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统编版选择性必修下册
8 茶馆(节选)
学习目标
1.了解老舍生平及其文学成就,了解《茶馆》及话剧知识。
2.通过梳理剧本情节,体会"大茶馆小社会"的巧妙构思。
3.品味剧本独特的语言风格,分析人物形象;分析矛盾冲突,揭示 《茶馆》的主题思想。
学习活动一 知人论世 梳理积累
人民艺术家——老舍 简介
老舍(1899—1966),原名舒庆春,字舍予,满族人。生于北京,
作家。1950年创作话剧《龙须沟》,获北京市人民政府授予
的“人民艺术家”称号。
老舍作品大多取材于北京的市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和
命运,以他们的日常生活为背景,将北京特有的历史环境、文物、民俗风 情、世态习惯、语言等融合成一个整体,自成一个完整丰满、“京味”十 足的艺术世界。老舍作品的语言俗白精致、雅俗共赏。
作品
主要作品有长篇小说《老张的哲学》 《骆驼祥子》 《四世同堂》,中篇 小说《我这一辈子》,短篇小说《五九》,话剧《龙须沟》《茶馆》等。
作者简介
作品背景
市井画面成就社会大戏
中华人民共和国成立初期,文化艺术事业蒸蒸日上, 一批老艺术家也重新焕 发了青春,创作了一批优秀的作品。老舍在写现代题材的同时,又写了历史 剧,主要是受1956年党提出的“百花齐放,百家争鸣”方针的启示和鼓舞。老 舍衷心拥护这一方针,并要为此作出贡献。老舍在回答为什么单写一个
《茶馆》时说:“我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶馆的。那么,
我要是把他们集合到一个茶馆里,用他们生活上的变迁反映社会的变迁,不 就侧面地透露出一些政治消息吗 这样,我就决定了去写《茶馆》。”
三幕话剧《茶馆》发表于1957年,这是老舍的艺术风格和特点发挥得最充
分的剧作。全剧三幕戏,分别描写了三个时代。第一幕以1898年戊戌政变 失败为背景;第二幕以袁世凯死后的军阀混战为背景;第三幕则以抗日战争 胜利后,国民党政府加紧黑暗统治为背景。 《茶馆》不仅是老舍最成功的 作品,而且是中华人民共和国成立以来具有世界影响的优秀剧作。
基础梳理
1.字音字形
戊戌(wù xū) 赚钱(zhuàn )
(侦 jī( 缉 )
剪 jí( 辑 )
(开门yī ( 揖 )盗
qi ( 沏 )茶
雕栏玉qì ( 砌 ) chè ( 彻 )底
铁链( liàn)
咂摸( zā )
伺候( cì )
眼拙(zhuō)
2.掌握词语
(1)兵荒马乱:形容战时社会动荡不安的景象。
(2)化干戈为玉帛:指把战争或争斗变为和平、友好。
(3)横眉立目:怒视的样子。多形容强横或强硬的神情。
(4)八仙过海,各显其能:比喻各自有一套办法,或各自施展本领,互相竞赛。
(5)贵庚:敬辞,问人年龄。
(6)眼拙:客套话,表示没认出对方是谁或记不清跟对方见过面没有。
(7)满面春风:形容愉快和蔼的面容。
(8)不容分说:不容人分辩解释。
课文原句
屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方。各处都
贴着“莫谈国事”的纸条。
国事:指国家的重大事件(重大 问题),泛指一切跟国家有关的 具体事情,尤指与政治有关的事。
国是:国家大计。
相同点
二者都可以指国家事务。
3.词语辨析
(1)国事 国 是
不同点
①语法功能不同:作为名词,二者都能作主语、宾语,但“国事”还能作
定语,如“国事访问”;而“国是”就无此用法。②适用对象不同:“国事” 可用于国内,也可用于国际;“国是”所指的国家大事则严格限用于国 人在中央所议之国家大事。③词义范围不同:“国事”既可以指对国
家有重大影响的事情,也可以指一般的国家事务;而“国是”则专指国 家决策、规划等重大事务。④语体色彩不同:“国事”是颇具口语色 彩的词,“国是”是用于书面语的文言词。
运用
①这部电视剧透过几个家庭之间的人物命运,把国事 和家事纠
结在一起,展现新世纪新时代双拥工作的曲折历程。
2近3000名全国人大代表肩负人民重托,齐聚首都、共商国是,
为推进中国式现代化贡献智慧和力量。
课文原句
我忙,没工夫专伺候你!
