(共23张PPT)
明 · 归 有 光
· 归有光(1506—1571),字熙甫,明代昆山人,号震川,又号 “项脊生”,世称“震川先生”。明朝散文家、官员。
· 他崇尚唐宋古文,其散文风格朴实,感情真挚,与唐顺之、王慎 中并称为“嘉靖三大家”。
· 他善于把日常生活和家庭琐事引到古文中来, “不事雕琢而自有 风味”,风格朴实,感情真挚,被誉为“明文第一”。
9岁 19岁 23岁 35岁 60岁
能 文 写《项脊轩志》 娶魏氏 乡试中举 中进士,任县令。
8 岁 15岁
.母死 。束发读书
66岁
。病死于任上
连续8次,
。 会试落选。
20岁
考中秀才
28岁
妻死
其远祖归道隆曾居住在太仓项脊泾。
如颈背之间,故名。
项脊是撑起一个人的重要部位,归有 光有通过读书光耀门楣的志愿。
知人论世
书斋名,是作者家中一丈见方的斗室。
“记”的意思,它散文的一种,记叙事物、抒
发感情的一种文体。
> 追 念 祖 先
> 言 其 窄 小
>自号项脊生
为何取名项脊轩
◆志:
课堂任务
自读课文,找找项脊轩还有什么别称。
阁、室。
课堂任务:从“轩”“阁”“室”等不同的
称呼中感受作者的情感,关注散文“形散 神聚”的 特 点 ,掌握作者的写作手法。
任务一:圈画出“轩” “阁” “室”,
概括作者在项脊轩中所做之事。
第二段(前半段):
诸父异爨/老妪忆母
第 二 段 ( 后 ) : 追 忆大母
第三段:轩得不焚
第四段(前):夫妻乐事
第 四 段 ( 后 ) : 回 忆亡妻
项脊 轩
细读文本
第一段:改造项脊轩
任务二:面对“轩” “阁” “室”等不同称
呼,感受作者情感变化。
室
轩
阁
原来的 判断句 一丈见方
项脊轩,旧 南阁子也。室仅方丈,可容一人居。
渗漏 向下,名作状 每当 桌子
百年老屋,尘泥渗漉,雨泽下注;每移案,顾视无
放置 朝北 得到阳光 超过 略微环顾四周
可置者。又北向,不能得日,日过午已昏。余稍为
从上面,名作状 开 光线不明 用来 抵挡
修葺,使不上漏。前辟四窗,垣墙周庭,以当南日,
修 缮 明亮的样子 名作动,砌 环绕,名作动
上围墙
日影反照,室始洞 然。 抽背:乘彼垝垣,以望复关
室
又杂植兰桂竹木于庭,旧时栏楣,亦遂增胜。借
摆满 休息长啸歌吟 静静地独自端坐
书满架 ,偃仰啸歌,冥然兀坐,万籁有声;而庭阶
离开 每月十五的夜晚
寂寂,小鸟时来啄食,人至不去。三五之夜,明月 树影摇动的样子
半墙,桂影斑驳,风移影动,珊珊可爱。
通过修葺,作者将原来怎样的“室”改成 了什么样子
增加光彩
混杂地
栏杆
室
“百年老屋”交代了 作者祖上辉煌,但是 现在“破”,说明现 在家道中落,家族衰 败。
作者将室改得明亮、
雅致,可以发奋读书, 可以悠闲赏月,可见 他文人情趣、勤学的 远大的志向。
百年老屋
室仅方丈 尘泥渗漉 不能得日
日影反照
杂植花木 读书啸歌 月夜赏月
老小破暗 亮 美 幽 闲
室
项脊轩还是那个项脊轩,但是通过作者的改
造,再入住就让他“喜”了,变的不仅是环 境 ,更是他的心境。 “室”成为了少年立志 读书的精神寄托之所。
作者解决了老屋破漏和阴暗的问题,但是
解决不了老和小,从中你读出了什么别的意味
一个束发少年,很努力读书,但很多事情是
无法改变的,很难改变一个家庭的现状,改 变命运,读来难免悲 从中来。
然余居于此,多可喜,亦多可悲。
室
在此以前 中间相通 整体 分灶做饭分家
先是庭中通南北为一。迨诸父异爨,内外多置小
到处都是 等到 越过 名作动吃饭
门 墙 ,往往而是。东犬西吠,客逾庖而宴,鸡栖于 向西,名作状 不久后 总共
厅。庭中始为篱,已为墙,凡 再变矣。
两次
你从这几堵墙中看出了 什么 结合前后我总结我 之“悲”。
室
· “东犬西吠”暗示家族内部关系的僵硬、 陌 生。
· “客逾庖而宴”暗示家庭生活的混乱,在 这种环境下读书也十分困难。
· “厅”在古代本是庄严的场地,除了宴请 会客,嫁娶时新人、丧葬时的吊唁都是在 厅堂中完成的。而在这庄严的场所中却有 家禽栖息,可见这个大家庭礼制的荒废破 坏。
墙 由墙见门户隔膜,生活杂乱,人心涣散,家族衰败
家有老妪,尝居于此。妪, 先大母婢也,乳二世,
对待 和 内室 经常 先妣抚之甚厚。室西连于中闺,先妣尝一至。妪每 去世的母亲 尔,你的
谓余曰:“某所, 而母立于兹。”妪又曰: “汝姊
欲食乎 ’吾从板外相为应答。”语未毕,余泣,
妪亦泣。
在吾怀,呱呱而泣;娘以指叩门扉曰: ‘儿寒乎
去世的祖母 名作动喂奶
