12《 玩偶之家（节选）》课件（共21张PPT）统编版高中语文选择性必修中册

(共21张PPT)
舟山中学 周丹丹
当旧日的学生领着丈夫和孩子、带着一笔钱回到华坪女子高级中学，准备回馈母校时，校长张桂梅得知了这名学生已经做起全职太太，她不留情面地直接轰人。
张桂梅直言，自己看不起这名学生，看不起全职太太。
这则新闻在网上引发热议，对此，你怎么看？
导入
热点链接：影视剧——霸总“文学”
点评：
她自己喜欢什么，想做什么，都不重要。最后都是这个男的给了她机会，肯定她就「感激涕零」的爱他了——本质上这种爱情故事是买卖。
每个小白兔---女主，害羞不知所措的面对爱情的到来是非常客体化的她得到爱了吗，得到理解了吗，她的人格被重视了吗？
没人在乎！
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是话剧。多以重大的社会问题为题材，因此又被称为“社会问题剧”。
指的是易卜生创造的直接揭示现实中的重大问题和热点问题的现实主义戏剧。
“社会问题剧”现今也泛指反映现实社会问题，
揭示社会矛盾的戏剧形式。
社会问题剧
第一次突转：海尔茂对妻子娜拉浓情蜜意，但看到柯洛克斯泰的信并了解借债并伪造签名的事情后，他态度剧变，对娜拉进行了一番劈头盖脸的怒骂。
1
第二次突转：第二封信送来，柯洛克斯泰归还了借据，海尔茂放下心来，转而安抚妻子。
2
第三次突转：娜拉看清海尔茂的真实面目，看清夫妻关系的本质，决心出走。
3
娜拉的“出走”是否合乎情理逻辑？
亚里士多德说，“一切‘发现’中最好的是从情节本身产生的、通过合乎可然律的事件而引起观众的惊奇的‘发现’”。
娜拉的“发现”是通过哪些“合乎可然律的事件”实现的呢？
活 动 一
活 动 一
合乎可然律的事件 丈夫生病时她像个男人一样去借钱并伪造签名，事后独自偷偷还债。
经济上依附于海尔茂，圣诞节需要跟海尔茂申请费用
林丹太太独自承担生活的重担，自立自强
娜拉总是“偷吃”杏仁甜饼干，海尔茂不允许她吃。
阮克大夫却喜欢听娜拉讲，娜拉喜欢跟阮克大夫聊天
海尔茂认为娜拉一心一意是他的，并且认为自己在指导她
信箱的钥匙由海尔茂保管
看到柯洛克斯泰的信后，海尔茂态度剧变，对娜拉进行了一番劈头盖脸的怒骂
活 动 一
合乎可然律的事件 丈夫生病时她像个男人一样去借钱并伪造签名，事后独自偷偷还债。 有人格自立的愿望
经济上依附于海尔茂，圣诞节需要跟海尔茂申请费用 经济不自由
林丹太太独自承担生活的重担，自立自强 身边有榜样
娜拉总是“偷吃”杏仁甜饼干，海尔茂不允许她吃。 生活不自由
阮克大夫却喜欢听娜拉讲，娜拉喜欢跟阮克大夫聊天 婚姻关系有隐患
海尔茂认为娜拉一心一意是他的，并且认为自己在指导她 夫妻关系不平等
信箱的钥匙由海尔茂保管 生活中没有主导权
看到柯洛克斯泰的信后，海尔茂态度剧变，对娜拉进行了一番劈头盖脸的怒骂 海尔茂的利己
1. 联读《玩偶之家》第一幕和第三幕的内容，找出娜拉的典型语言，在角色朗读中感受娜拉“突转”前后的语言差异。
语段一（选自第一幕）：
娜拉：（玩弄海尔茂的衣服，眼睛不看他）要是你真想给我买东西的话──你可以──
海尔茂：可以什么？快说！
娜拉：（急忙）托伐，你可以给我点儿现钱。用不着太多，只要是你手里富余的数目就够了。我留着以后买东西。
海尔茂：可是，娜拉──
娜拉：好托伐，别多说了，快把钱给我吧。我要用漂亮的金钱把钱包起来挂在圣诞树上。你说好玩儿不好玩儿？
海尔茂：那些会花钱的小鸟儿叫什么名字？
娜拉：喔，不用说，我知道，它们叫败家精。托伐，你先把钱给我。以后再仔细想我最需要什么东西。
活 动 二
海尔茂：（一边笑）话是不错，那就是说，要是你真把我给你的钱花在自己身上的话。可是你老把钱都花在家用上头，买好些没有的东西，到后来我还得再拿出钱来。
娜拉：可是，托伐──
海尔茂：娜拉，你能赖得了吗？（一只手搂着她）这是一只可爱的小鸟儿，就是很能花钱。谁也不会相信一个男人养活你这么一只小鸟儿要花那么些钱。
娜拉：不害臊！你怎么说这话！我花钱一向是能节省多少就节省多少。
海尔茂：（大笑）一点儿都不错，能节省多少就节省多少，可是实际上一点儿都节省不下来。
娜拉：（一边哼一边笑，心里暗暗高兴）哼！你哪儿知道我们小鸟儿，松鼠儿的花费。
活 动 二
语段二（选自第二幕）：
海尔茂：娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。
