第二单元 8.
一、语言文字运用
(一)阅读下面的文字，完成1～5题。
在影视作品中植入广告是当下广告营销的常用手段。不同于贴片广告和中插广告，植入广告讲求艺术性，往往需要借助道具、台词、置景等手段，将品牌或产品巧妙地融入影视文本，这种广告方式能潜移默化地激发观众的购买欲。在这个过程中，影视艺术是主体，__①__，植入广告不能破坏影视艺术的完整性和逻辑性。然而，当下部分影视创作却本末倒置，部分植入广告表现方式简单，植入频率密集，效果生硬，拉低了作品艺术质量的同时也破坏了受众的观赏体验。
(甲)广告植入出现诸多问题的原因，是与当前影视产业发展还不够成熟，回收成本、获得利润依赖广告收入不无关系。在商业逻辑和投机心理的影响下，__②__，放松对植入品牌数量以及产品性质与作品题材契合度的把控，有的甚至只要给钱就“来者不拒”。多而杂的广告破坏了作品的艺术主体性，甚至( A )，使影视作品沦为“广告定制剧”。一些创作者为了让品牌方满意，把广告效果放在艺术质量前面，一味突出品牌或产品的商业信息，而不顾艺术规律甚至现实逻辑，使剧情发展突兀，人物行为怪异。这种一眼就能辨别出来甚至明摆着告诉观众“这是广告”的做法，突破了植入广告的概念，不仅破坏了人们的审美体验，还会引发观众对品牌或产品的戒备和反感。还有一些创作者秉持“骂名也是名”的错误理念，为了追求作品与产品的曝光度，把有争议的植入广告当成一种话题营销手段，结果( B )，为了眼前的一点经济利益消耗了需要长时间才能培养出来的广大受众对于影视业的口碑和信任。
__③__，才能真正吸引观众，留住观众。因此，影视从业者应该端正创作态度，提高制作水平，(乙)始终将提高影视作品的艺术质量和精神内涵放在首位，承担起应有的社会责任和文化使命。在这个基础上，再植入广告，围绕艺术属性和商业属性的协调统一积极探索。唯其如此，才能实现双赢。
1．将画横线的句子改成以“植入广告”作开头的长单句，不得遗漏关键信息，可以增删个别词语。
【答案】 植入广告是一种借助道具、台词、置景等手段，艺术性地将品牌或产品巧妙地融入影视文本，潜移默化地激发观众购买欲的广告方式。
2．请在文中横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。
【答案】 ①植入广告是附属(客体) ②一些创作者为了获得高额广告费 ③影视作品唯有质量过硬、内涵深刻
3．请在文中括号处填入恰当的熟语。
【答案】 A反客为主(喧宾夺主、烧香赶出和尚)B得不偿失(因小失大、捡了芝麻丢了西瓜)
4．文中画波浪线的甲、乙两处有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可增删少量词语，但不得改变原意。
【答案】 甲：【示例一】广告植入出现的诸多问题，与当前影视产业发展还不够成熟，回收成本、获得利润依赖广告收入不无关系。
【示例二】广告植入出现诸多问题的主要原因是当前影视产业发展还不够成熟，回收成本、获得利润依赖广告收入。
乙：始终将提高影视作品的艺术质量、丰富其精神内涵放在首位，承担起应有的社会责任和文化使命。
5．如何避免广告植入拉低影视艺术质量、破坏受众观赏体验？请根据文本，为影视创作者提出三点建议。
【答案】 ①要始终将影视作品的艺术质量和精神内涵放在首位；②要对植入广告的数量和质量严格把关；③要将广告植入和剧情发展、人物设置协调统一。
(二)阅读下面的文字，完成6～7题。
周掌柜到任。辛德治明白了，他的恐怖不是虚的，“难过”几乎要改成咒骂了。周掌柜是个“野鸡”，①三合祥——多少年的老字号！——要满街拉客了！辛德治的嘴撇得像个煮破了的饺子。②老手、老字号、老规矩——都随着钱掌柜走了，或者永远不再回来。钱掌柜，那样正直，那样规矩，把买卖做赔了。东家不管别的，只求年底下多分红。
多少年了，三合祥是永远那么官样大气：金匾黑字，绿装修，黑柜蓝布围子，大杌凳包着蓝呢子套，茶几上永远放着鲜花。多少年了，三合祥除了在灯节才挂上四只宫灯，垂着大红穗子没有任何不合规矩的胡闹八光。多少年了，三合祥没打过价钱、抹过零儿，或是贴张广告，或者减价半月，三合祥卖的是字号。多少年了，柜上没有吸烟卷的，没有大声说话的，有点响声只是老掌柜的咕噜水烟与咳嗽。
(选自老舍《老字号》)
6．文中画线句子都使用了破折号，请比较二者在表意上的不同。
【答案】 第①处破折号表示语意插入。对周掌柜无视老字号，“要满街拉客了”行为的鄙视和愤慨。
第②处破折号表示语意强调(或语意的跃进)，对三合祥辞掉老掌柜，痛失老字号的惋惜和忧虑之情。
7．文中第二段使用了间隔反复的修辞手法，请结合材料简要分析其表达效果。
【答案】 文中“多少年了”出现四次，形成间隔反复。突出强调了对三合祥老招牌历史积淀的由衷赞叹之情；对三合祥大气、规矩、自重的经营之道的敬意和留恋之情。
二、文学类文本阅读
(一)阅读下面的文字，完成8～11题。
铜之骨
袁 燚
时间：1938年初春，抗日战争中期
地 点：云南会泽斑铜易栈
人 物：
汤念祖——男，1875年出生，汉族，曾是参与暗杀行动的革命义士，因行动失败，家人惨遭满清政府杀害，避难至会泽做了铜商。虽历经磨难，依旧保留着文人的血性和革命者的勇气。
金花嫂——女。因自幼被遗弃，又数度被转卖，出生年月及民族不详。她苦心经营斑铜易栈，养育十几个如自己一样身世悲凉的弃儿。八面玲珑，心地善良。
钱三爷——男。1875年出生。汉族，老派商人，祖上迁居会泽，以斑铜为业，逐渐成为会泽首富，担任铜业会泽商会会长。思想保守，却也保有做人与为商的底线。
第三幕(守土之心与为人之骨)
汤念祖 钱爷，这事没商量。窦二苟做了多少坏事啊，转眼他还成了政府的官儿，这样的政府能信得过？
钱三爷 谁当官咱管不了，可滇缅公路被东洋兵给炸了，抗战物资运不进来，这都是真的啊。
汤念祖 炸不炸我管不着。想让我帮他运货。哼，想得美。谁知道他们运的是烟土还是金条。
钱三爷 果真是枪炮，老朽以身家性命担保。
汤念祖 给他担保？钱爷，你是老糊涂了吧。
小六子 大爹，钱爷说是肯定是了。要不我带马帮跑一趟。
汤念祖 六子，那条路吃人都不带吐骨头，就算真是枪炮，咱也不能干。
小六子 要不，咱不运货，咱挖铜矿。不是说兵工厂需要铜矿做子弹吗。
汤念祖 挖矿是容易的事？那些矿都废了多少年了，就算倾家荡产也未必能做成。
窦军长 (气喘吁吁赶来)汤，汤爷，以前我，都是我的错，我给您老赔礼了。
汤念祖 (愤怒)赔个礼顶个屁。你追杀照莹的队伍多少年？我闺女胳膊上还留着你打的伤疤。你敢忘，我可忘不了。
窦军长 汤爷，这，这可让我怎么说，我不也是身不由己啊。
汤念祖 以前身不由己，遇事就想起我了？
窦军长 汤爷，我跟您说实话吧。以前我跟着赵彼得确实做了不少坏事，可我兄弟出滇打仗，都战死在台儿庄了。现在一合眼，他们就满身是血站在眼前，说，哥，打日本，报仇啊。爷，我现在只想把东洋人打出去啊。
汤念祖盯着他看了半晌，一咬牙转身要走。
汤念祖 你说的话，鬼才信。
窦军长 爷啊，你到底怎样才肯信我一回。
钱三爷 (癫狂)够了！
大家都愣在原地。
钱三爷 (癫狂的)先是东北没了，后来北平、天津也没了，如今长沙、南京、武汉都没了，听到了没，日本鬼的炮弹已经炸到了云南，你们听到了没？如果我这把老骨头能变成子弹，一准早就钉进日本鬼的脑袋里了。
汤念祖 一句话就是万千山水，万千生灵啊。反正，我的儿女都在战场上，都在血水里打滚，东洋鬼敢来这里撒野，咱就给他打回去。
钱三爷 打？拿什么打啊？人家铺天盖地的子弹，光凭孩子们的血肉之躯，能挡得住吗？
汤念祖 钱爷，我不是不想做事，是信不过窦二苟这样的政府。
钱三爷 兄弟啊，东洋鬼的飞机不光炸公路，周边几十里都成了焦土，照莹、拉姆她们的队伍，可都在那里打仗呢。
汤念祖 老天爷啊，我都被他气昏了。小六子，赶紧套马，你陪我跑一趟。
神色慌张的金花嫂、章爷等人迎上来，小六子发现异样，犹豫着。
汤念祖 去啊，快去啊。
小六子 哎。
小六子飞快跑下场。
粟粟目光躲闪，金花嫂暗自擦泪，章爷使劲拉了金花嫂一把。
汤念祖急忙整理衣服准备出发，也发现了大家的异样。
章 爷 金花嫂，茶怕是凉了，添点滚水吧。
金花嫂 (带着难以掩饰的哭腔)哎！
金花嫂转身下场，汤念祖疑惑地看着她的背影。
汤念祖转身看到那个不知所措的士兵，似乎意识到什么，开始浑身颤抖，整个人变得摇摇欲坠。
