第四单元 13.
一、语言文字运用
阅读下面的文字，完成1～3题。
歌德有一句名言：“生活之树常青，而理论往往是灰色的。”这道出了一个_______的真理，那就是任何理论包括美学理论如果只满足于体系建构和逻辑自洽，而不关心现实生活及其变化，其结果只能是灰色的。美学要回归大众丰富多彩的生活实践，不能单纯追求脱离现实生活的抽象体系。只有这样，美学才能接地气，获得源源不断的滋养，具有强大生命力。当代中国的美学理论与人们_______的艺术和审美实践还有距离，与现实生活的_______仍不够，还有一些需要改进之处。当代西方美学已出现突破单纯聚焦于艺术的局限、转向对自然与生活的关注的“生活转向”，由此掀起了“环境美学”“生活美学”的新潮。虽然西方的情况与我们并不完全一样，但美学走进生活确已成为不可阻挡的时代潮流，而美育是其中重要的一环。
没有美的教育，就不可能有完整的教育。一朵云在大人眼中是一团水汽，在孩子眼中是大象、城堡乃至一整个奇异世界，( )，用美来_______孩子的眼睛和心灵。成功的美育，能让孩子们感受到什么是“江南可采莲，莲叶何田田”，什么是中国画的“远山如黛，近水含烟”，什么是诗词书画背后的人生际遇、家国情怀。也正是在这种可感可知的审美中，美育引导孩子领略古今中外的艺术瑰宝的风采，让美进入日常生活，进而让孩子在审美中感受我们的历史与文化。
1．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是( )
A．颠扑不破 日新月异 贴近度 温润
B．牢不可破 一日千里 吻合度 浸润
C．颠扑不破 一日千里 贴近度 浸润
D．牢不可破 日新月异 吻合度 温润
【解析】 “颠扑不破”指无论怎样震动摔打都破不了，比喻言论、学说等牢固可靠，经得起检验。“牢不可破”指坚固、紧密，不能摧毁或拆开。文中指真理非常可靠，经得起检验，选“颠扑不破”。“日新月异”的意思是每天都在更新，每月都有变化，指发展或进步迅速，不断出现新事物、新气象，偏重在变化快。“一日千里”原形容马跑得很快，后比喻进展极快，偏重在前进得快。文中想要表达的是人们的艺术和审美实践进步快、变化快，而不仅仅指速度上的快，选“日新月异”。“贴近度”指靠近、靠拢的程度，“吻合度”指贴切、吻合的程度。文中想要表达的是当代中国的美学理论要“接地气”，要有生活气息，不能脱离现实生活。但是美学理论不可能与现实生活完全吻合、一致，因此选“贴近度”。“温润”指温暖湿润。“浸润”指液体渐渐渗入或附着在固体表面。文中想要表达的是美能够滋润孩子的眼睛，温暖孩子的心灵，侧重于形容美对孩子的作用，选“温润”。
【答案】 A
2．下列填入文中括号内的语句，衔接最恰当的一项是( )
A．而美育就是孩子生命直觉的回归
B．而回归对孩子生命直觉的引导是美育的目标
C．而美育就是回归对孩子生命直觉的引导
D．而美育通过引导孩子回归生命直觉
【解析】 原文语境谈的是美育对孩子的重要性，主语应为“美育”，排除B项。后句“用美来……”表述的是美育的方式、途径，A项将“美育”等同于“孩子生命直觉的回归”，本身逻辑错误，且表述内容不衔接。D项句子只有主语和状语，意味着谓语、宾语应在后句，将其与后句衔接的话，语意则为“引导孩子回归生命直觉可以温润孩子的眼睛和心灵”，明显不符合语境原意。
【答案】 C
3．请将文中画波浪线的部分改成几个较短的语句。可以改变语序、少量增删词语，但不得改变原意。
【答案】 当代西方美学已出现“生活转向”，即突破单纯聚焦于艺术的局限，转向对自然与生活的关注，由此掀起了“环境美学”“生活美学”的新潮。
阅读下面的文字，完成4～5题。
我们尽管有三千年辉煌的诗歌历史，它养育了世代的中国诗人，但可以断言，要是没有惠特曼，就不会有郭沫若狂飙突进的诗歌。郭沫若自言，他在“五四”当年的内心积郁，是被惠特曼唤醒的。
大家都承认，中国现代所有重要的诗人，他们的创作无不“自然地”流淌着中国传统诗歌的血脉，但也几乎无一例外地，__①_从写作的渊源看，戴望舒与法国诗，徐志摩与英国诗，冯至与德国诗，特别是艾青，他们的诗全然可以看作是“用中文写的外国诗”。
外国诗歌就这样在中国新诗百年的历史中，不间断地输送着世界诗歌的营养，从形式到内容影响着__②_，开启了我们更为广阔、更为浩瀚的诗歌的天空。外国诗的影响是深远的和全面的，就连我们现在新诗的书写方式，包括标点以及分行、断句或跳动、留空等已成习常的手段，甚至是惠特曼式的狂啸，马雅可夫斯基式的奔放，他们的歌唱方式，都是我们学习引进的成果。我们因这而丰富。因为我们除了传统的一个天空，还同时拥有了另一个与之迥异的新的天空。
4．文中画横线的句子有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅。可少量增删词语，不可改变原意。
