4.2《扬州慢》课件（共26张PPT）2024---2025学年统编版高中语文选择性必修下册

(共26张PPT)
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每个人心底都有一座独特的城。如张爱玲笔下的上海、侯孝贤镜头中的台北、杜拉斯记忆里的西贡、萨特文字中的巴黎。城市的独特气质、景观风貌与意象空间，构成了它打动人心的魅力。
柳永词中的江南声色并茂，韵味悠长，读之如见秋色浸染的江南，烟柳画桥水天一色，风帘翠幕掩映十万人家，更有三秋桂子、十里荷花的盛景。然而，21 岁的姜夔途经扬州时却目睹了另一番景象：战火摧残下，昔日繁华的扬州城沦为废墟，歌舞升平皆成过往。面对劫后残垣断壁与满目荒凉，他将满腔悲愤与感伤凝练成一曲《扬州慢》。
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扬州慢
姜夔
汇报人：WPS
学习目标
知晓姜夔的人生经历与创作成就，结合写作背景感悟其家国情怀。
研习词中对比、虚实相生、用典等艺术手法。
领会词中 “黍离之悲” 的内涵，培育爱国主义情感。
作者介绍
姜夔（约 1155— 约 1221），字尧章，自号白石道人，饶州鄱阳（今江西境内）人，南宋著名文学家、音乐家。他一生科举失意，终身未仕，最终在贫病交加中病逝于杭州西湖之畔。
其诗词皆精，尤以词闻名。词风清俊雅洁，多写记游、咏物、身世漂泊与情感失意之作，亦有寄托忧国伤时之情的篇章。
在南宋词坛，姜夔与辛弃疾、吴文英三足鼎立，成为 “清空” 词派的代表人物。
代表作品有《白石道人诗集》。
“清空”词派
“雅正派” 为南宋后期最具影响力的词派，风格高雅洁净，笔调清健冷峭。“雅” 的内涵，一则在内容上聚焦文人士大夫眼中的高雅事物，二则在语言上追求典雅，极少使用通俗口语。从风格上看，雅正派可分为以姜夔、史达祖为代表的 “清空派”（姜派）与以吴文英为代表的 “密丽派”（吴派）。
张炎在《词源》中盛赞姜夔词 “如野云孤飞，去留无迹”，“不仅清空，更兼骚雅，读之令人神思飞越”。后世遂以 “清空”“骚雅” 概括白石词风。
“清空” 意味着以冲淡心境节制情感，追求超逸空灵之境。即便写情，亦需以冷笔处理，避免热情泛滥。
姜夔词之所以呈现这般特质，源于其丰富的审美体验，以清新秀逸之语塑造动人意象，其意境往往迷离朦胧，如镜花水月，却因此蕴含更丰沛的言外之意，耐人咀嚼。
创作背景页
创作背景
自隋朝开凿运河后，扬州便成为南北交通要冲，富商巨贾云集，歌楼舞榭林立。南宋偏安江南后，与金以淮河为界对峙，昔日繁华都市遂成边防之城。
靖康之变（1126 年）北宋灭亡，宋室南渡，此后金人多次南侵。绍兴三十一年（1161 年），金兵十万铁骑攻破扬州，烧杀掳掠，“横尸二十里”，城池遭毁灭性破坏。
淳熙三年（1176 年）冬至，22 岁的姜夔途经扬州，眼见城中萧条荒芜之景，遥想其昔日繁华，不禁生出 “黍离之悲”，遂作《扬州慢》以抒胸臆。
姜夔眼中的扬州
淳熙丙申至日，余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有《黍离》之悲也
《诗经 王风 黍离》
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？
彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？
彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天！此何人哉？
周代大夫赴役途中经过宗周镐京，见昔日宗庙宫室遗址长满黍稷，悲叹周王朝覆灭，遂作此诗。两千年来，此诗传唱不绝，后人以 “黍离之悲” 代指对国家残破、今非昔比的哀伤。
《黍离》之悲
写作时间：淳熙丙申年冬至
所见所闻：夜雪初停，荠菜与麦苗遍野。环顾四周一片萧条，寒水空自碧绿，暮色渐浓，戍楼号角悲凉呜咽。
作者感受：心中怆然哀伤
写作缘由：感慨扬州今昔巨变
他人评价：千岩老人认为词中蕴含 “黍离之悲”。
小序内容
扬州慢
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
诵读诗歌
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。
①用典：“过春风十里” 化用唐代杜牧 “春风十里扬州路”，极写昔日繁华。
②虚实相生：“春风十里” 虚写往昔盛景，“荠麦青青” 实写今日荒败。
③对比：两句形成强烈今昔对照，突显扬州今日的萧索破败。
悲从何来
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