汤念祖 这兄弟……是不是出了啥事？
章 爷 没啥事，来尝尝金花嫂的好茶。
汤念祖 章爷，你就给兄弟来个痛快的吧。
章 爷 汤、汤兄弟，你坐，坐下说。
汤念祖 章爷，炮弹炸到了家门口，国家都成了这个样，我不能坐啊！
章爷再也无法掩饰，禁不住潸然泪下，一缕山羊须抖得无法开口。
汤念祖 (对士兵)你说吧，说，我撑得住。
士兵立正，向汤念祖敬礼，然后恭恭敬敬将一个背包递给了汤念祖。
汤念祖打开布包，里面是一件满是血污的军官制服、一把手枪和一张烧掉一半的全家福。
汤念祖紧盯着那个小包，陷入混乱之中，轻轻地将布包抱在怀里，像是怕碰疼了儿子。
汤念祖 敬业，儿啊！你回来啦。你累了吧？
章爷不忍卒视，他颤颤巍巍地走了出去。
窦军长看着那件满是血污的制服，也立正行礼，随即潸然泪下。
钱三爷 汤兄弟，衣服给我吧，敬业不光是你的儿子，也是咱会泽的英雄。
汤念祖 儿啊，爹都没来得及好好和你说几句话啊，走，跟爹回家。
汤念祖迷茫而执拗地抱着衣服，胡乱推搡着身边的钱三爷一众人，迷迷糊糊向外走去。
钱三爷硬挺着咬着牙，随后还是扑在桌上痛哭失声。
金花嫂拎着茶壶上场。眼前的一幕让她心碎。
粟 粟 娘，你劝劝汤大爹吧，这样……这样，会出事的。
金花嫂醒过神，擦擦眼泪，大喊。
金花嫂 汤兄弟……汤念祖，你给我站住。
众人惊诧的目光中，金花嫂快步走到汤念祖面前，抢夺衣服，两人在拉扯中摔倒在地。
众人急忙搀扶。
金花嫂 汤兄弟，敬业已经去了，你不能……
汤念祖 (拼命抢夺)敬业，我的儿子啊！
金花嫂 汤兄弟，我知道你心里苦，你哭一声吧。敬业去了，我们还在。中国人还没有被杀绝。
汤念祖依旧执拗地抢夺着包裹，失神地在虚空中想抓住些什么。
金花嫂将手枪从布包中取出，塞在汤念祖怀里。
金花嫂 汤念祖，拿着，你要还是个爷们，就给我站起来。孩子都是好样的，咱做老辈的就认怂了？
金花嫂推搡着汤念祖，但他依旧没有一丝表情，似乎灵魂已经随儿子去了。金花嫂一个耳光打在汤念祖脸上。
汤念祖的目光终于慢慢聚合在手里的枪上，一口黑血吐了出来。
汤念祖 小日本鬼子啊！
钱三爷、粟粟忍了半晌，终于嚎啕大哭。金花嫂一下子瘫在地上。
8．下列对剧本相关内容的理解和概括，不正确的一项是( )
A．该剧本通过汤念祖、金花嫂等人在国难当头的选择，展现了中国人民的抗争精神和民族气节。
B．剧本中的钱三爷代表着有底线的老派商人，他虽思想保守，但在国家危难之时仍能保持清醒和坚定。
C．窦军长的出现和其真诚的道歉，说明了他已经完全悔过，并赢得了汤念祖和其他人的原谅与信任。
D．剧本的高潮部分是汤念祖得知儿子敬业牺牲的消息后的反应，展现了战争给普通家庭带来的深重苦难。
【解析】 剧本中虽然窦军长向汤念祖道歉，但汤念祖并没有立刻表示原谅，他的反应是愤怒和怀疑。剧本中也没有明确表明窦军长完全赢得了其他人的信任。因此，这个选项的表述过于绝对，与剧本内容不符。
【答案】 C
9．下列对剧本艺术特点的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．该剧本通过生动的对话和动作，展现了人物性格，塑造了丰满的角色形象。
B．剧本中的场景设置紧扣抗日战争的时代背景，增强了剧情的历史感和真实感。
C．剧本运用了大量的内心独白来展现人物的内心世界，使得剧情更加深入人心。
D．剧本的冲突设置紧凑且引人入胜，通过人物间的矛盾冲突推动了剧情的发展。
【解析】 剧本中并没有运用大量的内心独白来展现人物的内心世界。剧本主要通过人物间的对话、动作以及少量的旁白来展现人物的性格和情感，而不是通过大量的内心独白。
【答案】 C
10．分析汤念祖性格特点及在剧情发展中的作用。你如何评价这个人物形象在剧中的塑造？
【答案】 选取人物：汤念祖。
(1)性格特点：汤念祖是一个充满血性与革命勇气的角色。他经历了许多磨难，但依旧保持着文人的执着和革命者的坚毅。他深沉且富有情感，对家人的爱和对国家的忠诚在他身上得到了完美的结合。在面对突如其来的丧子之痛时，他的反应强烈且深情，表现出深深的父爱。然而，他并未沉溺于个人的痛苦之中，而是在金花嫂的激励下，重新振作起来，将个人的悲痛转化为对敌人的愤怒和反抗。
(2)在剧情发展中的作用：汤念祖是剧中的主要角色，他的决定和行动推动了剧情的发展。他的冲突与抉择，特别是他在面对窦军长的请求、儿子的牺牲以及对日本侵略者的愤怒时，都构成了剧情的重要转折点。他的反应和决策对于其他角色的行动和剧情的走向产生了深远的影响。
(3)人物形象评价：汤念祖的形象在剧中被塑造得立体且饱满。他既是一个深情的父亲，又是一个坚毅的革命者。他在面对巨大的打击时，虽然一度陷入深深的痛苦，但在他人的鼓励和自身的觉醒下，他重新找回了战斗的勇气，这使得他的形象更加真实和动人。
11．对比《铜之骨》与《茶馆》，分析两部作品在揭示社会现象方面的共同点或差异。
【答案】 共同点：
(1)展示社会变迁：两部作品都通过生动的人物和情节，展示了中国社会在特定历史时期的巨大变迁。《茶馆》描绘了清末、民初、抗战胜利后三个历史时期的北京社会风貌，而《铜之骨》则聚焦于抗日战争中期的云南会泽，都反映了社会的动荡与变革。
(2)揭露社会矛盾：两部作品都深刻揭露了社会矛盾和问题。《茶馆》通过茶馆这一小窗口展现了社会的种种不公与腐败，而《铜之骨》则通过汤念祖、金花嫂等人物的生活和抗争，揭示了战争给普通人民带来的深重苦难。
(3)关注民族命运：两部作品都深切关注了民族的命运。《茶馆》中的常四爷等角色体现了对国家和民族命运的担忧，而《铜之骨》则通过汤念祖等人的抗争，体现了云南各族人民在家国危亡之时的团结与抗争精神。
差异：
(1)地域背景：《茶馆》的故事发生在北京，而《铜之骨》则发生在云南会泽，两者展现了不同地域的社会风貌和人文特色。
(2)时间跨度与侧重点：《茶馆》的时间跨度更大，从清末到抗战胜利后，侧重于展现社会的整体变迁和各类人物的命运沉浮；而《铜之骨》则聚焦于抗日战争中期，更加深入地揭示了战争对普通人民生活的深刻影响以及他们的抗争精神。
(3)人物塑造与情节设置：《茶馆》通过塑造一系列鲜活的人物形象和生动的情节来展现社会现象，而《铜之骨》则通过汤念祖、金花嫂等主要人物的生活和抗争来揭示社会现象，两者在人物塑造和情节设置上有所不同。
(二)阅读下面的文字，完成12～15题。
红旗渠(节选)
杨 林
第一幕
太行山下，漳河岸边，山如屏障，峻高蔽日，河水奔腾，涛声如雷。
山脚下，一北方汉子踏着涛声走来。他身着宽衣大裤，操豫北口音，一步跨上漳河堤岸，面色凝重，深沉眺望。
杨贵 我是林县县委书记杨贵，现在是1959年10月29日，今天，我们在这里召开县委常委扩大会议，专门就“引漳入林”问题再次进行表决！同志们，表决之前，我请大家看三样东西：第一，看看脚下的土地——
旷野间，土地龟裂，旱象惊人。
杨贵 我们一路走来，大家都看到了，地，张着大嘴，在等水喝，第二，我请大家要看的就是这条近在咫尺的浊漳河——
浊漳河，水声隆隆，波涛又起。
杨贵 听听，它在翻滚打浪啊！多好的水，就这样从我们的身边哗哗地流走啦！最后，请大家看看身后的这座太行山——
太行山，峻崖倾斜，仿佛压在头顶。
杨贵 就是这座山，挡着漳河水，硬是流不进我们林县呢！今年这场大旱，百年不遇，林县境内的淅河干了，洹河干了，淇河干了，露水河也干了。我们修好的水库无水可蓄，挖好的水渠无水可引，老百姓又要牵着毛驴、挑着水桶，翻山越岭地取水了。事实已经证明“引漳入林”迫在眉睫！所谓的“引漳入林”，就是劈开这座太行山，让漳河水穿山越岭地流进林县。我知道“引漳入林”工程浩大，干起来不容易，可是林县55万人需要水，91万亩耕地需要水！嗨！谁让我们赶上了呢，躲避，不干，那我们就会挨骂，老百姓会骂我们是一批废物！
一群人影从四面八方聚拢过来。
李贵 (举手，宣誓般)林县县长李贵同意！
路秉忠 (举手，宣誓般)林县县委副书记路秉忠同意！……
声声铿锵，惊天动地。身形矗立，状如群雕。
黄继昌 (踌躇良久，慢慢举手)副县长黄继昌不同意！
众人惊愕之余，齐把目光射向黄继昌。
杨贵 (一愣，笑)老黄？我就知道，你准会和我唱反调。
黄继昌 (不加理会，继续陈述)“引漳入林”工程，确实令人向往，但是——
杨贵 但是啥？