【解析】 画横线的句子有两处语病：一是语序不当，结合“我们尽管有三千年辉煌的诗歌历史，它养育了世代的中国诗人”可知，第一个分句的主语是“我们”，第二个分句的主语是“它”，前后两个分句的主语不同，第一个分句的主语“我们”应放在“尽管”后面；二是搭配不当，结合“它养育了世代的中国诗人”可知，诗歌不能“养育”诗人，可把“养育”改成“滋养”。
【答案】 尽管我们有三千年辉煌的诗歌历史，它滋养了世代的中国诗人，但可以断言，要是没有惠特曼，就不会有郭沫若狂飙突进的诗歌。
5．请在文中画横线处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过12个字。
【答案】 ①吸取了西方诗歌的营养；②中国新诗的创造性发展。
6．请为下面一幅名为“水乡”的图片配上一首小诗。要求：不少于6行，不超过10行，有诗味且与图片内容契合，有较好文采。
【答案】 示例：一缕柔波/自梦的深处缓缓而来/润湿心底干涸的岁月/桨声灯影/凝成岁月传奇/血管里注满江南的多情/旖旎缠绵
7．根据下面的小诗，描写一个场景。要求：①运用第一人称，有心理描写；②语言连贯、准确、生动；③100个字左右。
在家∕窗前的桃花都是三月开∕离家之后∕冬月的夜里也绽放
【答案】 示例：冬夜如诗，临窗而坐，遥望家的方向。想到自己离家数载，长途跋涉，四处漂泊，不禁悲从中来，思乡之愁不知何处安放。朦胧月影之中，我似乎看到了家乡，看到了家中窗前的那棵桃树，桃花娇艳欲滴，弥漫着无限乡思。桃花开处，终是我心灵的港湾。
二、文学类文本阅读
(一)阅读下面的诗歌，完成8～11题。
文本一：
熟悉黑夜
[美]罗伯特·弗罗斯特
我已熟悉黑夜，熟悉黑夜。
我冒雨出去又冒雨回来。
我到过街灯照不到的郊野。
我见过城里最凄凉的小巷。
我曾走过巡夜更夫的身旁，
不想解释我为何垂下目光。
我曾停下止住脚步的声音，
当时远处传来断续的呼喊，
从另一条街道，越过房顶，
但不是叫我回去或说再见；
而在远方一个神秘的高处
有只发亮的钟衬映着天幕，
它宣称时间没错，但也不正确。
我已经熟悉这黑夜，熟悉黑夜。
文本二：
我们有时度过一个亲密的夜
冯 至
我们有时度过一个亲密的夜
在一间生疏的房里，它白昼时
是什么模样，我们都无从认识，
更不必说它的过去未来。原野——
一望无边地在我们窗外展开，我们只依稀地记得在黄昏时来的道路，便算是对它的认识，明天走后，我们也不再回来。
闭上眼吧！让那些亲密的夜和生疏的地方织在我们心里：我们的生命像那窗外的原野，我们在朦胧的原野上认出来一棵树、一闪湖光、它一望无际藏着忘却的过去、隐约的将来。
8．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是( )
A．文本一中“雨”“街灯”“小巷”等常见事物引起诗人沉思冥想，诗人在与众相通的体验中实现了与众不同的表达。
B．文本一中身处“雨夜”之中，“到过街灯照不到的郊野”，看到都市里的“凄凉的小巷”，都给读者孤清冷寂之感。
C．文本二中诗人用“亲密的”形容“夜”，却“无从认识”房里白昼时的模样，写出了对夜的喜爱胜过对白昼的喜爱。
D．文本二中“明天走后，我们也不再回来”，写出了生命的旅程中能带走的只有个人的体验以及瞬间的感受。
【解析】 C项，“对夜的喜爱胜过对白昼的喜爱”说法错误，两者无从比较，诗人只是借“夜”表达其感受和哲思。
【答案】 C
9．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．文本一中人物“曾走过巡夜更夫的身旁”，却“垂下目光”，可见其内心凄楚冷漠，活在自我之中，拒绝社会交往。
B．文本一尾行运用反复手法不仅照应开头，使全诗具有了回环往复的艺术效果，而且强化了对黑夜的熟悉程度及黑夜的一成不变。
C．文本二中“原野”多次出现，串联全篇，成为诗歌中重要的抒情意象，由房内到窗外原野，拓宽了诗歌的表意空间。
D．文本二中诗人认为我们生命中“忘却的过去”“隐约的将来”，是具有很大的不确定性的，体现了诗歌朦胧的特点。
【解析】 A项，“冷漠，活在自我之中，拒绝社会交往”错误，“我曾走过巡夜更夫的身旁，不想解释我为何垂下目光”，“我”本不认识更夫，在夜中“垂下目光”可能是对更夫的一种怜惜或者理解，谈不上拒绝交往之类，选项过度解读。
【答案】 A
10．如何理解文本一“发亮的钟”这一意象？
【答案】 ①“发亮的钟”是指月亮；②“发亮”展现出月亮光明温暖的一面，给人以慰藉；③“钟”暗示出月亮指示时间的功能，写出了时间的流逝；④“发亮的钟”独自高悬于广阔的天空中，写出了孤独的感受。
11．诗社成员要为这两首诗写一则文学短评。经讨论，大家提出一组关键词：夜·走·思，请围绕关键词写出你的短评思路。
【答案】 ①这两首诗叙事、抒情的场景都是“夜”，都在“走”中“思”，但侧重点不一样；②《熟悉黑夜》以夜中“走”的在场体验，写出了人的孤寂和未来的渺茫；③《我们有时度过一个亲密的夜》以夜中“走”的心灵体验，写出了人的亲密和未来的无限。
