不了财！
我的财产哪能跟你庞总管比呢！
全北京城都知道你秦二爷，当然我也知道，而且我还知道你讲维新。威胁秦仲义。
我是有点威风，可是也没有你庞总管威风啊！以退为进，反唇相讥。
那咱们就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！
第一幕结尾“将！你完了！”和“大清国要完”一句遥相呼应，振聋发聩，形成阵阵回音，飘荡在茶馆的上空，一语三关，既是指棋局，又暗示受害者的命运，还象征着腐朽的清王朝，甚至是其他两幕的隐形结局，也达到了老舍“埋葬三个旧时代”的创作目的。
“将！你完了！”
3.浓浓的“京味儿”
“甩闲话”“尊家”“搂下桌去”“官面上”等词语，逢人称“爷”的称谓，刘麻子的“您二位真早班儿”，二德子的“嗻”，常四爷的“我这儿正咂摸这个味儿”等语言，无不透着浓浓的京味儿。
“儿化”语言的使用，如“洋玩意儿”、“一块儿”、“烟泡儿”等儿化音也带有老北京风味；“烂肉面”“斗蛐蛐”等北京地域内的特有词汇的频繁出现，淋漓尽致地展现了北京人的日常生活。
看《茶馆》故事，
你看到了当时怎样的中国？