西方叙事学理论第二单元 场景-2025年高考语文一轮备考宝典（新高考通用）

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西方叙事学理论
第二单元：场 景
一、基本知识
1.场景：场景是小说的最小构成因素。场景即“场面描写”。它与单纯的环境描写不同，
它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。它是某一段时间内社会生活
的横截面，小说就是由一个接一个这样的“面”构成的。
2.把握场景的功能：
①如果场景在小说开头，那么其功能是给全篇“定调”。或者定下情感的基调或者定下
叙述基调，使得叙述更舒缓自然或顺理成章。
②营造特定的意境与渲染特定的气氛，以感染读者或人物。
③如果场景出现在人物出场前，那么其功能便是导引人物出场。
④如果置于小说的某个情节之中，其作用可能是推动情节发展。
⑤如果场景置于人物的描写之中，那么其功能是揭示人物的性格。
⑥如果某个场景作为小说的主背景，那么其作用很可能是作为一种象征。如海明威的《老
人与海》中的大海，便是人生的象征，老人与海的斗争，是人与自己命运的斗争。
在大多情况下，小说中的某个场景的功能不是单一的而是综合的，这要结合具体的小说
文本进行具体分析。
3.风景的意义：
①作为背景出现的风景，往往对事件起着相应的衬托作用。
②风景也可作为幕间音乐，起过渡和调整节奏、舒缓情绪的作用。
③风景还有营造氛围、孕育美感和给人以精神启示等作用。
二 原 文
炮 兽
[法国] 雨果
炮队里的一尊二十四磅重弹的大炮滑脱了。【点评：简洁明了地交代故事的开端。】
也许这是海上事故中最可怕的一种。对于一艘正在大海中行驶的军舰，没有比这更可怕
的事变了。
这尊挣断了铁链的大炮，突然变成了一头形容不出的怪兽。【点评：比喻。既写出大炮的危
险，也照应了文章的题目。】
也就是说，一架机器变成了一只怪物。这件沉重的物体用它的滑轮走着，想一只弹子球似的滚来滚去，船身左右摇动的时候就侧下来，船身前后颠腾的时候就沉下去，滚过来，滚回去，停顿，仿佛沉思一阵，又继续滚动，像一支箭似的从船的一端射到另一端，旋转，闪避，脱逃，停顿，冲撞，击破，杀害，歼灭。这是一只撞城锤在任性的冲撞一垛墙，还得加上一句：这只撞城锤是铁制的，这垛墙确实木头的。【点评：比喻。形象逼真地写出军舰在大炮面前是那么的不堪一击。】这是物质获得了自由，也可以说这是永恒的奴隶找到了复仇的机会；一切仿佛是在隐藏在我们所谓无生命的物体里的那种恶性突然爆发了出来；它那样子像是在发了脾气，正在进行一种古怪的神秘的报复；再也没有比这种无生物的愤怒更无情的了。这个疯狂的庞然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。它重一万磅，却像小孩儿的皮球似的跳弹起来。它旋转着的时候会突然转一个直角。怎么办呢？怎么解决呢？暴雨可以停止，台风会吹过去，断掉的桅可以换一根，一个漏洞可以堵上，火灾可以扑灭；可是对这只庞大的青铜兽怎么办呢？用什么方法来制服它呢？你可以驯服一只恶狗，吓唬一头牡牛，诱骗一条蟒蛇，威胁一只老虎，软化一只狮子；可是对这样一个怪兽——一尊脱了链的大炮——却没有办法。你不能杀死它，它是死的。
同时它也活着。它的不祥的生命是从无限里来的。
它的底下有甲板在摇动它。它被船摇动，船被海摇动，海被风摇动。这个破坏者只是一个玩具。船，波浪，风，这一切在戏弄它；这就是它的不祥的生命的来源。对着一连串互相牵连着的东西怎么办呢？怎样阻止这一连串可怕的导向沉船的动作呢？怎样阻挡这些来来，去去，转变，停顿，撞击呢？它向船壁的每一下撞击，都可能把船撞破。这些可怕的左冲右突，又怎能预料得到呢？我们对付的是一个会改变主意的放射物，它仿佛有许多主意，每分钟都在转一个方向。怎样来阻止这件必须避免的事变发生呢？这尊可怕的大炮乱滚乱动，前进，后退，撞到右边，撞到左边，逃避，冲过，使人无法捉摸，粉碎障碍物，把人当做苍蝇似的压死。情势的可怕是因甲板也摇动起来了。怎样和一块任性的甲板格斗呢？可以说这只船的肚子里关闭着闪电，现在闪电设法逃了出来；有点像在地震的时候，又加上打雷。
一转眼间全体船员都起来了。错误是在炮队队长身上，由于疏忽，他没有把铁链的螺丝帽旋紧，大跑下的四只滑轮也没有堵塞好；这样就使脚板和炮架有了活动的机会，一切关键都没有合拢，所以那系炮的铁链，终于被挣断了。【点评：交代大炮变做“怪兽”的原因，引出文本第一个重要人物——炮队队长。】铁链既然断了，大炮就不再固定在炮架上。那时候防止炮身反座的固定止退索还没有人使用。一个大浪头打击了一下炮门，没有系好的大炮就向后退，挣断了铁链，开始在中甲板里面向四面八方疯狂地滚动。对于这种古怪的滚动要想得到一个概念的话，只要想象一滴水在一块玻璃上面滑走就得了。
铁链折断的时候，炮手们都在炮舱里。有的聚集在一起，也有的分散的，都在忙着做未来的可能发生的战斗的准备工作。船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出来，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮。刚才听见的悲惨的喊声就是在这时候发出来的。所有的炮手都急急忙忙地向楼梯奔去。炮舱里一转眼间都跑光了。