(二)阅读下面的诗歌，完成12～15题。
矮小的白桦树
[苏联]叶夫图申科 刘文飞译
我们是矮小的白桦树，
我们像一根根尖刺，
死死地扎进你们严寒的指甲缝。
永冻带的王国
带来各种愚昧，
为了把我们压得更低。
巴黎的栗树，你们奇怪吗，
傲慢的棕榈，你们痛苦吗，
看到我们躬身？
时装的卫士，你们忧愁吗，
见我们全都是夸西莫多？
你们温暖舒适，
我们有公民的勇敢，
你们忧伤而又庄重，
送来了道德的支撑。
我们的同行，你们认为
我们不是残疾树，
可绿叶虽然不美，
冰雪中却是攻击的旗帜。
谢谢！无论如何，
我们坚守在天空下，
当我们受到野蛮的欺辱，
并未见你们的道德支撑。
当然，你们比我们自由，
我们的根却扎得更深。
当然，我们不在巴黎，
但在寒带我们却价值更高。
我们是矮小的白桦树。
我们狡猾地搔首弄姿，
可这只是虚情假意。
依恋也是一种不屈的姿势。
我们残疾地躬身，
可我们相信永冻带并不永冻，
这头怪兽会被赶走，
我们将获得匀称的权利。
但如果气候变化，
我们的枝丫
能否接受自由的形状？
我们已经习惯了丑陋。
这让我们深深地痛苦，
严寒始终在将我们折磨。
可我像尖刺死死地站着，
我们是矮小的白桦树。
1966年
(有删改)
12．下列对本诗相关内容的理解，不正确的一项是( )
A．“死死地扎进你们严寒的指甲缝”中的“严寒的指甲缝”这一短语，形象地表明了白桦树生存环境的恶劣。
B．“我们不是残疾树，/可绿叶虽然不美，/冰雪中却是攻击的旗帜”，强调“我们”并不在意外表。
C．“当我们受到野蛮的欺辱，并未见你们的道德支撑”，意在谴责“巴黎的栗树”和“傲慢的棕榈”。
D．在诗人的眼中，和栗树、棕榈相比，矮小的白桦树根扎得更深，在寒带的价值更高。
【解析】 B项，“强调‘我们’并不在意外表”错。该句用“虽然……却……”强调的是后半句“却是攻击的旗帜”，并没有强调“不在意外表”。
【答案】 B
13．下列对本诗艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是( )
A．“巴黎的栗树，你们奇怪吗，/傲慢的棕榈，你们痛苦吗，/看到我们躬身？”用了呼告、拟人的手法，表达了对这些“时装的卫士”的质问。
B．“时装的卫士，你们忧愁吗，/见我们全都是夸西莫多？”句中的“时装的卫士”外表光鲜，而“夸西莫多”外表丑陋，两者形成鲜明对比。
C．“见我们全都是夸西莫多”一句中，把矮小的白桦树比作雨果《巴黎圣母院》中的敲钟人夸西莫多，生动形象。
D．“但如果气候变化，/我们的枝丫/能否接受自由的形状？”一句使用了反问的修辞手法，为文章奠定了一种激昂的感情基调。
【解析】 D项，“使用了反问的修辞手法”错。设问是有问有答，反问是答案在问中。“但如果气候变化，/我们的枝丫/能否接受自由的形状？”这一句应是设问，答案在下文。且“为文章奠定了一种激昂的感情基调”的表述也不准确。
【答案】 D
14．诗中所写的矮小的白桦树有什么特点？请简要概括。
【答案】 ①生长在“永冻带的王国”的恶劣环境中，倍受压迫；
②形体矮小，外表丑陋；
③有公民的勇敢，冰雪中是攻击的旗帜；
④坚忍顽强，不惧严寒，坚信公平正义终会到来。
15．作者在刻画矮小的白桦树这一形象时运用了什么描写手法？请简要分析。
【答案】 ①正面描写。“矮小”“尖刺”“不美”“残疾地躬身”“死死地站着”等对矮小的白桦树的形象进行了直接刻画。
②侧面描写(环境描写)。通过描写“永冻带的王国”的恶劣环境，来表现矮小白桦树的坚忍顽强。
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第四单元 外国作家作品研习
13．迷娘(之一) 致大海 *自己之歌(节选) *树和天空
1．语言建构与运用：诵读诗歌，把握诗歌语言和情感的内在节奏，体味诗歌韵味。
2．文化传承与理解：评价或者撰写不同体式的诗歌作品。
3．思维发展与提升：理解作品内涵，感受人类精神世界的丰富，提升人文素养。
4．审美鉴赏与创造：体会不同的诗歌体式表达的不同的情感特点。
用意象表达情感不仅是中国诗人惯用的手法，也被国外作家发挥得淋漓尽致。有这么四首诗，广为传诵，他们通过意象形成了独有的魅力，带给我们别样的新鲜感受。正因如此，他们被选入了读书推介会。这节课我们一起推介这四首诗。
预习·语言建构与运用
课前预习
1.作者作品
“最伟大的德国人”——歌德
歌德(1749—1832)，出生于法兰克福镇(位于现在的黑森州)的一个富裕的市民家庭，先后在莱比锡大学和斯特拉斯堡大学学习法律，也曾短时期当过律师。他年轻时梦想成为著名画家，在绘画的同时他也开始了文学创作。但是在他看到意大利著名画家的作品时，觉得自己无论如何努力都不可能与那些大师相提并论，于是开始专注于文学创作。1775—1786年他为改良现实社会，应聘到魏玛公国做官，却一事无成。1786年
