古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件(共35张PPT)
文档属性
| 名称 | 古诗词诵读《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件(共35张PPT) |  | |
| 格式 | pptx | ||
| 文件大小 | 80.1MB | ||
| 资源类型 | 试卷 | ||
| 版本资源 | 统编版 | ||
| 科目 | 语文 | ||
| 更新时间 | 2025-03-22 20:32:17 | ||
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文档简介
(共35张PPT)
江
城
子
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
学
习
目
标
壹
了解苏轼的生平及其文学成就。
贰
通过品读鉴赏，深入理解这首悼亡诗的内容。
叁
鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。
肆
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。
豪放不羁的苏轼
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信的苏轼
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观的苏轼
但愿人长久，千里共婵娟。
今天来体会苏轼性格中的另一面——柔情
任务情境
我校文学社即将举办“东坡文化月”活动，邀请同学们主动参与苏轼诗词作品展的设计。
请你协助布置《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》这一块展板，展示苏轼的另一番柔情！
作者简介
苏轼，字子瞻，与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”。在嘉祐二年（1057年），他与弟弟苏辙一同考中进士。苏轼历任杭州通判，以及密州、徐州、湖州、颍州的知州，官至礼部尚书。他亦曾遭受贬谪至黄州、惠州、儋州，在北归不久后，于常州病逝。
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。
书法家
诗人
美食家
豪放派词人代表
苏
轼
文学成就
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
其画开创了湖州画派。
文
书
诗
画
词
文学成就
古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
悼亡诗
创作背景
苏东坡在十九岁那年迎娶了十六岁的王弗为妻。王弗不仅容貌秀美，而且孝顺父母，与苏轼感情深厚。她不仅是苏轼生活中的伴侣，也是他在文学上的良师益友，以及事业上的得力助手。不幸的是，王弗在二十六岁时便去世了，这对苏东坡造成了巨大的打击，他内心的悲痛和精神上的折磨是显而易见的。
在词题中提到的“乙卯年”指的是熙宁八年（1075年），那时苏东坡担任密州知州，已经四十岁。在这一年的正月二十日，他梦见了自己深爱的妻子王弗，随后创作了那首被陈师道誉为“有声当彻天，有泪当彻泉”的著名悼亡词，这首词流传至今，千古传颂。
诵读中入境，定苏词基调
深情朗诵
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
mǎo
zhēng
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
诵读指导
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。
两茫茫：空寂、凄清之感
思量：轻读
千里/孤坟，无处/话凄凉。
千里：拉长音调
无处：无奈与凄凉之感
纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
难忘：重读
纵使：拉长音调
“尘满面，鬓如霜” ：短促，读出悲感
诵读指导
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。
感情基调：与亡妻梦中相见，欢欣同时又夹杂着思念的痛苦的复杂情感
相顾/无言，惟有/泪千行。
语速减慢，读出词人内心痛苦之情
料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
肠断处：深沉而悲伤
短：缓慢而凝重
生死相隔，你我已分别十年，心中思念却模糊不清，无法相会。不愿让自己陷入思念，却又难以释怀。你的孤寂之墓远在千里之外，我无处倾诉内心的凄凉与悲伤。即便重逢，你也未必能认出我，因为长期的漂泊，我已尘满面，鬓如霜。
夜深人静时，我在梦中回到了故乡，只见你站在小窗前，对着镜子整理妆容。我们默默对视，千言万语涌上心头，却不知从何开口，唯有无声的泪水洒落成行。我想象着那被明月照耀、长满小松的坟山，那里是你年年月月，思念我至痛彻心扉的地方。
以读悟情，真情告白
通过刚刚的以读悟情环节，我们确定展板的底色为暗色或者冷色。
现在，请同学们找出词中最触动你的地方，给展板配上文字和图片
这个世界上，
有一种别离叫伤心欲绝，
有一种回忆叫痛彻心扉。
(图案、元素)，并跟大家分享。
梦前相思
展板一
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。
抓动情处
“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