这门巨炮孤零零地留在那里。它获得了充分的自由。它成为了自己的主人，也是这条船的主人。它爱怎么办就怎么办。所有这些惯于在打仗时欢笑的水手们都哆嗦起来了。要描写这种恐怖的气氛是不可能的。
船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士，也在楼梯顶上停了下来，一句
话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望。有一个人用胳膊肘儿推开他们，走了
下去。【点评：故事的主人公初次登场。在船长和大副向下张望的时候，他走下了楼梯，这不仅让我们对
他的身份百般揣测，也对他的安危放心不下。】
这人就是他们的乘客，那个乡下人，他们在一分钟以前谈论着的那个人。
走到了楼梯底，这人停了下来。
大炮在中甲板里滚来滚去。简直可以说它就是一辆活的《启示录》 1里的马车。炮舱船
1 【《启示录》】 《圣经》的最后一卷。描写将来的幻想，天马下凡，要杀三分之一的人，等等。
2梁下面摇曳着的船灯，给这景象加上了令人晕眩的、晃动的光和影。大炮滚动得太猛烈，使
得它的形状也看不清楚，有时在灯光下它显出黑色，有时在黑暗中反射出朦胧的白光。它继续进行破坏船的工作。它已经撞坏了另外四门炮，在船壁上撞破了两道裂缝，幸喜裂缝都在水面以上，仅在狂风起时才可能有水从这里进来。它疯狂地冲撞船的骨架，这些结实的骨架还抵抗得住，因为那些弯曲的木材是特别坚固的。可是在这个庞然大物的攻击下，也听得见这些骨架发出咯咯的响声，这个庞然大物仿佛禀赋着闻所未闻的无所不在的力量，同时向四面八方撞击。把一颗铅弹放在瓶子里摇动，也不会撞击得这么疯狂，这么迅速。四只车轮在死人身上碾过来碾过去，把他们切着，剁着，剐着，五具死尸切成二十段在炮舱里观来滚去，那些人头仿佛在叫喊，像小溪似的血随着船身的颠簸在船板上弯弯曲曲地流着。船板被撞坏了几处，已经开始有裂口了。全船充满了可怕的闹声。【点评：场景描写，阴森、混乱、恐怖。】
船长很快就恢复了平静，他命令船员们把一切可以减少和阻止大炮的疯狂滚动的东西从方窗眼向中甲板上抛下来，褥子，吊床，备用帆，一捆捆的绳索，水手的背囊，一袋袋的伪钞 2，等等。船上满载着这种伪钞，英国人的这种卑鄙手段，被认为是完全合法的一种战略行为。【点评：暗示了故事发生的背景，用讽刺的口吻表达对战争的不满。】
可是既然没有人敢下去把这些破布安排在适当的地方，抛下去又有什么用呢？不到几分钟这些东西都变成了一堆乱麻。当时的风浪正好帮助这件事变达到了最坏的程度。假使有风暴就好了，风暴也许能够使这尊大炮翻一个身，只要四只轮子朝上，就有办法控制它。
损害愈来愈厉害。桅杆上已经有了伤痕，甚至有了裂缝，这些桅杆嵌在龙骨里面，穿过一层层甲板，成为船上的粗大的圆柱子。在大炮的痉挛性的撞击下，前桅已经有了裂痕，主桅本身也受伤了。炮队的阵容也破坏了，三十尊大炮中有十尊已经不能使用。船壁上的裂痕愈来愈多，军舰开始进水了。走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动，似乎没法向炮舱里挪动一步。
这尊获得自由的大炮每动一动，就意味着这船开始毁灭。再过几分钟，沉船就是不可避免的了。
或者毁灭，或者立刻把这场灾难结束，必须在这两者中间选择一样。可是哪一样呢？
这尊大炮是怎么样的一个战士啊！
现在要做的是制止这个可怕的疯子。
现在要做的是制止这下闪电。
现在要做的是压服这下雷击。
布瓦斯贝特洛对利·维厄维勒说：“你相信上帝吗，骑士？”
利·维厄维勒回答：“信的。不信。有时信。”
“在遇到风暴的时候呢？”
“信的。像现在这种时候也信。”
2 【伪钞】 1789 年，法国立宪会议以国有土地为担保，发行纸币，起初尚稳定，其后币值日跌，反革
命分子更伪造纸币以破坏政府信用。
3“的确，现在只有上帝能够就我们了。”布瓦斯贝特洛说。
大家都沉默起来，让大炮继续弄出可怕的闹声。
外面，打击着船身的浪头用一下下的撞击来回答大炮在里面的撞击。
仿佛两只铁锤轮流在敲打。
突然间，在这个没有人能够进去，只有那尊自由的大炮在里面跳动的“竞技场”里，出现了一个手里拿着一根铁棍的汉子。他就是这次灾难的祸首，这尊大炮的主人，犯了疏忽的错误、造成这次事故的那个炮队队长。既然闯了祸，他想来补救。他一只手抓住一根起重铁棍，一手拿着一条打着活结的舵索，从方窗眼进中甲板里。【点评：与船上众人的束手无策相对，炮队队长这时显示出了他的勇敢无畏。他成为这一幕中的亮点人物。】
于是一场凶猛的斗争开始了。这是伟大的奇迹，这是大炮和炮手的争斗，物质和智慧的战斗，物和人的决斗。那汉子站在一个角落里，手里紧握着铁棍和带子，背靠在一根船骨上，两条小腿稳稳地站定，仿佛两根钢柱；他的面容苍白、镇静、凄苦，想再甲板上生了根似的，等待着。
他等待着大炮从他身边经过。
这个炮手认识他的大炮，他觉得大炮也应该认识他。他跟它一起生活了很长的时间。他曾经有无数次把手伸进它的嘴里啊！它是他的驯服的怪兽。它开始像对他的狗一样跟它说话了。“过来。”他说。也许他爱它吧。【点评：浪漫主义手法，把大炮拟人化。】
他仿佛很希望它向他过来。
可是向他走过来就是从他的身上碾过，这么一来他就完了。怎样避免被他死呢？这是个问题。每一个人都惊骇地注视着。
没有一个人能够自由地呼吸，也许只有那个老头儿能够，他单独在中甲板里和这两个斗士在一起，他是一个不幸的证人。【点评：刻画出老人的镇静。】
他自己也有可能被大炮压碎。他没有动。
盲目的浪头在他们下面导演着这场战斗。