题扬州禅智寺
杜牧
娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。
赠别二首（其一）
杜牧
杜牧心中的扬州
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。” 词人如何写 “悲”？
①拟人：赋予废池、乔木以人格，它们作为 15 年前战乱的见证者，至今厌恶谈论战争。连无情之物尚且如此，何况有情之人！
②借战乱遗留的凄惨景象，抒发对战争的憎恶、对敌人的愤恨，以及对山河破碎的痛惜。
“胡马窥江” 指的是高宗建炎三年（1129 年）、绍兴三十年（1160 年）、绍兴三十一年（1161 年）以及孝宗隆兴二年（1164 年）间，金兵多次向南侵犯。其中，绍兴三十一年那次最为惨烈。当时，金国十万骑兵攻破扬州，大肆烧杀抢掠，致使 “横尸二十里”，扬州遭受了极其惨重的破坏。
悲从何来
“渐黄昏，清角吹寒，都在空城。” 词人如何写 “悲”？
以声衬静，融情于景，将情感与景物交织，含蓄而痛切。
“寒” 字精妙：寒意本是触觉感受，作者却以 “吹寒” 将角声的凄清与天气的寒冷勾连，仿佛角声将寒意弥漫全城。既写号角在寒气中飘荡，更写寒意直击人心，以听觉写触觉，让 “黍离之悲” 可感可触。
悲从何来
今日
“荠麦青青”
“废池乔木”
“清角吹寒”
昔日
“名都”
“竹西佳处”
“春风十里”
繁华喧闹
荒败凄凉
（虚写）
（实写）
“空城”
概括
情景
词句
手法
时间
上阕小结
昔盛今衰之叹 对比、虚实相生
杜郎俊赏，算而今，重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
①用典：“豆蔻词工”“青楼梦好” 化用杜牧诗意。
②以杜牧笔下扬州的昔日繁华反衬今日的萧条，抒发对扬州经金兵劫掠后繁华不再的悲怆之情。
悲从何来
落魄江南载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。
遣怀
杜牧
娉娉袅袅十三余，
豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，
卷上珠帘总不如。
赠别二首（其一）
杜牧
杜牧心中的扬州
“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声” 这句词人是如何写悲的吗？
在与不在，变与不变，感慨今昔，虚实显悲。
①化用杜牧的诗句，借助典故来表意。
②采用对比反衬之法，往昔热闹之景与当下形成鲜明对照 。如今桥与月依旧，可曾经玉人吹箫的风月繁华不再，更添今朝的凄清之感。
③通感手法：以触觉之 “冷”、听觉之 “无声” 状写视觉之月，移情于物，营造出清冷淡寂、凄楚苍凉的意境。
悲从何来
青山隐隐水迢迢，
秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，
玉人何处教吹箫？
寄扬州韩绰判官
杜牧
杜牧心中的扬州
“念桥边红药，年年知为谁生？” 词人如何写 “悲”？
①以景结情：桥边红药年复一年盛放，却无人观赏。花开依旧，人事全非，含蓄抒发今昔变迁之叹。
②乐景衬哀情：以红花的艳丽反衬城池的荒芜，强化物是人非、山河破碎的悲痛。
③反问语气：以 “知为谁生” 的叩问，传递出内心的悲怆与无奈。
悲从何来
"红药"意象
“红药” 意象：红药即芍药，《诗经》中已出现，古人以芍药相赠表定情或惜别。魏晋南北朝时，文人以芍药喻美人（如 “芍药笼烟” 状娇媚）。因其开于暮春百花凋零之时，常象征寂寞，寄托对昔日繁华不再的慨叹。
设想1：纵使杜牧文采斐然，重游故地也难抒悲怀
设想2：二十四桥仍在，月下吹箫的美人却已无踪
设想3：红药年年盛开，却无人领略其美
虚实结合
想象
下阕小结
内容总结
全词通篇运用鲜明对比，以昔日扬州的繁华盛景对照今日的凋残破败，极写战争给扬州带来的灭顶之灾。上阕写词人亲见之景与切身之感，展现 “胡马窥江” 后扬州的残破景象；下阕借典故深化 “黍离之悲”。全词沉浸在悲凉怆然的氛围中，无论是 “荠麦青青”“废池乔木” 的萧索景象，还是黄昏号角、空城冷月的听觉感受，亦或对杜牧难赋深情、红药无人欣赏的想象，皆为乱世悲剧的注脚。
1
移情于景，以乐景衬哀情
典故活用，含蓄传情
3
今昔对照，虚实相生
2
艺术手法
评价本词
全词紧扣 “黍离之悲”，即事写景，触景生情，情景交融，让读者跨越千年，感受词人对山河破碎、民生疾苦的深切哀痛。王国维《人间词话》评姜夔词：“古今词人格调之高，无如白石，惜不于意境上用力，故觉无言外之味，弦外之响。” 虽稍显苛责，却道破其风格特质。