4.1 《望海潮（东南形胜）》课件(共42张PPT)2024-2025学年统编版高中语文选择性必修下册

(共42张PPT)
学习目标
1. 了解柳永的生平及其词作的风格，了解本词的创作背景，理解词人表达的情感。
2. 学习铺叙的写法，赏析诗歌运用的点染、虚实相间、渲染烘托等表现手法。
3.背诵并默写本词。
壹
文化常识
词的基本常识
词，是诗歌的一种。古代的词都合乐歌唱，故唐五代时多称为曲、杂曲或曲子词。词体萌芽于隋唐之际，与燕乐的盛行有关，形成于唐代，盛行于宋代。句子长短不一，故也称长短句。另有诗余、长短句、琴趣、乐章等别称。宋词是我国文学史上的又一座高峰。
词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。
词的分类：按字数可分为小令（58字以内）、中调（59—90字）长调（91字以上） 按段的多少可分为单调、双调、三叠、四叠等。（词的段落叫：阕或片）
词一般都分两段，叫做上下片或上下阕。
唐宋词发展的四个时期的主要风格及其代表作家
时期
主要风格
代表作家
唐、五代、北宋初
婉约艳丽
温庭筠、韦庄、李煜
北宋中期到南渡
婉约豪放
柳永、李清照、苏轼、秦观
南宋前期
壮怀高歌
辛弃疾、陆游
南宋后期
哀痛低吟
姜夔、张炎
宋词风格上分为婉约和豪放两派：
婉约派以写闺情、离绪为主，以清丽婉约，缠绵细腻见长， 代表作家有柳永、李清照、秦观等； 豪放派扩大了词的题材，对社会生活的种种感受皆可入词，意境雄浑，大气磅礴，飘逸洒脱，代表作者有苏轼、辛弃疾等。
作者简介
柳永（约987—约1053），北宋词人。原名三变，字耆(qí)卿，福建崇安人。至54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有深远的影响。有《乐章集》。
柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
慢词之祖，婉约之宗
柳永是北宋第一个专力写词的文人，在当时流传很广“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
他以词抒写落魄文人的羁旅情怀、描绘都市生活的繁华旖旎、表达市井男女间的恋情，丰富了词的表现内容，拓展了词的审美境界，在词史上具有不可替代的地位。
倡导长调（慢词）创作 ，首创词牌100多个。
用俗语、俚语填入词中 ，雅俗共赏。（语言通俗，音律谐婉）风格以纤细婉丽，幽怨低回为主。
据记载，本诗是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。柳永在杭州生活期间，对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使，驻守杭州。因身份悬殊，门禁森严，两人无由相见。柳永就填了这首《望海潮》先在歌伎中传唱，很快就让孙何听到了，问及词作者原来是故人，孙何便请柳永前去赴宴。
这是一首投赠（干谒）之作，借写杭州美好景观，实际赞颂他政绩卓著，表达了对官员的赞美,并希望得到提携。
写 作 背 景
干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干谒诗，向达官贵人呈献诗文，展示自己的才华与抱负，以求引荐 。
朱庆馀年轻时赴长安考进士,考前把自己的诗文送给张籍(水部员外郎)讨教, 是谓“行卷”。又不便直接去张府打听情况,于是写诗一首《近试上张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
张籍看后大为赏识，回诗一首，同为“闺阁诗”：
酬朱庆馀
张籍
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未足人间贵，一曲菱歌抵万金。
委婉乖巧 温婉含蓄
贰
赏城市风光
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
望海潮
柳永
①参差(cēn cī)　 ②天堑(qiàn) ③珠玑(jī) ④叠巘(yǎn)
⑤羌(qiānɡ)管 ⑥钓叟(sǒu) ⑦沙堤(dī) ⑧天堑(qiàn）
读 诗
朗读指导：①感情饱满，适度夸张。
②上片首句在“繁华”处读升调且顿，为下文蓄势；写钱塘江潮壮观的词句、如“怒涛”“霜雪”“天堑”这类色彩浓烈的而有气势的词语，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来，有雷霆万钧、不可阻挡之势。 要读出这种气势来。
③下片写西湖清幽的美景，节奏要平和舒缓，读出心旷神怡之感。结尾祝愿之辞要读的恳切。