工夫:指占用的时 间或空闲的时间。
功夫:两个义项,一是指花费的时间、心思或精力,二是指
本领、技艺或学问。
相同点
都有“花费时间”之意。
不同点
指人的本领、造诣时只能用“功夫”。
运用
①等了半晌 工夫 ,诸葛亮翻了一个身,又朝里睡着了。
②他经过三年的潜心练习,终于练就了一身好 功夫 O
(2)工夫 功夫
课文原句
好在照顾主儿都是我父亲的老朋友,我有不周到的地方,
都肯包涵,闭闭眼就过去了。
包涵:客套话,请人原谅; 宽容,原谅。由于情有可 原而宽恕某种过失、疏 忽、失职或失败。
包含:里边含有。
相同点
读音相同。
不同点
“包含”指“内里含有”,着眼于事物的内在关系,对象常是
抽象的事物;“包涵”用于“请人原谅”。
运用
①唱得不好,请大家多多包涵
②他话语里面包含 的意思值得我们慢慢思考。
(3)包涵 包含
课文原句
秦仲义:(老气横秋地)完不完,并不在
乎有人给穷人们一碗面吃没有。
老气横秋:形容老练而自负的神态。 现在常形容青年人暮气沉沉,没有朝 气或老年人自高自大,摆老资格。
老态龙钟:形容年老体弱、行动不灵
便的样子。
相同点
二者都形容人没有精神。
不同点
“老气横秋”侧重人的精神面貌,可用
于老年人,也可用于年轻人;"老态龙 钟”侧重人的身体状况,用于老年人。
(4)老气横秋 老态龙钟
运用
①季老的话让读者感觉到,他文章的语言没有八十岁的
老气横秋 ,反而多了一些活泼与生动。
②奶奶虽然已经 老态龙钟 了,可是菊瓣似的笑容依然从她
满是皱纹的脸上绽放。
4.标点符号
分析下列句子中括号的作用。
(1)三五十口子打手,经调人东说西说,便都喝碗茶,吃碗烂肉面(大茶馆特殊 的食品,价钱便宜,做起来快当),就可以化干戈为玉帛了。(标示注释内容)
(2)两位穿灰色大衫的——宋恩子与吴祥子,正低声地谈话,看样子他们是 北衙门的办案的(侦缉)。(标示注释内容)
(3)手相奉送,不取分文!(不容分说,拉过王利发的手来)今年是光绪二十四 年,戊戌。( 舞台说明 )
(4)松二爷 (打量了二德子一番)我说这位爷,您是营里当差的吧
( 舞台说明 )
文中的括号还有哪些不同用法 请你找出来,进行总结。
名家点评
1.舍予是经过了生活的甜酸苦辣的,深通人情世故的人,但他的“真”不但没 有被这些所湮没,反而显得更凸出,更难能而且可爱。所以他的真不是憨直, 不是忘形,而是被复杂的枝叶所衬托着的果子。
胡 风
2.在某种意义上,失去了幽默,就没有了老舍,更谈不上他在文学史上取得那 样的成就与地位。
樊骏
3.仔细想来,父亲也矛盾。因为他对生活、对写作极认真勤奋;另一方面,他 又特别有情趣,爱生活。
舒乙
作者名句
1.谦虚使人的心缩小,像一个小石卵,虽然小,而极结实。结实才能诚实。
2.最大的忍辱是牺牲,最大的牺牲是预备反抗。
3.人,即使活到八九十岁,有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像 花插在瓶子里,虽然还有色有香,却失去了根。有母亲的人,心里是安定的。
4.生活是一种律动,须有光有影,有左有右,有晴有雨,趣味就在这变而不猛 的曲折里,微微暗些,再明起来,则暗得有趣,而明乃更明。
5.文艺决不是我的浮桥,而是我的生命。
成语积累
“百姓生活困苦”一族成语
1.艰难困苦:处境困难,生活艰苦。
2.箪瓢屡空:吃的喝的匮乏,形容生活非常贫困。箪,盛饭的竹器;瓢,舀水 的 器 具 。
3.掣襟露肘:拉动衣襟就会露出胳膊肘,形容处境窘迫狼狈。掣,拉。
4.褐衣不完:连粗布衣服也穿不周全,形容生活困苦。褐,粗布衣服。
作家趣事
答催稿信
抗战期间,北新书局出版的《青年界》,曾向作家老舍催过稿。老舍在寄稿 的同时,幽默地寄去了一封带戏曲味的答催稿信:元帅发来紧急令:内无粮 草外无兵!小将提枪上了马,《青年界》上走一程,口歹!马来!参见元帅。带 来多少人马 两千来个字!还都是老弱残兵!后帐休息!得令!正是:旌旗明日
月,杀气满山头!