6月他前往意大利，专心研究自然科学，从事绘画和文学创作，1788年回到魏玛后任剧院监督。1832年3月22日，歌德病逝。他的临终遗言是：“给我更多的灯吧。”这体现了他作为大文豪的乐观精神。他一生跨两个世纪，正当欧洲社会大动荡大变革的年代。封建制度的日趋崩溃，革命力量的不断高涨，促使歌德不断接受先进思潮的影响，从而加深自己对于社会的认识，创作出当代最优秀的文艺作品。
[作品] 现实主义历史剧《铁手骑士葛兹·冯·伯里欣根》，书信体小说《少年维特之烦恼》，诗剧《浮士德》。
[评价] 十八世纪中叶到十九世纪初德国和欧洲最重要的剧作家、诗人、思想家，恩格斯称他为“最伟大的德国人”。歌德除了诗歌、戏剧、小说之外，在文艺理论、哲学、历史学、造型设计等方面，都取得了卓越的成就。
“俄国文学之始祖”—— 普希金
普希金(1799—1837)，俄国著名的诗人、小说家。他是积极浪漫主义文学的开创者，也是批判现实主义文学的奠基人。他生于莫斯科一个贵族家庭，从小受到文学的熏陶，1814年公开发表诗作。普希金写下了一些歌颂自由、反对专制暴政的充满激情的诗篇，因此遭到沙皇政府的迫害，被沙皇政府流放。普希金写了不少形式多样、题材广泛的作品，除了一些叙事诗、小说，他一生写了近九百首抒情诗。他的诗具有明快的哀歌式的忧郁、高度的思想性和强烈的艺术感染力。诗体小说有《欧根(叶甫盖尼)·奥涅金》，诗歌有政治抒情诗《致恰达耶夫》《自由颂》《致西伯利亚的囚徒》等。
美国杰出的民主主义诗人——惠特曼
惠特曼(1819—1892)，出生于美国纽约长岛的一个农民家庭。因家庭经济拮据，他只读过几年小学，11岁就辍学了。惠特曼做过勤杂工、学徒、排字工人、乡村教师、记者、编辑等。他一生热爱意大利歌剧、演讲术和大海的滔滔浪声。西方学者指出这是惠特曼诗歌的音律的主要来源。他的诗作无拘无束，汪洋恣肆，创造了一种不拘音节、不押韵脚的现代自由诗体。思想上他歌颂民主、自由，体现了美国人民对民主的渴望，他赞美人民创造性的劳动，他的诗给人以积极向上的生气勃勃的精神。他的诗集《草叶集》奠定了美国诗歌的基础，开创了美国文学史的新篇章。
[作品] 诗集《草叶集》。
[评价] 美国杰出的民主主义诗人。他的诗歌从语言和题材上深刻地影响了二十世纪的美国诗歌。
象征主义和超现实主义大师——特朗斯特罗姆
特朗斯特罗姆(1931—2015)，瑞典著名诗人，被誉为“二十世纪最后一位诗歌巨匠”。中学毕业后他在斯德哥尔摩大学学心理学，1956年毕业后一直从事心理学家工作。1954年发表诗集《诗十七首》，轰动诗坛。曾多次获诺贝尔文学奖提名，并终于在2011年10月6日获得诺贝尔文学奖，理由是“他以凝练、简洁的形象，以全新视角带我们接触现实”。
[作品] 诗集《诗十七首》《途中的秘密》《完成一半的天堂》《钟声与辙迹》《给生者与死者》等。
[评价] 2011年获得诺贝尔文学奖，被誉为“当代欧洲诗坛最杰出的象征主义和超现实主义大师”。
2．探寻背景
一首委婉优美的诗歌——《迷娘》
《迷娘》中的迷娘是马戏团里一个走钢丝的演员，后来被主人公威廉·迈斯特赎买，收留在身边，是小说中最动人的人物。她是一位性格内向、身体瘦弱的少女，却有着谜一样的性格魅力。她出生于意大利，是一个贵族与自己的妹妹私通生下的孩子。她很小的时候就被人诱拐到德国，过着饥寒交迫、颠沛流离的生活。她的父亲后来流落街头，以弹琴卖艺为生，后来也被威廉·迈斯特收留。迷娘自从遇到迈斯特，便过上了最美好最幸福的日子，并且强烈地爱上了迈斯特。可是由于疾病，她不久就去世了。《迷娘》就是在这样的背景下产生的一首委婉优美的诗歌。
忧郁激愤的诗篇——《致大海》
《致大海》写于1824年。1820年，普希金因创作了大量的政治诗而引起沙皇的惊恐，被沙皇政府放逐到俄国南部。此后，他写的诗歌更加充满了反抗的激情。由于他热爱自由，不愿阿谀逢迎奥德萨总督，于1824年又被革职遣送回乡(第二次流放)。临别前夕，诗人登上海边的岩石，面对波涛汹涌的大海，想起自己坎坷的经历，想起与大海有关的英雄，不禁思绪起伏，写下了这首诗篇。
开创了美国文学史的新篇章——《草叶集》
19世纪上半叶，美国在经济上虽然发展很快，但仍基本上处于欧洲殖民地的地位。至于文化，特别是文学方面，主要从属于英国，还没有建立起本民族的与合众国相适应的民主主义文学。当时美国超验主义者提倡个性解放，鼓吹打破神学和外国教条主义束缚，在美国来一次文艺复兴。解放个性，就要发现自己，对一个国家来说就是要确立本民族的独立人格。
面对自然的沉思——《树和天空》
《树和天空》选自《特朗斯特罗姆诗全集》。在1960年到1966年期间，特朗斯特罗姆的事业被分为鲜明的两部分：一面是心理医生，另一面则是年轻而富有名气的诗人。特朗斯特罗姆所处的时代，虽然在他的近邻以至整个世界发生了许多惊天动地的事情，但瑞典是一个中立国家，长期以来政治稳定，社会经济发展平稳，人们过着悠闲的“福利生活”。他有足够的时间面对大自然——波罗的海的岛屿、落日、船帆，瑞典的车站、村庄、树林、雪橇等等——沉思，因而他的诗歌有着某种东方式的顿悟色彩，而意象的新奇，来自他的难度写作理念和在艺术上不懈的努力。