黄继昌 我是木匠出身。按照我们的规矩，必须先把料备齐，再量尺寸，下线，然后再动锯，动斧。请问咱们的料备齐了吗？钱有吗？
杨贵 (幽默地拍拍口袋)有，不多，可我们有人——55万！
黄继昌 “引漳入林”工程主干渠70多公里，渠线大多都在太行山悬崖峭壁之上，大型施工机械，咱们有么？
杨贵 没有，但我们有一种精神——自力更生！
第三幕
光起。拐头山村口、祠堂门前。山坡上的人影幻化为拐头山村民的身影。村支书王宝金伫立山坡，密切关注着远处所发生的一切。
王宝金 拐头山的党员、团员、基干民兵——
党团员 (纷纷答应)在呢。
王宝金 拿起铁锹、镰头，准备拆祠堂。该拆的拆，该搬的搬，天大亮之前，必须把这(指祠堂)给我收拾利亮。
众村民 (欲言又止)支书——
王宝金 咋啦？(再次命令)听着，三条：一、抓紧时间；二、注意安全；三、把拆下来的砖、瓦、標条，在门口，摆好，放好，保护好。祠堂早晚还得再盖。明白吗？
一个和王宝金年纪相仿的老妇被众人推出人群。
老伴 (怯怯地)他爹！这祠堂咱今儿能不能不拆呀？
王宝金 为啥？
老伴 大家伙儿都说，今儿……可是个正月十五啊。
众村民 是啊。
王宝金 (默默从腰间拔出烟袋，冲着老伴打了过去)就你能！就你这个破嘴敢说话……
众村民 (扑过来，纷纷护住老伴)支书，不敢打！
王宝金 (哽咽着质问)谁还有话说？
众村民 (哭求着)俺们啥都不说啦，不说啦！
杨贵带领通信员在山坡闪出。
杨贵 老同志，你们这是干什么？
王宝金 拆祠堂。
一党员 (跑上，低声)支书，祖宗的牌位都搬完了。
王宝金 (严厉地纠正)“请”，一点规矩都不懂，祖宗牌位要说请。
一党员 支书，祖宗的牌位都“请”完了。
王宝金 祖宗的牌位已经摆好了！供享也上了。祠堂拆了，礼数不能少！
杨贵等人，悄悄闪到一边，充满感激地观看着眼前这特殊的祭祖。
王宝金 (终于难以抑制，冲天嚎啕)老祖宗们啊，我王宝金带着全村老少给祖宗赔罪了！老祖宗！我知道不能拆呀！可咱挡着道了！不能因为咱这一个村子就耽误了“引漳入林”的大事啊！就是把整个村子都拆光了，咱也不能心疼啊！老祖宗，这缺水的时光，老几辈可是都过够了，过腻了，过怕了，咱不能让咱的子孙后代再接着过了……
众村民 (村民典酒，叩拜，长跪不起)老祖宗！
杨贵 (疾步上前，端起水酒，望空一拜)拐头山王家列祖列宗，接着老支书的话儿，我再补充几句。大渠，将来就从咱村后这半山腰通过。修渠的时候，给咱村留个闸口，想用水了，轻轻一提闸门，漳河水哗哗啦啦就能流进咱村了。
众村民 (抬起身躯，半信半疑)噢！
杨贵 只要有了水，咱队可以有果园，栽苹果，种杏，种梨，四季水果，吃啥有啥。
众村民 (无限向往)噢！
杨贵 只要有了水，咱村可以修水库，能养鱼，能灌溉，能洗衣裳能洗澡，天热了还能游泳啊。
众村民 (惊叹)噢！
杨贵 只要有了水，咱除了种小麦、玉米、大豆，咱还能种水稻——
众村民 (疑惑)水稻是啥？
杨贵 大米。
王宝金 都听到了吗，水稻就是大米。
杨贵 王家的列祖列宗，记着我一句话：今天借你一条路，明天还你一条渠！
杨贵典酒，一揖，匆匆离去。
12．下列对剧本相关内容的理解，正确的一项是( )
A．旷野间、浊漳河、太行山的景象揭示了“引漳入林”的必要性和迫切性，侧面体现出县委书记杨贵对于实施工程的信心和决心。
B．持反对态度的黄继昌与其他干部们形成鲜明对比，他以自身的木匠经验来决断工程的不可实施性，可谓是管窥蠡测、目光短浅。
C．村民们对王宝金的命令“欲言又止”，老伴语气也是“怯怯的”，是因为王宝金是个在工作和生活中雷厉风行、说一不二的人。
D．拐头山村民们发出三个连续的感喟词“噢”，他们不知水稻是何物，这反映了其贫穷落后和长期受干旱折磨的情况，令人唏嘘。
【解析】 A项，“信心和决心”错，只能体现杨贵的决心，不能体现其信心。B项，“管窥蠡测、目光短浅”错，黄继昌的反对是其心思缜密的体现，他对工程是做了一定调查了解的，并不是目光短浅。C项，“因为王宝金是个在工作和生活中雷厉风行、说一不二的人”错，村民们和老伴的态度是因为既想支持工程的开展而又不想在元宵节拆祠堂的矛盾心理。
【答案】 D
13．下列对剧本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．剧本在塑造人物群像方面极具特色，林县诸位干部们众志成城、坚定有力；拐头山党团员们积极主动，众村民在觉悟上也有显著进步。
B．众角色对话可以形成戏剧冲突，杨贵和黄继昌对于“引漳入林”工程各执己见，村民和支书王宝金在拆祠堂的时间问题上也意见不合。
C．戏剧语言包含丰富的潜台词，比如“今儿……可是个正月十五啊”，潜台词就是“正月十五大过节的拆祠堂恐怕会让大家心里不好受”。
D．舞台动作提示能够充分展现人物情感和性格，比如王宝金“哽咽着”“冲天嚎啕”展示了他内心的矛盾和痛苦，也体现了他的深明大义。
【解析】 “众村民在觉悟上也有显著进步”错，众村民在觉悟上并没有显著进步，他们只是为支书王宝金的执着而感动，为杨贵所描绘的美好未来而欣喜。
【答案】 A
14．舞台说明是写在剧本每一幕的开端、结尾和对话中间的说明性文字，请结合剧本开头的画线句子简要分析舞台说明的作用。
【答案】 ①增强舞台气氛，交代故事背景。“峻高蔽日”“涛声如雷”在形势和声势上营造舞台效果，交代了实施“引漳入林”工程的故事背景。②展示人物形象，烘托人物心情。通过外貌、动作、神态描写，塑造了杨贵朴实矫健的领导者形象，山高水急的环境烘托杨贵的心急如焚。③推动故事情节。自然环境的恶劣、杨贵的深沉眺望，为下文的县委扩大会议对“引漳入林”进行表决做铺垫。
15．“观其言知其人，闻其声明其性”。塑造鲜明的人物形象离不开个性化语言，请结合剧本中王宝金的台词分析其语言的个性化特点。
【答案】 ①语言切合身份。“必须把这给我收拾利亮”是他作为村支书的命令，“不能因为咱这一个村子就耽误了‘引漳入林’的大事啊”是他作为村支书的顾全大局。②语言符合性格。“该拆的拆，……给我收拾利亮”体现他的雷厉风行。“三条：一、抓紧时间；二、注意安全；三、……”体现他的心思缜密，顾事周全。“就是把整个村子都拆光了，咱也不能心疼啊”体现他的深明大义。③语言顺应情境。“就你能！就你这个破嘴敢说话”“谁还有话说”，面对村民的犹豫不决，王宝金只能对老伴发火施暴，以这样“专横”的方式让村民们服从命令，坚决维护“引漳入林”工程。
21世纪教育网(www.21cnjy.com)(共103张PPT)
第二单元 中国现当代作家作品研习
8．茶馆(节选)
1．语言建构与运用：品味文章的京味儿语言，体会作品幽默的语言特色以及人物语言的个性化。
2．思维发展与提升：把握戏剧冲突，感受戏剧所反映的时代大背景，感受和理解剧本所体现的历史感。
3．审美鉴赏与创造：欣赏面貌各异的人物形象，把握剧本独特的结构特征和主要表现手法。
4．文化传承与理解：了解《茶馆》的思想艺术成就，加深对当代话剧的了解。
作品通过茶馆老板王利发对祖传“裕泰茶馆”的惨淡经营，描写他虽然精明圆滑、呕心沥血，但终于挡不住衰败的结局，从侧面反映了中国社会的走向。剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。
赏读·引入研习情境
茶馆小调
晚风吹来天气燥呵，东街的茶馆真热闹，楼上楼下客满座呵，“茶房！开水！”叫声高，杯子碟儿叮叮当当叮叮当当叮叮当当响呀！瓜子壳儿辟厉拍啦辟厉拍啦满地抛呵有的谈天，有的吵，有的苦恼，有的笑！有的谈国事呵，有的就发牢骚。
只有那茶馆的老板胆子小，走上前来细声细语说得妙，细声细语说得妙：诸位先生！生意承关照，国事的意见千万少发表，谈起了国事容易发牢骚呵，引起了麻烦你我都糟糕，说不定一个命令你的差事就撤掉，我这小小的茶馆贴上大封条。撤了你的差来不要紧呵，还要请你坐监牢。最好是今天天气哈哈哈哈！喝完了茶来回家去，睡一个闷头觉，睡一个闷头觉(唔)。
哈哈哈哈！哈哈哈哈！满座大笑，老板说话太蹊跷，闷头觉睡够了，越睡越糊涂呀，越睡越苦恼呀，倒不如干脆大家痛痛快快地谈清楚，把那些压迫我们，剥削我们，不让我们自由讲话的混蛋，从根铲掉！倒不如干脆大家痛痛快快地谈清楚，把那些压迫我们，剥削我们，不让我们自由讲话的混蛋，从根铲掉！