炮手接受了这场可怕的搏斗而且走过来想大炮挑战的一刹那间，大海在颠簸偶然使大炮停止片刻，仿佛大炮惊呆了似的。“来呀！”汉子对他说。他仿佛在倾听。【点评：浪漫主义手法描写大炮。】
它突然向他扑过来。汉子躲过了。
斗争开始了。一场闻所未闻的斗争。脆弱的躯体和不能伤害的躯体的搏斗。一个肉身的斗兽士攻击一只青铜的野兽。一方面是盲目的力量，另一方面是一个灵魂。
这一切都在阴暗中间进行，很像是一幅模糊的神话中的景象。
灵魂是奇异的东西，这尊大炮仿佛也有了灵魂，不过它的灵魂中充满了仇恨和愤怒。它虽然看不见，仿佛它也有眼睛。这是怪物好像在窥探汉子。至少我们可以相信，这个庞然大物也有策略。他也会选择机会。它是一只庞然的铁质的昆虫，具有或者似乎具有魔鬼的意志。
有时这只巨大的蚱蜢撞击炮舱的低矮的舱顶，然后跌下来，四只滑轮着地，仿佛一只老虎的四只爪子着地一样，它又开始向汉子冲过来。汉子身轻体软，又灵敏有灵便，在这些闪电似的袭击下像一条水蛇似的东躲西闪。他躲过撞击，可是他躲过的撞击都落在船身上，继续把船破坏。
断掉的铁链还有一段留在炮身上。这段铁链不知怎样卷在炮尾圆柄的螺丝钉上面。铁链的一端扣在炮架上，另一端不受什么约束，绕着大炮疯狂地旋转，使大炮的跳动显得更加猛烈。螺丝钉像一只握紧的手抓住铁链，这条铁链用皮鞭似的抽击，加强了撞城槌的撞击，它4在大炮周围造成一阵可怕的旋风，它是握在一只铜手里的铁鞭。这条铁链把这场斗争弄得更复杂了。
可是汉子继续搏斗，有时甚至是他向大炮进攻，他沿着船舷爬行，手里拿着铁棍和绳子，大炮仿佛很懂事，好像猜出他的诡计似的逃走了。伟大的汉子追赶它。
这种情形不能拖延太久。大炮仿佛突然自己对自己说：“够了！应该结束了！”它停了下来。大家都感觉到结局近了。暂停片刻的大炮仿佛有了——或者的确有，因为所有的人都认为它是一个生物——一种凶恶的预谋。它突然向炮手冲过去。炮手闪到一边，让它走过，笑着向它叫喊：“再来！”大炮仿佛愤怒似的，把左船舷的一尊大炮撞坏；然后，好像被系住它的一条无形的投石带抛了出去，它转向右船舷朝汉子冲过去，汉子躲过了。
另外三尊大炮也被它撞得翻到，然后，仿佛盲目而且不知道自己做什么似的，大炮转过来背对着汉子，从船尾滚到船头，撞坏了船头木，就要在船头的板壁上撞开一条裂缝。汉子躲在楼梯角，离开在旁观看的老头儿几步远。
炮手拿着他的起重铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他，根本不屑把身子转过来，就用一种劈斧似的速度向后倒退，朝汉子冲过来。被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。全体船员发出了一声呼喊。
可是直到现在一直站着不动的那个年老的乘客冲了出来，动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速。他抓住一袋伪钞，冒着被压死的危险把这袋伪钞扔到了大炮的车轮中间。这个具有决定性和充满危险的动作，即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人，也不会做得更合适、更准确。【点评：用欲扬先抑的手法描写老人。前面默不作声的低调表现及关键时刻的合适而准确地出击，将重要人物德纳克侯爵坚毅果敢、智勇双全进行了第一次揭示。】
这袋伪钞起到了缓冲器的作用。一块小石头可以阻挡一块岩石的滚动，一根桠枝可以改变雪崩的方向。大炮颠踬了一下。炮手也抓住这个难逢的机会，把铁棍插进大炮的一只后轮的轮辐中间。大炮停下来了。大炮有点倾斜。汉子拿着铁棍使劲往上抬，意在使它翻个身。这只庞然大物倒下来了，声音像一口大钟跌下地来那么响，汉子浑身冒汗，用尽力气窜过去，把舵索的活结套在这只翻到的怪兽的青铜脖子上。斗争结束了。汉子胜利了。蚂蚁战胜了大象。侏儒俘虏了闪电。士兵们和水手们都鼓起掌来。全体船员赶紧拿着锚索和铁链跳下去，一转眼间大炮又被拴住了。
炮手向那位乘客行礼。
“先生，”他对他说，“你救了我的性命。”
老头又恢复了他的不动声色的态度，他没有回答。
人胜利了，但是还可以说大炮也胜利了。马上沉船的危险虽然躲过，军舰却并不安全。穿上的创伤看起来是没法补救的。船壁上有五道裂痕，其中最大的一道在船头。三十尊大炮中有二十尊躺在炮架上不能使用。被抓起来再度用铁链系住的那尊大炮本身就成了废物，炮尾圆柄的螺丝钉已经撞坏，因此瞄准已不可能。整个炮舱只剩下九尊大炮。舱底已经进水。必须立即抢修，要用抽水机把水抽出去。【点评：人制伏了大炮，胜利了。但大炮也胜利了，它不但撞坏三分之二的大炮，而且把军舰撞得伤痕累累，全是裂缝，舱底已经进水。这是军舰的内部场景。】现在中甲板里可以让人清楚地看一看了，里面的镜像非常可怕。一头疯象的笼子里面也不会破坏得这么厉害。不管这只军舰多么需要躲藏敌人的实现，可是还有更多迫切的需要，就是马上进行抢救。
5不得不在这里那里的船舷上挂起一些船灯来照亮甲板。
可是在这件人人注意的悲剧事件发生的过程中，全体船员都被生和死的问题吸引住的时候，没有人知道军舰以外发生了什么事。事实是雾更浓了，天气变了，风随着自己的意思把船吹走；船驶出了航线，更靠近杰赛和格尼斯，比较应走的航路更偏南一点儿，正处在一个波涛汹涌的海上。巨大的浪头和船身上张开的伤口接吻，那是可怕的吻。海的颠簸富有威胁性。温和的微风变成了北风后，显出即将有大旋风或暴雨的迹象。这时在四个浪头以外的地方什么也看不见了。
