李清照诗歌赏析 课件(共24张PPT)

(共24张PPT)
李清照诗歌赏析
------婉约词宗的才情与悲欢
目录
壹
《声声慢·寻寻觅觅》
贰
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
叁
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
肆
《如梦令·常记溪亭日暮》
伍
《武陵春·风住尘香花已尽》
《声声慢·寻寻觅觅》
国破家亡的沉痛
李清照创作《声声慢》时，正值北宋灭亡、丈夫赵明诚去世，国破家亡的双重打击使她的生活陷入困境，内心充满愁苦。
流寓南方的孤寂
晚年生活的凄凉
金兵入侵中原后，李清照流寓南方，远离故土，生活环境的剧变加剧了她的孤独与无助感。
此时的李清照已步入晚年，生活困顿，精神上也饱受煎熬，这些因素共同构成了她创作《声声慢》的情感基调。
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创作背景解析
《声声慢·寻寻觅觅》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
原文
白话译文
《声声慢·寻寻觅觅》
整天都在寻寻觅觅,试图找回失去的一切,然而眼前的一切却都是清冷的、惨淡的。天气忽冷忽热,最难休养调理。喝上几杯淡酒,却无法抵挡傍晚的冷风。南归的大雁飞过,勾起了对故乡的回忆,令人伤心。满地的菊花凋零,无人采摘,独自守着窗儿,怎么熬到天黑 细雨打在梧桐叶上,点点滴滴,这样的情景,怎能用一个“愁”字概括
情感与意象赏析
大雁与黄花：词中“雁过也，正伤心，却是旧时相识”与“满地黄花堆积”分别以“大雁”和“黄花”为意象，前者象征对故乡的思念，后者象征青春的凋零，增强了词的情感深度。
梧桐与细雨：结尾的“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”以“梧桐”和“细雨”为意象，营造出一种凄凉、孤寂的氛围，进一步烘托了词人的愁绪。
意象运用
孤独与失落：词中“寻寻觅觅，冷冷清清”展现了词人内心的孤独与失落，她试图寻找过去的美好，却只能面对现实的凄凉。
愁苦与哀伤：全词以“愁”字贯穿始终，通过细腻的描写，将词人的愁苦与哀伤表现得淋漓尽致，令人感同身受。
情感表达
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
婚姻离别
李清照与赵明诚婚后不久，因赵明诚外出求学，李清照写下这首词表达离别之情。词中“一种相思，两处闲愁”正是夫妻分离后的真实写照。
政治动荡
宋徽宗时期，党争激烈，李清照的父亲李格非因政治斗争受牵连，李清照被迫还乡。这首词在某种程度上也反映了当时社会动荡对个人生活的深刻影响。
女性情感表达
宋代女性在文学创作中受到诸多限制，但李清照以其独特的女性视角和细腻的情感表达，突破了传统束缚，成为宋代女性文学的代表人物之一。
写作背景与时代关联
“粉色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。落花独自飘零，水独自流淌。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。”
翻译
“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
原文
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
情景交融
词中“红藕香残玉簟秋”一句，既描绘了秋日的萧瑟景象，又通过“香残”和“玉簟秋”的意象，表达了词人内心的孤寂与凄凉。
对比手法
词中“花自飘零水自流”与“一种相思，两处闲愁”形成鲜明对比，前者描绘自然景物的无情，后者表达人间情感的深切，突出了词人内心的无奈与惆怅。
结构严谨
全词上下阕结构对称，情感层层递进。上阕写景抒情，下阕直抒胸臆，结尾“才下眉头，却上心头”更是将情感推向高潮，展现了词人高超的艺术表现力。
抒情手法与结构分析
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
创作背景
这首词创作于李清照婚后，正值重阳佳节，因丈夫赵明诚远行未归，她独自一人度过节日，心中充满思念与孤寂。词中流露出的愁绪正是她对丈夫的深切思念和对孤独生活的无奈。
情感表达
心境还原
李清照通过“薄雾浓云”“瑞脑消金兽”等意象，将内心的愁闷与天气的阴沉相结合，展现了她在漫长白昼中的无聊与孤独。词中的“佳节又重阳”更是强化了她对丈夫的思念之情。
词中“玉枕纱厨，半夜凉初透”描绘了夜晚的孤寂与凄凉，对比夫妻团聚时的温馨，更加凸显了她的寂寞与无奈。整首词以细腻的笔触还原了李清照在重阳节时的真实心境。
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创作年代与心境还原
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