抓动情处
此句中的“两茫茫”如何理解？
这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
抓动情处
明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
梦前：
不矛盾
①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
梦前：
抓动情处
“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此
此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦前：
抓动情处
苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
梦中相逢
展板二
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
抓动情处：赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
梦中：
与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
抓动情处：白描中见真情
梦中：
白描
诗人运用白描的手法，描绘了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
“相顾无言，惟有泪千行。”
抓动情处：聚焦细节描写
梦中：
细节描写
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
我更偏爱“相顾无言，泪千行”。夫妻重逢，心中自是感慨万千；千言万语，却不知从何倾诉。情到浓时，言语往往显得笨拙而无力。感情之深，已无需言语表达，于是以“泪千行”来相互倾诉思念与感慨。
“此时无声胜有声”，四目相对，心灵相通，万千思绪尽在无言之中，更添凄凉之感，与上片“无处话凄凉”相呼应。
动情点：生死相隔只得梦中相会，相顾无言只得无声对泣
梦醒悲凉
展板三
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
此处运用了对写法。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
抓动情处
“料得”二字为何如此感人？
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
抓动情处
“明月夜，短松冈”尾句为何还在写景？
知识补充
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
三大展板，尤为动人
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
虚实结合
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
千百年前的一声叹息，叹出了才子佳人的遗憾。似真似幻的一段奇梦，见证了至死不渝的浪漫。这是一段跨越生死的爱情，是一篇传颂千古的悼词。请你为《江城子》这块展板写一幅对联吧！
妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠
人归去，情依旧，千载缘分绵且稠
课堂小结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为线索，将“现实——梦境——现实”交织起来。
题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
理解性默写
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
理解性默写
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
小轩窗 正梳妆
江
城
子
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦
学
习
目
标
壹
了解苏轼的生平及其文学成就。
贰
通过品读鉴赏，深入理解这首悼亡诗的内容。
叁
鉴赏《江城子》虚实结合、以景结情等艺术手法。
肆
感受苏轼对妻子诚笃的感情和身世沧桑之感。
豪放不羁的苏轼
大江东去浪淘尽，千古风流人物。
踌躇满志的苏轼
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
旷达自信的苏轼
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
豁达乐观的苏轼
但愿人长久，千里共婵娟。
今天来体会苏轼性格中的另一面——柔情
任务情境
我校文学社即将举办“东坡文化月”活动，邀请同学们主动参与苏轼诗词作品展的设计。
请你协助布置《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》这一块展板，展示苏轼的另一番柔情！
作者简介
苏轼，字子瞻，与父亲苏洵、弟弟苏辙并称“三苏”。在嘉祐二年（1057年），他与弟弟苏辙一同考中进士。苏轼历任杭州通判，以及密州、徐州、湖州、颍州的知州，官至礼部尚书。他亦曾遭受贬谪至黄州、惠州、儋州，在北归不久后，于常州病逝。
苏轼(1037-1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州人，北宋著名文学家。
书法家
诗人
美食家
豪放派词人代表
苏
轼
文学成就
汪洋恣肆，明白畅达，他是“唐宋八大家”之一。