戏剧常识
戏剧语言
戏剧语言通常是由人物的独白、对白和旁白三种类型构成:
①独白,是剧中人物在舞台上一个人独自说出的台词,由古典悲剧发展而来, 在文艺复兴时期的戏剧中使用得最为普遍,其特征是人物把内心隐秘的思 想和情感直接倾诉给观众。
②对白,指剧中人物之间彼此的对话和交流,是戏剧语言的主要形式。
③旁白,是剧中角色在情节进行中直接说给观众听的言语,这时,在舞台上 不管同时有多少人物,他的言语假定为其他人物都是听不见的。旁白的内 容,主要是角色对与之对话者的评价和本人内心活动的表露。
现代戏剧
戏剧是一种综合的舞台艺术,借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑 造舞台形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。
(一)特点
1.剧本必须适合舞台演出。
演出要受到时间和空间的限制,把发生在不同地点和较长时间里的大事情
集中在有限的舞台和两三个小时内的演出中表现出来。
2.必须有集中尖锐的矛盾冲突。
戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的,没有矛盾冲突就没有戏剧。这种冲 突是社会矛盾的反映,它有一定的发展过程,这个过程就构成了剧本的情节 结 构 。
开端
介绍人物关系和揭示矛盾冲突。
发展
描写情节的波澜起伏, 一波未平一波又起,一步步把矛盾冲突推向高潮
高潮
矛盾冲突发展到顶点并表现出急剧转化的局面。
结局
结局是情节发展的必然结果,也是矛盾冲突的解决。
尾声
与序呼应,对剧本的思想内容给予启示,引起人们的联想和展望。
剧本的情节结构可分为开端、发展、高潮、结局、尾声。
3.人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征。
(二)剧本刻画人物、推进剧情和表达思想的手段
1.舞台说明:包括人物表,舞台美术,环境,音响,人物上下场,人物对话的姿态、 动作、表情、心理活动等。
2.人物的对白和唱词:包括独白、旁白、对白。人物的对白和唱词是剧本 的主要组成部分,其任务是展开情节,提示人物性格,表现主题思想。
3.结构形式:分幕分场。幕是大单位,场是小单位。
(三)戏剧分类
1.按艺术形式和表现手法:话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。
2.按剧情的繁简和结构:多幕剧、独幕剧。
3.按题材反映的时代:历史剧、现代剧。
4.按矛盾冲突的性质和表现手法:悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。
标点知识
括号的基本用法
1.标示注释内容或补充说明。如:①我校拥有特级教师(含已退休的)17人。
②我们不但善于破坏一个旧世界,我们还将善于建设一个新世界!(热烈鼓 掌)
2.标示订正或补加的文字。如:①信纸上用稚嫩的字体写着:“阿夷(姨),你 好!”②该建筑公司负责的建设工程全部达到优良工程(的标准)。
3.标示序次语。如:语言有三个要素:(1)声音;(2)结构;(3)意义。
4.标示引语的出处。如:他说得好:“未画之前,不立一格;既画之后,不留一 格。”(《板桥集 ·题画》)
5.标示汉语拼音注音。如:“的(de)” 这个字在现代汉语中最常用。
学习活动二 精研课文 理解鉴赏
任务探究一 把握戏剧冲突
戏剧是冲突的艺术。黑格尔在《美学》中指出"戏剧是表现分裂、冲突、 和解的一个流动过程”。《茶馆》(节选)以人物的变迁反映社会的变迁, 一 个大茶馆就是一个小社会。每个人都在说自己的话,做自己的事,人物与茶 馆的兴衰没有直接关系,作者把矛盾的焦点直接指向了那个旧时代,人物与 人物之间的每一个小的冲突都暗示了人民与时代的冲突。
1. 《茶馆》第一幕里有哪些冲突 这些冲突表现了什么样的现实
提示 ①二德子和常四爷、松二爷之间的冲突,揭示了戊戌变法失败后帝
国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境。
②刘麻子和康六之间的冲突,庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突,揭露了
旧社会人吃人的黑暗本质;秦仲义和王利发之间的冲突,展现了民族资产阶 级与封建小业主的矛盾。
③庞太监和秦仲义的冲突,表明了民族资产阶级(维新派)和封建势力(守旧 派)之间不可调和的矛盾。
④特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突,预示了用尽压制、暴政手段的清 政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。
2.既 然 秦 仲 义 与 常 四 爷 对 社 会 现 状 的 认 识 一 致 , 那 二 人 的 冲 突 又 说 明 什 么
呢
提 示 二人是在救国的方向、路线和目标上有分歧,思想上有矛盾。在秦
仲义看来,常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为,没有见识。在常四 爷的眼中,像秦仲义这样的实业家虽有雄心但不免冷血,理想太大而不切实 际 。
知识链接戏剧冲突
1.了解戏剧冲突的种类
(1)人物之间的冲突;(2)人物内心的冲突;(3)人物与环境的冲突。
2.了解戏剧情节,把握戏剧冲突。社会矛盾往往有一个发生、发展、激化 和解决的过程,戏剧冲突也是如此,通常包括开端、发展、高潮和结局,戏 剧冲突都有一个完整的发展过程。因此,我们可以从情节的推进入手进行 分 析 。
3.抓住主要事件,体察细微之处。要把一场戏分解为若干小单位,进行微观 把握,省去不重要、交代性的情节,仔细研究主要事件、主要场次的描写, 最后把各个场面组合起来,作综合分析。
4.理清人物关系,把握矛盾冲突。在戏剧冲突的过程中,可以看到人物的思
想性格、人与人之间的矛盾纠葛,看到人与人之间的矛盾冲突是什么性质 的、表达了什么样的主题。要想把握戏剧的矛盾冲突,深刻地认识作品的 思想内涵,必须先理清人物关系。
任务探究二 鉴赏戏剧语言
老舍说:“没有生活,即没有活的语言。我有一些旧社会的生活经验,我认识 茶馆里那些小人物。我知道他们做什么,所以也知道他们说什么。以此为 基础,我再给这里夸大一些,那里润色一下,人物的台词成为他们自己的,而 又是我的。”《茶馆》的人物语言充分显示出老舍这位语言大师的造诣。 简练含蓄,意蕴丰富。
3.“秦、庞斗嘴”的语言尤为精彩,每一句话都有丰富的潜台词,试分析这段
对话,读出每句话的弦外之音。
(1)庞老爷!这两天您心里安顿了吧
提示 秦仲义听出敌意,先是礼数周到喊一声“庞老爷”,继而假装关心庞老
爷的心情状态,表面是应酬和讨好,实则暗讽,“这两天”背后是说你只是暂 时安稳,前些日子你也有惶惶然的时候,不要太得意,高兴得太早。
(2)“那还用说吗 ""“天下太平了。”“谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋!”