— 一 回答(她)
表修饰
完成
这里
曾经
室
妪讲的母亲的故事跟归有光无关,他为何 未听完就“泣”
“以指叩门扉”——动作描写、细节描写 “儿寒乎 欲食乎”——语言描写
故事中的母亲始终不曾将关爱直接面对面地
呈现给孩子,虽然焦急地关心着孩子,却一 直被阻隔在门板外。
对于8岁的归有光来说, 母亲是缺失的,母 亲仿佛就是隔着门板在关心他一般,所有的 音容笑貌只能靠自己想象, “儿寒乎 欲食 乎”更是深深触动这个孤独的少年。
室
余 自束发读书轩中, 一日,大母过余曰: “ 吾 儿 ,
你的 郑: 若也/若属皆且为所虏/ 等到
久不见若影,何竟日默默在此,大类女郎也 ”比
用 关闭 整天 很像
去 ,以手阖门,自语曰: “吾家读书久不效,儿之
而有益于君
彼与彼年相
若亡
抽背
成,则可待乎!” 顷 之,持一象笏至,曰 : “此吾
名作动上朝 将来 应当
祖太常公宣德间执此以朝,他 大声呼号
日汝当用之!”瞻顾
抽背:垂髫总角弱
遗迹,如在昨日,令人长号不自禁。冠古稀耄耋期颐
名作动产生效果
一会儿
十五岁
成功
探望
轩
大母说了三句话,反复诵读,揣摩语气, 分析大母形象。
大母过余曰:“吾儿, 久不见若影,何竟日默 默在此,大类女郎也 ”
——因为思念孙儿主动过来,语气亲切而风 趣,又爱怜又夸誉。
阖 门自语曰: “吾家读书久不效,儿之成,则 可待乎! ”
—喃喃自语说明是真实想法,关门的动作一 定很轻,忧虑中充满殷切希望。
顷之,持一象笏至,曰: “ … … 他日汝当用
—— 情意真诚,嘱咐庄重,要重读“汝当用
轩
第二段从“诸父异爨”写到“追忆大母”,从 文中找出相应句子,体会作者情感变化。
庭中始为篱,已为墙,凡再变矣 (分家)
对家族衰败的无奈的感慨、叹息
语未毕,余泣,妪亦泣。
情动于中,有泪无声,含蓄而有节制
令人长号不自禁。
情如汹涌的潮水,直泻而出,完全失控
轩
原来 到 关闭 窗户
轩东,故尝为厨,人往,从轩前过,余扃牖而居,
凭借 总共 能够 被焚烧
久之,能以足音辨人。轩凡四遭火,得不焚,殆有
大概
神护者。
已经 嫁到我家来 时常
余既为此志,后五年,吾妻来归,时至轩中,从
有时 写字
余问古事,或凭几学书。
轩
“项脊”是狭窄、逼仄, “轩”却是高大、
明 亮。
两相对 比,我们可以读出归有光在这所小小 的房子里描画的无比光彩的未来。
那是衰败的家族压在他身上的使命,那是大
母拿来象笏时的殷切期望,那是妻子的期待
那是凝结了自己所有情感的小屋。
轩
出嫁的女子回娘家省亲
吾妻归宁,述诸小妹语曰: “闻姊家有阁子,且何
转述
谓阁子也 ”其后六年,吾妻死,室坏不修。其后 没有精神寄托 再 形制
二年,余久卧病无聊,乃使人复葺南阁子,其制稍
异于前。然自后余多在外,不常居。
名作状,亲手 高高耸立的样子
庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如
伞盖
盖矣 。
阁
“闻姊家有阁子,且何谓阁子也 ”根 据小妹说的话,补充妻子对小妹说的话。
“你们的姐夫总是在阁子里读书。我总到阁子里去
看他。他可喜欢读书了,我就在阁子里跟着他问这 问那的,他可有学问了。他还在阁子里教我写字呢”
妻子在世时,和作者之间一定有过很多 甜蜜的对话,为什么作者偏偏对这一句记忆 犹新呢
妻子以作者及其书房为荣,带给作者被崇拜
与仰慕的快乐,而且, 妻子把自己娘家的温 暖又重新注入作者寂寞的生活里,所以作者 在文章中特别记录了这句话。
阁
为什么“室坏不修”
当母亲、祖母离他而去,曾经为他孤独生活注
入温暖的妻子也离他而去,那个曾经的少年, 再也 无法忍受项脊轩里孤独的时光,再也无法承受住功 名与命运的双重打击,精神颓败, 一如那无人照料 修葺的百年老屋,重又“尘泥渗漉,雨泽下注”, 再也不见往日那幽静明亮的模样。
就算再次重修了那间小小的阁子,只是这书屋 的主人却再也无法回到从前,只得匆匆逃离。
阁 →
多可喜
凡再变矣
余泣
长号不自禁
亭亭如盖矣
精神寄托
家族责任
恩爱之悲
室 轩 阁
课堂总结
①
分析最后一段的写法,总结全文写作方式。
没有直接描写妻子,转而用一句话轻 描淡写庭中枇杷树亭亭如盖。 “不言情 而情无穷” 作者通过树木的繁茂暗示距 离妻子亡故之年已然过了许久。
面对与爱人阴阳两隔这样令人唏嘘之 事,作者却以反差极大的平静去叙述,
使人不禁感慨他到底花了多少时间去平 复、去接受,才能坦然对待。
语言委婉含蓄 善写生活琐事 善用细节描写