船员们整在匆匆忙忙地把中甲板中受损地方草草地修好，正在堵塞漏洞，正在把没有受伤的大炮重新排列成阵，这时候，那个年老的乘客又回到甲板上来。
他靠着主桅杆站着。
他没有注意到船上的士兵们正在走动。利·维厄维勒骑士命令海军陆战队的士兵们在主桅杆的两旁排列成行，而且水手长吹过一声哨子以后，正在干活的水手们都排列起来在帆架上站着。
布瓦斯贝特洛伯爵向那位乘客走过来。
船长的后面跟着一个粗野的汉子，气喘吁吁，衣服凌乱，可是掩盖不住一种得意的神气。他就是那个炮手，他刚才很及时地表现出他是一个能够制伏怪物的勇士，也就是战胜了大炮的人。
伯爵对那个穿着农民服装的老头儿行了军礼，对他说：“将军，就是这个人。”
炮手笔直地立着，眼睛低垂，态度是在等待命令。
布瓦斯贝特洛伯爵又说：“将军，根据这个人刚才所做的一切，你不认为他的上级应该有什么表示吗？”
“我认为应该有的。”老头儿说。
“那么请你下命令吧。”布瓦斯贝特洛接着说。
“应该你来下命令。你是船长。”
“可是你是将军。”布瓦斯贝特洛回答。【点评：交代老人的身份。】
老头儿望着炮手。
“过来。”他说。
炮手上前一步。
老头儿转向布瓦斯贝特洛伯爵，把他身上的圣路易十字勋章取下来，系在炮手的短衫上。
“乌拉！”水手们欢呼起来。
海军陆战队的士兵们举枪致敬。
那个年老的乘客用手指指着受宠若惊的炮手，继续说：“现在，把这个人拉去枪毙。”
惊惶代替了欢呼。
于是在坟墓般的寂静中，老头儿太高了嗓音。他说：“一个疏忽危害了这只船。到了现在，这只船也许已经没法挽救。在海上，就是面对着敌人。一只渡海的船就是一支作战的军队。风暴隐藏着，可是并没有消失。整个大海就是一个陷阱。面对着敌人的时候，犯了任何过失都要处以死刑。没有任何过失是可以补救的。勇敢必须奖励，疏忽必须惩罚。”【点评：老人指挥官的素质再次呈现，严酷无情，又振振有词。
“必须”强调无可辩驳。他先以奖赏来回报勇者，又以死刑来惩罚疏忽者，而这两者又恰好是同一个人，这时悲剧的合理性就油然而生。这两个既合理又矛盾的指令，立刻在这个群体里树立了领袖者的绝对权威。】
这些话，一句一句的说出来，缓慢地，严肃地，带着一种好不变动的节奏，仿佛斧子砍在橡树上。
老头儿望着士兵们，加上一句：“执行。”
那个胸前闪耀着圣路易十字勋章的汉子低下了头。
布瓦斯贝特洛伯爵做了一个手势，两个水手走下中甲板，然后带着裹尸布过来。船上的随军神甫从开船起一直在军官们的饭厅里祈祷，也跟着两个水手来了。一个曹长从排列着的海军陆战队中喊出了十二个士兵，把他们排成两行，六个一行。炮手一句话也不说，走到两行士兵中间。随军神甫手里拿着十字架，走上前，站在炮手旁边。“开步走。”曹长说。两排士兵用慢步向船头走去，两个水手拿着裹尸布跟在后面。
一种阴郁的寂静笼罩着全船。远远地飓风在咆哮。
过了几分钟，黑暗中响起了枪声，闪过一道亮光，然后一切复归静寂，再听见尸首跌落海里的声音。【点评：“阴郁的寂静”隐喻着全船人恐惧的心情，“远远的飓风”则象征着命运隐隐的威胁
和凶多吉少的不可预测的未来。】
三、内容与题旨
《九三年》是雨果最后一部长篇小说，是他晚年炉火纯青之作。《九三年》围绕共和国志愿军粉碎旺岱地区反革命叛乱的斗争，描绘了一个史诗般惊心动魄的时代，再现了大革命时期严酷的阶级斗争和革命形势。小说揭露反动贵族勾结外国势力煽动叛乱，烧杀掳掠的罪行，赞扬共和国军队纪律严明、英勇善战，肯定法国革命的历史进步性。小说中三个主人公分属不同营垒，个性立场十分鲜明，以前又相互认识。叛军头子朗德纳克侯爵与共和国军司令官郭文是亲戚关系，而共和国派来监督郭文的神父西穆尔登又曾是郭文的老师。
小说最后在这样一个情节中达到了高潮：在共和国军的围困下，凶狠残暴的叛军头子朗德纳克侯爵看到即将被大火烧死的三个小孩，人性萌发，力救小孩而放弃了自己逃生的机会，当了俘虏，被判死刑。共和国年轻的司令官郭文被他的行为所感动，认为在这种情况下不能处死他而应当宽恕，便私自放走了他。这样，郭文就触犯了革命的法律。当郭文被送上断头台而人头落地时，判他死刑的公安委员会代表、他的老师西穆尔登也在痛苦中开枪自杀了。通过这一情节，雨果展开了对革命和人道主义的思考，提出“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的思想，把人道主义看成是永恒的、最高的原则。
1．场景分析
长篇小说《九三年》描绘了法国大革命时代的波澜壮阔的社会画卷，而位于小说开头的《炮兽》却避开了当时众多的社会场面，选取了一个特定的场景：大海中一艘军舰的甲板上。在这里，自然环境是恶劣的：“它的底下有甲板在摇动它。它被船摇动，船被海摇动，海被风摇动。”这里也是一个小社会，由一群要去执行暴动任务的军人组成。这里没有革命与复辟的争论，没有保王和共和的争斗，只有人与炮兽、人与大海的搏斗。相比外面那个大世界来，这是一个小而集中的世界。作者把环境纯化为人与自然之间的斗争，以这个斗争场面来表现人的性格。
可以说，《炮兽》中的场景描写是为人物塑造服务的。在这个狭小而摇晃的舞台上，人们的性格得到了最大程度的表现。
《炮兽》可看做一出三幕戏剧。
首先，它描绘了一个惊心动魄的画面：在风暴中的大海上，在执行秘密偷渡和运送武器任务的军舰上，“一尊二十四磅重弹的大炮滑脱了”。“这个疯狂的庞然大物有豹子的敏捷，大象的重量，老鼠的灵巧，斧子的坚硬，波浪的突然，闪电的迅速，坟墓的痴聋。”“船身前后颠腾的时候，大炮被抛向前，一直朝人群冲过去，头一下子就压死了四个人，然后被船身向左右倾斜的力量拉回来，再推出去，又把第五个可怜的人碾成两半，再向左舷的船壁冲过去，撞坏了一门大炮……炮舱里一转眼间人都跑光了。”──这是全景描写，这一场景里，人是怯懦的、渺小的、无能的，而大炮是凶猛的、庞大的、威力无穷的。两者产生出一种强烈的强弱对比。