基础梳理
一、字音识记
méng
chéng
chǎng
shuò
wǎng
yīn yǎ
dié
qiào
jiāo liáo
niè
mí
fù
xià
qīng
jí
lí
hé
huo
cáng
zàng
guān
guàn
wàn
màn
kōng
kòng
二、字形识记
梢
销
煌
蝗
苔
怠
浮
殍
汲
吸
歇
渴
三、积累词语
1．汲取·吸取
同：都是动词，都有吸取之意。
异：①风格和使用场合不同。“汲取”比较文雅庄重，通常出现在较为正式的书面语中，而“吸取”更为通俗，除了书面语之外，在大众口语中也广泛使用。②搭配对象不同。“汲取”往往与表示抽象事物的词语搭配，如“汲取经验”“汲取智慧”等。而“吸取”的对象非常广泛，既有表示抽象事物的词语，也有表示具体事物的词语。③词义大小不同。“吸取”后面可以附加某种成分，组成新的词语，如“吸取器”“吸取式”，而“汲取”没有这种用法。
即学即练 (1)读史使人明智，我们可以从历史上经历过的磨难中，特别是从历史上抗击疫病的经验教训中______历史智慧，坚定我们战胜疫情的决心和信心。
(2)生物除了在外界______养料，以维持其生存外，其机体内还不断地进行着新陈代谢。
汲取
吸取
2．壮观·壮丽
同：这两个词都有雄伟的意思。
异：壮观侧重于景象的雄伟浩大，常用来形容自然风光、施工场景等；壮丽侧重于景色的雄奇美丽，常用来形容山河、诗文、事业等，使用频率比壮观高。
即学即练 (3)______的钱塘江大潮，不正展现了我国河山的______吗？
壮观
壮丽
积累·文化传承与理解
狂飙突进运动
狂飙突进运动是指十八世纪德国新兴资产阶级城市青年所发动的一次文学解放运动，也是德国启蒙运动的第一次高潮。这个时期，是文艺形式从古典主义向浪漫主义过渡的阶段。其名称来源于剧作家克林格的戏剧《狂飙突进》，代表人物是歌德和席勒。歌德的《少年维特之烦恼》是其典型代表作品，表达了人类内心感情的冲突和奋进精神。狂飙突进运动时期的作家受到当时启蒙运动的影响，特别是受到了卢梭哲学思想的影响，他们歌颂“天才”，主张自由和个性解放，提出了“返回自然”的口号。
《草叶集》
《草叶集》是美国诗人沃尔特·惠特曼创作的浪漫主义诗集，共收录诗歌300余首，首次出版于1855年。诗歌奔腾壮阔，大气飞扬，汪洋恣肆，豪放不羁；使用朴实粗犷的语言，创造出独具一格的自由体，近于口语，节奏鲜明。《草叶集》是美国文学史上第一部具有美国民族气派和民族风格的诗集，开创了一代诗风，对美国诗坛产生过很大的影响。它选材广泛，内容丰富，里面既有对美国民主自由的歌颂、对农奴制度的抨击，也有对美国壮丽河山和普通民众的热情赞美。总体来看，《草叶集》体现了惠特曼时代的“美国精神”，是惠特曼用诗歌记录的美国史。
探究·思维发展与提升
1．《迷娘》(之一)
2．《致大海》
3．《自己之歌》(节选)
4．《树和天空》
1．《迷娘》(节选)
《迷娘》(之一)通过描述故国意大利美好的景物、迷娘幼年生活的房子以及她被诱拐到德国时路过的云径、山冈、悬崖、瀑布等，抒发了迷娘对故乡的思念，以及对美好世界的追求之情。
2．《致大海》
《致大海》通过讴歌大海，抒写了诗人向往自由的强烈愿望，表现了诗人在沙皇残酷专制的现实面前，不屈不挠、追求理想的执着精神。
3．《自己之歌》(节选)
《自己之歌》(节选)列举了许多自然事物，赋予其诗意，渲染了大自然旺盛的生命力，抒发了对个体价值的赞美，凸显出宏大的自我，体现出自我意识的觉醒和对个体价值的思考，表达了对自由、开放、独立的个性的追求。
4．《树和天空》
《树和天空》主要探讨自我与周围世界的关系。诗歌中，“树和天空”的关系，寓示着存在(人与自然)与无限、与永恒的关系。诗歌通过对树和雨的描写，构成了朦胧、优美的意境，表达了作者对生命的生生不息、人与自然的关系、生命的奇迹等多层次的思考，给读者以启迪。
1．了解《迷娘(之一)》每节正歌的内容。
答：这首诗共三节，每一节都由正歌和副歌组成。
第一节正歌部分，表现了故国意大利的美好景物。
第二节正歌部分，描述了迷娘幼年生活的房子。
第三节正歌部分，描述了迷娘被拐到德国的沿途风景。(这条路既是她当初的离乡之路，也是她将来的归乡之路。)
正歌部分借助不同场景的描述，表现了迷娘对故国的热爱与思念。
任务一
赏析诗歌的内容
2．诗人由大海而想起与大海有关的英雄拿破仑和伟大诗人拜伦，这反映了诗人什么样的思想感情？
答：诗人极力赞颂英雄拿破仑和伟大诗人拜伦，一方面表明诗人对自由精神的不懈追求，如诗句“他像你似的深沉，有力，阴郁，他也倔强得和你一样。”另一方面也反映了诗人对二人结局增添了前程渺茫、壮志难酬的悲哀，如诗句“世界空虚了……哦，海洋，现在你还能把我带到哪里？”
3．《自己之歌》(节选)的第一节，诗人选取了哪些意象？诗人借此表达了什么感情？