【赏析】 第一部分是全景式的鸟瞰，在小调风味的旋律中，插入对吆喝声稍作加工的短促音调，以及描摹杯碟果壳声响的叠句，使歌曲更富于说唱意味，并把茶馆里喧闹繁杂的气氛渲染得淋漓尽致。第二部分是人物的特写，茶馆店老板的独唱，直接从人物的语调中化出曲调，惟妙惟肖地刻画了一个胆小怕事的小商人形象；在风趣的旋律中，也包含着对苟安者的善意嘲笑。这首歌曲的独创性还在于把说唱风格同群众歌曲风格结合起来，在最后部分唱出了反抗的声音。但这里挺拔有力的群众歌曲音调，仍采用了戏曲说唱中的快板形式，从而使全曲风格达到了完美的统一。最后一个段落痛快淋漓地直接指斥怒骂。
预习·语言建构与运用
课｜前｜预｜习
1.作者作品
人民艺术家——老舍
老舍(1899—1966)，原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等，中国现代小说家、著名作家、杰出的语言大师，中华人民共和国成立后第一位获得“人民艺术家”称号的作家。
主要经历：老舍出生于一个贫民家庭，1918年于北京师范学校毕业后任小学校长和中学教员。1924年赴英国任伦敦大学东方学院汉语讲师，开始从事小说创作。1926年加入文学研究会。1930年回国后历任济南齐鲁大学、青岛山东大学等校教授。抗日战争爆发后南下赴汉口和重庆。1938年中华全国文艺界抗敌协会成立，他当选为理事兼总务部主任，主持“文协”工作，以抗战救国为主题创作了多种形式的文艺作品。1946年应邀赴美国讲学1年，期满后旅居美国从事创作。中华人民共和国成立后不久应召回国，曾任中国文联副主席、中国作家协会副主席、中国民间文艺研究会副主席等职。
代表作：长篇小说《骆驼祥子》《四世同堂》《老张的哲学》，中篇小说《月牙儿》《我这一辈子》，短篇小说集《赶集》《樱海集》，剧本《茶馆》《龙须沟》等。
[创作特点]
(1)大多取材于市民生活，老舍的名字总是与市民题材、北京题材密切联系在一起的；
(2)表现出鲜明的反帝爱国的题旨；
(3)叙事语言和人物语言具有鲜明的地方特色。
2．探寻背景
1956年，毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。老舍先生积极响应号召，于同年8月完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》。故事从“戊戌变法”开始写到中华人民共和国成立后的普选，其中第一幕的场景，就是清末民初的一家大茶馆。曹禺等艺术家认为，第一幕茶馆里的戏非常生动精彩，建议以第一幕为基础发展成一个戏，之后老舍创作了《茶馆》。
1958年5月，老舍在《剧本》杂志上发表了题为《答复有关〈茶馆〉的几个问题》的文章，文中说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是，我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治。我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决定了去写《茶馆》。”
基｜础｜梳｜理
一、重要字音
xū
qī
nǎo
zhōu
zā
lài
shuài
chóu duàn
二、辨识字形
缉
辑
饷
晌
沏
彻
三、积累词语
1．横眉立目：怒视的样子。多形容强横或强硬的神情。
2．老气横秋：形容人摆老资格，自以为了不起的样子。也形容人没有朝气，暮气沉沉的样子。
3．兵荒马乱：形容战时社会动荡不安的景象。
四、辨析词义
1．安置·安顿
相同点 “安置”和“安顿”都有“使人或事物有着落”的意思
不同点 “安置”侧重于“置”，使工作、生活、物品等有适当的位置，或指对人或物的处置各得其所；“安顿”侧重于“顿”，妥当安排使有着落
2.刮目相看·另眼相看
相同点 表示用眼光来看人
不同点 ①意义不同。“刮目相看”，指用新的眼光来看待。“另眼相看”，指用另一种眼光看待，多指看待某个人(或某种人)不同于一般，即特别重视。②侧重点不同。“刮目相看”一般用来指看待别人取得的进步和成绩，而“另眼相看”则侧重于待人接物采取的不同态度。③适用对象不同。“刮目相看”指不同时间对同一个对象的不同看法，“另眼相看”是拿一个人与一般人进行比较
积累·文化传承与理解
《茶馆》剧情简介
1957年发表的《茶馆》，代表了老舍话剧创作的最高成就，曹禺誉之为“中国话剧史中的经典”。作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，用现实主义手法深刻描绘了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。全剧分三幕，分别截取了旧中国三个时代的横断面，揭示了旧中国必然崩溃的历史命运。
第一幕写戊戌(wù xū)变法失败后的黑暗年代。裕泰茶馆表面兴隆，旗人茶客、地痞无赖、民族资本家、太监总管、难民等各色人物相继出入茶馆，人物对话揭示矛盾冲突，揭露了清末社会的黑暗与腐朽。
第二幕写民国初年的军阀混战时期。辛亥革命后，社会依然黑暗，帝国主义入侵，军阀连年混战，人民陷入了更加痛苦的深渊。裕泰茶馆渐趋衰落，王利发积极迎合潮流实行改良，仍然难以维持。茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子被赶出庞家；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；茶馆生意清淡，特务、巡警、兵痞却接二连三来敲诈勒索；宋恩子、吴祥子摇身一变成了军阀的走狗。
第三幕写抗日战争胜利后国民党统治时期。这是一个新与旧、光明与黑暗交替的时代。国民党特务和美国兵在北京横行。裕泰茶馆更加破败，小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他拐骗妇女的缺德计划，国民党党部的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶恐吓王利发让他交出康顺子，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂和面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。
戏剧相关知识
1．戏剧冲突
主要指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人物与环境的矛盾冲突，它是题材的基本内容，情节发展的基本动力，主旨显现的决定性依据。具有尖锐激烈、高度集中、进展紧张、曲折多变等特点。包括下面三种类型：①自然情况下造成的(灾难、命运)；②自然情况下心灵方面所引起的(社会、文化)；③心灵本身的分裂和矛盾(个体心灵)。
2．戏剧语言
戏剧里有两种语言：
一是舞台说明，包括人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景的说明，人物的表情、动作、声调，上下场等的说明，幕起、幕落的说明。这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间。
二是人物语言，戏剧上称为台词，包括对白、独白、旁白、潜台词等。潜台词(登场人物没说出来的语言)，即隐藏在台词中的言外之意，它常用双关、暗示、隐喻等手法。潜台词作为一个重要的戏剧元素，在刻画人物性格、表现人物的内心世界、推进戏剧冲突方面起着无可替代的作用。戏剧语言是塑造艺术形象的重要手段，我们探究艺术形象，主要从分析戏剧语言入手。
3．人物形象
戏剧中的一切因素，都集中在人物身上。一出戏的成功与否，关键在于人物能否在舞台上“站立”起来。这就要求人物形象必须具有典型性——个性和共性的统一，只有这样，人物才能栩栩如生。
探究·思维发展与提升
结构图示
本文描写了老北京裕泰大茶馆里形形色色的人物的种种活动，通过众多角色的对话，自然形成戏剧冲突，展现人物与时代的矛盾，透视了戊戌变法发生与失败的前因后果，描绘了帝国主义扩张渗透、流氓地痞横行、农民破产、宫廷生活腐败荒淫、爱国者横遭迫害的社会现实，逼真地勾勒出晚清统治的真实图景，揭示其必然败亡的命运。
主旨归纳
一
提纲挈领，把握冲突
1．既然秦仲义与常四爷对社会现状的认识一致，那二人的冲突又说明什么呢？