接下来，作者把场景描写的范围缩小，聚焦到三个人身上。
船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士，也在楼梯顶上停了下来，一句话也不说，脸色发青，犹豫不决，向中甲板里面张望。有一个人用胳膊肘儿推开他们，走了下去。两个“勇士”都吓得六神无主了，而这个“乘客”却神情自若，没有失态，更显示出他比“勇士”更勇敢、坚定的性格。
在第二幕中，失去控制的大炮“继续进行破坏船的工作”，“当时的风浪正好帮助这件事变达到最坏的程度”，局面到了越来越严峻的地步：三十尊大炮中有十尊已经不能使用，军舰已经进水了。在这个场景中的人又是如何表现的呢？“那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的情况。他一动也不动，似乎没法向炮舱里挪动一步。”船长布瓦斯贝特洛也陷入了绝望：“现在只有上帝能够救我们了。”与其他人的束手无策相比，炮队队长这时显示出相当的勇敢无畏，脱颖而出，成为第二幕中的亮点人物。
作者描绘出一场大炮和炮手的斗争场景。场景描写带有浪漫主义的主观和夸张：大炮已然不是一个无生命的钢铁物体，而是颇具有灵魂和智慧的野兽：“它的灵魂中充满了仇恨和愤怒。它虽然看不见，仿佛它也有眼睛。”炮手的表现也不赖：“身轻体软，又敏捷又灵便，在这些闪电似的袭击下像一条水蛇似的东躲西闪。”这似乎是一场势均力敌的比赛，然而人还是处于劣势：“他躲过撞击，可是他躲过的撞击都落在船身上，继续把船破坏。”当炮手被大炮逼至绝境时，那个年老的乘客出手了：“冲了出去，动作比这一切凶猛的搏斗更加迅速。”大炮被制服了。在这个场景中，老人显然是被欲扬先抑了一番。他前面那默不作声的低调表现，炮手那勇敢的高调迎战，都是为最后这一下出手做铺垫。强中自有强中手，而且，该出手时就出手，在关键时刻给予最合适最准确的出击，是一个指挥员最可贵的素质。如果说炮队队长有勇气，那么老人则更是有勇有谋。在这个场景中，三个人物彼此之间相互衬托，将重要人物朗德纳克侯爵的坚毅果敢、智勇双全做了第一次揭示。
8《炮兽》中场景描写的笔墨分配是非常精当的。情节流畅而紧凑，绝不在枝节问题上浪费时间。当朗德纳克侯爵宣布炮队队长的死刑后，处决前的仪式所花的笔墨远比执行死刑花得多。作者只用了侧面描写：“过了几分钟，黑暗中响起了枪声，闪过一道亮光，然后一切复归静寂，再听见尸首跌落海里的声音。”为什么这样处理呢？请注意处决前的气氛渲染：“炮手一句话也不说。”“一种阴郁的静寂笼罩着全船。远远的飓风在呼啸。”这种“阴郁的静寂”隐喻着全船人恐惧和震慑的心情，“远远的飓风”则象征着命运隐隐的威胁和凶多吉少的不可测的未来。军舰还没到达目的地，就已经遭受了重创，可谓出师不利；而风暴即将到来，这给破损的偏离航线的军舰带来更大的不安；即将开始的战争，对每个人来说更是生死未卜。征服“炮兽”的过程是紧张激越的，而之后却是可怕的沉寂，这一张一弛之中，小说就显得灵动好看了。
雨果创作主张“美丑对照原则”，他认为：“丑就在美旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗与共。”．对照法是他在创作中最喜欢采取的方法。从全篇来看，《炮兽》不仅在人物塑造中运用了对照法，几个场景之间也充满了抑扬的对比和动静的结合。第一幕中的主要场面是慌乱骚动，船长、大副和朗德纳克侯爵等人在一起的次要场面则是相对宁静的；第二幕中，炮队队长勇斗大炮的场面又与朗德纳克侯爵智取大炮救人的场面相互映衬，显示出后者的技高一筹；第三幕中，行赏──惩罚──处决三个场面之间，从欢喜、惊愕到哀伤，跌宕起伏，对比强烈。在场景的内部，也充满着各种各样的对比。炮队队长勇斗大炮的场面中，血肉之躯和钢铁猛兽力量悬殊，显示出理性与野性、智慧与野蛮、灵巧与粗暴之间的较量。总之，场面之间的对照映衬，显示出浪漫主义瑰丽的艺术效果。
四、思考与实践
问：勇气、责任心等，常常是表现人物的最好窗口。试由《炮兽》中人与大炮搏斗的场面，分析小说中的人物性格。
答：
小说专题训练------场景描写的作用
一、阅读下面文章，完成下面小题。
瓦尔特·施那夫斯奇遇记
[法]莫泊桑
普鲁士大兵瓦尔特·施那夫斯觉得自己处处背时不顺。自从随军入侵法国以来，因身体肥胖，他走起路来很费劲，老是喘气，他那双又肥又厚的平脚板，痛得他苦不堪言。何况，他这个人生性爱好和平，心地厚道，他有四个孩子，对他们甚为钟爱，每当夜幕降临，他裹着大衣躺在地上睡觉时，总要久久地思念着留在家乡的妻子儿女，想着想着，有时禁不住就哭了。碰到好吃的东西，他总是细嚼慢咽，仔细品尝。他常想，人一死，世上一切良辰美景、欢快幸福岂不立即就化为乌有。因此，他打心眼里对大炮、步枪、手枪与军刀，怀着一种强烈的憎恨。
他所属的那个兵团向诺曼底进发。田野里一切似乎都毫无动静，这些普鲁士人放心大胆走进一个沟壑纵横的小山谷。突然，枪声大作，猛烈的火力阻挡了他们的去路，他们队伍中立即有二十来人被撂倒。
施那夫斯起初愣在那里没动，他一时不知所措，竟忘了赶快逃命。随后他拔腿就逃，但立即又意识到自己慢得像一只乌龟。这时他看见，在他前方六步开外有一道宽宽的地沟，上面长满荆棘并有枝叶掩盖，他猛然双脚一并，纵身往沟里一跳，正如从桥上往河里一跳那样。