清新豪健，善用夸张、比喻，在艺术表现方面独具一格。他与北宋的黄庭坚合称“苏黄”，与南宋的陆游合称“苏陆”。
开豪放一派，对后代影响深远，与辛弃疾合称“苏辛”。
与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。
其画开创了湖州画派。
文
书
诗
画
词
文学成就
古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘岳的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。
代表诗人有潘岳、元稹、李商隐、纳兰性德等；用词写悼亡，是苏轼的首创。
悼亡诗
创作背景
苏东坡在十九岁那年迎娶了十六岁的王弗为妻。王弗不仅容貌秀美，而且孝顺父母，与苏轼感情深厚。她不仅是苏轼生活中的伴侣，也是他在文学上的良师益友，以及事业上的得力助手。不幸的是，王弗在二十六岁时便去世了，这对苏东坡造成了巨大的打击，他内心的悲痛和精神上的折磨是显而易见的。
在词题中提到的“乙卯年”指的是熙宁八年（1075年），那时苏东坡担任密州知州，已经四十岁。在这一年的正月二十日，他梦见了自己深爱的妻子王弗，随后创作了那首被陈师道誉为“有声当彻天，有泪当彻泉”的著名悼亡词，这首词流传至今，千古传颂。
诵读中入境，定苏词基调
深情朗诵
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
mǎo
zhēng
这首词给你一种什么样的感觉？
凄婉哀伤
诵读指导
十年/生死/两茫茫，不/思量，自/难忘。
两茫茫：空寂、凄清之感
思量：轻读
千里/孤坟，无处/话凄凉。
千里：拉长音调
无处：无奈与凄凉之感
纵使/相逢/应不识，尘/满面，鬓/如霜。
难忘：重读
纵使：拉长音调
“尘满面，鬓如霜” ：短促，读出悲感
诵读指导
夜来/幽梦/忽还乡，小/轩窗，正/梳妆。
感情基调：与亡妻梦中相见，欢欣同时又夹杂着思念的痛苦的复杂情感
相顾/无言，惟有/泪千行。
语速减慢，读出词人内心痛苦之情
料得/年年/肠断处，明月/夜，短/松冈。
肠断处：深沉而悲伤
短：缓慢而凝重
生死相隔，你我已分别十年，心中思念却模糊不清，无法相会。不愿让自己陷入思念，却又难以释怀。你的孤寂之墓远在千里之外，我无处倾诉内心的凄凉与悲伤。即便重逢，你也未必能认出我，因为长期的漂泊，我已尘满面，鬓如霜。
夜深人静时，我在梦中回到了故乡，只见你站在小窗前，对着镜子整理妆容。我们默默对视，千言万语涌上心头，却不知从何开口，唯有无声的泪水洒落成行。我想象着那被明月照耀、长满小松的坟山，那里是你年年月月，思念我至痛彻心扉的地方。
以读悟情，真情告白
通过刚刚的以读悟情环节，我们确定展板的底色为暗色或者冷色。
现在，请同学们找出词中最触动你的地方，给展板配上文字和图片
这个世界上，
有一种别离叫伤心欲绝，
有一种回忆叫痛彻心扉。
(图案、元素)，并跟大家分享。
梦前相思
展板一
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
岁月的流逝，生活的变迁，都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情，他不仅无时无刻不在思念着她，而且思念之情历时愈久而愈深、愈浓。传达出一种莫可名状的孤寂凄清之感。
抓动情处
“十年”二字饱含着诗人怎样的情感？
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
“茫茫”二字为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”，既指词人的感受，也指九泉之下妻子的感受。生者和死者是相同的情思和哀绪。恩爱夫妻，撒手永诀，时间倏忽，转瞬十年。
抓动情处
此句中的“两茫茫”如何理解？
这里将无知作有知写，虽是虚空悬想，却更见夫妻二人生前相知相爱之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相见之痛。
梦前：
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。
抓动情处
明明是写对亡妻的深切怀念，却又说“不思量”，这样写是否矛盾，为什么？
梦前：
不矛盾
①说不思量，即是思量。这种思念，不一定是一种有意识的每时每刻的思念，而是一种难以中断的无意识的思念，直抒胸臆更显思妻之情的深沉。
②“不思量”不是真的不去思量，而是因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。
“千里孤坟，无处话凄凉。”
梦前：
抓动情处
“凄凉”表现在什么方面？
直抒胸臆
政治失意之凄凉
苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此
此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，也没人敢听他诉说，更没有可以诉说的人。
相思之情的凄凉
满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻
之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
梦前：
抓动情处
苏轼写这首词时，还不到40岁，却为何会说“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”呢？
这十年，正是围绕王安石变法，革新派与守旧派之间的斗争愈演愈烈的时候。苏轼被卷进这场漩涡，身不由己，宦海沉浮，不断地左迁，流徙，历尽沧桑，备尝艰辛，已是“尘满面，鬓如霜”了。
梦中相逢
展板二