答：诗人选取了蚂蚁、沙、鹪鹩、雨蛙、藤蔓、黑莓、母牛、小鼠等传统诗歌中少有的自然事物，表达了自然界中旺盛的生命力，体现了诗人自由的理想和自我张扬的意识。
4．《树和天空》题目包含哪些意蕴？请结合文本探究。
答：“树和天空”，题目充满了隐喻。诗人选择“树”作为观照对象，除了事实的触发，恐怕更多的还在于树本身所具有的特性，包括树丰富的生态和文化蕴涵。作为生物，树是立足于大地同时又指向天空的最隆重和充分的表示。它对生命应有的在地下的深度以及永无止境的向上的高度都做了最为坚实而高贵的展览和诠释。于是，树连接了大地与天空，此岸与彼岸，现世与终极——是树，让我们看清了自身的位置和应有的走向。
5．《树和天空》中的“雪花”具有怎样的象征意义？
答：“雪花”象征着一个洁白澄净的纯美境界，一种超越了世俗功利、摆脱了欲望和俗物的牵绊、万物融和无间、和谐共存的圆融化境。在这个世界里，人与物、人与人、物与物，一切存在之间的距离都将泯灭而消失殆尽，只剩下轻轻飘来的一阵宇宙间的清丽气息。
任务二
赏析诗歌的形象
从《自己之歌》(节选)的二、三节来看，作者是怎样来塑造“自我”的？
答：作者将自己赋予超人的神力，“全身装饰着飞鸟和走兽”，可以“将任何东西召来”，可以“快速地跟随着”“升到了绝岩上的罅隙中的巢穴”，可以飞越大地，任意东西，不受时空限制，甚至和宇宙融为一体，表现出一种“惠特曼式”的乐观精神。
任务三
赏析诗歌的手法
1．《迷娘(之一)》第一节采用了哪些艺术手法来表现迷娘浓烈的乡愁？
答：(1)借景抒情。诗中的景物都成了人物故国之思的寄托物，优美恬淡的意大利风景与迷娘炽热浓郁的情感相得益彰。
(2)设问与反复。“你可知道那地方”既是询问又是追诉，引起了读者的好奇心，也强化了迷娘对故乡深沉真挚的情感。“前往，前往”的重复，表达了迷娘渴望回乡的急迫之情。
2．体会《迷娘(之一)》中复沓叠唱的艺术结构技巧。
答：复沓叠唱这种诗歌结构艺术在我国的《诗经》里早就被熟练运用。这首诗的三节正歌第一句开头和第五行都采用了诗句反复的手法，加强了询问力量，增大了想念的程度；副歌部分采用了基本相同的架构句式，只在个别关键的地方替换一两个字，不仅使诗歌的思想内涵增大，使诗歌所表达的感情更加热切和复杂，而且使诗歌具有音乐复唱的旋律美感，增强了诗歌的抒情性和艺术感染力。
3．《迷娘(之一)》诗中写到迷娘对所思念人称呼的转换，表达了迷娘怎样复杂的思想感情？请结合诗句简要分析。
答：“爱人”“恩人”“父亲”，这三种称呼的转换，表达了迷娘对思念人持有的那种复杂、真挚而又深沉的情感，既哀婉，又美好。这种炽热的爱被升华为一种美好的对父亲的爱，又和思乡之情扭结在一起，让两种感情都得到升华和强化，但又互相掩映，具有哀婉、含蓄而又深沉的美感效果。
4．惠特曼的诗歌，往往由一组松散的句子构成，不仅没有严格的韵脚，而且也打破了一般的诗歌形式，开创了一种近乎口语的散文化的自由诗体。阅读《自己之歌》(节选)，分析这种“自由”的特征。
答：(1)句子的排列长短交替，非常疏散，最长的句子多达近三十个字，如“我看出我是和片麻石、煤、藓苔、水果、谷粒、可食的菜根混合在一起”，最短的句子才十几个字，“并且全身装饰着飞鸟和走兽”。
(2)诗歌形式疏散之中有整齐的诗歌韵律，节选部分第三节列举了一系列“徒然的”举动，有传统诗歌的形式之美。
(3)诗人使用的语言也平白如话，这种“自由”使得诗歌的展开也顺乎自然，保持原始的活力。“虽然有很好的理由远离了过去的一切，但需要的时候我又可以将任何东西召来”，语言直白率真，张扬着个性。
5．《树和天空》想象奇特，意境朦胧，请结合诗歌简要分析。
答：树在这里被作为生命主体，取得了超越于人的自觉性和主动性。虽同处雨中，但是“走动”“有急事”“汲取雨中的生命”“停下脚步”和“等待”的却首先是树而不是人。“我们”在这里只是作为一个旁观者、见证人、陈述者——一个同路人。而“我”(如果可以这样推测诗人的话)则更是仅仅作为“我们”的一个代言人而已，仅仅是目睹了自然生命律动的一个记录员。(然而这里并不是要走向另一个极端去重树轻人，只是因为自然只以其存在表示自己，而人还有使用文字的能力)树在这里有行动(“走”)，有计划(“有急事”)，有对生命自觉自为的争取与充盈，甚至还有着它的宗教般的静观和对于未来一种唯美的期待。
延伸·审美鉴赏与创造
海之恋、海之思、海之念的“三步曲”
《致大海》是俄国浪漫主义诗人普希金的一首政治抒情诗，全诗通过海之恋、海之思、海之念的“三步曲”，表达了诗人反抗暴政，反对独裁，追求光明，讴歌自由的思想感情。
我们应该怎样看待自由
人人貌似都必须走过高考这座独木桥，好像无法选择，但是丁俊晖、韩寒们却选择了更适合他们个性与爱好的人生道路，他们是自由的。中国网坛一姐李娜，在事业处于巅峰之时选择了走职业网球运动员之路，她是自由的，但是这样的自由注定要靠她一个人担负起所有训练、比赛等费用，她又是不自由的。秦火火等网络大V，在互联网上狂放恣肆，呼风唤雨，自由过了头，最后受到了法律的制裁，只落得个不自由的结局。