有一段时间，枪声、叫喊声与呻吟声仍清晰可闻。后来，一切归于平静，寂寥无声。
这个普鲁士大兵开始盘算起来：我该怎么办呢？如果回部队的话，那又要去过开战以来那种苦不堪言的生活，每天忧心忡忡，惊恐不安，疲劳难耐！
可是，到底怎么办呢？总不能老待在这条沟里到战争结束吧？一个人每天都需要吃东西呀！
他突发奇想：“如果我当上俘虏就好了。”关在看管严密的牢狱里，有吃有住，枪弹打不着，刺刀碰不上，什么都不用害怕了。此一奇想既出，他的心就兴奋地跳动起来。他站起身来，决定刻不容缓去实施这个计划。但刚一站起来，他又呆立着不动了，心里又突然冒出令人烦恼的念头与新的顾虑。
他上哪儿才能当上俘虏呢？怎么去当呢？奔哪个方向去？一瞬间，一幅幅可怕的画面，一幕幕死亡的情景，全涌入了他的脑海。
如果碰到当地的农民呢，他们看见他这么一个掉队的没有自卫能力普鲁士大兵，肯定会把他弄死。如果碰到法国的游击队呢？那批家伙可都是些无法无天、胡作非为的疯子。如果碰到法国正规军呢？他们的先头部队会把他当做对方一个胆大包天、狡诈非常的老油子侦察兵，肯定要把他射杀掉。
这么想着想着，他感到绝望极了，处境险恶，毫无出路，他无可奈何，又一屁股坐在地上。
夜幕突然降临，一片晦暗，万籁无声。他待在那里一动也不动。夜色中只要有一点轻微的陌生的声响，他都要吓得打哆嗦。正好有只兔子屁股擦到窝边发出了响声，险些吓得施那夫斯拔腿就逃。猫头鹰的叫声，更是把他的心撕碎了，使他感到一阵阵突如其来的恐惧。
晨光又重新照临他头上。他又开始进行守望。
一直又到了夜幕降临大地的时候，他不失时机悄悄地爬出地沟，猫着腰，胆战心惊地朝远处的城堡走去。
城堡底层的窗户都透出灯光，其中有一扇窗还大大地敞开着；一阵浓浓的烧肉香从里面冲出来，钻进了他的五脏六腑，使得他呼吸急促，勇气骤增。于是，他不假思索，戴着尖顶盔就冒冒失失出现在那个窗口。
屋里的人正围着一张大桌子吃晚饭。突然，他们瞧见了敌人！老天爷啊！普鲁士大兵攻进城堡了！在场的人争先恐后站起来，转眼间，人就跑空了，只剩下那张堆满了食物的桌子。施那夫斯则对眼前的这一幕感到莫名其妙。他迟疑了一会儿，就爬过窗台，朝那一桌食物走去。
当一群武装到头发的士兵迅速抢占了整幢房子的时候，施那夫斯正在那里呼呼大睡。五十枝上膛待发的枪一齐对准了他的胸，接着，把他从头到脚捆个结结实实。一位军服上镶着金线的胖军官，大喝一声：“你被俘虏了！投降吧！”
施那夫斯脸上露出了微笑，他，现在的确是面带微笑，因为他确认自己终于当上了俘虏！
（选自《莫泊桑短篇小说选》，有删改）
1．小说三次写到夜幕降临的场景，有何作用？请结合作品简要赏析。
①前后三次写夜幕降临时的情形，使文章前后呼应，结构严谨；后两次还体现了时间的推移。②第一次写夜幕降临时，施那夫斯和衣而睡，眼前的寒冷与他所向往的温馨家庭生活形成鲜明对比，表现了战争带给人民的痛苦。③第二次夜幕降临时，施那夫斯当了逃兵，夜晚晦暗的环境、动物的响声，渲染了紧张气氛，衬托他内心的恐惧担心。④第三次夜幕降临时，饥饿难耐的施那夫斯终于鼓起勇气走向了城堡，这个场景推动情节的发展。 二、阅读下面的文字，完成下面小题。
平凡的世界（节选）
路遥
城市处于一发千钧的危急时刻！
此刻，黑云压城，大雨滂沱，加上车辆的噪音，压住了城内几个少得可怜的高音喇叭声。许多单位和家属院根本就没安装有线广播，大都没有听见这命令。有些人听到了，又以为是吓人话，不予理睬。再说，许多人不愿撤退。他们离不开自己的安乐窝，贪恋家里的那点盆盆罐罐。即使开始撤离的人群，行动也极其迟缓。
暴风雨中，城市完全陷入了混乱。此刻，老城已经完全沦陷了；大水中到处传来呼喊救命的声音。
“我是地委书记！大家要丢掉坛坛罐罐，洪水已经进城了！快逃命吧！我是地委书记！大家快逃命哇！”
地委书记沙哑的嗓子带着哭音，在广播上绝望的作最后的呼唤。
凌晨四点钟，一串急促的电话铃声把省委书记乔伯年惊醒，省防汛总指挥、副省长万国帮报告了南部那个城市被水淹没的消息。
乔伯年让省军区司令员准备一架直升飞机紧急飞往南部那个处于危难的城市。
田晓霞奔进候机大厅，直接对省上几个主要领导说：“我是省报记者。请允许我和你们一同前往灾区……”
“飞机上没座位了！”省委常务副秘书长张生民不客气地说。
“报道这次特大洪水是我们的职责。如果误了事，你怕负不了这责任！”田晓霞语气强硬地对副秘书长说。在场的领导没有人知道她是省城市委书记田福军的女儿，但她的记者风度使所有的领导都注意到了这个姑娘。
“挤出一个位置，让她去！”乔伯年对张生民说。生民无话可说了。但他显然很不满意。在秘书长看来，这么大的事，记者去能解决个屁问题！
黎明时分，飞机位临被水淹没的城市上空。从舷窗望下去，满眼黄水茫茫。城市的房屋半淹半露，一片极其悲惨的景象。
谁也不知道，现在已经被洪水卷走了多少人。但有一点是肯定的：还有许多人处于严重的危险之中。仅被洪水围困在楼顶上的人就不计其数；而已经落水的群众到处都在呼喊救命。田晓霞走下直升飞机后，豁开大哭小叫的人群，走出师专，单枪匹马向洪水淹没的城内跑去，衣服很快被瓢泼雨浇得透湿。
茫茫的洪水带着可怕的喧吼在眼前汹涌而过。
在黎明的微光中，看见水面上漂浮着各种各样的东西。未被水淹的地方，到处都是溃乱不堪的人群。成群的老鼠和吐着信子的蛇夹随在人群中奔蹿逃命。
田晓霞在慌乱的人群中，在洪水的边沿上奔跑而行，胸膛和嗓子眼似乎有火在燃烧。她不知道她要跑向哪里，该做些什么；但她知道她有许多事可干！