答：二人是在救国的方向、路线和目标上有分歧，思想矛盾。在秦仲义看来，常四爷的施善举动是治标不治本的无谓行为，没有见识。在常四爷的眼中，像秦仲义这样的实业家虽有雄心但却不免冷血，理想太大而不切实际。
任务探究
2．请谈一谈秦仲义与庞太监的斗嘴谁更胜一筹，为什么？
答：这场斗嘴交锋从表面上看是庞太监占了上风，其实他并没有真正击败对手，对手主动弃权并不是认输而是不屑。秦仲义以退为进，嘴上自谦，但心中自负，没有输掉气势；庞太监明强实弱，对秦仲义虽恨却也无可奈何甚至不得不畏惧三分，只能逞一时口舌之快，所以他愤愤不平，对手已经走远了，还要射上一箭，捞足面子，感叹“年头真是改了”。
3．“秦庞斗嘴”让一直噤若寒蝉的茶客忍不住谈起国事来，在“茶客议论”的四人对话里，反映了怎样的社会现状呢？
答：这里的茶客群像不容忽视，他们胆小怯懦，冷血无情，无聊乏味，苟且偷生，对为之奋斗的变法者不仅不同情，反而误解尤深，甚至不认识也不了解他们的主张，以为他们是乱打乱闹捣鬼，扰乱他们的生活秩序，这也侧面反映了戊戌变法失败的原因，即脱离群众。他们目光短浅，只在乎眼前的利益，懒惰颓废，只要铁杆庄稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奋斗，奉行“好死不如赖活着”的寄生哲学，认为维新派主张“自谋生计”是心眼狠毒的表现，所以变法革命是无法唤醒这帮愚昧麻木、自私颓丧的群众的，这群没有同情心又胆小懦弱的人不仅无法救国，反而会蛀空清朝，而大清国的覆亡也就是必然的了。
二
立象尽意，赏析形象
1．面对二德子的无端挑衅，常四爷做出了怎样的反应？说明了什么？
答：面对打群架的煞有介事和打手的耀武扬威，常四爷不屑一顾地加以嘲讽二德子等人不务正业、欺内惧外的奴才嘴脸。反映了当时面对洋人势力的入侵，国内却一盘散沙的社会现状，也说明常四爷对帝国主义侵略的愤慨以及官府不闻不问态度的批判。
2．面对乡下卖儿卖女的惨状，常四爷的表现说明了什么？
答：对贫苦人民的生活十分关心但又深为困惑，对说媒拉纤人的痛恨，对国家现状的忧虑，没想到帝国主义的迫害和清政府的腐败竟到了如此严重的地步。
三
言为心声，鉴赏语言
1．如何理解马五爷“我还有事，再见”的含意。
答：①划清界限，表面客气实则趾高气扬，充分显示出假洋鬼子神气十足的傲慢劲。②说再见不是出于礼貌，而是借用从洋人那学来的虚伪的习惯用语，以壮声威。
2．“秦庞斗嘴”的语言尤为精彩，每一句话都有丰富的潜台词，试分析这段对话，读出每句话的弦外之音。
(1)庞老爷！这两天您心里安顿了吧？
答：秦仲义听出敌意，先是礼数周到喊一声“庞老爷”，继而假装关心庞老爷的心情状态，表面是应酬和讨好，实则暗讽，“这两天”背后是说你只是暂时安稳，前些日子你也有惶惶然的时候，不要太得意，高兴得太早。
(2)“天下太平了”“谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”
答：庞太监自然听出其中含意，尤感不爽，开口谈国事，一个“那还用说吗”表示应答和回击，派头十足，以谭嗣同问斩一事炫耀保守派的胜利，“天下太平了”意即我不仅是这两天安顿，以后我都安顿。随后又提出警告，开始放狠话，言外之意是谁敢支持维新派，谭嗣同就是下场，你秦仲义小心着点。
(3)我早就知道！
答：秦仲义接受了警告，但不服软，不畏惧，意即你不用威胁我，同时，一方面是知道变法掉脑袋但还讲维新，表示他的坚定立场；另一方面是早就知道自上而下的变法长不了，还是认为实业救国才是良策，不吃庞太监的含沙射影，让庞有点悻悻然，因为变法的失败没影响秦仲义发财。
(4)您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！
答：第一回合不分伯仲，庞太监见警告无效，退一步寻求新的攻击点，以经济实力为借口发动进攻，意即你不老老实实学聪明点，你那点财产怕是都不保，以个人利益为恐吓点。
曹禺曾称赞《茶馆》第一幕说“这第一幕是古今中外剧作中罕见的第一幕”。对于这“罕见”，有人认为是说老舍“大茶馆小社会”的构思，有人认为是说老舍“招之即来，挥之即去”的编剧手法，有人认为是说老舍对事件与情节的处理。你赞成哪一种观点？为什么？
答：观点一：“大茶馆小社会”的构思独特巧妙。茶馆是一个三教九流的聚集地，可容纳各色人物。这样就出现了两个在世界戏剧史上罕见的情形：一是人物众多，在《茶馆》第一幕里有台词的人物就有二十多个；二是人物杂陈，在《茶馆》第一幕中，社会身份殊异的人物——上至宫廷内的太监总管、家道殷实的民族资本家、吃洋饭的恶霸，下至
整合探究
卖女儿的农民、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的乡妇。他们同处一个舞台空间，能够最大限度地反映广阔的社会现实。
观点二：采用了独具一格的编剧方法。老舍不追求编织完整的故事情节，而是以刻画人物、多方面反映社会风貌为目标，“设法使每个角色都说他们自己的事，可是又与时代发生关系”，“无关紧要的人物一律招之即来，挥之即去”。这样的编剧方法，是属于散文化的编剧方法，这是老舍的一个创举。
观点三：事件与情节巧妙结合。老舍善于选择特定的事件和让人物亮眼的情节。如第一幕的时代背景是戊戌变法失败后，顽固派获得了“胜利”。那么怎么来表现这个腐朽的“胜利”呢？老舍选择了“太监娶媳妇”这个情节，顽固派的腐朽与荒唐通过庞太监的腐朽与荒唐得到了充分的揭露。又如马五爷早就在茶馆里了，但作者让他在二德子动手的时候亮相，马五爷短短的几句话就把二德子的气焰灭了下去，也把压在旧社会人民头上的帝国主义这座大山展示了出来。
延伸·审美鉴赏与创造
《茶馆》(节选)中常四爷的身上体现了晚清时期多数人仍在坚守的爱国情操。他瞧不上“吃洋饭”的马五爷，瞧不上崇洋媚外的国人，看到鼻烟壶也从外洋进口，他心疼“这得往外流多少银子啊”，他看到农民生活的惨象时说：“我看哪，大清国要完！”当宋恩子、吴祥子以他说这话为理由要逮捕他时，他据实相告：“我爱大清国，怕它完了！”这样一个豪爽直率、侠肝义胆、忧国忧民的爱国者，最后却穷困潦倒，绝望地喊出：“我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢？”
素材提炼
素材点金
辛弃疾忧国忧民
辛弃疾曾写《美芹十论》献给宋孝宗。论文前三篇详细分析了北方人民对女真统治者的怨恨，以及女真统治集团内部的尖锐矛盾。后七篇就南宋方面应如何充实国力，积极准备，及时完成统一中国的事业等问题，提出了一些具体的规划。但是当时宋金议和刚确定，朝廷没有采纳他的建议。
课外链接
请围绕“忧国忧民”这个话题，写一段文字，400字左右。
示例：放眼中国历史，83个朝代，559位帝王，可又有多少两袖清风的贤君？每一次暴政，每一次战败，硝烟烽火里预支着百姓的性命和朝代的灭亡。如商纣王帝辛，剥削压迫人民，创立炮烙之刑，挥霍无度，浪费无度甚至逼迫比干挖心，百姓们苦不堪言，从而加速了商朝的衰落灭亡。
精彩运用
“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”博大精深的中华文化，国富民强的繁华朝代的传承和形成，也离不开明君贤臣的伟大功绩。他们顾全大局，有长远打算，将国民利益放于前，乐民之乐，忧民之忧，不顾自身安危，大公无私。正是这些忧国忧民之人，将国破人亡的腐败之景推向繁荣富强，用马良之笔勾勒出祖国的秀丽江山，用江淹之笔书写百家争鸣的悠久历史。他们不论在功成名就之时，还是在涉险的危急关头，都不忘头顶乌纱帽之重，不忘一举一动责任重大，不忘黎民百姓身处水深火热之重。屈原投江、魏征进谏、负荆请罪……一颗颗拳拳赤子心，又包含了多少悠悠爱国情？
茶馆还在，于是之走了
于是之，话剧表演艺术家，1927年生于唐山，2013年1月20日逝于北京，享年86岁。
灯光一打，帷幕一拉，舞台上的世界就活了，过去的日子好像回来了——飘着烟的茶馆墙上贴着“莫谈国事”，扎着长辫子的男人一边喂着鸟一边喝着茶，顶着黑色小毡帽的于是之坐在柜台后面，招呼着来来往往的客人，来喝一杯茶。
美文赏读
这里是老舍的《茶馆》，于是之是这里的第一个掌柜。1958年，话剧《茶馆》在北京首演，于是之扮演“做了一辈子顺民”的王掌柜。从那时候起，他一次又一次站在舞台上，从北京一路演到欧洲，说着不同语言的观众都为他叫好。