你是怎样看待自由的？写一段文字，500字左右。
示例：掬一捧灼人的黄沙，踏一方炙热的天地，生命中的瀚海阑干，便如此清晰而真实地展现在我们眼前。我们无路可退，唯有穿越过去。而此时，一切便如卡夫卡在“自由意志三点式”中所写的，我们因为可以选择穿越沙漠的道路和方式而自由，却也因为必须穿越这片沙漠而不自由。
卢梭有言：人生而自由，但无往而不在枷锁之中。我们面对的，是绝对的边城荒漠、苦难挫折；我们拥有的，是相对的自由幸福、平等宁和。从这个意义上看，对渺小的人类而言，似乎一切的努力，终将尽付东流；一切的美好，也会难以为继，只剩下永恒的苦难在短暂的人世中穿透着摄人心魄的回音。
然而，作为一株“会思考的苇草”，作为一个至少还享有选择如何穿越沙漠的自由与权力的个体，我不相信，不相信沙海面前的我们终将会在对自己“不敢从心所欲”的不信任中停下脚步，拒绝抗争；不相信巴尔扎克那“我粉碎一切障碍”的决心不足以令所谓“绝对”的沙漠有所动摇；更不相信小小的考验与劫难便会让所有人都成了经历牢狱之灾后的王尔德，让曾经“除了才华，我一无所有”的豪迈在颓废中消失殆尽。诚然，我们不能使绝对存在的人生沙漠凭空消失或易位，但至少，我们可以将相对的自由紧握在手，将真正的责任担负在肩，戴镣铐而舞，最困难，却也最美妙；履沙漠而行，最艰辛，却也最自由。
我在路易斯安那看见一棵栎树在生长
惠特曼
我在路易斯安那看见一棵栎树在生长，
它独自屹立着，树枝上垂着苔藓，
没有任何伴侣，它在那儿长着，迸发出暗绿色的欢乐的树叶，
它的气度粗鲁，刚直，健壮，使我联想起自己，
但我惊讶于它如何能孤独屹立，附近没有一个朋友而仍能迸发出欢乐的树叶，因为我明知我做不到，
于是我折下一根小枝上面带有若干叶子，并给它缠上一点苔藓，
带走了它，插在我房间里在我眼界内，
我对我亲爱的朋友们的思念并不需要提醒，
(因为我相信近来我对他们的思念压倒了一切，)
但这树枝对我仍然是一个奇妙的象征，它使我想到男子气概的爱；
尽管啊，尽管这棵栎树在路易斯安那孤独屹立在一片辽阔中闪烁发光，
附近没有一个朋友一个情侣而一辈子不停地迸发出欢乐的树叶，
而我明知我做不到。
【点评】 这首诗虽然描绘了诗人的孤独之情，但却迥然有别于欧洲传统诗中那些伤感诗，他洋洋洒洒，十多行句子并不分段，一气贯通，不是使人感到孤独者的悲哀可怜，而是赋予人一种回肠荡气的悲怆的豪迈。我们从诗中可以看出，惠特曼虽然醉心于唯心的超验主义，但始终没有放弃对感官的经验世界的把握，所以，他一方面使用写性写情的抽象词汇，另一方面又十分注重使用写实景实物的具体词汇，表现出很强的驾驭文字的功力。一读此诗，我们立刻就被那株披挂苔藓、孤立旷野的栎树牢牢抓住，如此栩栩如生而又触动灵魂的意象使我们难以释怀。接着，诗人加进了“粗鲁，刚直，健壮”等描写性情的词，使读者
从栎树的形象中体会到诗人自己的形象，达成了两类词汇、两种形象的认同。这时，诗人进一步发展了栎树枝的象征意义：男子汉的爱。读者似乎能品味出栎树迸发出的欢乐的内涵——孤独者若能给予他人“男子气概的爱”，就会像孤独的树在幽暗中“闪烁发光”。诗人利用抽象和具象的词所形成的张力，使心情和景物紧密贴合，互相映照，表现出诗人笃守“光荣的孤独”的决心。此外，诗人两次重复的“我明知我做不到”也起到了推波助澜的作用，一方面表现了诗人笃守这种“光荣的孤独”之不易，另一方面又显然透露出诗人“知其不可为而为之”，义无反顾地为人类奉献“男子汉的爱”的坚忍和执着。
妙用复沓重唱
《迷娘》的每节诗的第五句都采用了诗句反复的手法，加强了询问的力量，增加了想念的程度；诗节的后两句采用了基本相同的架构句式，只在个别关键的地方替换一两个字，不仅使诗歌的思想内涵增大，使诗歌所表达的感情更加热切和复杂，而且使诗歌具有音乐复唱的旋律美感，增强了诗歌的抒情性和艺术感染力。
【写法指导】
复沓重唱的种类
复沓，语出《庄子·田子方》，指句子和句子之间可以更换少数的词语，是诗歌或散文创作中常用的一种艺术表现手法。又叫复唱、叠句或反复。
复沓句，将部分词句反复咏唱，形成一种回环美。复沓与叠句的区别是，复沓可以更换少数词语，而叠句的词语完全相同。
按形式可分为词语反复、句子反复、段落反复、连续反复、间隔反复等数种。
如果间隔反复的各项有相同或相似的语法结构，意义相关，语气一致，同时有相同的词语，可以构成“排比式反复”。否则不可将反复视为排比。
作用、效果：它可以起到突出思想，加重感情，分清层次，加强节奏和提醒读者的效果。增强语言韵律感，强调语气和感彩。
复沓法，诗歌中很常见，比如《大堰河，我的保姆》《木兰诗》等。
【迁移运用】
以“爱”为主题写一段文字，运用复沓重唱的手法，不少于150字左右。
答：(示例)恰如一阵春风，轻轻的，你来了；恰如一场细雨，柔柔的，你来了。你来了，在人们的心中永驻。你是世间最伟大、最纯洁、最无私的爱。