现在，她浑身糊满泥浆，一只鞋帮绽开，指头露在了外边。
因为水还没到这里，城内的大混乱此处人并不知情。尽管民警和军人竭力催促，三千多名居民仍然滞留在堤外，不听从劝告。
田晓霞一到这里，便很快弄清了情况。她找到了气得快要发疯的市公安局副局长，从怀里掏出记者证，在副局长面前一晃，说：“我是记者，请你命令民警端起枪，上起刺刀，强迫群众撤离！”
公安局副局长如梦初醒，听从了这个小女孩的指挥，立刻命令民警端起上了刺刀的枪，强迫这些恋家如命而又顽固不化的市民撤退。三千人在刺刀的逼赶下，嚎哭着、咒骂着撤退了。
半小时后这地方就变为一片汪洋，但除过一个疯子，这里所有的人都幸免遇难。公安局副局长对这位女记者佩服得五体投地，求她跟着他们一块做疏散群众的工作。田晓霞欣然答应。
她利用空隙，在屋檐下写成了她的第一条消息，交给副局长，让他过一会打发人送到师专，设法让指挥部发回报社。
突然发现不远处洪水中有一个小女孩抱着一根被水淹了一半的电线杆，在风雨水啸中发出微弱的哭声，眼看就要被洪水吞没了。
她几乎什么也没想就跳进水中，身边只传来公安局副局长发出的一声惊叫。晓霞在学校时游泳不错，但那是在游泳池里。
她在洪水中很快觉得她失去了控制自己的力量。不过，她在漂浮物中抓住一块木板，勉强推到那个小女孩手边。当她看见那女孩抓住木板的时候，一个浪峰便向她头上盖下来。
在最后一瞬间，她眼前只闪过孙少平的身影，并伸出一只手，似乎抓住她亲爱人的手，接着就在洪水中消失了……
（摘自路遥的《平凡的世界》）
2．小说②-③段的场景描写有什么作用？请结合小说节选部分简要分析。
2．①环境上：描写了暴风雨之下，洪水来临之时城市混乱状态，营造出紧张压抑的氛围，为田晓霞的出场提供背景，同时也给读者留下悬念与想象的空间。
②人物上：无知人群为了私利的不愿撤离，与后文田晓霞为了救小女孩而牺牲自己的牺牲精神形成对比。
③情节上：推动故事情节的发展。因为洪灾，田晓霞才会来此作报告，才会在洪水中牺牲。
三、阅读下面的文字，完成小题。
乡村故事
[法国]莫泊桑
两间茅屋并排坐落在小山脚下，离一个有海滨浴场的小城市不很远。两个庄稼汉为了养活他们的孩子，终年辛辛苦苦地在肥沃的土地上劳动。蒂瓦什夫妇和让·瓦兰夫妇两家人全都勉强靠着汤、土豆和新鲜空气活下去。早上七点、中午十二点和晚上六点，两家的主妇像养鹅的人赶鹅那样，把孩子们吆喝到一块，喂他们吃的。在他们每人面前放一个盆子，盆里盛满用汤泡着的面包，汤是用土豆加上半棵白菜、三个洋葱煮的。所有的孩子都吃得饱饱的，最小的一个由妈妈亲自喂。星期日，汤里熬上块牛肉，对大家来说就跟吃酒席一样丰盛。
八月里的一天下午，有一辆轻便马车突然停在两间茅屋前面，一个年轻女人和她的先生径直走进了乡下人的茅屋。“我的好心的人，我来找你们，是因为我想……我想把你们的……你们的顶小的男孩……带走。”
那两个乡下人一惊之下，听不懂是怎么回事，没有回答。
“我的妻子没有说清楚。我们想收养他，不过他以后会来看你们的。如果有出息，那他将来就是我们的继承人。如果我们万一有了自己的孩子，他也一样平分家产。我们也考虑到你们，要送给你们一笔终身年金，每月一百法郎。你们听明白了吗？”德·于比埃尔先生补充道。
那个农妇勃然大怒，站了起来。
“你们是要我把夏洛卖给你们吗？啊！不行。这种要求根本就不应该对做母亲的提出来！啊！不行！那简直是太卑鄙了！”
德·于比埃尔太太朝外走着，忽然想起顶小的男孩一共有两个，于是她噙着眼泪，固执地问：“那另外一个小的不是你们的吧？”带瓦什大伯回答：“不是，是邻居的。你们愿意的话，可以到他们家去。”
瓦兰夫妇正在吃饭。饭桌上在他们两人中间放着一碟黄油，他们用刀子挑一点，十分节省地抹在面包片上，慢慢吃着。
德·于比埃尔先生又一次提出他的建议，不过这一次提得比较婉转，比较谨慎，比较巧妙。两个乡下人摇头拒绝，但是知道每个月可以得到一百法郎以后，你看着我，我看着你，使着眼色互相询问，决心已经有七八分动摇了。
他们在苦恼中长时间地保持沉默，心里犹豫不决。那女的最后问道：“孩子他爹，你看怎么样？”
他一本正经地说：“我看这并不丢脸。”
那乡下女人想了想，说：“每月一百法郎换咱们一个孩子太少了一点，再过几年这个孩子就可以干活儿了，我们要一百二十法郎。”
年轻女人欢天喜地，像从铺子里买到一样喜爱的小玩意儿似的，抱着啼哭的小娃娃走了。
蒂瓦什夫妇立在门口，望着那孩子给抱走，他们一声不响。
从此以后就再也听不到小让·瓦兰的消息了。他的父母每个月到公证人那里去领一百二十法郎。他们和邻居闹翻了，因为蒂瓦什大婶骂他们无耻，挨家挨户对人说，除非是丧失人性才会出卖自己的亲生儿子，这简直是一件骇人听闻的事，一件卑鄙龌龊的事，一件伤风败俗的事。
有时候她故意炫耀自己，抱着她的夏洛，好像他听得懂似的，大声对他说：
“我没有卖掉你，我没有卖掉你，我的孩子。我不卖我的孩子。我没有钱，但是我不卖我的孩子。”
夏洛二十一岁那年，有一天早上来了一辆华丽的马车停在两间茅屋门口，一位挂着金表链的年轻先生从车上下来，搀扶着一位贵妇。贵妇对他说：
“那边，我的孩子，第二所房子。”
他走进瓦兰家的茅屋，就像是他自己家一样。
老妈妈正在洗围裙，身体衰弱的老大爷在壁炉旁边打盹，两个人都抬起了头。年轻人说：
“你好，爸爸。你好，妈妈。”
他们惊讶地站起来。那乡下女人激动得连肥皂都掉在水里，她结结巴巴地说：
“是你吗，我的孩子？是你吗？我的孩子？”
这当儿，老头儿全身哆嗦着，但他用那从来没有失去过的平静声调说：“你回来啦？”好像一个月以前还见过他似的。