提示 庞太监自然听出其中深意,尤感不爽,开口谈国事, 一个“那还用说吗” 表示应答和回击,派头十足,以谭嗣同问斩一事炫耀保守派的胜利,“天下太 平了”意即“我”不仅是这两天安顿,以后“我”都安顿。随后又提出警告,开始 放狠话,言外之意是谁敢支持维新派,谭嗣同就是下场,你秦仲义小心着点。
(3)我早就知道!
提示 秦仲义接受了警告,但不服软,不畏惧,意即“你不用威胁我”。同时,一
方面是知道变法掉脑袋但还讲维新,表示他的坚定立场;另一方面是早就知 道自上而下的变法长不了,还是认为实业救国才是良策,不吃庞太监的含沙 射影这一套,让庞太监有点悻悻然,因为变法的失败没影响秦仲义发财。
(4)您聪明,二爷,要不然您怎么发财呢!
提示 第一回合不分伯仲,庞太监见警告无效,退一步寻求新的攻击点,以个
人利益为恐吓点,以经济实力为借口发动进攻,意即你不老老实实学聪明点, 你那点财产怕是都不保。
知识链接潜台词
潜台词是指隐藏在台词背后的弦外之音,言外之意,是藏在台词背后的人的 思想、愿望、目的,是台词的真实意思。
品读潜台词,可以透过人物的表层语言,辨明人物的潜在心理动机和真正的 话语目的,挖掘人物心灵深处的情感,引发深层次的心理交锋,从而塑造丰 满的人物形象。可以从三个角度理解潜台词:
1.从具体语境中,看清未明之语;
2.从矛盾冲突中,体会言外之意;
3.从语言形式上,分析未尽之言。
4. 《茶馆》的语言有何特色 请结合文本加以分析。
提示 ①个性化:三言两语就传达出人物的性格特征。比如马五爷,二德子那么凶,
他只说一句“二德子,你威风啊!”连站都不站起来,二德子就赶紧请安。一句话就 将马五爷的威势凸显出来,而这威势不过是狐假虎威- 依仗洋人的庇护,这就 将当时帝国主义在中国的威风也暗示出来了。
②口语化:剧中人物语言完全是日常生活中自然流淌的本色的口语、俗语,满载
着北京街巷语境中的精气神儿,具备市井口语的灵动、脆生劲儿,老舍的《茶馆》 因此又被称为“京味”话剧的代表。比如剧中人物之间互称对方为“您”,又比如一 些方言俗语的运用:“甩闲话”“觉乎着”“逗嘴皮子”等。
③时代性:这主要体现在一些特定时代语汇的运用上,如“吃洋饭”“大清国”"铁杆 庄稼"“不关钱粮”“王法”等。
④幽默含蓄,富有潜台词:例如民族资本家秦仲义和封建势力代表人物庞太监之
间,表面上问安奉承,骨子里却暗藏杀机,每句话都是话里有话,耐人寻味。
任务探究三 分析戏剧人物形象
在老舍的笔下,胆小精明的王利发,奉行“和气生财”的祁家老太爷,纯朴、
善良,却被生活玩弄的祥子....都深深印在了读者的脑子里,跟随生活记忆, 一起成为人生经验中不可或缺的一部分。老舍说过:“我只认识一些小人
物。”如《茶馆》,他选择了从“侧面”、从“小人物”的生活变迁入手,并把 对他们的表现范围,限制在茶馆这个“小社会”中。
掌柜的
王利发
吃皇粮的
①常四爷
下层人民
②康六、老人
兵痞
二德子、宋恩子等
封建遗老
③松二爷
实业救国之人
④秦仲义
清宫太监
庞太监
5.剧中人物可归为以下哪一类 完成下面的表格。
6.阅读《茶馆》,请你简要分析剧中裕泰大茶馆老板王利发的形象特点。
提示 王利发作为大茶馆的掌柜,既有老实、善良(如悄悄向常四爷介绍马 五爷的背景,劝他说话“留点神”,劝众茶客“莫谈国事”,包括对喝蹭儿茶的唐 铁嘴的态度等),力图适应各种环境以求生存的一面,又有自私、精明、圆 滑(如对秦仲义的奉承,对涨房租的搪塞,又如在给乡妇烂肉面问题上,既称 赞常四爷“积德行好”,又说“这路事儿太多了”“谁也管不了”,并询问秦仲义 的意见,两面讨好等),以求保全自己的一面。
7. 《茶馆》中的常四爷曾经是旗人,也是剧中鲜有的正面人物形象。请根
据文本简要分析其形象特点。
提示 常四爷原是享有清朝特权的旗人,后来变成了自食其力的劳动者。
对神气十足的二德子说“要抖威风,跟洋人干去”;在全茶馆的人司空见惯, 对刘麻子给太监买老婆不置一词的时候,只有他说“刘爷,您可真有个狠劲 儿,给拉拢这路事!”,对其加以指责;对乡下人卖儿卖女现象的关注,对洋货 充斥的感叹,以及“我看哪,大清国要完!”的忧虑,都表明他是一个耿直、正 派,看不惯社会丑恶、富有爱国心的人。