那一刻，地动山摇；那一刻，墙倒屋塌；那一刻，流离失所；那一刻，恐惧无助。那一刻，你来了，携一份温情，一份关怀，驻留灾民心间，浇灌着希望的幼芽，让人们感受到了未来的阳光。
那一刻，你来了，携一份责任，带一份无私，让一个年过八旬的老人守候着八位弃儿。纵使生活艰辛，身体虚弱，依然坚持。是你，让八旬老人即使生活在铁路沿线的简易窝棚也要默默奉献，升华着至高无上的人格，彰显出伟大的精神。
学习分析诗歌中的意象
本课的四首外国诗都大量运用了意象，如《迷娘》(之一)中的柠檬花、月桂、圆柱、厅堂等，《致大海》中的大海，《自己之歌》(节选)中的草叶、星星、蚂蚁等，《树和天空》中的树、雨、黑鹂等，对表达诗人的情感都起到了重要的作用。
知识讲解
所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。
典例剖析
阅读下面这首诗歌，完成后面小题。
树
郑 敏
我从来没有真正听见声音
像我听见树的声音
当它悲伤，当它忧郁
当它鼓舞，当它多情时的一切声音
即使在黑暗的冬夜里
你走过它，也应当像
走过一个失去民族自由的人民
你听不见那封锁在血里的声音吗
当春天来到时
它的每一只强壮的手臂里
埋藏着千百个啼扰的婴儿
我从来没有真正感觉过宁静
像我从树的姿态里
所感受到的那样深
无论自哪一个思想里醒来
我的眼睛遇见它
屹立在那同一的姿态里
在它的手臂间星斗转移
在它的注视下细水慢慢流去
在它的胸怀里小鸟来去
而它永远那样祈祷，沉思
仿佛生长在永恒宁静的土地上
【注】 选自诗人诗集《金黄的稻束》，本诗集所收诗歌写于1942—1947年。
“树”这个意象有何含义？
【解题指南】
第一步：审题干，分类型
题干中有“意象”“含义”等字样，是考查现代诗歌中的意象的内涵。“树”既是诗歌的题目，也是作者情感的寄托物。
第二步：依环节，找对应
思考角度 文中对应的答案要点
抓关键词语 “声音”“宁静”是“树”的特点和品格，全诗两自然节紧紧围绕这两个词语展开。对于“树的声音”，可从“①________ ___”“②________________________”来解读分析
结合作者经历或背景 这首诗写于中国革命胜利前夕，作者感受到中华大地饱含苦难后的沧桑，她用满怀激情的笔触去呼唤③_________________，寄托着她对④_________的强烈追求
封锁在血
里
埋藏着千百个啼扰的婴儿
新生的民主力量
真善美
【答案】 “树”是自然物象，但郑敏通过内心所感受到的是树的声音、树的宁静，这两种“品格”暗示民族力量的新生和对真善美的追求。
思考角度 文中对应的答案要点
关注思考层次 “树”只是一个自然物象，但在诗人的笔下，它有了声音，⑤_______________，成为作者情感抒发的突破口
鼓荡着激情
方法归纳
解答意象鉴赏题“3环节”
1．抓关键词语
对现代诗歌内涵的理解，需要抓住诗歌中描述该意象的关键性词语，反复揣摩，弄清表层意思。
2．结合作者经历或背景
从知人论世的角度，结合作者经历或背景，找到“物”与“志”“情”的契合点，把握其特定语境中的深层内涵。
3．关注思考层次
现代诗歌意象鉴赏题一般答题思路：表层属性＋深层内涵。作答时，要特别注意这一思维模式。
当堂巩固
阅读下面这首诗歌，完成后面的题目。
故园①别(节选)
流沙河
别了 太阳照不到的园庭
这里消磨我十二年的光阴
我熟悉园墙上的每一条裂缝
就像熟悉自己的掌纹
我熟悉庭阶上的每一个凹坑
就像熟悉自己的面影
在这里早晚忙于挑水劈柴洗衣煮饭
在这里悄悄地结了婚
在这里歌 在这里哭
在这里第一回当了父亲
在这里做过愚蠢的书生梦
在这里偷看着天上的风云
现在我要回城去了
眼泪滴着恋栈之情
别了 我的小母鸡
感谢你天天为我下蛋
别了 我的老公鹅
感谢你夜夜为我守门
纸窗不须糊了 让它去破
柴灶不须烧了 让它去冷
菜园不须种了 让它明年野草青青
让蝼蛄来弹琴
让蟋蟀来吹笙
奏一支思乡曲飞入城中
飞入我的梦境
(有删改)
【注】 ①故园：四川省成都市青白江区城厢镇槐树街5号的余家老宅。诗人流沙河曾在那里生活过。
诗歌选择小母鸡、老公鹅作为告别的对象，有何用意？请结合诗歌简要分析。
【解析】 分析诗歌中的意象，要结合作者要表达的情感主旨以及作者构思的技巧。结合诗句“别了/我的小母鸡/感谢你天天为我下蛋/别了/我的老公鹅/感谢你夜夜为我守门”可知，小母鸡“天天为我下蛋”、老公鹅“夜夜为我守门”与“我”朝夕相伴。选取小母鸡、老公鹅作为告别对象，一是小母鸡、老公鹅是故园中的家禽与“我”朝夕相伴，且默默为“我”奉献，写出了人与故园动物的和谐相处。二是，让抒情对象具体化，感谢小母鸡、老公鹅，有利于抒发对故园的深深情谊。
【答案】 ①小母鸡、老公鹅是故园中的家禽，小母鸡“天天为我下蛋”、老公鹅“夜夜为我守门”与“我”朝夕相伴。
②聚焦“我”与小母鸡、老公鹅的关系，体现了人与故园动物的和谐相处。
③感谢小母鸡、老公鹅，抒情对象具体化，有利于诗人情感的抒发，表达出人对故园的感恩与不舍。