这是他一辈子最出名的角色。当然，他也演过其他叫人称道的角色，比如《龙须沟》中的程疯子，还有《骆驼祥子》里的老马等。他演得好的角色有一个共同点——都是小人物。
于是之演了一辈子戏，也花了一辈子琢磨演戏。第一次演王掌柜的时候，31岁的于是之天天去找与之相称的现实人物，观察他们的一举一动，胆小的他还鼓足勇气跑去找当时声名在望的老舍，商量修改结尾：剧本里的小人物憋了一辈子的话都没说，到头了，让“三个老汉话沧桑”吧。
再小的角色碰上演员于是之，都会在舞台上变成人人都记得住的经典。他成了台上的大演员，可私底下的他活得依然谦卑，像极了台上的小人物。不知名的年轻演员指着他的鼻子骂他，他总还是和气地打圆场，连声说着对不住，就像是舞台上的王掌柜。
下了台，卸了妆，上级说，于是之有能力，你当个领导吧。于是，他就成了北京人民艺术剧院的第一副院长，小轿车到了家门口，“每天早晨起来，汽车‘呜——’把我拉来，晚上，‘呜——’又把我拉回去”。就这样，他做了8年领导，可依然没有架子。他的老伴儿说，他太普通了，走在大街上，没人知道他是演员，没人知道他是于是之。
领导还没做出模样，他已经累倒了。于是之落了一身的病，说不出话，记不住事，后来还半身不遂。清醒的时候，老爷子自嘲地跟家人抱怨，“我这人官不大啊，怎么跟里根得一样的病呀？”
他跟老伴儿开玩笑说，老天爷嫌他过去说话说太多了，现在不让他说了。这个以语言为生的话剧演员，开始记不住台词，说不出话。1996年，于是之参演人生最后一部话剧《冰糖葫芦》，排练的时候，全场的人盯着他，白花花的灯光打在于是之的脸上，汗滴大颗大颗地冒出来，可他就是一句台词都说不出来。
同为话剧演员的老朋友王宏韬看到他，瘦得皮包骨，走起路来踉踉跄跄的，“我突然意识到，他是程疯子了，我当时就想，是于是之在演程疯子呢，还是程疯子在演于是之？”
1992年7月16日，于是之最后一次在舞台上扮演王掌柜。他又一次穿上长袍大褂，靠在柜台旁打算盘。可上台没多久，他又病发了。
他做不了舞台上的王掌柜，他是个生病的于是之。台下的观众看着他弯着腰说不出话，台上的演员眼巴巴地等他接词儿，他痛苦地把眉头拧得像一把锁，足足等了几分钟，才终于变回王掌柜，用打颤的声音接上了话：“我就是忘了我姓什么，也忘不了您这档子事。”
说完这句话，于是之扶着桌子，向台下为他鼓掌的观众深深地鞠躬。后来他写文章说，谢谢观众的宽容，可是“我的戏剧生涯出了些毛病，它告诫我，从那以后我再也不要演戏了”。
作为一个演了一辈子戏的老演员，他记不住的东西越来越多。站在舞台上，他甚至忘记了怎么退场下台，旁边的演员赶紧即兴发挥帮他，“大爷，您这是要去哪儿啊？”
于是之愣了很久，才缓缓地回答说：“回家。”
从那以后，他再也不拍照，也不露脸说话。电视台给他拍了个两集的人物纪录片，几乎所有他的朋友，包括老舍之子舒乙都出来替他说话，可他连一个镜头也不要。老伴儿说，他想留在观众心里的于是之，是舞台上的王掌柜，会说会笑，到了演出最后，能坐下来跟观众掏心窝子说说话。
老王掌柜躺下了，可他的舞台还在。首都剧院换了新的灯光和音响，年轻的面孔走到台上，一遍遍重复着于是之曾经说过的台词。每天都依然有人从挂商业大片海报的王府井大街一路向前走，在剧场门口端详演出表，思忖着要去看哪一场话剧。
没有了于是之，话剧《茶馆》重排。参演新版话剧的演员去医院看望他，濮存昕的妈妈冲着病床上的于是之大声说：“我们都在聊你呢，想你啊！梁胖子、小昕、杨立新他们演《茶馆》呢，我们这两天都去看啦！你好好治疗，好了，咱们一块儿看戏去！”
老人没有回答，他的手指轻微抽搐了一下，掉了眼泪。
也许不必亲临现场，演了一辈子戏的老人也能知道，那会是怎样的场景——舞台上的灯光一打，帷幕一拉，热闹又会回来。演出重新开始，茶馆还是那个茶馆，规矩还是那些规矩，连故事情节都不会变。又会有一个王利发当上了掌柜的，顶着小毡帽提着茶壶跑出来，就像从前的于是之。
【点评】 从1958年到1992年，于是之多次扮演过话剧《茶馆》的王掌柜，并凭借自己的演技，赢得中外观众的称道。于是之喜欢琢磨演戏，有时会对剧本提出合理的修改建议，因此他饰演的王掌柜、程疯子等角色都成为舞台经典。他当了8年领导，享受车接车送的待遇，但他并没有放弃自己的话剧演出，改变自己是话剧演员的本色。文中借“王掌柜”这一形象，表现于是之谦卑、和气、低调的个性特点。
鉴赏戏剧的潜台词
《茶馆》中有丰富的潜台词，这些潜台词表现了鲜活的人物性格，丰富了戏剧内容，使戏剧的深度和广度得以拓展。
潜台词指“台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意”，用句通俗的话讲就是“话里有话”。潜台词是人物在行动过程中真实的内心表现，它是表现人物形象的灵魂。是掌握台词的一把钥匙，同样的台词和唱段，由于对潜台词的理解不同，掌握起来也就不同。要善于挖掘潜台词，潜台词挖掘好了，人物的动作也就出来了。找到了潜台词，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、动作、语言等表达方式，也就有了依据。
学以致用
阅读电视剧剧本《暗算》(节选)，回答问题。
人物简介：钱之江——打入国民党内部的中共地下党员(代号“毒蛇”)，国民党上海警备区司令部总破译师；代主任——蒋介石委派至上海的亲信特使，国民党军统特务头目之一。
典例剖析
背景概述：1931年，由于叛徒出卖，上海地下党组织遭到重创，党中央派特使前往上海。这一行动被敌人破译到而暴露，唯一的知情者钱之江却和另外几个国民党的破译人员，即“南京密电”的知情者都被软禁起来。代主任基于手段卑劣的连番审查，基本确认钱之江就是“毒蛇”，但就是找不到证据。就在“南京密令”(若找不出“毒蛇”则把软禁人员一律枪杀)生效的前夜，两个不同信仰的人之间有了一段经典对白。
代主任：钱总是何等卓越之人，大可不必一条道走到黑。你可以跟我去南京，蒋委员长太需要你这样的人才。
钱之江：中国人的饮食以长江为界，南人喜米，北人好面；前者口清，后者味重。广东客家人爱好煲汤，山西老西儿喜欢吃醋。你我的祖籍南辕北辙，所以吃不到一起的人，难进一个门。
代主任：你的意思是“道不同，不相为谋”，我生是党国人，死为党国鬼，①你与我道不同，那你是何道？
钱之江：同是吃饭，国人用筷子，洋人用刀，此人和彼人，不都一样是人吗？难道你我之间竟有一个不是人？
代主任：钱总过于能言善辩，三寸不烂，巧舌如簧。我是真舍不得你，孤掌难鸣呐！没了你，我就再也听不到这种响声了。
钱之江：谁笑到最后，谁才笑得最好。全世界的黑暗，也不足以影响一支蜡烛的光辉。我不言败，因为大幕还未落下；而你过早叫喊胜利，却可能孤独面对舞台，座位下无人喝彩。
代主任：其实我心里已经知道你是什么人了，只是我无法证实。我遗憾造物主让我们成为敌人，而不是同志，只能各为其主。
钱之江：我是什么人？你是什么人？爱欲之人，犹如执炬；逆风而行，必有烧手之患，这是你。②而我，生来死往，像一片云彩，为太阳的升起，宁肯踪影全无。
代主任：好口才！钱之江，那我告诉你，即便大幕拉上，我也绝不会让你曲终人散。这个世界离开你，我会孤独，我会一览众山小，我会高处不胜寒。所以你不光不能离开，我还要你坐在舞台下为我喝彩。
钱之江：那我们都拭目以待。
代主任：不到黄河不死心。
钱之江：不见棺材不掉泪。
选文中的许多语句都有意味深长的潜台词(言外之意)，请联系上下文写出文中画线句的潜台词。
①：____________________________________
②：____________________________________
【解题思路】 首先，找出画线句子的位置，揣摩其言外之意。其次，分析其言外之意。第①句，代主任前面说“你的意思是‘道不同，不相为谋’，我生是党国人，死为党国鬼”。故此画线句的意思是明知故问，即暗示钱之江是共产党的人。第②句，“像一片云彩，为太阳的升起，宁肯踪影全无”是比喻义，是比喻钱之江的牺牲精神。
【答案】 ①你不就是共产党的人了吗！
②为革命的正义事业可以献出自己的一切。
1．首先，你应该明白，既然题目要求你分析潜台词，那它就不可能按照平常的思维理解，也就是说，第一步就是要把平常的理解(往往是第一印象)剔除。