8. 《茶馆》中的秦仲义是剧中一个特立独行的人物,请结合文本加以分析。
提示 秦仲义作为一个家道殷实的资本家、主张实业救国的维新派,把一 切人都不放在眼里,来到茶馆,有种居高临下、咄咄逼人的气势。对王利发 摆出主子的态度,对常四爷买面给穷人的事表示不屑一顾,讲“实业救国”时
颇有些自命不凡——只有自己懂怎样救国,与保守势力的代表人物庞太监 针锋相对,等等,处处显示着他的身份地位与性格特征。
任务探究四 探究戏剧主题
老舍先生对人性的深刻理解和对生命的深层认知,使他的作品具有了一种 特殊的深度。《茶馆》的第一幕,时间设定在戊戌变法刚刚失败,地点是三 教九流各色人等混杂的大茶馆,通过塑造具有代表性的社会各阶层人士,通 过他们之间各种或大或小、或明或暗的矛盾冲突,体现了晚清时期的阶级 状况,揭示了腐败透顶的清政府必然灭亡的根本原因。
9.文中从哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社会现实
提示 文章以众多事件,多侧面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民
不聊生的社会现实。如:①达官贵人为争一只家鸽而打群架;②荒淫无耻的 朝廷老太监竟然娶妻;③八十二岁的卖耳挖勺的老人沦落街头;④饥肠辘辘 的农家姑娘被卖入火坑;⑤常四爷因为一句话被捕入狱;⑥戊戌变法失败, 帝国主义入侵。
10. 《茶馆》中王利发、常四爷和秦仲义三人贯串始终,谈谈他们的人物设
定和主题的关系。
提示 三人中,王利发一直是小心翼翼地活着,想着顺应时代改良,渴望过上
太平日子;常四爷刚直爽朗,有着强烈的爱国心,去和洋人干过仗,没了“铁杆 庄稼”就自食其力;秦仲义实业救国,最后工厂被夺、银行被占,落得一身潦 倒。三人身份地位各不相同,性格各不相同,但是他们最终都失败了。他们 的命运,就是旧时代的命运,他们是旧社会必然灭亡的见证者,他们的不幸 是旧时代终结的原因。鲁迅所说的“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人 看”,是对三人和主题的关系的最好注解。
马五爷施威
康六卖女
常四爷骂洋货
鸽子之争
秦仲义梦想实业救国
秦、庞交锋
茶客对话
庞太监买妻
思路整合
压
茶馆
(节选)
清末社 会众生 相,表 明中国 封建社 会的末 日即将 来临
帝国主义 经济侵略
民族资本 主义觉醒
榨
封建保守 顽固势力
主题归纳
本文描写了裕泰茶馆里形形色色的人物的种种活动,通过众多角色的对话, 自然形成戏剧冲突,展现人物与时代的矛盾,透视了戊戌变法发生与失败的 前因后果,描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生 活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实,逼真地勾勒出晚清统治的真实 图景,揭示其必然败亡的命运。
学习活动三 综合研读 比较探究
思维提升
1. 《茶馆》(节选)这篇戏剧的戏剧冲突和我们以前学过的《雷雨》中的戏
剧冲突有何不同
提示 《雷雨》的戏剧冲突主要是周、鲁两家的冲突,即人与人之间的冲
突;而《茶馆》(节选)虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直 接、具体、针锋相对的冲突,而是人与时代的冲突,矛盾的焦点直接指向那 个旧时代,人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。
2.请品读《茶馆》第三幕中三个没有了活路的老头聚在一起为自己祭奠
时的三句台词,请分析其对于戏剧冲突的作用。
秦仲义 ……别人不知道,王掌柜你知道:我从二十多岁起,就主张实业救
国。到而今.....机器都当碎铜烂铁卖了!全世界,全世界找得到这样的政府 找不到 我问你!