原文
薄雾弥漫，云层浓密，白昼漫长令人愁闷，香料在金兽香炉中燃尽。又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。黄昏后，在东篱边饮酒，淡淡的黄菊清香溢满双袖。别说不会让人忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。
白话释义
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
天气与心境
“佳节又重阳”一句，表面上是对节日的描述，实则暗含了她对丈夫的思念。重阳节本是团圆的日子，但丈夫不在身边，这种反差更增添了她的孤寂与伤感。
节日与孤独
人与花对比
词末“人比黄花瘦”是整首词的点睛之笔，通过将人与黄花对比，形象地展现了李清照因思念而消瘦的形象。黄花在秋风中摇曳，象征着她的脆弱与无奈，而“人比黄花瘦”则进一步强化了她的孤独与忧愁。
词中“薄雾浓云”不仅是天气的描写，更是李清照内心愁闷的隐喻。这种阴沉沉的天气象征着她心中的孤独与无奈，与“愁永昼”相呼应，强化了情感的表达。
隐喻与意境解读
《如梦令·常记溪亭日暮》
少女时期的闲适生活
这首词是李清照早期作品，反映了她少女时代无忧无虑的生活状态，展现了她对自然的热爱和自由洒脱的心境。
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夏日游玩的回忆
通过回忆一次夏日游玩的经历，词人描绘了沉醉于美景、流连忘返的情景，表达了对往昔美好时光的怀念。
人与自然互动的趣味性
词中通过“误入藕花深处”等情节，展现了人与自然互动中的偶然性与趣味性，体现了词人对自然奥秘的探索。
创作背景与主题定位
原文
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
翻译
时常想起溪边亭中游玩至日暮时分，沉醉于美景忘了归途。尽兴后乘舟返回，却误入荷花丛中。奋力划船，惊飞了满滩的鸥鹭。
《如梦令·常记溪亭日暮》
词人以清新自然的语言描绘了夏日游玩的场景，通过简洁的笔触勾勒出沉醉于美景、流连忘返的闲适心境。
清新自然的语言
词中寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意，展现了词人高超的语言驾驭能力。
简洁而富有深意的笔触
词中通过“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”等动态描写，与前面“沉醉不知归路”的静态形成对比，增强了画面的生动性和戏剧性。
动态与静态的对比
语言风格与画面构建
《武陵春·风住尘香花已尽》
战乱漂泊
这首词创作于宋高宗绍兴五年（1135年），当时金兵南侵，李清照因战乱流落浙江金华，丈夫已病逝，家财散尽，生活困苦，词中流露出她深重的孤寂与哀伤。
物是人非
惜春自伤
词中“物是人非事事休”一句，深刻表达了李清照对往昔美好生活的怀念与对现实境遇的无奈，情感基调沉郁悲凉。
通过描绘晚春落花成尘的景象，词人借景抒情，表达了对时光流逝、青春不再的感慨，情感细腻而深刻。
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历史背景与情感基调
词中“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”描绘了风停后落花成尘的景象，译文为“风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。太阳早已升起，我却懒得来梳妆”，展现了词人无心梳洗的愁绪。
原文与译文
“物是人非事事休，欲语泪先流”一句，译文为“事物依旧在，人不似往昔了，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来”，通过对比物与人，表达了词人内心的无尽悲伤。
意象解读
词中“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，译文为“听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！”，情感从惜春到自伤，再到愁绪难解，层层递进。
情感递进
《武陵春·风住尘香花已尽》
李清照善于运用白描手法，词中“风住尘香花已尽”以简洁的语言描绘出落花成尘的景象，意境唯美，情感含蓄。
白描手法
通过“物是人非”的对比，词人深刻表达了对往昔与现实的巨大落差，增强了情感的冲击力。
全词采用双调四十八字的格式，上下阕各四句三平韵，音律和谐，读来婉转动人，增强了词作的感染力。
对比修辞
词中“双溪舴艋舟”象征了词人内心的愁绪，以“载不动许多愁”形象地表达了愁绪的沉重与无法排解，艺术表现力极强。
象征手法
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音韵和谐
悲情表达与艺术特色
谢谢观看