2．其次，你要充分发挥你的联想能力，以那句话为一个点，从这个点开始发散思维，把所有可能的意思罗列出来。
3．最后，你将那句话放回它的具体语境和特殊背景来理解，筛选出最合适的答案。
技法归纳
阅读《泰坦尼克号》中的一段节选，回答后面的问题。
泰坦尼克号(节选)
外景海洋
杰克和罗斯在眨眼的星星下漂浮。海水像玻璃，只有细微的起伏波动。罗斯确实能看到大海这面镜子上星星的反光。
杰克拧干她那件长大衣的水，把它紧紧塞在她双腿周围。他揉她的双臂。黑暗中他的脸呈灰白色。他们周边的黑暗中传来微弱的呻吟声。
罗斯：愈来愈安静了。
迁移运用
杰克：再等几分钟，他们需要一点时间去安排救生艇。
罗斯一动不动，只凝视天空。她知道真相。不会有什么救生艇了。她看见杰克背后的官员怀尔德已经停止不动了。他缩在他的救生衣里，像是睡着了。他已经冻死了。
杰克：我不了解你，可是我打算用强硬的措辞写一封信给白星条航运公司讲清这全部事件。
罗斯：我爱你，杰克。
他拿起她的手。
杰克：不……不要告别，罗斯。你别放弃，不能放弃。
罗斯：我太冷了。
杰克：你会摆脱困境的……你会活下去，你会生儿育女，看着他们长大成人，你会成为老太太后才死在暖和的床上。不是这儿，不是今天晚上。明白我说的话吗？
罗斯：我感觉不到自己的身体。
杰克：罗斯，听我说，听着。赢得那张船票是我有生以来遇到过的最好的事。
杰克说话已经没有力气了。
杰克：船票把我带到你面前。我感激不尽，罗斯。我感激不尽。
他的声音由于冷而发颤，寒气进入心肺了。
杰克：你必须赏给我这个面子……答应我，你要活下去……你永远不会放弃……无论发生什么事……无论怎样没希望……现在答应我，永远遵守诺言。
罗斯：我答应。
杰克：永远不放弃。
罗斯：我保证。我永远不放弃，杰克。我永远不放弃。
她抓住他的手，他们头靠头地躺着，现在安静下来了，只有海水的拍击声。
1．罗斯说：“愈来愈安静了。”请从下文找出一句话来解释这句话的真正含义。
【答案】 她知道真相。不会有什么救生艇了。
2．罗斯说：“我爱你，杰克。”这句话有其丰富的言外之意，请写出来，并说明理由。
【答案】 言外之意：我快不行了；永别了，杰克，让我们死在一起吧。
理由：杰克接着说：“不……不要告别，罗斯。你别放弃，不能放弃。”罗斯说：“我太冷了。”“我感觉不到自己的身体。”
赏析戏剧的语言
课文引入：话剧《茶馆》的语言具有鲜明的特色，或幽默诙谐，或带有鲜明的人物个性，或带有北京方言特色。如：秦仲义到茶馆里来说要涨房租，王利发推托、应付说：“二爷，您说得对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！是！嗻！”秦仲义说：“你这小子，比你爸爸还滑！哼，等着吧，早晚我把房子收回去！”……读者看到这些圆熟风趣的语言，无不发出会心的笑声。
聚焦高考
知｜识｜讲｜解
戏剧的语言定义
戏剧的语言包括人物语言和舞台说明。
人物语言：也叫台词(戏曲称之为“念白”)。台词，就是剧中人物所说的话，包括对白、独白、旁白等。对白是两个或多个人物交谈的话，独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话，旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人对观众说的话。戏剧主要通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词要能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明：又叫舞台提示。它是戏剧语言中不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点，服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等，这些说明对刻画人物性格和推动戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端、结尾和对话中间，一般用括号(方括号或圆括号)括起来。
答｜题｜方｜法
戏剧的语言是构成剧本的基础。戏剧的语言包括人物语言和舞台说明，但舞台说明同人物语言相比，只是一种辅助手段。人物语言是人物心理、动作的外显。鉴赏戏剧，品味人物语言至关重要。人物语言的主要特点有：高度个性化，蕴含丰富的潜台词，富于动作性。
1．品味个性化的人物语言
个性化的人物语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话，听其声知其人。个性化的人物语言，能够准确地表达人物的思想感情，是使所刻画的人物具有合理性、真实性的重要手段。例如《茶馆》第一幕开始的一段对话。这段对话，每个人只是三言两语，但却各有特色，显示出人物各自不同的性格特征：松二爷的话平稳、周详，显示出他的软弱、胆小怕事；常四爷的话硬朗、倔强，显示出他的刚强、正直不屈；二德子的话凶狠、难听，显示出他的霸道、蛮横无理。
2．品味人物语言中蕴含的丰富的潜台词
所谓潜台词，也就是台词字面意义以外的深层意义，也称为言外之意。好的台词总是以最少的语言表达最丰富的内容，给人以品味、想象的空间。
3．细读舞台说明，了解戏剧剧情
舞台说明有助于刻画人物性格和推动戏剧情节发展，语言简练、明确。
典｜例｜剖｜析
阅读下面的文字，回答问题。
北京人(节选)
曹 禺
曾思懿 (提出正事)媳妇听说袁先生不几天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹觉得——
曾 皓 (摇头，轻蔑地)这个人，我看——(江泰早猜中他的心思，异常不满地由鼻孔“哼”了一声，曾皓回头望他一眼，气愤地立刻对那正要走开的愫芳)好，愫芳，你先别走。乘你在这儿，我们大家谈谈。
愫 芳 我要给姨父煎药去。
江 泰 (善意地嘲讽)咳，我的愫小姐，这药您还没有煎够？(迭连快说)坐下，坐下，坐下，坐下。
(愫芳又勉强坐下。)
曾 皓 愫芳，你觉得怎么样？
愫 芳 (低头不语)
曾 皓 愫芳，你自己觉得怎么样？不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——
曾思懿 (连忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屡次辜负姨父的好意。以后真是耽误了自己——
曾 皓 (也抢着说)思懿，你让她自己想想。这是她一辈子的事情，答应不答应都在她自己，(假笑)我们最好只做个参谋。愫芳，你自己说，你以为如何？
江 泰 (忍不住)这有什么问题？袁先生并不是个可怕的怪物！他是研究人类学的学者，第一人好，第二有学问，第三有进款，这，这自然是——
曾 皓 (带着那种“稍安勿躁”的神色)不，不，你让她自己考虑。(转对愫芳焦急地)愫芳，你要知道，我就有你这么一个姨侄女，我一直把你当我的亲女儿一样看，不肯嫁的女儿，我不是也一样养么？——
曾思懿 (抢说)就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——
曾文清 (再也忍不下去，只好拔起脚就向书斋走——)
曾思懿 (斜睨着文清)咦，走什么？走什么？
(文清不顾，由书斋小门下。)
曾 皓 文清怎么？
曾思懿 (冷笑)大概他也是想给爹煎药呢！(回头对愫芳又万分亲热地)愫妹妹，你放心，大家提这件事也是为着你想。你就在曾家住一辈子谁也不能说半句闲话。(阴毒地)嫁不出去的女儿不也是一样得养么？何况愫妹妹你父母不在，家里原底就没有一个亲人——
曾 皓 (当然听出她话里的根苗，不等她说完——)好了，好了，大奶奶，请你不要说这么一大堆好心话吧。(曾思懿的脸突然罩上一层霜，曾皓转对愫芳)那么愫芳，你自己有个决定不？
曾思懿 (着急，对愫芳)你说呀！
曾文彩 (听了半天，一直都在点头，突然也和蔼地)说吧，愫妹妹，我看——
江 泰 (猝然，对自己的妻)你少说话！
(曾文彩默然，愫芳默默立起，低头向通大客厅的门走。)
曾 皓 愫芳，你说话呀，小姐。你也说说你的意思呀。
愫 芳 (摇头)我，我没有意思。
(愫芳由通大客厅的门下。)
曾 皓 唉，这种事怎么能没有意见呢？
