江西省部分学校2024-2025学年高一下学期3月第五次联考语文试题（PDF版，含答案）

这里的刷情是，林冲在火烧草料场之后，夜里徐偷逃走，由柴进推荐去磔山，按理说，夜里逃跑
高一语文试卷
应该尽壁保持安静，但林冲为何还要大喊一声呢？这就是中国戏曲中独有的“戏味”之所在。它
表达的是人物的心情与心理状态，同时也是告诉观众“安静了，我要出场了”，随后观众就会给演
员叫“碰头彩”。
考生注意：
戏曲节奏把挖技能的学操不是-一蹴而就的，需要时间的沉淀与不断的磨炼，更需要演员通
1.本试卷共150分，考试时间150分钟。
过学习、思考，不断突破自我，对戏曲有日盏深刻的理解。这个磨炼的过程可能需要十年、二十
2.请将各题答案填写在答题卡上
年，甚至更长的时间。梅兰芳大师在其演艺生涯后期，表演已经达到了炉火纯青的境界，他不再
3本试卷主要考试内容：部编版必修上册，必修下册第一、二单元
刻意关注手、眼、身、法等具体的表现形式，因为他已经完全“吃透”了角色，与角色合二为一。
另外，戏剧不是一个人的艺术，它更依颜于双人或多人之间的巧妙配合。如何呈现角色之
一、现代文阅读(35分)
间微妙而深刻的情感交流，需要演员之间、演员与乐队之间不断磨合。精准把握搭档的节奏并
(一)现代文阅读I(本题共5小题，19分)
与其互动交流，是推动刷情发展、深化人物关系、展现细赋情感的关键，可以让戏曲的魅力得以
阅读下的文宁，完成1一5题」
充分释放。
材料一：
戏别表演的目的是为观众呈现一部好作品，因此，驾驭戏曲的节奏，使其与观众形成情感连
戏曲表演的节奏首先体现在演员对角色的诠释上。演员需根据角色的性格、身份、年龄等
接也是至关重要的一环。与观众建立连接，关触在于有效的沟通与互动。作为表演者，如果一
差异，调整自身的表演状态和节奏，演绎不同角色时要表现出不一样的节奏，角色才能形象
味沉浸在自己的表演中而忽视观众，就会切断与他们沟通的桥梁。演员需要用眼神和气息与观
鲜明。
众交流，与观众建立视觉和情感纽带，引导他们与角色共情。当你希望观众为你鼓掌时，必须把
在戏曲演唱方面，更应把凝节奏，一出戏有高潮，也需要间奏留白。这就像中国的写意山水
他们带入你的表演节奏，他们沉浸在表演中，自然会被波你的情感引导，跟随你的步伐，体验角色
画，如果铺画，得太满，就会失去美感。黛林冲夜奔兽中，有“欲送登高千里目，愁云低锁衡阳路”两
的人生瞬间，为你的精彩展示喝彩。
句念白，词中所描绘的夕阳西下、阴云密布之景，映照出林冲命运的低谷与摸潮不清的未来，念
在一代代艺术家的坚守下，古老的戏曲艺术在今天依旧焕发希青春光彩，作为传承者，我们
的时候，“愁云”二字要语速放缓、音调低沉渐弱·这样不仅可以展现落草忠良的悲愤凄凉，也可
需不断赋予其新内涵，对表演特益求精，努力让戏曲生生不息地传承下去。
以带引规众的情绪渐入低沉。这样的留白就是节奏的一种，它隐藏在我们共同的审美感受中，
(摘编自刘巍戏曲表演应讲求节奏静)
唯有恰如其分的把握，才能激发我们对留白之美的体会。
材料二：
四功五法是演员掌握节奏的基础。四功是唱念做打，五法是手眼身法步。当演员将四功五
戏曲是中华文化的瑰宝，过年看大戏是中国人的传统习俗。这些年，中央广稀电视总台春
法融会贯遵，表滨便能纯熟。戏曲看似运用千篇一律的四功五法程式化表演，实则是在细微之
节戏曲晚会对于观众尤其是戏迷来说，已成为“年味”的重要元素。新时代，戏曲人接力奋斗、薪
处见真章。戏曲表演中要有大量的鈿微动作、神态来支撑演员的表达，推进剧情。如“手眼身法
火相传的特神气象，让大家感慨万千。
步”中的“眼”，有笑眼、迷糊眼、怒眼、凶眼、醉眼等多种表现技巧，用以支撑演员表演时的面部表
繁荣发展戏曲事业关键在人。孩子们是戏曲的未来，年次看到他们对戏曲表演的热情与坚
情。若以“步”为例，则不同的脚步节奏，能让观众感受到角色的年龄差异。昆曲大王韩世昌曾
待，前辈们都由衷欣慰，似乎看到了从前的自己。为了培育好这些好苗子，守护这些火种，很多
独创花旦脚步，捉着脚后跟用脚外侧走小碎步，充分体现了孩子的活泼灵动。还有老旦角色脚
同行部不遗余力。正是在一代代戏曲人的努力下，古老艺术得以生生不息，弦歌不辍
步是走鸭步，尽显稳重端庄；闺门日角色步伐温婉柔缓，步廄交错间尽显娴静之姿；而花脸角色
戏曲的传承离不开创新。时笔地讲，戏曲可以很潮、很时尚。神秘的三星堆文化、精彩的非
测步伐雄浑有力，衫显其威猛之势。
造绝活、酷炫的方言说唱…种种时尚元素被巧妙地融入传统戏曲，2024年的春节戏曲晚会在
在程式的基础上，演员对戏曲表演节奏的把握要基于自身坦解和自身条件，不宜照搬。即
创新巧思方面可谓惊喜连连。这些尝试既有意恩，也很有意义，让古老戏曲有了时代表现方式，
使是演绎同一角色，不同表演者也会呈现出不同的精彩设计。例如候永奎和裴艳玲都曾演出的
巧妙地为更多年轻人打开了认识、亲近戏曲的一扇门，对我继续做好京刷的传承与传播也有很
《林冲夜奔》就并不完全一致，裴先生这版，融入了更多的武功表演技巧，这样可以展示她的清
多启迪。
长，是适合她自己的。候先生则更注意在展现人海气质上下功夫。两位先生在节奏上的艺术处
身处伟大时代，戏曲发展迎来更多机遇，戏曲人应当倍加珍惜、发奋努力，通过创造性转化
理也不-一样。这告诉我们，戏曲表演需根据自身条件量体裁衣。
创新性发展，让更多人感受“春色如许”，了解和欣赏戏曲的传统神韵、时代之美。从2021年戏
掌握表演的节奏还需要演员进入角色状态，设身处地恩考表演逻辑是什么，比知，这句台词
曲舞台上的戏娃们身上，我们看到了戏脉传承之路上的蓬勃生机·对戏曲发展的美好未来充满
为什么要用这个动作，表情？这里为什么要以沉默作为留白？
期待。
以我曾经演过的林冲为例，在鼠林冲夜奔静中，林冲还未出场，就在旅帘里喊了一句“啊海！”
(摘编白王珮瑜《弘扬戏曲的传统神韵和时代之美多)
【启一诘文第1页（六8页）】
【高一话文第2页（共8页）】