王利发 ……人总得活着吧 我变尽了方法,不过是为活下去!……为什么 就不叫我活着呢 我得罪了谁 谁 皇上、娘娘那些狗男女都活得有滋有味 的,单不许我吃窝窝头,谁出的主意
常四爷 ……我爱咱们的国呀,可是谁爱我呢 ……
提示 三个老头之间并没有什么矛盾,但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲
突的高潮点。三个老头的结局,显示了一个道理:三个老头——一个一心想 “实业救国”的实业家,一个曾经一心想当良民的茶馆掌柜, 一个一心想自食 其力的劳动者,都没有了活路,都有理由诅咒这个黑暗社会(而不是某个个 人)了。于是,戏剧冲突的性质变成了三个老头与整个旧社会的冲突。
3.曹禺曾称赞《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一
幕”。对于这“罕见”,有人认为是说老舍“大茶馆小社会”的构思,有人认为 是说老舍“招之即来,挥之即去”的编剧手法,有人认为是说老舍对事件与情 节的处理。你赞成哪一种观点 为什么
提示 观点一:采用了独具一格的编剧方法。老舍不追求编织完整的故事情节,
而是以刻画人物,多方面反映社会风貌为目标,“设法使每个角色都说他们自
己的事,可是又与时代发生关系”“无关紧要的人物一律招之即来,挥之即去”。 这样的编剧方法,是属于散文化的编剧方法,这是老舍的一个创举。
观点二:“大茶馆小社会”的构思独特巧妙。茶馆是一个三教九流的聚集地,可
容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形: 一是人物众
多,在《茶馆》第一幕里有台词的人物就有二十多个;二是人物杂陈,在《茶馆》
第一幕中,社会身份殊异的人物——上至在宫廷内当太监总管的人物、家道
殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸,下至卖女儿的农民、卖耳挖勺的老人、
卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间,能够最大限度地反映广阔的社 会现实。
观点三:事件与情节巧妙结合。老舍善于选择特定的事件和让人物亮眼的
情节。如第一幕的时代背景是戊戌变法失败后,顽固派获得了“胜利”。那 么怎么来表现这个腐朽的“胜利”呢 老舍选择了“太监娶媳妇”这个情节,顽 固派的腐朽与荒唐通过庞太监的腐朽与荒唐得到了充分的揭露。又如马 五爷早就在茶馆里了,但作者让他在二德子动手的时候亮相,马五爷短短的 几句话就把二德子的气焰灭了下去,也把压在旧社会人民头上的帝国主义 这座大山展示了出来。
观百年国民面孔,展时代民族精神
老舍的名字总是与“市民题材”紧密联系在一起,他是文坛上难得的“风土人 情画家”。老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活 和命运,能通过日常平凡的场景,反映社会冲突,从而引发读者对民族精神 的深挖或者民族命运的思考,于平凡中见不凡。
主题阅读
文本一
茶馆(节选)
老 舍
时 间 与前幕相隔十余年,现在是袁世凯死后,帝国主义指使中国军阀 进行割据,时时发动内战的时候。初夏,上午。
地点 同前幕。
〔幕启:北京城内的大茶馆已先后相继关了门。“裕泰”是硕果仅存的
一家了,可是为避免被淘汰,它已改变了样子与作风。现在,它的前部仍然 卖茶,后部却改成了公寓。前部只卖茶和瓜子什么的,“烂肉面”等等已成为 历史名词。厨房挪到后边去,专包公寓住客的伙食。茶座也大加改良: 一律 是小桌与藤椅,桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八仙”大画,连财神龛,均已
撤去,代以时装美人 外国香烟公司的广告画。“莫谈国事”的纸条可是 保存了下来,而且字写得更大。王利发真像个“圣之时者也”,不但没使“裕 泰”灭亡,而且使它有了新的发展。)
〔因为修理门面,茶馆停了几天营业,预备明天开张。王淑芬正和李三 忙着布置,把桌椅移了又移,摆了又摆,以期尽善尽美。 )
〔王淑芬梳时兴的圆髻,而李三却还带着小辫儿。〕
〔二三学生由后面来,与他们打招呼,出去。〕
王淑芬 (看李三的辫子碍事)三爷,咱们的茶馆改了良,你的小辫儿也
该剪了吧
李 三 改良!改良!越改越凉,冰凉!
王淑芬 也不能那么说!三爷你看,听说西直门的德泰,北新桥的广泰, 鼓楼前的天泰,这些大茶馆全先后脚儿关了门!只有咱们裕泰还开着,为什 么 不是因为拴子的爸爸懂得改良吗
李 三 哼!皇上没啦,总算大改良吧 可是改来改去,袁世凯还是要做 皇上。袁世凯死后,天下大乱,今儿个打炮,明儿个关城,改良 哼!我还留着 我的小辫儿,万一把皇上改回来呢!
王淑芬 别顽固啦,三爷!人家给咱们改了民国,咱们还能不随着走吗
你看,咱们这么一收拾,不比以前干净,好看 专招待文明人,不更体面 可是, 你要还带着小辫儿,看着多么不顺眼哪!
李 三 太太,你觉得不顺眼,我还不顺心呢!
王淑芬 哟,你不顺心 怎么
李 三 你还不明白 前面茶馆,后面公寓,全仗着掌柜的跟我两个人,
无论怎么说,也忙不过来呀!
王淑芬 前面的事归他,后面的事不是还有我帮助你吗
李 三 就算有你帮助,打扫二十来间屋子,侍候二十多人的伙食,还要 沏茶灌水,买东西送信,问问你自己,受得了受不了!
王淑芬 三爷,你说的对!可是呀,这兵荒马乱的年月,能有个事儿做也
就得念佛!咱们都得忍着点!
李 三 我干不了!天天睡四五个钟头的觉,谁也不是铁打的!
王淑芬 唉!三爷,这年月谁也舒服不了!你等着,大拴子暑假就高小毕 业,二拴子也快长起来,他们一有用处,咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在 世的时候,你就帮助我们,老朋友,老伙计啦!