夏洛静静地站在自己的茅屋门口。
晚上吃饭的时候，他对两个老人说：“你们一定是傻瓜，才会让人家把瓦兰家的孩子带走。”
母亲固执地回答：“我们不愿意出卖我们的孩子。”
父亲什么也没有说。
儿子又说：“你们简直是糊涂虫。像你们这样的父母，只会给孩子带来不幸。我要是离开你们，这也是你们自作自受。”
老妇人眼泪哗哗地流到汤盆里，她用勺子舀起的汤到嘴边有一半已经洒掉。她低声哭着说：“与其像现在这样，还不如不生下来！”
他站起来：“不行，想到这件事太痛苦了。我宁可到别的地方去谋生。”
他打开门，一片说话声传进来。瓦兰一家正在庆祝孩子的归来。他消失在黑暗里。
3．小说第一段对两家就餐场景的描写有什么作用？
3．①表明了蒂瓦什夫妇和瓦兰夫妇两家人虽然生活贫穷，但快乐、满足、和睦。②突出了虽然生活贫穷，但人性是淳朴的。③突出生活贫困，为下文蒂瓦什夫妇为了亲情断然拒绝而瓦兰夫妇为了金钱舍弃亲情的不同选择作情节上的铺垫。
四、阅读下面的文字，完成下面小题。
当家
马宝山
旧时候的当铺几乎都是一个样子，进门是厅堂，左右两侧各摆着两把椅子，当间是小茶桌。这是为一些有颜面的当家预备吃茶歇脚用的。当铺的柜台搭得都很高，上半截是格栏窗，中间开一个小窗口，是收当货用的。当铺的老板或是伙计高高站在柜台里，居高临下接货。不管什么人来当货，只要站到这个高高的柜台下面，人就矮了半截儿。
有人来当的是九成新的小羔羊皮袄，递进窗口。伙计打开只翻两下就喊：“一件皮袄，有皮没毛，当银元四块。”
当家立马急了：“我这皮袄去年八十块大洋买的，怎么就成了有皮没毛，只当四块大洋呢？”
伙计再打包起来，推出窗口：“先生，要不您到别的铺瞧瞧，兴许多当俩钱呢。”
谁都知道，天下当铺是一家，哪家都一样，白跑腿不说，弄不好还受一顿奚落，划不来。又都是急着用钱的主儿，哑巴亏就这样吃了。
也有当家倒架不倒威，照样称爷。他来当铺不去站柜台，而是坐到厅堂里的椅子上喊：“掌柜的在吗？叫刘掌柜出来。”
胖胖的刘掌柜笑盈盈地迎出来：“哦，是那爷呀，您老赏光。”
那爷是什么人？
那爷，那显璋，地道的清朝遗少，一辈子就做一件事，玩儿！那爷玩儿虫子、玩儿鸟、玩儿麻将、推牌九，别的什么事都不做，也不会做。那爷先前吃爹的、吃爷的，再吃朝廷的俸禄。民国了，朝廷俸禄断了，就吃祖上留下来的遗产，这个月当幅字画，下个月当件玉器，都当到刘掌柜这里来了。
一年又一年，那爷来当的东西越来越不值钱了，一个挂件，一副耳坠，一对银镯子。刘掌柜看出来了，那爷这是水干见底没啥玩意儿啦，渐渐失去了热情，不仅自己不迎出来了，还阻止伙计从柜台上走下来接他的当货。没办法，那爷也得屈尊站到高高的柜台下，将要当的玩意儿送进窗口，听伙计吆喝：“一把蓝玉烟壶，当银元三块。”
那爷知道，讨价还价没用，拿上三块银元唉声叹气走人。
今儿，那爷忽然神气活现地来了，不知道要当什么。
这次，刘掌柜破例迎出来：“那爷，是当货吧，手头周转不开啦？”
“谁说不是呢，昨天搓麻将手背，愣是八圈不开和，输了身上的钱不说，还欠下一些债。找朋友去借吧，不是借不来，爷丢不起那个人。”说着，那爷从怀里掏出一个纸包，打开纸包是黄缎子包，再打开是一个方方正正的小锦盒。那爷打开锦盒推过去，说：“刘掌柜，开开眼吧。”
锦盒里一颗核桃大小绿莹莹的翡翠珠子。刘掌柜立马眼睛一亮，一手捏着，一手托着拿到眼前仔细瞧了半天，放回到锦盒里。经营半辈子当铺的刘掌柜看出来了，这应该是一对珠子，北方叫“雄雌翠”，南方叫“姊妹翠”，单个珠子不亮，你只要把两颗珠子放在一起，双双发亮熠熠闪烁。这是一对稀世珍宝啊！
刘掌柜呷了一口茶道：“那爷，这应该是一对珠子吧？”
那爷“哗啦”一声卷起扇子，不去正面回答刘掌柜的话，只说：“今天只当这颗珠子，给个价吧。”
刘掌柜心里想的是一百块大洋，嘴里却报出二百块。
那爷再“哗”地展开扇面子“呼呼”扇着说：“那就二百块。我知道刘掌柜一向是不还价的，把钱包好，我带走。”
送走那爷，刘掌柜收好珠子，心想，不出半年另外一颗珠子也得当到我这里来，那自己可就发了几辈子都用不完的大财啦！
刘掌柜一天天等，一月月等，等来那爷当的却不是珠子，而是一些小挂件、小饰品等不值钱的玩意儿。不急，刘掌柜盼的等的是他另外一颗翡翠珠子。
刘掌柜一直等了五六年，直到解放了也没等来那爷的另一颗珠子。
新社会不养闲人，政府给那爷安排了工作，在市文物处做文物鉴定收藏工作。那爷想新社会真好，养活他这个废人、懒人、没有用的人。那爷感念政府，把他那颗宝贝珠子献给了国家。接受翡翠珠子的是一位研究翡翠的老教授，他说：“这颗珠子应该是一对，先生可知另一颗在何处？”
那爷有些难为情地搓着手说：“七年前被我当到刘掌柜的当铺里了。”
“姊妹翠”是国之瑰宝，岂能被一个资本家私藏。正在轰轰烈烈搞公私合营接受改造的刘掌柜在政府的教育下，在店员们的批评帮助下，也无奈地献出那颗珠子。
这件事都上了报纸了，大段文字表扬那显璋大公无私献宝，也有一小段批评刘掌柜的文字。那爷很是认真地看过，收起报纸说：“什么时候了，刘掌柜还钻在钱眼儿里拔不出来，糊涂！”
（有删改）
4．小说开头详写旧社会当铺的场景，有什么用意？请简要分析。
4．①描写旧社会当铺的结构布置，表现了旧社会的阶层观念（突出了旧社会钱与一个人地位的关系）；
②为后文那爷的出场及其在当铺的遭遇做铺垫；
③与人活在有尊严的新社会（新社会人与人平等）形成对比。
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