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华 。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。（语调舒缓）云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。（音调急促，有气势）市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。（平和舒缓，心旷神怡）异日图将好景，归去凤池夸。（读出恳切之情）
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
杭州地处东南方，地理形势优越，是三吴地区的重要都会，钱塘自古以来十分繁华。
上 阙
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
如烟的柳树，雕饰华丽的桥。遮挡门窗的帘子与青绿色的帷幕，阁楼房屋高低不齐，约有十万户人家。
云树绕堤沙
怒涛卷霜雪
天堑无涯
高耸入云的树木环绕着沙堤，汹涌的波涛卷起如霜似雪的白色浪花，天然的壕沟（钱塘江）广阔无边。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
市场上陈列着各种珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。
上片：主要写杭州自然风光和繁华
重湖叠巘清嘉
下 阙
西湖的里湖、外湖与重重叠叠的山峰非常清秀美丽
有三秋桂子
十里荷花
有秋天的桂花，十里的荷花。
羌管弄晴
菱歌泛夜
嬉嬉钓叟莲娃
羌笛在晴空下吹奏，采菱的歌声在夜空中飘荡，钓鱼的老翁和采莲的姑娘在戏乐。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
很多人马簇拥着长官缓缓而来，乘着酒兴听吹箫击鼓，吟咏欣赏山水景色。
他日把杭州美景描绘出来，回到朝廷，夸耀杭州的美景。
下片：主要写西湖美景和杭州人民和平宁静的生活景象。
词的上片，哪两个词语最能体现杭州的特征？
形胜 繁华
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
上阕从哪些方面表现了杭州的形胜与繁华？
词的下阕从哪些方面描写了杭州风貌？
根据写作背景，结合词结尾“异日图将好景，归去凤池夸”的诗句，分析诗人创作诗歌的目的是什么？
①赞美杭州的美好景致。
②拜谒孙何，借以赞颂他政绩卓著，赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风。
③预祝他能早日被召回京城，并委婉表达希望孙何举荐提拔自己的愿望。
一曲繁华钱塘的绝唱
本词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活（北宋结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象）赞颂孙何政绩卓著，委婉表达希望孙何举荐提拔自己的愿望。
叁
赏析手法
点染
清代刘熙载《艺概》:“词有点染 ，柳者卿《雨霖铃》云：“多情自古伤
离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。上二句点明 离别冷落，今宵’二句，乃就上二句意染之。 “点”：抽象的评点（总写） “染”：具体的描述（分述）
点染：本是国画的术语。绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘
出一幅和谐统一的画面。借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方 正面点明旨意，有些地方侧面渲染。这在写景抒情诗中比较常见，一般 用景物来染；用一句话， 一个词来点出要抒发的感情。渲染是为了突出 旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
①“点染”艺术
东南/形胜，三吴/都会，钱塘/自古/繁华。烟柳/画桥，风帘/翠幕，参差/十万/人家。云树/绕/堤沙，怒涛/卷/霜雪，天堑/无涯。市列/珠玑，户盈/罗绮，竞/豪奢。
重湖/叠巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/钓叟/莲娃。千骑/拥/高牙，乘醉/听/箫鼓，吟赏/烟霞。异日/图将/好景，归去/凤池/夸。
点
染
点
染
“赋者，敷也，敷陈其事而直言之者也”。（朱熹《诗集传》）指直接罗列出一连串相关联的内容，按一定顺序组成一组句群。
如《孔雀东南飞》中：“十三能织素，十四学裁衣，十五弹箜篌，十六诵诗书”，“足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰”。
《木兰辞》“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”
“以赋入词”，柳永大胆借用汉赋和六朝小赋的主要手法铺陈，在创作的大量慢词中恣意渲染。词选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度铺叙，一句一景，写景富有层次感，极力铺排，从不同的角度表现杭州的繁荣、美丽、富饶。