江 泰 (耐不下)你们要我说话不？
曾 皓 怎么？
江 泰 要我说，我就说。不要我说，我就走。
曾 皓 好，你说呀，你当然说说你的意见。
江 泰 (痛痛快快)那我就请你们不要再跟愫芳为难，愫芳心里怎么回事，难道你们看不出来？为什么要你一句我一句欺负一个孤苦伶仃的老小姐？为什么——
曾思懿 欺负？
曾文彩 江泰。
江 泰 (盛怒)我就是说你们欺负她，她这些年侍候你们老的少的，活的，死的，老太爷，老太太，少奶奶，小少爷，一直都是她一个人管。她现在已经过了三十，为什么还拉着她，不放她，这是干什么？
曾 皓 你——
曾文彩 江泰！
江 泰 难道还要她陪着一同进棺材，把她烧成灰供祖宗，拿出点良心来！我说一个人要有点良心。我走了，这儿有封信，(把信硬塞在曾皓的膝上)你们拿去看吧。
曾文彩 江泰！
(江泰气呼呼地由通大客厅的门下。)
请简要赏析下列语句。
(1)不要想到我，你应该替你自己想，我这个当姨父的，恐怕也照拂不了你几天了，不过照我看，袁先生这个人哪——
(2)我的愫妹妹，嫁不了的女儿也不是——
【解析】 本题考查赏析语句的能力。赏析剧中人物的语言，要注重分析人物说这些话的具体原因，比如第一句是曾皓说的，其中“恐怕也照拂不了你几天了”暗示他年事已高，而“袁先生这个人哪”表现出他对袁先生的不认可，曾皓以此来掩饰自己不愿意让愫芳出嫁的心思。而第二句是曾思懿说的话，曾思懿想让愫芳早点出嫁，愫芳已经过了三十了，她就用一个“嫁不了”来挖苦激怒、刺伤愫芳，让愫芳早日出嫁。
【答案】 (1)曾皓向愫芳暗示自己年迈力衰、处境凄凉，试图使善良的愫芳不抛下自己，这样才能把愫芳留在身边继续伺候自己。曾皓的迂回劝慰正显现出他的虚伪、自私。
(2)曾思懿一个“嫁不了”，意图以刻薄的挖苦激怒、刺伤愫芳，让她早日出嫁。
当｜堂｜巩｜固
阅读下面的文字，完成后面的题目。
文本一：
活着(节选)
余 华
谁料到我一走凤霞就出事了，我走了才几分钟，好几个医生跑进了产房，还拖着氧气瓶。凤霞生下了孩子后大出血，天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的，有庆死是别人生孩子，凤霞死在自己生孩子。
那天雪下得特别大，凤霞死后躺到了那间小屋里，我去看她，一见到那间屋子就走不进去了，十多年前有庆也是死在这里的。我站在雪里听着二喜在里面一遍遍叫着凤霞，心里疼得蹲在了地上。雪花飘着落下来，我看不清那屋子的门，只听到二喜在里面又哭又喊，我就叫二喜，叫了好几声，二喜才在里面答应一声，他走到门口，对我说：
“我要大的，他们给了我小的。”
我说：“我们回家吧，这家医院和我们前世有仇，有庆死在这里，凤霞也死在这里。二喜，我们回家吧。”
二喜听了我的话，把凤霞背在身后，我们三个人往家走。
那时候天黑了，街上全是雪，人都见不到，西北风呼呼吹来，雪花打在我们脸上，像是沙子一样。二喜哭得声音都哑了，走一段他说：
“爹，我走不动了。”
我让他把凤霞给我，他不肯，又走了几步他蹲了下去，说：
“爹，我腰疼得不行了。”
那是哭的，把腰哭疼了。回到了家里，二喜把凤霞放在床上，自己坐在床沿上盯着凤霞看，二喜的身体都缩成一团了。那晚上我在二喜他们灶间坐到天亮，外面的风呼呼地响着，有一阵子下起了雪珠子，打在门窗上沙沙乱响，二喜和凤霞睡在里屋子里一点声音也没有，寒风从门缝冷飕飕地钻进来，吹得我两个膝盖又冷又疼，我心里就跟结了冰似的一阵阵发麻，我的一双儿女就这样都去了，到了那种时候想哭都没有了眼泪。
有庆死时，家珍差点也一起去了，如今凤霞又死到她前面，做娘的心里怎么受得住。第二天，二喜背着凤霞，跟着我回到家里。那时还下着雪，凤霞身上像是盖了棉花似的差不多全白了。一进屋，看到家珍坐在床上，头发乱糟糟的，脑袋靠在墙上，我就知道她心里明白凤霞出事了，我已经连着两天两夜没回家了。我的眼泪唰唰地流了出来，二喜本来已经不哭了，一看到家珍又呜呜地哭起来，他嘴里叫着：
“娘，娘……”
家珍的脑袋动了动，离开了墙壁，眼睛一动不动地看着二喜背脊上的凤霞。我帮着二喜把凤霞放到床上，家珍的脑袋就低下来去看风霞，那双眼睛定定的，像是快从眼眶里突出来了。我是怎么也想不到家珍会是这么一副样子，她一颗泪水都没掉出来，只是看着凤霞，手在凤霞脸上和头发上摸着。二喜哭得蹲了下去，脑袋靠在床沿上。我站在一旁看着家珍，心里不知道她接下去会怎么样。那天家珍没有哭也没有喊，只是偶尔地摇了摇头。凤霞身上的雪慢慢融化了以后，整张床上都湿淋淋了。
凤霞和有庆埋在了一起。那时雪停住了，阳光从天上照下来，西北风刮得更凶了，呼呼直响，差不多盖住了树叶的响声。
文本二：
活着(节选)
张先 许绿伦
〔舞台一片漆黑，隐约可见二喜和福贵矗立在台上。〕
福贵 谁料凤霞会出事呢，我走了才几分钟，好几个医生跑进了产房，还拖着氧气瓶。凤霞生下孩子后大出血，天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的，有庆死是别人生孩子，凤霞死在自己生孩子。
〔幕后一个婴儿的啼哭传来。随即，婴儿的哭声变成了一个稚嫩的声音(苦根的声音)：“我记得我出生后，爹的表情很奇怪，我被紧紧地抱着。旁边还有一个白头发红眼睛的人。你们说我不可能记得这种事，我不是乱说的，是真的记得呦！因为，爹在哭！爹和那个人喊着‘凤霞！’‘凤霞！’凤霞是谁呢？凤霞是我娘，我的眼睛睁开了，娘的眼睛却永远地闭上了。”〕
〔灯光亮起。二喜拉着板车，凤霞被放在车上。福贵抱着襁褓中的孩子跟在后面。田野里传来一片蛙鸣。
福贵 我的外孙出生了，我的闺女凤霞却死了。我的女婿二喜变成了单亲爸爸，我的家人只剩下家珍，我的亲人越来越少了。我爹和我娘最先熟了，如果他们都算是枯黄的老叶子，那么有庆和凤霞，他们是还泛着青色光泽的嫩枝，他们怎么也像是被割下的稻谷一样，与田野断开联系，被踩进泥沼。而我，只能像一只傻头傻脑的青蛙……
所能做的，只是围在他们身边呱呱地叫。(模仿青蛙叫)呱呱，呱呱！
二喜 (停住脚步)爹，您上车吧。
福贵 呱呱，呱呱！
二喜 您怎么了，肚子疼？
福贵 我太重，二喜，你都几天没合眼了，撑不住。
二喜 多费些力气，就会少想些凤霞。
福贵 二喜呀，人世间有很多事都强求不来的，人要是有缘，就应该惜福了。〔抱在福贵怀中的苦根突然哭了起来。福贵手忙脚乱。〕
二喜 没娘的娃娃哭了！
福贵 我上去，我上去。娃娃离他的娘近了，就不会哭。(上板车)
〔苦根的啼哭停止，二喜艰难地拉车前行。〕
〔苦根的声音：“那天晚上，风吹得很冷，我被一个人紧紧地搂在怀里，脸上感到一滴滴的凉意，外公的泪水像断了线的珠子，直落到我的口中。咸咸的，还带着烟味。”〕
二喜 爹，别再伤心了。
福贵 我对不住你，二喜，我们都被老天爷骗了！这家医院和我们前世有仇，有庆就死在这，凤霞也死在这，是爹没找对地方。
二喜 爹，徐家没对不住我，我们有了儿子，我们都算是有福的人，惜福，惜福哦！(蹲下)爹，我只是走不动了，腰疼得不行。
福贵 你把腰哭疼了。
结合文本一、二，请从语言和情节两方面概括剧本和小说的不同点。
【解析】 对比文本一和文本二可以看出，两者都有大量人物语言描写，但是文本一的人物语言多为叙事性语言，如“我走了才几分钟，好几个医生跑进了产房，还拖着氧气瓶。凤霞生下了孩子后大出血，天黑前断了气。我的一双儿女都是生孩子上死的，有庆死是别人生孩子，凤霞死在自己生孩子”。而剧本的人物语言主要是通过台词刻画人物表现人物形象的，如“多费些力气，就会少想些凤霞”表现了二喜对凤霞深厚的感情，因此，剧本更注重人物的台词；另外，由“舞台一片漆黑，隐约可见二喜和福贵矗立在台上”“灯光亮起”等句可知，剧本改
编要有简洁的舞台说明。情节上，由文本二可以看出，情节的发展全部在舞台上，“舞台一片漆黑”说明是夜晚，“灯光亮起。二喜拉着板车，凤霞被放在车上。福贵抱着襁褓中的孩子跟在后面。田野里传来一片蛙鸣”说明情节发生在白天，因此，剧本改编要求情节高度集中在舞台范围内，时间空间限制很大。而小说则不受时间和空间的限制，从文本一可以看出，故事最初在医院，然后在回家的路上，然后在二喜家，最后在福贵家。
【答案】 ①从语言看：剧本更注重人物的台词，同时也要有简洁的舞台说明，而小说主要通过叙事性语言来讲述故事。②从情节来看：剧本要求情节高度集中在舞台范围内，时间空间限制很大，而小说不受时间和空间的限制。
