古诗词诵读《江城子乙卯正月二十日夜记梦》作业设计（含答案）统编版高中语文选择性必修上册

《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》的同步作业设计
一，名句默写
1，十年生死两茫茫，--------------- 。
2，千里孤坟，---------------。
3，相顾无言，----------------。
4，料得年年肠断处，------------------。
二、阅读理解
1，这首词的上阕和下阕分别写了什么内容？请简要概括。
2，词中 “尘满面，鬓如霜” 这一描写有什么作用？
3，这首词表达了作者怎样的思想感情？
三、拓展延伸
1，比较苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》和贺铸的《半死桐 重过阊门万事非》在表达情感和艺术手法上的异同。
2，以 “思念” 为主题，写一篇短文，要求运用《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》中的词句。
名句默写答案：1，不思量，自难忘2，无处话凄凉3，惟有泪千行4，明月夜，短松冈
阅读理解答案：1，上阕主要写作者对亡妻的思念之情。开篇 “十年生死两茫茫” 直接点明时间之久，生死相隔之远，营造出一种凄凉的氛围。接着 “不思量，自难忘” 表达了作者即使不刻意去想，亡妻也难以忘怀。“千里孤坟，无处话凄凉” 则描写了作者与亡妻相隔千里，无处诉说心中的凄凉。
下阕主要写作者在梦中与亡妻相见的情景。“夜来幽梦忽还乡” 引出梦境，作者梦到回到了故乡，看到妻子正在小轩窗前梳妆。“相顾无言，惟有泪千行” 描写了夫妻相见时的情景，千言万语不知从何说起，只有泪水不断流淌。最后 “料得年年肠断处，明月夜，短松冈” 回到现实，作者想象每年在明月照耀下的短松冈，那是妻子的埋葬之地，自己必将肝肠寸断。
2，这一描写表现了作者历经沧桑、容颜衰老的形象。一方面，它暗示了作者在亡妻去世后的岁月里，饱经生活的磨难和痛苦，形象地刻画出了作者的愁苦和憔悴。另一方面，也为下文作者在梦中与亡妻相见时，担心妻子认不出自己做了铺垫，更加突出了作者对亡妻的思念之情。
“小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。” 这几句词描绘了怎样的画面？请用自己的语言描述。
在梦中，作者回到了故乡，看到妻子正坐在小轩窗前，对着镜子梳妆打扮。她的面容依旧美丽动人，仿佛时间从未流逝。作者静静地看着妻子，心中充满了喜悦和感动。然而，当妻子转过头来，看到作者时，两人却相顾无言，只有泪水不断地从眼中涌出。千言万语都在这泪水之中，表达了夫妻之间深深的思念和眷恋之情。
3，这首词表达了作者对亡妻的深切思念之情。作者通过回忆与亡妻的过去，描写梦中相见的情景，以及对亡妻埋葬之地的想象，抒发了自己对亡妻的无限眷恋和悲痛。同时，也反映了作者在人生的苦难中，对亲情、爱情的珍视和对生命的深刻感悟。
三、拓展延伸答案
1：相同点：
都表达了对亡妻的深切思念之情。两首词都通过回忆与亡妻的过去，描写亡妻的形象，以及对亡妻埋葬之地的感慨，抒发了作者对亡妻的思念和眷恋。
都运用了虚实结合的艺术手法。苏轼的词中，上阕写实，描写自己对亡妻的思念；下阕写虚，描写梦中与亡妻相见的情景。贺铸的词中，上阕回忆与亡妻的过去，下阕描写自己重过阊门时的感慨，也是虚实结合。
不同点：
情感表达的方式不同。苏轼的词情感表达更加直接、深沉，如 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘”“相顾无言，惟有泪千行” 等句子，直接抒发了作者对亡妻的思念之情。贺铸的词情感表达则更加含蓄、委婉，如 “空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣” 等句子，通过描写生活中的细节，表达了作者对亡妻的思念。
艺术手法的运用略有不同。苏轼的词在描写梦境时，运用了细腻的描写手法，如 “小轩窗，正梳妆”，生动地描绘了妻子的形象。贺铸的词则运用了比喻的修辞手法，如 “梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，将自己比作半死的梧桐和失伴的鸳鸯，形象地表达了自己的孤独和凄凉。
2，思念是一种痛，痛彻心扉。“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。” 每当夜深人静，思念便如潮水般涌上心头。那些曾经的回忆，如电影般在脑海中回放，让人无法释怀。
远方的你，是否也在思念着我？“千里孤坟，无处话凄凉。” 我们相隔千里，却无法相见，心中的凄凉无人诉说。我只能在心中默默地祈祷，愿你在天堂一切安好。
思念是一种美，美得让人心碎。“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。” 在梦中，我回到了我们曾经的家，看到了你熟悉的身影。你还是那么美丽动人，仿佛时间从未流逝。我们相顾无言，惟有泪千行。那一刻，我明白了，思念是一种无法言说的痛，也是一种无法割舍的爱。
“料得年年肠断处，明月夜，短松冈。” 每当明月高悬，我便会想起你，想起我们曾经的点点滴滴。你是我心中永远的痛，也是我心中永远的爱。无论时光如何流转，我的思念永远不会改变。