〔王利发老气横秋地从后面进来。〕
李 三 老伙计 二十多年了,他们可给我涨过工钱 什么都改良,为什
么工钱不跟着改良呢
王利发 哟!你这是什么话呀 咱们的买卖要是越做越好,我能不给你
涨工钱吗 得了,明天咱们开张,取个吉利,先别吵嘴,就这么办吧!All right
李 三 就这么办啦 不改我的良,我干不下去啦!
〔后面叫:“李三!李三!”〕
王利发 崔先生叫,你快去!咱们的事,有工夫再细研究!
李 三 哼!
王淑芬 我说,昨天就关了城门,今儿个还说不定关不关,三爷,这里的 事交给掌柜的,你去买点菜吧!别的不说,咸菜总得买下点呀!
〔后面又叫:“李三!李三!”〕
李 三 对,后边叫,前边催,把我劈成两半儿好不好!(忿忿地往后走)
王利发 拴子的妈,他岁数大了点,你可得…....
王淑芬 他抱怨了大半天了!可是抱怨得对!当着他,我不便直说;对你,
我可得说实话:咱们得添人!
王利发 添人得给工钱,咱们赚得出来吗 我要是会干别的,可是还开
茶馆,我是孙子!
〔远处隐隐有炮声。〕
王利发 听听,又开炮了!你闹,闹!明天开得了张才怪!这是怎么说的!
王淑芬 明白人别说糊涂话,开炮是我闹的
王利发 别再瞎扯,干活儿去!嘿!
王淑芬 早晚不是累死,就得叫炮轰死,我看透了!(慢慢地往后边走)
王利发 ( 温和了些)拴子的妈,甭害怕,开过多少回炮,一回也没打死咱
们,北京城是宝地!
王淑芬 心哪,老跳到嗓子眼里,宝地!我给三爷拿菜钱去。(下)
(有删改)
文本二
四世同堂(节选)
老 舍
天很热,而全国的人心都凉了,北平陷落!
李四爷立在槐荫下,声音凄惨地对大家说:“预备下一块白布吧!万一非
挂旗不可,到时候用胭脂涂个红球就行!庚子年,我们可是挂过!”
拉车的小崔,赤着背出来进去地乱晃。今天没法出车,而家里没有一粒
米。晃了几次,他凑到李老夫妇的跟前:“四奶奶!您还得行行好哇!”
李四爷没有抬头,还看着地上的绿虫儿。李四妈,不像平日那么哇啦哇
啦的,用低微的声音回答:“待一会儿,我给你送二斤杂合面儿去!”
“那敢情好!我这儿谢谢四奶奶啦!”小崔的声音也不很高。
头上已没有了飞机,城外已没有了炮声, 一切静寂。只有响晴的天上似
乎有一点什么波动,随人的脉搏轻跳,跳出一些金的星,白的光。
瑞宣,胖胖的,长得很像父亲。不论他穿着什么衣服,他的样子老是那么 自然,文雅。这个文文雅雅的态度,在祁家是独一份儿。祁老太爷和天佑是 安分守己的买卖人,他们的举止言谈都毫无掩饰地露出他们的本色。瑞丰 受过教育,而且有点不大看得起祖父与父亲,所以他拼命往文雅、时髦里学。 可是,因为学得过火,他老显出点买办气或市侩气;没得到文雅,反失去家传
的纯朴。老三瑞全是个愣小子,毫不关心哪是文雅,哪是粗野。
在思想上,他与老三很接近,而且或者比老三更深刻一点。所以,在全家
中,他只与老三说得来。可是,与老三不同,他不愿时常发表他的意见。这
并不是因为他骄傲,不屑于对牛弹琴,而是他心中老有点自愧 他知道的 是甲,而只能做到乙,或者甚至于只到丙或丁。举个例说:在他到了该结婚 的年纪,他早已知道什么恋爱神圣、结婚自由那一套。可是他娶了父亲给
他定下的“韵梅”。他知道不该把一辈子拴在个他所不爱的女人身上,但是
他又不忍看祖父、父母的泪眼与愁容。他替他们想,也替他的未婚妻想。 想过以后,他明白了大家的难处,而想得到全盘的体谅。他只好娶了她。他 笑自己这样的软弱。同时,赶到他一看祖父与父母的脸上由忧愁改为快活, 他又感到一点骄傲 自我牺牲的骄傲。
他几乎没有任何嗜好。黄酒,他能喝一斤。可是非到过年过节的时候,
决不动酒。他不吸烟。茶和水并没有什么分别。他的娱乐只有帮着祖父 种种花,和每星期到“平安”影院去看一次或两次电影。
北平陷落了,瑞宣像个热锅上的蚂蚁,出来进去,不知道要做什么好。他 失去了平日的沉静,也不想去掩饰。在一方面,他是个公民,而且是个有些
知识与能力的公民,理当去给国家做点什么,在这国家有了极大危难的时候。 在另一方面,一家老的老,小的小,平日就依仗着他,现在便更需要他。他能
甩手一走吗 不能!不能!可是,不走便须在敌人脚底下做亡国奴,他不能受!