娜拉：（穿外套）我不能在生人家里过夜。
海尔茂：难道咱们不能象哥哥妹妹那么过日子？
娜拉：（戴帽子）你知道那种日子长不了。（围披肩）托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。
海尔茂：可是，娜拉，将来总有一天——
娜拉：那就难说了。我不知道我以后会怎么样。
海尔茂：无论怎么样。你还是我的老婆。
活 动 二
娜拉：托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人象我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。
海尔茂：连戒指也要还？
娜拉：要还。
海尔茂：拿去。
娜拉：好。现在事情完了。我把钥匙都搁这儿。家里的事佣人都知道——她们比我更熟悉。明天我动身之后，克立斯替纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。
活 动 二
2. 分析娜拉的典型语言，从语言风格、称谓、语气等角度，分析娜拉“发现”前后语言的变化。
活 动 二
2. 分析娜拉的典型语言，从语言风格、称谓、语气等角度，分析娜拉“发现”前后语言的变化。
语言风格 称谓 语气
“发现”之前 亲昵热情 托伐 多用陈述语气、疑问
“发现”之后 沉静冷峻 生人、陌生人 多用祈使语气、反问语气
活 动 二
3.从娜拉语言的前后转变，你又发现了“什么”？
娜拉“顺从——觉醒——反抗”的蜕变。
戏剧中的“突转”，是人物性格得以充分、全面的展现的条件。
活 动 二
探究：海尔茂最终宽恕她了，娜拉为什么会出走？
1. 三次突转的前后，海尔茂和娜拉两人情感关注的焦点各是什么？
突转次序 情感关注焦点
第一次突转前
第一次突转后
第二次突转前
第二次突转后
第三次突转前
第三次突转后
活 动 三
1. 三次突转的前后，海尔茂和娜拉两人情感关注的焦点各是什么？
突转次序 情感关注焦点
第一次突转前 海尔茂 舞会结束后想跟娜拉亲近 娜拉 担心秘密暴露，期待丈夫的承担
第一次突转后 海尔茂 担心葬送自己的幸福和前途 娜拉 决意投水
第二次突转前 海尔茂 想挽救、遮盖、维持残破的局面 娜拉 对海尔茂彻底失望
第二次突转后 海尔茂 安抚安娜，祈求原谅 娜拉 决意出走
第三次突转前 海尔茂 说服娜拉，让娜拉今后生活由她指点 娜拉 决意出走
第三次突转后 海尔茂 以“老婆”、“母亲”的角色“绑架”娜拉 娜拉 发出独立的宣言，出走找寻自身的价值
活 动 三
2.结合表格，分析海尔茂和娜拉存在着怎样的“情感错位”？
面对突转，海尔茂和娜拉情感关注的焦点始终是不同的，风险来临时，海尔茂担心葬送自己的幸福和前途，而娜拉是对丈夫的彻底失望。
风险结束后，海尔茂企图继续“绑架”娜拉，让娜拉成为自己的附属品，但娜拉却决意出走，追求人格的独立。
因为“错位”，造成了更强烈的矛盾冲突，使人物之间的情感、心理充满了激烈交锋的张力。
活 动 三
3.思考，导致海尔茂和娜拉“情感的错位”的本质是什么？
海尔茂和娜拉的“情感错位”，本质上是两者对女性在社会中的地位的认知的差异。
海尔茂将娜拉视宠物般的疼爱，始终希望娜拉成为自己的附属品，而娜拉从顺从到觉醒到反抗，迫切希望认清自己、找回自己，实现作为一个“人”的价值。
戏剧的“突转”，让我们发现矛盾双方的“情感错位”，激烈的“突转”，也让我们听清了娜拉迫切希望获得“自立”的呐喊。
活 动 三
《玩偶之家》主题价值
追寻“突转”缘由
悟读
其“道”
精读
单元任务框架
《玩偶之家》艺术手法
《致大海》
《迷娘》（之一）
《致大海》和《自己之歌》
《迷娘》和《树和天空》
把握“突转”内核
探究“突转”根源
精选反抗宣言
探究反抗原因
续写反抗结局
悟情找关键
前往品意象
作品应时代
整合诗歌意象
梳理意象组合
把握情感流动
用声音与大海深情话别
用心体会对自由的呐喊
用理性总结象征的意义
感知诗韵自由
领略博大胸怀
比读中外诗歌
总结其“术”
外立
自我
内探
心灵
文化
引进来
文化
走出去
读
写
研读
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外国戏剧
外国诗歌
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