②善于铺叙——创新词的表现手法
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪
一静一动，将钱塘江边的长堤迤逦曲折，树木郁郁苍苍的态势，钱塘江水的澎湃与浩荡盛况，描写得淋漓尽致。
嬉嬉钓叟莲娃
垂钓的老翁怡然安闲，采莲的姑娘喧闹嬉戏，动静结合，给读者描绘了一幅太平盛世下的百姓安乐图。
④ 动静结合。
③词中运用了虚实结合的手法。
比喻：“怒涛卷霜雪”，钱塘潮水奔涌，“霜雪”，比喻浪花洁白如雪。
拟人：“怒涛”，写钱塘江水的澎湃与浩荡，犹如发怒一般，运用拟人，一“怒”字赋予人的形态，使人联想到须发俱张，横眉立目的狂暴之态，更形象生动。
夸张：“天堑无涯”，把钱塘江比作天堑，形容其波涛汹涌，不可逾越，无涯极言其无边无际。
⑤修辞手法
“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。”
①绕和卷。一个“绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势，钱塘江堤上，行行树木，远远望去，郁郁苍苍，高耸入云。
“卷”字表现了钱塘江潮来时波滚浪翻、排山倒海的气势，形象真切。刻画钱塘江雄伟壮丽之景。
②表达了作者对杭州美景的赞美与欣赏之情。
炼字、句式
重湖叠巘(yǎn )清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
巘：yǎn，山。此处指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 清嘉：美好。三秋：秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。
1、对仗工整，气势宏大。从时间和空间写出西湖不同季节的美景：“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中植荷广，逢花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。
2.远近结合，层次分明。首先是远望湖山相连，再是近观桂子飘香，然后又把视线拉到远景，画面富有层次美。
3.意象典型，视、嗅结合。
“桂子月中落，天香云外飘。”（宋之问《灵隐寺》）
两句为互文，即无论白天还是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。。且“弄”字使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”
江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
——白居易《忆江南（其二）》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
杭州的自然景观之美，美在如画西湖，美在三秋桂子，美在十里荷花。
杭州的人文诗意之美，美在白居易，美在苏东坡，美在誉满天下的诗词名篇。
liànyàn
城市里不只是一个人的记忆，还有集体记忆，我们今天看到的是一个又一个文学作品传承下来的城市记忆。如北平，有老舍笔下历史悠久的古城，有郁达夫笔下幽深的胡同，……这才构成了所有北京人对这座城市的记忆。
一个人的记忆，也许仅仅是记忆。当作家们把“记忆”与“想象”带进文学中来， 这座城市才有生气，才有表情，才有情感。当个人的记忆成为群体记忆，就成为一种文化。
课堂结语
肆
拓展延伸
1.《望海潮》中点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题句子是：“ ， ， ” 。
2.《望海潮》中，写街巷河桥的美丽、居民住宅的雅致句子是：“ ， ”。
3、《望海朝》中的写钱塘江堤上的树木郁郁苍苍，犹如云雾一般与写钱塘江水的澎湃与浩荡的句子是 ：“ ， ， 。”
4、《望海潮》中写杭州市场的繁荣、市民的殷富，这个繁华都市穷奢极欲的一面的句子是“ ， ， 。”
5、《望海朝》中的“ ， ， ”， 这几句词人选取了代表杭州湖山之美的两种典型景物，写出了西湖以至整个杭州最美的特征。
6、《望海潮》生动描绘的一幅国泰民安的游乐图的名句是：“ ，
， 。”
7、《望海朝》写达官贵人游乐场景的句子是：“ ， ，
。”
练习：理解性默写
东南形胜 三吴都会 钱塘自古繁华
烟柳画桥 风帘翠幕
云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 天堑无涯
市列珠玑 户盈罗绮 竞豪奢
重湖叠巘清嘉 有三秋桂子 十里荷花
羌管弄晴
菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃
千骑拥高牙 乘醉听箫鼓
吟赏烟霞