不能受!
出来进去,出来进去,他想不出好主意。他的知识告诉他那最高的责任,
他的体谅又逼着他去顾虑那最迫切的问题。他想起文天祥、史可法,和许 多许多的英雄,同时也想起杜甫在流离中的诗歌。
老二瑞丰还在屋中收听广播 日本人的广播。
老三在院中把脚跳起多高:“老二,你要不把它关上,我就用石头砸碎了
它!"
忽然,远处有些声音,像从山上往下轱辘石头。“老三,听!”瑞宣以为是
重轰炸机的声音。
“敌人的坦克车,在街上示威!”老三的嘴角上有点为阻拦嘴唇颤动的惨
笑。
街上的坦克,像几座铁矿崩炸了似的发狂地响着,瑞宣的耳与心仿佛全
聋 了 。
最爱和平的中国的最爱和平的北平,带着它的由历代的智慧与心血而 建成的湖山、宫殿、坛社、寺宇、宅园、楼阁与九条彩龙的影壁,带着它 的合抱的古柏、倒垂的翠柳、白玉石的桥梁与四季的花草,带着它的最清 脆的语言、温美的礼貌、诚实的交易、徐缓的脚步与唱给宫廷听的歌
剧.....不为什么,不为什么,突然地被飞机与坦克强奸着它的天空与柏油路!
“大哥!”
“啊 ”瑞宣的头偏起一些,用耳朵来找老三的声音。“噢!说吧!”
“我得走!大哥!不能在这里做亡国奴!”
(有删改)
阅读思考
1. 《四世同堂》是一部鸿篇巨制,老舍先生却用小中见大的手法,通过对一 些寻常百姓的描写,反映出北平陷落时整个民族的风貌。请以文本二为例 简要分析。
参考答案 ①预备挂旗的李四爷等人,代表了对日本侵略者无可奈何的逆来
顺受者。②听日本广播的老二瑞丰代表了对日本侵略者讨好巴结的意志 不坚定者。③想走不能走的瑞宣代表了对日本侵略者充满厌恶、不合作 却又无力抗争者。④愤然出走的瑞全代表了以实际行动应对日本侵略者 的反抗者。
2. 《茶馆》和《四世同堂》都在日常生活的静水流深里折射着历史文化
的积淀、民族意识的因袭、特定情境的定式,都以穿透时空的魅力,不断为 后人提供思想启迪。小人物反映大主题。两则文本分别塑造了王淑芬和 瑞宣两个人物,请分别分析二者在表达主题方面有什么作用。
参考答案二者都是在社会变革中部分人物的代表,能够表现出在社会洪流
中的立场态度。
①王淑芬能够顺应时代潮流。王淑芬是裕泰大茶馆的老板娘,勤劳善良,也
许是平时见惯了三教九流,所以她的思想比较超前、活跃,在急剧变革的时 代,没有因循守旧,抵制变革。她梳着时兴的圆髻,看不顺眼李三的小辫儿, 又劝李三不要顽固,既然改了民国,就应该随着走,都可以表现出她的与时 俱进。这一个不具有主角光环的次要人物,也是当时一些小人物的代表,体 现了作者对她的认可。
②瑞宣这一形象,具有坚守良知与爱国,却温和隐忍、保守软弱的特点。作 者刻画这一人物形象意在揭示批评“老派市民”的国民性弱点,作者在他身 上寄托着自己的理想与期望:唤醒瑞宣这一类市民,摆脱保守与怯懦,寻找 民族振兴的理想之路。
以小见大
小茶馆,大世界。现代剧作家曹禺曾评价道:“《茶馆》是中国话剧史上的 瑰宝。”《茶馆》要表达“葬送三个时代的目的”。老舍以茶馆为载体,以小 见大,反映社会的变革。小茶馆是一个大社会的缩影,在这里,品的不是茶, 而是百味人生。
读写一体
微写作
生活中, 一些看似不起眼的事情里常常包含着让人折服的道理,使人佩服的 智慧,令人感动的情怀.....请你选取生活中的一些事物,以小见大,来表达 深沉的情感。不少于200字。
示例 回到老家,老爸便拿出手机,蹲在墙角,似乎在给什么拍照。我好奇地
快步上前,只见老爸的手机镜头对准了院子中央的磨盘。磨盘表面已被积 雪覆盖,只在边缘处露出点点青黑色。老爸连拍了几张,又走到磨盘边,拂
去表面的积雪,然后站在不同的角度,又拍了几张。他的脸上始终挂着淡淡 的笑容,仿佛在拍摄一件珍贵的工艺品。老爸若有所思地说:“我小时候,就 把这大磨盘当成桌子。盛夏的夜里,我们点着煤油灯,趴在磨盘上面写作业, 一只只飞蛾就围着灯光飞个不停。我们还在磨盘上磨过铅笔尖,砸过核桃。 有时一家人围着它,就着尚未消散的豆汁香味吃饭。”老爸一点一点捡拾
起这些属于他的童年碎片,眼里透着回忆的温情。这方看似寻常的磨盘,那 些与磨盘有关的琐事,承载着一代又一代人的记忆,也牵连起无数人浓浓的 思乡情 。