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
“忽”写出了梦中还乡的快捷，亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境。
抓动情处：赏析“夜来幽梦忽还乡”一句中“忽”字的妙处。
梦中：
与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，入梦是轻快的，所表现的感情却极为沉重——似喜实悲。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。
抓动情处：白描中见真情
梦中：
白描
诗人运用白描的手法，描绘了见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮的梦境（十年了，这个以前幸福生活中的场景词人始终不能忘掉），表达了词人对亡妻执着不舍的深情。
“相顾无言，惟有泪千行。”
抓动情处：聚焦细节描写
梦中：
细节描写
假如你是导演，在拍摄“梦中相见”这场戏时，对比相拥而泣、互诉衷肠和“相顾无言，惟有泪千行”，你更喜欢哪种表现？为什么？
我更偏爱“相顾无言，泪千行”。夫妻重逢，心中自是感慨万千；千言万语，却不知从何倾诉。情到浓时，言语往往显得笨拙而无力。感情之深，已无需言语表达，于是以“泪千行”来相互倾诉思念与感慨。
“此时无声胜有声”，四目相对，心灵相通，万千思绪尽在无言之中，更添凄凉之感，与上片“无处话凄凉”相呼应。
动情点：生死相隔只得梦中相会，相顾无言只得无声对泣
梦醒悲凉
展板三
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
此处运用了对写法。词人从梦中醒来，想象在千里之外的妻子一定会年复一年因为思念自己而悲伤。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。
抓动情处
“料得”二字为何如此感人？
梦醒：
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者日夜思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示作者对亡妻的思念，言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。
抓动情处
“明月夜，短松冈”尾句为何还在写景？
知识补充
对写法
从对面写来，指诗人在构思时反宾为主，从对方落笔，设身处地描绘对方的情景，使感情表达得更为深沉的一种艺术手法。
以景结情
诗歌的一种构思立意技巧，指用景物来传达、暗示作者的感情、寄托。往往是在诗歌的议论或抒情过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽，形象含蓄，耐人寻味。
三大展板，尤为动人
——此时无声胜有声（梦境）
梦中相逢
——此恨绵绵无绝期（现实）
梦醒悲凉
——此情无计可消除（现实）
梦前相思
虚实结合
知识补充
虚实结合
“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境。
在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。
诗歌中的“虚”
壹
神仙鬼怪世界和梦境。借助这类虚无的境界来反衬现实。以虚象显实。
贰
已逝之景之境。是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。
设想的未来之境。是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。
叁
千百年前的一声叹息，叹出了才子佳人的遗憾。似真似幻的一段奇梦，见证了至死不渝的浪漫。这是一段跨越生死的爱情，是一篇传颂千古的悼词。请你为《江城子》这块展板写一幅对联吧！
妻已逝，夫独留，万般凄情蚀九肠
人归去，情依旧，千载缘分绵且稠
课堂小结
这首词以“梦前——梦中——梦后”为线索，将“现实——梦境——现实”交织起来。
题虽为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。
全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。
理解性默写
1、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中直抒胸臆，看似矛盾，实则深情的句子“ ， ”。
不思量
自难忘
2、《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》一词中，表现诗人梦里归乡，与妻子相见时，“执手想看泪眼，竟无语凝噎”情形的句子是： “ ， ”。
相顾无言
惟有泪千行
理解性默写
3.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中把现实与梦幻混同起来，把死别后的个人的种种忧愤，包含在了容颜的苍老形体的衰败之中的句子是“ ， ， ”。
4.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中“ ， ”两句，既写出了妻子独卧黄泉之下的孤苦冷清，又写出了词人和妻子不能互诉凄凉的悲哀。
5.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中作者以“ ， ”
带出苏轼当年的闺房之乐，寥寥数字，勾勒出亡妻在自己心目留存的温柔美好的印象。
千里孤坟 无处话凄凉
纵使相逢应不识 尘满面 鬓如霜
小轩窗 正梳妆